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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美苑》 > 2002年第04期
  • 戏墨者说——中国人物画
  • 当今中国人物画坛,流派纷呈,活跃的程度可说是史无前例了。作品有写实的,抽象的,似与不似的;传统的,颇传统的,反传统的;作品表象有坚实的,甜美的,妩媚的,疯狂的,挣扎的,苦涩的,怪异的,荒诞的;使人赏心悦目的,令人反胃作呕的。
  • 人物画价值尺度的失衡与游离
  • 尽管花鸟、山水都可以作为人来画,但终究不能取代人物画。人物画,顾名思义,必须以人物形象为表现对象,而这个人物形象又必然涉及被表现人物的阅历、性格、思想乃至行为。的确,相较于山水、花鸟画家,20世纪最重要的人物画家都不算高寿,徐悲鸿逝于58岁,周思聪绝笔于57岁,李伯安溘命于53岁。每每读及他们的画作,总会感到人物画的创作渗透了画家的斑斑血泪,因为除了人物造型和笔墨技巧的难度,人物画家还得深入到被表现人物的内心世界,与其共同体验人生与心灵的历程,
  • 笔墨未必随时代 破解“时间崇拜”
  • 当年石涛写下“笔黑当随时代”,因碰巧契合了一个源自西方“现代”、并已在今天国人心中根深蒂固的文化观念,长期以来俨然是一个不容置疑、无可争辩的真理。
  • 四川美院的中国画
  • 对于四川美院乃至西南地区的中国画领域的现时情况而言,我们欣慰地看到现在的中国画系以中青年为主要力量的突起,在全国中国画方面大的走势和发展动态下是有所作为的。去年苇新组建中国画系时,我想给系单领导提出的挑战和机遇是明确的:思路一定要明确,要充分认、只到四川美院中国画自身的长处,不要拿了别人的长处与之较量,要懂得扬长避短,
  • 真诚是艺术的根本
  • 社会在发展,时代在前进、在变化,人们的思想意识也在不断地提高,对艺术的要求标准也在不断的变化,但不管如何变,“真”是不变的,只有出自真心,以及由真心所感悟到的形式,才能感人。真诚是人们交往中最为宝贵的东西,也是艺术的根本。
  • 人物画创作与教学中的多向性
  • 作为美术创作与美术教育,美术学院是一个最好不过的场所。许多年来,人物画创作的主流,大多都是与当代的中国美术教育有着不可分的关联,无论是传统的,还是反传统的画家和教授,他们多多少少地受到过学院美术教育的训练。再者,作为师承关系的延续,自然地形成了艺术的取向和各地美术学院的特色。
  • 前景广阔 任重道远
  • 古西域堪称是古代东西方文明交流的博物馆,塔克拉玛干俨然是一块有着深厚文化底蕴的沙漠。搞艺术,这里的土壤是肥沃的,新疆师范大学美术学院选择了这里,前途是广阔、无量的。新疆地域辽阔,苍凉、孤寂中蕴涵着深沉和博大,神秘、怪异间潜藏着新奇与空灵。新疆是艺术之乡,古龟兹乐舞的余音至今绕梁不绝,克孜尔壁画的光彩依旧熠熠生糈新疆民风纯朴,活泼、风趣中充盈着阳刚之气,刚烈、强悍里洋溢着潇洒之风。
  • 当代中国画多元化取向的缩影——记上海大学美术学院国画系的三位人物画家
  • 20世纪上半叶海派画派的繁荣,是筑基于建立在自由经济基础之上的一种殊少门派之见的多元化价值观,它非但为中国现代绘画史添上了一笔亮丽的重彩,也为今天谋求多元化发展的国内艺坛提供了参考范例。在市场经济的滚滚浪潮和中外文化交融的大背景中,世纪之交的上海画坛又获得了一个重振雄风的历史机缘。尽管这种机缘在显现之初未必能够引起人们的足够注意,也尚未形成20世纪之初那种容纳百川的雄浑气度,但还是为上海画坛注入了一丝清新的生气。
  • 整体观照中的环节运做——谈商业插图课程中的教与学
  • 商业插图这几个字的意思很能够说明它与宏观设计之间的关系,同时也是同其它各绘画门类的区别所在。设计又称为实用美术、商业插图,是为设计主导思想服务的从属性区域,但它就其所起的作用来讲却是举足轻重的。
  • 头饰设计的要素——服饰配件观念之我见
  • 头饰设计在各种服装流行趋势发布会上及时装表演中,成为表现形象的重要部分。它占据头部空问,使头部空问向上或两边伸展,可增强人们的视觉冲击力,同时也是服装设计重要的组成部分,是构成服装设计整体美的元素之一。其实服饰与服装都是服装整体美的一部分,我们不能忽视。在这个整体中,服装始终是主体,而服饰永远处在从属的地位。在某种情况下服饰可起到“画龙点睛”的作用,否则,也可能出现“画蛇添足”的效果。
  • 访谈王受之先生
  • 席:您是由广州美院去美国任教的,那么请您谈一谈对中国设计教育有怎样的认识,即它存在什么样的利弊关系?
  • 开历史玩笑——后现代艺术的解构方法之一
  • 后现代艺术是从反思传统价值入手对现代主义进行反拨的,有关后现代艺术解构方法的讨论应该从历史发展的角度展开,才不至于盲人摸象,抹杀其作为一个大文化概念所具有的多元性、开放性特征。
  • 《续画品录》别考
  • 此书旧题“陈吴兴姚最撰”。《唐书·艺文志》记为“姚最撰”,郭若虚《图画见闻志》卷一“叙诸家文字”则在“姚最”前多一“陈”字。这两处记载都出自北宋,是现存关于此书的最早的著录。二者在作者这个问题上没有分歧一一致肯定为姚最,而且后来的文献也没有与之不同的意见。因此似乎没有任何理由去做怀疑。
  • 嶂断时程写重深——麦积山一二七窟《萨埵太子本生·车骑山行》图式结构辨识
  • 就对于考察中国早期山水风景画发生发展史的实证意义而言,天水麦积山石窟第一二七窟壁画中的《萨埵太子本生·车骑山行》一图(以下简称《车》图)与同在此窟而且同在盝顶(分处对应的北、南两披)的《睒子本生图》(以下简称《睒》图)具有同等珍贵的价值。关于《睒》图,一年前在拙稿《孝子变相·畋猎图·山水平远》中曾作过初浅的介绍和讨论,本篇的意图则是接承前文,继续对出于同一时间、同一作者群的整组壁画中这一幅《车》图,
  • 秦汉简牍的用笔、结构及章法特征
  • 秦汉简牍书法虽然面目各异,有近似篆体的古隶,有分势强烈的隶体,亦有波磔分明的章草,但都在不同程度上越出了篆书的旧轨,在用笔、结体以及章法上皆有新的变化。总趋势是破圆为方,破连为断,线条由曲线变为直线,笔划构件由繁到简。特别是作为隶书显著特征的“波势,”日益鲜明化、成熟化了。
  • 美术专业教育的学院地位与市场机遇
  • 美术作为一门专业的技能,传承初始由师徒授受方式进行,如中国式的诸多“课徒稿”、《芥子园画谱》等或早期欧洲的作坊制,主要是技能技法的传授。其中当然不乏大艺术家的画论、画品影响而使授受方式上升为文化的美学的教育,但在中国主要的仍以私相传授为主体。至清末民初始设学堂方有美术之谓,方有正式的美术教育,这种方式是欧式的教育理论指导下的实践。
  • 风情艺术的时代变迁与话语失落
  • 以表现现实生活风情内容的绘画样式是建国以来艺术进程中的一个重要组成部分。当我们重新回眸这一段历史时,又会看到曾一度被艺术家充满自信和热情讴歌的多彩风情,正在时空的星移斗转中悄然隐去。那些唤起过人们理想和生活激情的作品已渐渐变为一种令人感怀的记忆。
  • 画家自述
  • 我画画极其推崇并讲究绘画性。对笔性、线性、色彩性有着独自解释的符号。对绘画过程中出现的偶然性,只要能够给我带来迷离梦幻的艺术语境,我会如痴如醉。每一次作画,都有新的感悟。这种感悟的代价,经常是画黑了天,画昏了地,痛苦便是常有的事了。但同时带来的实验快感,总是让我对探索充满了信心。
  • 记美术史家大卫·罗赞德教授的一次seminar
  • 大卫:同学们好,我先放映一些油画图片资料,然后根据这些作品,讲解西方古典画家如何应用油画的物质材料以及绘画时的运笔情况。大家都是中国学生,想必都对中国画的笔法有所了解,所以也可以结合中国画中的运笔技巧来考虑我所讲的内容。如果有什么问题,欢迎大家随时打断我的讲话,提出疑问。
  • 《美苑》封面

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