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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美苑》 > 2002年第03期
  • 中国美术史学辩论
  • 中国美术学正经历着一个根本的改变,这个改变与中国的社会变革相应。这就是:教材美术史时代将终结,问题美术史时代将开始。
  • 转型时期公共艺术的视野
  • 公共艺术(Public Art),较大规模的实施及其基本概念的形成,来自于20世纪60年代初期的美国。以美国国家艺术基金会(National Endowment for the Arts/NEA)实行“公共艺术计划”(Arts in Public Place Program),
  • 从何处来,向何处去——中国现代艺术现状之思考
  • 时下中国的艺术界较以往任何时候部更多地讨论着现代艺术的话题。如果说对中国现代艺术的探讨在20世纪末还只是一种隐隐的暗流,那么2000年的上海双年展,作为新千年当代艺术一个盛大的国际性展览,不仅为从事各种形式的现代艺术家提供了展示其作品和传递当代艺术精神的途径,同时在更深意义上,
  • 第11届卡塞尔文献展的纲领和工作方法——乌特—梅塔·巴沃访谈录
  • 卫松(歌德学院北京分院院长):这次访谈大概2个小时。我们首先请巴沃女士回顾一下Documenta(文献展)的发展。可能大家很熟悉卡塞尔文献展,所以回顾文献展的概念、发展历程所用的时间比较短。文献展数据库对于保护该方面的资料非常严格,可是巴沃女士还是争取了一些幻灯片。她一边放幻灯片,一边讲文献展的历史。希望大家多提一些问题,快点加入讨论,谢谢。
  • 反思中国高等设计艺术教育
  • 中国经济的飞速发展,营造了巨大的经济市场,给中国的建筑设计、室内设计、环境艺术设计、装潢设计、工业设计、服装设计等视觉设计艺术领域带来了无限的商机。市场在为设计界带来丰厚的经济效益的同时,为各类设计师们提供了施展才华的巨大舞台。舞台越大,所需求的设计人才就越多。由于市场对设计人才的大量需求,使得设计院校的毕业生就业好,回报率高,于是,报考各类设计类学科的考生逐年递增,
  • 平面广告设计课的教学定位
  • 平面广告设计课一直是高等美术设计院校相关学科中的骨干课程。随着近来国内设计教育的蓬勃发展,国际间学术交流活动的不断增加,在不同的理论、观点、思潮和时尚的综合作用下,该课程的教学内容和体系受到了不同层面的挑战和冲击。从任课教师的角度总结近年来教学实践中的经验和体会,
  • 我们与企业对话——关于对工业设计与新产品开发的理解
  • 去年5月,我系与沈飞日野客车制造有限公司合作开发SFQ-6123型高级旅行客车的设计,包括车身造型、内室设计、听视、照明系统、驾驶区及操控面板的全部设计项目。其中涉及到众多机械、动力、电子、模具、制造工艺、生产成本及交通法规等诸多知识领域,如此广泛和系统的课题设计,是我们从来未遇到过的。
  • 服装设计的几个要素
  • 1、合理性——选择适当的材料才能塑造良好的造型,并且必须合乎功能及结构的要求,才能完善对人体的安全性不具威胁。
  • 设计人才的“孵化”
  • 在传统的观念中,设计学科的艺术含量似乎低于纯艺术含量。但在当代,随着社会经济的发展,“形而上是道,形而下是器”的时代出现了“解构”的迹象。而设汁学科正是接近于道和器之问的学科。环境艺术设计学科特点有别于其他专业,它是多种专业多种学科的交汇点,是多种学科的组构,要求学生知识丰富,
  • 设计基础课教学与创新型设计人才的培养
  • 设计教育没有一个统一的模式。以前,许多国家都希望有个统一的教育体系及教材,但由于各个国家、地区的社会状况不尽相同,有的差别很大,于是市场对设计人员的需求就各有侧重,造成设计教育体系非统一化的趋势。如今,大家已取得了共识:多元化是设计教育发展的方向,设计教育只能因地制宜,因国情设立,
  • 我的父亲——乌叔养教授的教学与创作
  • 1956年父亲凋来东北沈阳鲁迅美术学院任教,当时是为了支持学院开设油画专业。来校后,由于他为人正直、坦率,对油画教学又有经验,很快得到了师生与领导的信任。师生之间、同事之间的关系十分融洽,每天他房问里都坐满了人,谈谈艺术、听听音乐,他特别喜欢苏州评弹,老师中知音很多。他经常和我谈起鲁美到底是有革命传统的学校,
  • 恩师,人生的楷模
  • 新世纪伊始的今年,正是我国著名油画家,教育家乌叔养教授诞辰一百周年。
  • 刚柔相济 一身傲骨——怀念乌叔养先生
  • “上有天堂,下有苏杭”,生于杭州,成长于苏州的乌叔养先生在他五十六岁那年毅然离开了他习惯了的江南,走进了鲁美校园,来到开创不久的油画系执教。昨天还是青山绿水钟灵毓秀,今天则是自山黑水天寒地冻,但是如此巨大的差距并没有难倒乌老,他将生活稍作安顿后立刻走进油画系的教室中,去熟悉他即将开始的工作环境,每天下午他准时到教师进修室去支起画架画起油画写生。
  • 怀念乌叔养老师
  • 乌老一生坎坷,青年丧妻,独生女不得不委托友人抚养,自己在南方的工作环境也未尽人意。1957年调来东北之后,与女儿一家团聚,不但生活上有人照顾,专业对口的工作也使他大有用武之地。况且乌老深厚学养和严谨正直的为人,很快受到普遍的尊敬,尤其是学生与青年教师们对他的拥戴,更使他感到欣慰和鼓舞。
  • 西方现代派绘画的空间表现
  • 近代在机械唯物主义的影响下,牛顿的机械的绝对空间统治了人们的观念。牛顿学说和透视法绘画都假定人的意识与世界是一种相互外在的关系。在牛顿学说基础上建立起来的世界观认为:空间在逻辑上必然先于人对物体的空间意识而存在,空间与占据空间的特定物体无关,因此,对空间物体的度量以及对观者到物体距离的度量就可以无视测量者是一个有意识的主体这一事实。
  • 为什么不可能写出非西方文化
  • 我可以将本文的观点用一句话来表述:我要申请,不管多元文化的美术史如何做出无懈可击的努力,所有撰写西方文化的美术史的尝试均导致为西方的目的服务的西方化的叙述,尽管学者们有时是将信任寄托在后殖民理论上,但是对于跨文化写作的动力与理论的进一步关注也不会清除决定性的西方化的支机与概念。
  • 明清肖像画与相术的关系
  • 在中国,自古迄今人相术就广为流行”人相术”是日本的说法,而在中国,则被称为“相人”、“相面”、“相法”、“相术”、“风鉴”等等,但在这篇文章中使用日本的“人相术”一语。这个“人相术”跟明清小说有极深的关系,而且或者人相术和相师被使用于故事内容上,或在登场人物的容貌表现上使用人相术的专门术语,
  • 边走边画——欧洲写生游记
  • 在萨尔茨堡街头,正举行一年一度的“莫扎特艺术节”。
  • 关于《沉重的睡眠》
  • 《沉重的睡眠》一书的作者是苗强和韦尔乔。整本书是由102首十四行诗和102幅画组成的,既不是诗配画,又不是画配诗,但彼此之间有一些某种神秘的感应和联系,也许这种感应是来自于共同的语言基调及奇绝语言背后的同样的哲理性思辩。此书,诗画无主次之分,相互之间,潜在着一种互相交替的舒缓的阅读节奏,一首诗,一幅画,诗和画作之间既有某种必然的联系又似乎互不相干。
  • 勃纳尔的“浴女”
  • 浴女的题材曾时断时续地出现在彼埃尔·勃纳尔的创作中。但在其后半生,勃纳尔带着一种强烈的激情,迷恋于这一题材。作于1916年前后的《浴盆里的浴女》,使我们想起当时勃纳尔执着地去听德加的课,想起德加的《在浅浴盆里洗澡的妇女》。勃纳尔的这一作品,视点也很高,也有浴盆简洁的孤线与女人体的复杂曲线及其在画面的角度的对比。
  • 《美苑》封面

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