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  • 卷首语
  • “美苑杯”全国高等院校学生作品大赛获奖作品
  • 丛文俊书法作品
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  • 平山
  • 柴火垛
  • 肖像
  • 2006年第六届“鲁艺杯”全国师范院校教师美术作品评奖2006年 第十一届“美苑杯”全国高等院校学生美术作品、论文评奖
  • “鲁艺杯”全国师范院校教师作品大赛获奖作品
  • 书法创作、技法与“字外功”
  • 今年九月下旬,我在鲁迅美术学院美术馆举办了“丛文俊题跋书法展”,同时为鲁美国画系书法专业的同学进行了现场教学,解答一些他们感兴趣的问题。我这个展览是艺术与学术相结合的首次尝试,旨在把书法创作纳入到可以兼容古今的理性思考当中,使其凸显在文化的大背景上。就作品形式、书体和风格而言,它们上衔传统,使书法凝聚在一个现代的展示空间之中,约略地还其历史的本原意义,并提示已被今天淡忘的许多内容。
  • 诗人咏画与画家题诗——中国诗画融合纵向略览
  • 在中国上古代,诗与音乐相携而行,诗、乐并举,已无需多说。诗与绘画,曾长期各自发展,虽然《庄子》有画者“解衣盘礴”之说,韩非子有画犬马、鬼魅难易之言,《淮南子》有“画西施之面”、“规孟贲之目”的形神之论,他们皆以哲人而非诗人之心感悟;到中古的魏、晋,诗人曹植、陆机开始注意绘画,前者有《画说》,但只说了“见三皇五帝,莫不仰戴”、“见忠臣孝子,莫不叹息”之类与政教有关的话,陆机倒有“存形莫善于画”,是对绘画功能的正式评价,且与诗并列:“丹青之兴,比《雅》、《颂》之述作,美大业之馨香。”
  • “引路菩萨”与“莲花手”——汉藏持莲花观音像比较
  • 大乘佛教流行以后,阿弥陀佛,观音和大势至菩萨的造像组合,逐渐取代了释迦牟尼、帝释和梵天的组合,尤其是观音菩萨,在佛教盛行地区可谓始终是一个重要的崇拜对象。
  • 中国画走向现代的先驱——王原祁的艺术思想及其画风创新
  • (一)绘画艺术思想 董其昌是山水画南宗的倡导者和理论上的奠基人;王时敏恪守乃师教导,不越雷池半步,是南宗画的发扬光大者。至王原祁,作为南宗画的集大成者,他也从理论上给南宗画作了阐发与总结。理论是行动的指南,他接受的绘画理论正是祖父王时敏忠实地从董其昌那里接受下来的,经过几代人的积累,王原祁使这一理论丰富、具体了,并使它与创作实践的关系也更加密切了,从而对山水画创作产生了深远的影响。
  • 物、我关系的置换——中西绘画历史流变的探讨
  • 考辨历史上中、西绘画发展变化的动态,存在着一个值得关注的现象,即中、西画家都逐渐由对客体的关注转变为对本体精神的研究和表现,也就是说,在物、我关系上发生了悄然的置换。中国画从写形到写意,西方绘画从写实到主观表现的探索,体现了中西绘画历史流变的总体趋势,其探索方向和精神旨归具有并行不悖的一致性。这种一致性绝非偶然的凑巧,而隐含了绘画发展的必然性因素,以及中、西画家对绘画的深层追问。
  • 表达的乐趣
  • 现代陶艺是从传统的陶瓷产品中发展出来的独立的艺术形式,陶瓷艺术在中国已有几千年的历史,但传统意义上的陶瓷艺术基本是无法脱离实用功能的,在有意无意之间都会把它与装物盛水,插花插柳联系着。而当今许多的陶艺家已把这种实用功能从传统陶艺中分离出来,不再只关注器物是否真正有实用价值,而开始关注陶艺作品本身独立存在于空间的状态。它以全方位、多角度的观念,对传统陶瓷工艺、技术、材料作了新的诠释。陶艺家往往是借助这种传统的媒介表达着对自然、生活和社会的理解与感受。纯粹是自我表达和趣味使然,这里没有可遵循的原则和限定的框架,艺术家是天然的、自由的、纯粹的。他们更关注的是泥性、火性和人生的凝练,因而当今的陶艺呈现着千姿百态的新面貌。
  • 知识、技术、智能、思想之融合——对现代纤维艺术多元化特性的思考
  • 纤维艺术,是一门既古老又年轻,既有共性又有个性,既能欣赏又能实用的艺术。 纵观历史,纤维艺术的创作形式多种多样,从作品的形态,表面方法,交流方式以及功能效应等方面来说各不相同,而且它的变化也会因地域、社会、文化、民族、经济水平、审美观念、以及各类新技术不断应用等因素的相互作用而各具特色。
  • 对苏格兰格子图案的审美分析
  • 装饰布是构成服装面料的主要来源,在对装饰布的研究中我们不难发现,一匹好的装饰布所具有的装饰纹样是对其内在魅力的最直接的表达,历史上的一些经典的装饰纹样总是能够给现代服装设计师以装饰纹样的灵感和美学上的启迪。
  • 服装设计中格子图案的应用解析
  • 一.格子图案的源起阿洛瓦·里格尔在《风格问题——装饰艺术史的基础》一书中写到“几何风格最简单、而又最重要的艺术图案最初是由柳织和纺织技术产生的。这被认为是适合几何风格的一个绝对的假设。”格子图案与编织技术密切联系,从图案由编织技术的发明而产生,到人们“开始逐渐有意识地、有选择在原始朴素的审美观的指引下编排图案”,这个过程也是格子图案发展应用的过程。而格子图案由于是直边的几何体,应用性广且容易制作,最适合做简单的纺织品图案。事实上,格子图案在服装中的应用可以追溯到公元五世纪苏格兰的中部,那时候是作为男性服装的一种图案而被应用,直到后来它才成为女性服饰图案并得到创新与发展,成为现代服装设计的重要元素之一。
  • 略论计算机技术对美国当代互动设计和工业设计教育的影响
  • “在我们居住的这个星球上,每个人已平均拥有一枚芯片,不论他是男人,女人还是小孩。”。实际上这一数字还在持续增长。作为一般意义上的电子产品,计算机和计算机技术通过改变我们的生活方式、工作模式和休闲形式而改变了世界,它们对工业设计领域的影响是显而易见的。今日的产品已经不能仅仅被视为一个个孤立的物质实体,而是成为扩大了连接能力的新型产品。1984年苹果公司推出的麦金托什电脑更是将计算机引入到我们的主流意识之中。在2003—2004学年的芝加哥伊利诺伊斯大学(University of Illinois at Chicago)课程体系重组中,计算机技术对工业(产品)设计教育的影响成为讨论的主题之一,这种影响反映在两个主要方面.一是计算机技术成为设计的一种工具;二是计算机技术对“产品”本性的影响。
  • 激情与优雅——威廉·莫里斯的室内装饰设计风格
  • 新艺术运动是西方艺术由古典主义进入现代主义承前启后的转折点,在它产生后短短的30年间波及到了许多欧美国家,留下了大量的有着自然优美曲线造型的艺术杰作,它的设计产品遍及到生活的每一个角落,对后世的设计运动产生了深远的影响,成为人们心中无可替代的欧洲风格的象征,也开创了现代设计的历史。在新艺术运动后的一个世纪,新艺术运动又开始受到关注,大量的新艺术运动时期的作品被展示、收藏。如今在世界各地,大量的复制品、新艺术风格的家具、家装用品进入到家庭中。新艺术大师们提出的以手工对抗机器、艺术对抗工业的观念与实践为现代人提供了古典生活方式和精神怀旧的图式题材。
  • 绿色设计与可持续发展的延续关系
  • 一.绿色设计与可持续发展 绿色设计在真正意义上的确立源于可持续发展战略的实施。可持续发展是80年代提出的一个新概念,是面对人类的生存环境遭到破坏的现实状况所提出的一种生存对策,主要针对的就是与人类生活密切相关的生存环境问题。自然保护国际联盟(IUCN)于1980年首次使用了可持续发展的概念,而其概念真正得到国际社会的广泛接受与认可则是在80年代后期。1987年在联合国环境与发展委员会发表的题为《我们共同的未来》的报告中,可持续发展被正式提出,该报告首次对可持续发展的概念作出了明确的界定,即“可持续发展是既满足当代人的需要,又不对后代人满足其需要的能力构成危害的发展”。随后在1992年的里约热内卢世界环境与发展大会上,可持续发展思想再次得到肯定,在大会通过的《里约宣言》中明确指出:“人类应享有以与自然和谐的方式过健康而富有生产成果的生活的权利”,至此,可持续发展作为全人类共同的发展战略而得到了确认.
  • 步行商业空间和驻留场所行为
  • 我们知道,古代城市规模不大,街道都是步行的。后来出现了轿子、马车和自行车等代步工具,它们数量小、速度慢,不影响人的活动安全。然而在交通日益发达的今天,严重的人与车矛盾已经成为一种社会问题,给人们的生活造成很大的不方便。在一些交通型道路上不得不增加过街天桥和地下通道等辅助交通设施来解决人们的过街问题。不少城市又在城市中心恢复步行系统,把购物人流集中的传统商业街对车辆封闭。这说明,将人类活动从车辆交通困扰下解放出来是何等的重要。
  • 试论概念包装
  • 从信息传播学角度来看,包装会给消费者两方面的信息其一是产品功能方面的信息,这是设计传达的最本质、最直接的物质方面的信息其二则是传达产品内在、间接、非物质方面的信息。随着市场经济的深入发展,产品传达给受众非物质方面的信息越来越成为消费者购买产品的主要因素,这使当代的包装设计超越了其原始的“容纳”、“装饰”、“保护”作用,进而使包装的形式与功能、材料与工艺等诸方面都面临着新的实验与创造。
  • 浅谈包装设计中对消费者心理的把握
  • 人类从使用原始的容器到用天然的材料来包装物品,又从造纸印刷技术的发展对包装所产生的影响到近现代产品包装对商业发展需要的转变,直至包装产业的形成,整个发展过程都是围绕着消费者的需求而变化着的。
  • 广告设计作品中民族元素运用的优势
  • 一则广告中的广告画面,是“广告”这一经济活动的重要组成部分,它是广告创意的表达手段。广告设计作品承担着多重而又重要的任务,即促进销售、指导消费。因此,广告设计作品是否具有较强的可读性与说服力,便决定了广告自身的成败。
  • 浅谈设计素描的语境
  • 长期以来,我国素描教学一直担当着培养学生造型能力和表现能力的重任,错误地沿袭了西方传统素描的审美观念,衡量一个学生的能力,往往通过其素描造型的准确与否、虚实关系处理的好坏等外在的表现技巧来判定,这种观念也直接导致了对素描语言多样性的片面理解,使素描在艺术学科教学中扮演的重要作用没有被充分显现出来,特别是在现今设计专业素描教学中尤显突出,因此我们必须认识到在设计素描教学中绘画性素描向设计性素描转变的紧迫性。
  • 素描:形态与意图
  • 素描作为意圈 素描,多是非中国画媒介的纸上绘画之统称,其中又以干性材质为多,这是被美术学院沿用至今的传统方式。许多时候,素描的方便和直接性很容易使得画者排除其他媒材的操作技术和效果干扰,从而把智力放在对对象的深入研究与精确表现上,从素描中获得的造型能力将大大有益于日后的艺术实践。所谓基础与基础性,很大程度指的是这层意思。
  • 水彩画的中西融合
  • 作为外来的画种,水彩画以一种独立的形式自然地融入到中国的绘画体系中,在中国文化的土壤里生长,并以顽强的生命力逐渐走向成熟。水彩画对今天的中国画家来说,有着得天独厚的优势,因为它既可传承西洋绘画体系的特点,建构空间与框架,注重形与色的表现,又能与东方绘画语言注重神韵的精神相融合。
  • 生命的主张
  • 我曾做过一个恶梦:我的大脑有一个缺口,极需被知识及真理充满。我总不能满足它的饥渴。每个早晨、中午和晚上,它都在撞击我。有一天我终于问:“你是谁?你想要什么?”我只是听到自己声音的回音……缺口里面是我自已。是我自己被古老的被褥覆盖。被褥很老,有一千尺宽,上方是个培养皿的图案,数百只虫子钻进钻出。
  • 卷首语
    “美苑杯”全国高等院校学生作品大赛获奖作品
    丛文俊书法作品
    图片
    平山(边小强)
    柴火垛(侯伟)
    肖像(张天红)
    [设计大展]
    2006年第六届“鲁艺杯”全国师范院校教师美术作品评奖2006年 第十一届“美苑杯”全国高等院校学生美术作品、论文评奖
    “鲁艺杯”全国师范院校教师作品大赛获奖作品
    [书法专栏]
    书法创作、技法与“字外功”(丛文俊)
    [美术史论]
    诗人咏画与画家题诗——中国诗画融合纵向略览(陈良运)
    “引路菩萨”与“莲花手”——汉藏持莲花观音像比较(李翎)
    中国画走向现代的先驱——王原祁的艺术思想及其画风创新(李普文)
    物、我关系的置换——中西绘画历史流变的探讨(沈兰)
    [设计平台]
    表达的乐趣(吕枫韵)
    知识、技术、智能、思想之融合——对现代纤维艺术多元化特性的思考(庄子平)
    对苏格兰格子图案的审美分析(李哲)
    服装设计中格子图案的应用解析(谢未)
    略论计算机技术对美国当代互动设计和工业设计教育的影响(李轶南)
    激情与优雅——威廉·莫里斯的室内装饰设计风格(刘晓红)
    绿色设计与可持续发展的延续关系(刘敬东)
    步行商业空间和驻留场所行为(刘笑瀚)
    试论概念包装(刘海飒)
    浅谈包装设计中对消费者心理的把握(吴海茹)
    广告设计作品中民族元素运用的优势(吉乐)
    [图文选登]
    浅谈设计素描的语境(王立国)
    素描:形态与意图(于艾君)
    水彩画的中西融合(黄幸梅)
    [展览现场]
    生命的主张(马辰懿)
    《美苑》封面

    主管单位:辽宁省教育厅

    主办单位:鲁迅美术学院

    主  编:韦尔申

    地  址:沈阳市和平区三好街19号

    邮政编码:110004

    电  话:024-23930125

    电子邮件:meiyuan122@sohu.com

    国际标准刊号:issn 1003-5605

    国内统一刊号:cn 21-1079/j

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