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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2010年第02期
  • 艺术学科门类调整建议书(简本)
  • 道德(宗教)、艺术、科学是人类文明的三大支柱。语言、科学和艺术乃是人类把握世界的三大智性手段,而艺术是人类以审美方式把握世界的途径,马克思曾强调此点。艺术作品不仅是人类审美的精神产物,而且反映着特定时代的历史、政治、社会、文化和经济情况。在中国文化中,
  • 清初贵戚收藏家王永宁(下)
  • 二 与江南文人的交往 王永宁在成为吴三桂的乘龙快婿后,并没有依仗权势投身政坛,而是携娇妻居住在远离云南的扬州和苏州,尽享人间的荣华富贵。康熙初年,他搬进了苏州城内的拙政园,以这里为中心和江南文人进行了密切的交往。
  • 清初正统派的诗画论
  • 清代是我国古代最后一个王朝,也是传统文化的集大成时期。在诗歌和绘画上清代也分别确立了具有重大影响的正统艺术思想和风格。在清初康熙年间,诗歌上以王士祯为代表提出了“神韵诗说”并出版《唐贤三昧集》,
  • 周臣生平考
  • 周臣,字舜臣,号东村,是明朝中后期一位比较重要的画家。周臣的名气不算很大,但是说起明四家,尤其是明四家中的唐寅,几乎家喻户晓,而周臣是唐寅和与仇英的老师,仅仅从这一点看来,周臣就十分值得关注了。
  • 郑振铎与《北平笺谱》
  • 郑振铎本人应该没有见过藏在德国科隆的闵寓五刻本《西厢会真图》,这从其(西厢记的本来面目)一文可以推断。《会真图》是明代崇祯年间饾版印刷的精品,中国版画艺术在那时已经达到了一个真正的高峰。
  • 论16世纪中叶至17世纪中国书法时代书风的凸显
  • “表现主义”一词对于中国人来说是一个外来词,它源起于20世纪初的西方,1911年德国人希勒尔在《暴风》杂志上首次用“表现主义”一词称呼柏林的先锋派作家,1914年以后“表现主义”一词逐渐为人们所普遍接受并采用。第一次世界大战以后,表现主义艺术流派作为西方资本主义社会、文化危机的产物,
  • 伊秉绶书法研究札记
  • 在当代书法研究中,书家的个案研究甚是普遍,并取得了不少研究成果。与此同时,也有不少文章总是把研究对象的生平、学术经历、风格特点等泛泛的文字抄来抄去,没有多少实质性的内容,并造成了大量的重复阅读,这反映了书法学术研究的一个落后的方面,
  • 18世纪英国园林中的“中国风”建筑
  • 英国18世纪的园林艺术“是英国对于世界性的园林风格所做的唯一重要贡献”。18世纪前的英国园林,则是受到法国古典主义造园艺术的影响。古典主义园林注重主从关系、强调中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调等特点,花草树木按人的意志修剪得整整齐齐,
  • Femininity:中国主流文化审美的性别取向
  • Femininity这个词被林语堂先生用在他的英文版《吾国吾民》中来描述我们中国人的思维心理特点。Femininity的基本义是女性。在动笔写这篇文字之前,我查阅了不同版本的中英文词典来落实它的基本解释。这里有几方面的考虑。首先,这样说是不是合适?毕竟,
  • 越窑茶具与古瓷尚青刍议
  • 茶具艺术的发展与演变无不反映出人们饮茶活动与品饮艺术的发展与变化,同时茶具的发展与变化又与中国伟大的古代文明--陶瓷的发展关系十分密切。陶瓷工艺的每一重大发展与突破,都会给茶具艺术注入新鲜的血液与生命,从而带动茶具艺术新的变革与发展。此外,特定时代的精神气质、文化环境和艺术氛围也无不在茶具的创造与发展史上打上了深深的烙印。
  • 浙南夹缬的当代时尚创新应用设计初探
  • 本世纪初,浙南夹缬被列入浙江省非物质文化遗产保护名录。椐史料记载,夹缬与古代的手工印染蜡缬(蜡染)、绞缬(扎染)合称为传统手工印染“三缬”。夹缬距今已有一千多年的历史,被称为印染工艺的“活化石”,
  • 现代之后的图案教学思考
  • 我国的图案教学一直沿用的由陈之佛、雷圭元等老一辈美术教育家取法于日本并结合中国传统造物艺术而开创的教学模式。但是改革开放之后,“三大构成”教学体系极大地冲击了传统图案教学。由于“三大构成”自身存在着现代设计后期为形式而形式的弊端,
  • “教学”对于“浙派人物画”发生与发展的意义
  • 诞生于20世纪50年代浙江美术学院的“浙派人物画”,是新中国美术史的一枝不可无视的奇绚之花。对于它的特点,国内多位专家、学者如宋忠元、林锴、冯远等均有归纳,此不赘述。
  • “结构分析”与中国画风格史的重构——论方闻《心印》中的风格研究
  • 艺术史研究中最主要的两个方面或许是:确定基本的事实,如关于作品的断代、归属等问题;将基本事实归类或加以组织,即,把基本事实构建成一个逻辑的序列,或如潘诺夫斯基所说,“使之纳入一个合理的‘有意义’的体系”。
  • 张彦远的文人画观
  • 当文人画成为一次观念运动之前,唐代的文人画家与理论家们早已经为文人画的发展指明了方向。
  • 中国油画藏品修复中的文化保全问题
  • 在20世纪末,国内有关专业机构对西方油画修复专业技术的引进和学习变得实在和迫切,“科学实践先行”也就成为目前国内大部分油画修复个案的主要特色,把大部分的注意力投向油画修复的技术层面和工作原理以及更先进的设备和材料的引进研发,这是完全必要的一步。
  • 论意象油画的艺术语言
  • 所谓意象油画是指与具象、抽象油画相区别的具有中国传统审美与欣赏特征的油画。意象油画是中国油画本土化、民族化进程中开出的一朵奇葩。意象油画并非只是一种简单的艺术风格,他是油画传入中国后在中国的客观发展。
  • 塞尚和毕沙罗风景油画浅析
  • 卡米耶.毕沙罗(1830—1903)是一位名声不甚显赫的法国印象派画家,然而却是塞尚大为尊敬的画家。塞尚曾说,“毕沙罗是最接近自然的画家之一”,“谦虚而出众的”毕沙罗就像是他的父亲.
  • 塞尚绘画中的时间性
  • 近代美术史的书写传统、习惯把塞尚描述为一个时间性的排除者。这种结论的得出,是因为过多地把塞尚考虑为一个“后印象主义者”,由于典型的印象主义者们:德加、莫奈、毕沙罗都有一种狂热地捕捉瞬间的欲望,印象主义的绘画,
  • 水色徜徉--水彩艺术漫谈
  • 我对水彩艺术的理解 社会可以从艺术家的想象和描述中寻找人类生存的基本状态,当那些作品可以描述和记录人心的欢乐与痛苦、伟大与渺小;人生存环境的悠然与自得、忧郁与沉重的时候,观赏者可以在其面前沉思,受其指引,寻找与情感、生命和情绪的共鸣。这是艺术家和艺术作品该具有的特质。
  • 论抽象
  • 我个人的艺术历程就如同一个人的成长过程一样。中国改革开放30年,从1978年开始我们面对西方文化的进入,一路学过来。那个时候,图书馆开放了,可以看到很多过去看不到的东西,大家开始讨论现代艺术。随着时间一点点往前走,就是跟着西方美术史往前走。
  • 谭平作品选
  • 赵云龙作品选
  • 《新美术》封面
      2010年
    • 01
    • 02

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