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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美苑》 > 2004年第06期
  • 上海双年展何去何从
  • 1996年策划第一届上海双年展时,我和陈箴同在美术馆工作。他的大型台球桌装置作品《三十六计》因为使用了旧频繁关系正常各常见的马桶,馆里让他换成塑料桶。陈箴很是生气,把“三十六计”中的“走为上计”弄得很突出。我对他讲,走为上计,有向外走,向前走之分。
  • 在上海看外围展
  • 同以往一样,众多展览齐聚在2004年上海双年展期间。从观众的角度来看,上海美术馆与上海双年展应该并没有必然的联系,双年展应该是一个展示城市文化态度的机会,但实际上却是被封锁在美术馆的官方体制之中,缺乏与城市的互动。本次展览虽然有人民公园的室外部分,而且美术馆大楼的一面钟也飞快地转动着指针,向市民们召唤着“荒诞的当代艺术”,
  • 中西合璧亦清超——徐建融中国画风格简析
  • 人们大多只知道徐建融在美术理论和书画鉴定方面的建树,但对他的绘画艺术却了解不多。事实上,几十年来,徐建融从来没有放弃对绘画的实践。他在绘画实践的基础上投身于理性的美术史研究,在长期的研究生涯中,对绘画艺术取得了深刻的认识之后,又回到感性的绘画实践中去。因此,其从艺也可以概括为“从实践中来,到实践中去”这三个阶段。近年来,
  • 国博藏贞观二年造像考
  • 中国国家博物馆藏有一尊唐代贞观二年(628年)的金铜造像,现于《大唐风韵》展上陈列。此像为坐姿菩萨,菩萨上身裸,着饰物,左手持莲花,右手下垂抚膝,半跏趺坐,左腿屈,右腿下垂踏小朵莲花,具桃形头光。仰覆莲座,莲座下又有四足方座。像高约10公分,通高约22公分。在造像的头光背面刻有铭文,内容如下:
  • “苏珊娜与长老”的图像叙事
  • 这则宗教传说来自圣经以外的掌故:在巴比伦住着一家富有的犹太人,丈夫名叫约亚金,妻了名叫苏珊娜。她为人贤淑,秉性善良,丈夫非常爱她,她不仅生活优裕,且也忠于自己的丈夫。一次,她在家中花园的水池里沐浴,被两个士师偷看到,他们想上前玷污她,遭到苏珊娜严词拒绝。两名士师怕苏珊娜向丈夫揭发而败露自己的丑行,便决意先发制人,诬告苏珊娜不贞。
  • 工业摄影——“机器加人”创作理念的演化
  • 摄影的视知觉创造性活动是一个时间和空间视觉思维过程的抉择,感知和研究摄影的视知觉创造,主要在于观察和思考我们自己与可见世界及其图像传达这三者的联系。
  • “沉思”——法国当代摄影艺术展
  • 为了剖析一件作品,辨析某种将随之而来的意外面貌,以及它仔在的必要性,我们用一篇配有展览的文章更完整地说明这一点。
  • 图像的重构——产品的招贴设计
  • 广告是一项复杂的礼会经济活动,对于广告规律性的认识归纳,要涉及到许多的其他学科。现代广告的分类依据不同的媒体、广告主行业、产品的特性、广告形式而变得复杂多样。其中除了以声音为载体的广告之外,其他多数广告都是需要通过包含有图形、图像和文字的视觉表现形式来共同完成其传播信息的任务。
  • 超越无边无际的遐想——概念车设计的诡谲之处
  • 曾几何时,那些令人怀旧眷恋的老爷车、娇小可爱的迷你车依然徜徉在我们脑际的今天,人们已经不再为此而感动,更加体现科技与时尚的新车型带动了整个人类对未知的崇高向往。说心里话,就当今高速发展的科技以及人们在现代价值理念、审美思维的转变而言,无疑使汽车设计与制造越来越让人感到目不暇接,其在设计方面所体现的类型就更加难以分辨。然而,
  • 世界现代汽车内饰设计解析
  • 在整个汽车工业发展的一百多年间,人类社会的经济,文化和科学技术的每一次飞跃大都体现在汽车工业方面,从早期的马车型蒸气动力车到楔型车,再到T型车,直到现今的双能源及氢燃料电池动力车,不但体现了动力技术的革新,也反应出加工制造技术的突破与人类审美趋向成熟之间的互动。
  • 二十世纪国外优秀家具设计扫描
  • 汉斯·瓦格纳(Hans Wegner,1914年-),他出生于丹麦,十三岁时开始接受木工训练,并成为一位出色的木匠。二十岁时曾就读于哥本哈根工艺美术学校,二战时期在阿诺·雅克比松的建筑设计事务所工作,设计完成了他的代表作品,名为“中国椅”的扶手椅。
  • 现代商业展示空间中材质的设计
  • 商业展示设计的新观念,已由早期只重视能否排列整齐,而演进到现代的追求视觉效果的展示设计,拓宽了展示观念的更新,提供了整体开放式的空间,在极具视觉美感的设计中,引导观者,进入一个展示与消费的领域。
  • 关于陶瓷艺术的一次访谈——访谈美籍华裔陶艺家王俊文先生
  • 席:从您的网站中看到您的作品收藏在很多家世界著名的博物馆中,而且您创作出世界陶瓷史上七种未有的高温釉色。那么,您能自我评价一下您的作品的艺术价值和科技价值吗?
  • “由技入道”——谈环境艺术设计专业表现技法的发展和应用
  • 如今在艺术院校环境艺术设计专业的表现技法教学中,人们谈论和思考最多的一个问题我想就是随着计算机辅助设计的应用与普及,“技术”在艺术设计过程中所占有的比重。这里所说的“技术”主要是指设计师展示和表达自己设计思想的能力,也就是我们通常所说的专业表现技法。
  • 电脑时代的手绘教学
  • 艺术设计要有美术基础,要有基本的艺术造型能力。手绘做为环境艺术设计的一种表现语言,是设计师必须具备的基础技能。而手绘表现能力的培养与训练,又是从美术基础训练中获得的。也就是说不管哪种材料、哪种风格的手绘表现技法,都是从美术的基础造型训练中得来,经过演变和转化而形成的。可以说美术基础的好坏直接影响到手绘表现能力的好坏。
  • 赵国斌环艺设计手绘效果
  • 李征中国画写生作品
  • 西方室外雕塑作品
  • 怀念贲庆余
  • 贲老师走了。他走得很静,也很轻,到是像他平时做事,不愿意张扬,不愿意打扰别人。
  • 伦勃朗的黑美人
  • 女性裸体是伦勃朗晚期铜版画创作的主题,从1658-1661年创作的十张版画中,有六张是表现全裸或半裸女性的特写,风格从纯朴的现实主义直至超现实主义,伦勃朗厌恶墨守成规,他的这些作品均是对眼前模特仔细观察的结果。暖调、梦幻般的肉感,不禁令人回忆起提香的画,可不同的是,伦勃朗的作品中没有提香笔下的裸妇那种几乎能够触摸到的真实感以及随之流露出的柔弱。
  • 走进女性艺术家的情感世界——谈弗里达·卡洛的绘画艺术
  • 现代社会中的独立女性,拥有自由追求个人幸福的权利,她们既有坚定的信念又有博大的母爱,还有似水的柔情,而作为当代女性艺术家的弗里达·卡洛的情感世界则显得更为丰富多彩。
  • Lleida.塞格河上的步行桥
  • 近些年来,由于Lleida市的不断扩建,使其部分城界延伸至了塞格雷河南岸,而历史上这座城市一直以北岸为界,并建有古老的哥特式教堂作为标志性的地界标。正因为如此,为了便于两岸间的交通往来,修建普通桥和步行桥便成了必然的需要。本文所提及的便是这种背景下建造的一座步行桥。考虑到两岸的环境因素,新桥的基础结构采用了两种不对称的基本设计原则。
  • 在巴塞罗那的展示空间
  • 建筑外观是源自于满足室内的功能需要和它所需要的表现形式而不是取决于实际中建成的建筑框架。使建筑从环境中解脱出来,使建筑完全由使用者决定。设计覆盖建筑体量的四周,把整个楼梯间移到接近建筑正立面处,这是由现代的一些设计时尚所决定的。在接待参观者的空间中由一组庞大的具有雕塑感的家具单元来展现这些全新的纵向的设计语汇或元素。
  • 水墨人物画二题
  • 毛笔宣纸确是很特殊,严格说来,拿起笔,一点一划、一招一式无不反映出画家的整体素养。而对水墨人物画来说,那留在纸上的痕迹就更不仅仅是笔墨,随着造型的功力被推到焦点,画家抓取形象特征的敏锐、捕捉人物性格、气质的果断及探索人物精神世界的睿智也都成为了评判的标准。
  • 没有声音的房间
  • 孙策和沙子鉴都是出生于八十年代初的年轻艺术家,又都出身于鲁美油画系的新表现工作室。相同的年纪和经历使他们拥有了共同的选择和困惑,于是便有了这个展览和这些油画,这是一段生命状态的如实呈现。
  • 中央美术学院油画材料语言研究工作室作品选登
  • 鲁迅美术学院研究生课程进修班毕业作品选登
  • 程庆阳版画作品选登
  • 水彩画的材质意识
  • 材质是指画家在作画时对绘画材料的选择并由此造就出的视觉品质,它是画家心灵与感觉的延伸。水彩画的材料存在着不能改变也不应改变的种种特性,画家通过材质的运用,有匠心地抓住有价值的水色肌理,恰到好处地保留住偶然效果,物化出斑斓、清纯的艺术世界。在用笔、用水、用色、用纸等方面找到最佳点,并合理搭配,使材质美感发挥到极致,
  • 伊们多夫(Jorg Immendorff)作品
  • 诗化的体验——读柯和根的新彩绘画
  • 新彩绘画,(属于釉上绘画一种)在目前中国的现代陶艺中应该是一个寂寞的领域,由于它的历史短,以及是泊来的材料,所以既不像釉下青花绘画,作为中国传统陶瓷文化的标志,也不像是高温颜色釉强烈的视觉效果和复杂不定的技术限制。尤其是在当代的中国现代陶艺,经历了西方现代艺术的冲击和商品经济的大潮,浮躁的文化功利泛起有过之而不及之。新彩绘画似乎也在所难免。柯和根从江西景德镇陶瓷学院美术系毕业留校之后一直在油画、雕塑、国画、
  • 水墨人物
  • 宿雨初收
  • [美术评论]
    上海双年展何去何从(王林)
    在上海看外围展(柏木)
    [创作评介]
    中西合璧亦清超——徐建融中国画风格简析(马琳)
    [专题研究]
    国博藏贞观二年造像考(李翎)
    “苏珊娜与长老”的图像叙事(郑茂)
    工业摄影——“机器加人”创作理念的演化(赵大鹏)
    “沉思”——法国当代摄影艺术展(Feyre 安建国)
    图像的重构——产品的招贴设计(旭仁夫)
    [设计平台]
    超越无边无际的遐想——概念车设计的诡谲之处(高凡)
    世界现代汽车内饰设计解析(宋武)
    二十世纪国外优秀家具设计扫描(张克非)
    现代商业展示空间中材质的设计(关鹏)
    关于陶瓷艺术的一次访谈——访谈美籍华裔陶艺家王俊文先生(席田鹿)
    [教学实践]
    “由技入道”——谈环境艺术设计专业表现技法的发展和应用(杨冬江)
    电脑时代的手绘教学(李志刚)
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    赵国斌环艺设计手绘效果
    李征中国画写生作品
    西方室外雕塑作品
    [纪念专栏]
    怀念贲庆余(赵奇)
    [外国美术]
    伦勃朗的黑美人(ThomasE.Rassieur’ 张玲)
    走进女性艺术家的情感世界——谈弗里达·卡洛的绘画艺术(郭燕)
    Lleida.塞格河上的步行桥(PereJoanRavelldat CarmeRibas 孔磊)
    在巴塞罗那的展示空间(埃杜阿德萨姆斯.阿奇特托 吕大)
    [图文选登]
    水墨人物画二题(晏阳)
    没有声音的房间(傅晓东)
    中央美术学院油画材料语言研究工作室作品选登
    鲁迅美术学院研究生课程进修班毕业作品选登
    程庆阳版画作品选登
    水彩画的材质意识(蒋跃)
    伊们多夫(Jorg Immendorff)作品
    诗化的体验——读柯和根的新彩绘画(金文伟)

    水墨人物(晏阳)
    宿雨初收(秦悦)
    《美苑》封面

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