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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美苑》 > 2003年第06期
  • 艺术批评与“文的自觉”——兼与陈传席先生商榷
  • 读了《美苑》2003年第4期上陈传席先生的文章《谈批评和危机及轻批评问题》(以下简称“陈文”),颇有些不以为然。因事关学术,不敢缄默,也来谈一点对艺术批评的见解。
  • 关于油画的发展与困境的对话
  • 我们的画家必须要反思自身的现状,必须认真研究究竟中国油画应当怎样去发展,怎样在民族传统文化与现代西方文化的碰撞中去寻找和发掘它的内在活力,使它在汲取外来文化的积极因素中求得新的发展。……
  • 寻找墙面——对当下壁画的几点看法
  • 北京国际航空港候机楼壁画诞生迄今已经20多年了。其实,今天我们应该探讨一些深层次的学术问题,可是壁画多年来一直受到非学术问题的干扰和纠缠,一些重大的学术问题,很少摆到日程上来。如今,好像又一次的轮回,壁画家又与20多年前一样,在苦苦地寻找墙面。90年代中期以来,壁画上墙的数目确实逐渐减少了,这已是不争的事实。
  • 首届中国北京国际美术双年展学术研讨会综述
  • 由中国文学艺术家联合会、中国美术家协会和北京人民政府共同主办,中华人民共和国文化部为后援的大型国际性美术展览——首届中国北京国际美术双年展于2003年9月20日至10月20日在中华世纪坛艺术馆和中国美术馆举行。9月21日至9月23日,在北京国际饭店二楼国际厅举行的学术研讨会,106位中外知名美术理论家和艺术家代表参加了,其中25位做了主题演讲。
  • 学院美术的历史作用——评2003中国十所美术院校教师作品展
  • 中国学院美术在2003年首届中国北京国际美术双年展中显示了强劲的创作势头,并且在清华大学又举行了中国十所美术院校教师作品展,作为本次双年展系列展的十所美院作品展,既丰富了双年展的多样性的展出方式,同时又整体性地展示了近年中国十大美术院校教师创作的代表性成果,成为新世纪中国美术院校美术展览的一次重要的活动。
  • 盛筵与江湖——2003中国长春国际雕塑大会述评
  • 经过长时间的酝酿和筹备,2003中国长春国际雕塑大会于今年9月6日在新近建成开放的长春世界雕塑公园拉开大幕,这是世界雕塑大会首次在美国以外的国家举行,也是自1997至2001年连续举办了五届的长春国际雕塑展取得阶段性成果的一次汇总。
  • 公共知识分子·中国水墨画·当代雕塑——访谈美术批评家孙振华博士
  • 记者:当知识分子宣扬大众文化时,会不会是以此来反对中国官本位的政治体制权力,而是以大众的代言人身份重新获得知识霸权的一个阴谋?
  • 当代艺术中的农民形象
  • 进入20世纪90年代以来,中国当代艺术发展之如火如茶有目共睹。但这种发展是否有着某种不平衡,却为大多理论工作者和批评家所没有注意到。当代艺术准确地说还是一种城市的艺术。其中所反映的是都市知识分子面对现代性问题、人的问题等内容。另一方面,占中国人口80%以上的农民和农村的问题却受到当代艺术自觉或不自觉的冷落,这点与1978年以前中国美术对农民形象的大量描绘形成明显的对照。
  • 黄庭坚书风的嬗变与周越之关系
  • 周越的书法,在北宋初期曾风流一时,“天圣、庆历间以书显、学者翕然宗之”黄庭坚早年也曾学过周越的书法,受到过周越的影响。而周越为后世所熟知,更多的是因为大家对他书法的非议,苏轼竞称之为“周越奴”,米芾评周越的书法:“如轻薄少年舞剑”,尤其是黄庭坚下面这段题跋,不但使得周越广为大家所熟知。
  • 城市景观设计中的人性化设计思考
  • 人是广场的具体的使用者,在设计中,一切应遵循“以人为本”的原则,从人的视觉、人的心理、人的需求出发,不仅形式看上去美,而且其功能确实能使人体验到舒适、惬意,便于人们休息和停留。广场的整体设计应考虑景观层次化,充分考虑人行于其中的感觉与亲和力,以人的行为规律尺度进行设计。形成人与人、人与环境和谐相处的美好氛围。
  • 东方神韵——韩国画家金闰的现代绘画
  • 2002年夏,詹建俊、张祖英先生与我随中国小幅油画作品展去韩国时,我们曾访问了韩国女画家金闰的画室。这也是我们在韩国时访问的惟一的一个画室。画室很大,在寸土寸金的汉城能有这么大的画室令人惊奇。然而金闰的作品更令人耳目一新。尤其于2003年10月在鲁迅美术学院美术馆举办了大型的金闰绘画作品展更令人激动不已。
  • “个性化”的素描
  • 琳达·利希滕斯坦(Linda Lichiensiein)在对模特的描绘过程中逐渐找到了自我,她是如何于画纸上表达情感的呢?我们可以从她用蜡笔和木炭完成的素描作品中窥得一斑。
  • “绘画性”素描
  • 罗伯特·巴瑞特(Robert Barrett),身为一名画家、壁画家兼教师,内心坚信素描,特别是生活题材素描的价值。虽然在他二十年的教书生涯中,教授内容几乎无所不包,从基础素描课到高等素描课(以生活题材为创作中心),以及绘画课等等,但当他在布里格姆青年大学教书时,却时常向学生们强调素描的重要性,他提出,素描对一个艺术家起着至关重要的作用。
  • 关于JAN.VAN.MECHELEN的绘画艺术
  • Jan.Van.Mechelen,弗拉芒-比利时人,职业画家。1954年生于比利时的Heverlee,并在那里生活和工作至今。他的绘画作品曾在欧洲、美国、中国等地展出,并被现代艺术博物馆收藏。
  • 我的笔墨观
  • 我们选择用“笔、墨、纸、砚”等工具进行绘画创作,也就是认同了它对于作品所具有的规定性,这种规定就是作品是以国画(水墨画)而不是其它艺术形式作为结果的。中国的传统笔墨在几千年的发展中是一个不断程式化和完美化的过程,注意,它只是过程而不是结果,只承认已有的笔墨规范和程式才是传统,或认为它是不可侵犯和扬弃的,无异于给国画这一画种可能的探索和发展判了死刑。
  • 刘新泉的水墨作品
  • 认识刘新泉多年,他对绘画的执迷总令我惊讶。从他自鲁迅美术学院国画系毕业后,无论是从事教学还是编辑或是其它工作,他都从未间断过绘画创作活动。他利用一切空余时间进行各种各样的绘画尝试和创作。他的房间里挂满了他的各种各样的作品,有人物的、风景的、动物的、花鸟的,也有各种随手的小速写。有的是油画、有的是水墨。有时也用水粉和丙烯。有大到尺幅,也有小到巴掌的作品。他试着去尝试他所能方便的所有材料和方法。
  • 《美苑》封面

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