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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2011年第06期
  • 包豪斯,一个神秘的邮包
  • 包豪斯,一个熟悉而又陌生的词汇。所有对建筑和设计有着基本了解的人,都知道包豪斯。但包豪斯却又有着谜一般的内涵。二十三年前,我在德国汉堡满大街都看到“Bauhaus”的字样,
  • 设计的重启——从包豪斯的瓦西里椅谈起
  • 在全球化竞争的时代,中国设计如何走向国际化?正如中国意大利工业设计中心的一位负责人所说:当我们计划举行一次现代中意设计文化交流展览时,对全国范围内的工业生产企业和工业设计企业的作品进行扫描式选择,但结果并不尽如人意,
  • 包豪斯的“教”与“学”
  • 艺术在第一次世界大战之后的欧洲,从剧作到歌剧,从电影到书籍封面,从诗歌到小说,从广告海报到绘画,从雕塑到建筑,都可概括为象征主义艺术。象征主义艺术的形式呈现出表现性和主观性的特点。其象征的内容传递着时代的信息:
  • 艺术学科的三套车
  • 非常感谢“第六届全国艺术院院(校)长高峰论坛”邀请我做主旨发言,这是我第三次在此论坛上演讲。
  • 近现代“西方艺术接受史”三题
  • 笔者曾于2004年12月进入中央美术学院博士后流动站工作。入站以来,主要任务是协助潘公凯教授从事《中国现代美术之路》的课题研究工作。在此过程中,经过与导师多次协调,我的博士后选题最后定为“中国现代艺术中的西方主义”,主要研究方向是梳理晚清以降的西方艺术接受史,从一个侧面对中国现代艺术史中的价值判断问题进行讨论。
  • 宋人尚“意”的诗书画一体观念
  • 在北宋繁华城市中,不仅有在文人墨客的书斋、官宦显贵的殿堂中,也有酒肆、茶楼、商铺、药房里张挂书画作品的风尚,这在张择端《清明上河图》的生活化描绘场景中都得以体现。世风所至,文人赏玩的意趣使得宋代诗书画在题材、形式、内容、风格上都有所突破。宋代美学思想发展到苏轼时代,
  • 《画学论丛·帝王宸翰研究》——宋徽宗与明宣宗对花鸟画发展的历史作用
  • 就中国传统绘画艺术而言,特别是花鸟画,在中国历史上有两位皇帝对花鸟画的发展起到了推波助澜的作用。一位是北宋的宋徽宗赵佶,一位是明代的明宣宗朱瞻基。在宋代徽宗和明代宣宗执政时期,由于二人的特殊身份以及对花鸟画的情有独钟,致使这两段时期乃至延续后朝相当久远的一段时间,成为宫廷院体花鸟画发展过程中的重要时期。
  • 宋代书画家生平事迹考辨四则
  • 黄庭坚“两首乡荐”考 黄庭坚及第前之事迹,有所谓“治平中两首乡荐”者,是黄庭坚青年时期最具社会影响力的个人史实。宋人黄凿《黄山谷年谱》卷一“治平三年”条载此事曰:
  • 山门流转一沧桑——《曾宾谷长寿寺修禊图》递藏考
  • 在中国古代书画收藏序列中,寺院是皇家、文人士大夫之外,另一个重要组成部分。寺院书画收藏既是认识古代艺术流传机制的重要方面,也是考察艺术与社会关系的一个特殊途径。现藏广东省清远市博物馆的《曾宾谷长寿寺修禊图》(以下简称《修禊图》,图1、2),
  • 《嵩洛访碑图》的艺术特色探源
  • 《嵩洛访碑图》共二十四帧,是金石书画家黄易(图1)绘制的记录自己访碑活动的系列著名作品之一,绘于自嘉庆元年九月历时四十多天在河南嵩洛一带寻访碑刻拓本的情景及所经之地,
  • 王时敏父子为范承谟所作诗画考析
  • 在台北故宫博物院收藏的王时敏绘画中,有一幅《仿黄公望山水》绢本立轴,’其上王时敏题识日:“大中丞觐翁老先生伟略弘猷,为世鳌柱。越江溅泽,流溢邻疆。
  • 中国绘画中“雪”的意象探微
  • 中国文化对风霜雨雪等四时的自然景观情有独钟,对雪似乎尤多眷顾,这幽静而沾满灵性的尤物以单一的纯白,创造着气象万千的奇景,
  • “新国画运动”时期广东中国画的艺术特征
  • 20世纪五、六十年代是中国画发展史上的一个特殊时期,新中国的建立所带来的制度和文化上的巨大变革,社会模式、文艺管理体制和国家意识形态的要求,
  • 贝伦斯的工作室与现代设计
  • 成立于1907年的德意志制造联盟[Deutscher Werkbund]是由政府支持的制造联盟之一,对德国工业产品、建筑等起到非常大的作用,也为企业与设计架起了桥梁,实现了工业设计实践与理论的结合。这种结合以大量的宣传、教育改变了工业产品设计的地位。
  • 阶级的形象——T.J.克拉克谈法国1848年街垒艺术
  • E.H.卡尔[E.H.Carr]曾经写到:“没有什么东西可以像革命一样在历史中引起这样的兴趣。战争,并不只是满怀感伤的痛苦记忆,也是推动人类社会进步的有力臂膀,更是研究这段历史事实的一手资料。
  • 傅雷与《艺术哲学》
  • 著名翻译家傅雷一生翻译三十余种作品,约五百万字,其中大多为法国小说,尤以罗曼·罗兰和巴尔扎克为主,但也不乏美术译著,包括丹纳的《艺术哲学》、葛赛尔的《罗丹艺术论》和牛顿的《英国绘画》。在此三种艺术译著中,数《艺术哲学》流传最广,影响也最大。
  • 关于神经学艺术史
  • 几年前笔者曾翻译过英国东安格利亚大学艺术史[University of EastAnglia]教授奥涅斯[John Onians]《神经学艺术史》[Neuroarthistory]一书的导言。
  • 幻象与物象
  • 20世纪以降,艺术再现是否准确变得不那么重要,美学理论亦对之不再注重,艺术批评家对原本与之相关问题的一些探讨也似乎与艺术本身的关系越走越远。然而,无须求助于艺术本身的成就即能看出这种倾向性并不能阻挡艺术向前迈进的步伐。
  • 素描的艺术表现
  • 素描是绘画的一种形式,也是一切造型艺术、空间艺术的基础。
  • 观念青瓷
  • 后艺术史时代,艺术已经不再是黑格尔所说的“绝对精神”和永恒理念的感性显现,不再能承担起时代的宏大叙事,丧失了的代言功能的艺术已经无所谓高贵和低俗之分。在众生平等的时代,青瓷作为现代陶艺的一员也汇入了现代艺术的洪流中,在观念至上的总体艺术创作情境下,青瓷是否也可借由新的当代性理念获得新生,从而改变既往作为工艺的日用物品或陈设器的刻板印象呢?
  • 新疆清真寺中的装饰纹样
  • 在新疆喀什地区的清真寺,礼拜大厅顶部被架高,建造了多个套斗式的藻井。每一套斗的底层由等长的圈梁围成,并用立柱撑起,
  • 碑学大师的“兰亭”情结一一陆维钊与《兰亭序》
  • 陆维钊先生是中国第一个书法篆刻专业的创办者,也是中国首届书法篆刻专业硕士研究生教学的开创者,因此,可以说他是中国书法篆刻专业教学的奠基人,包括本科与硕士研究生教学。不仅如此,他更是二十世纪杰出的书法大师,他的书风主要以碑派为特点,
  • 赵延年作品选
  • 《新美术》封面

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