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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《美苑》 > 2007年第01期
  • 澳大利亚艺术家迈克·埃森绘画作品
  • 卷首语
  • 鲁迅美术学院教师油画作品选登
  • 中国“当代学院版画展”作品选登
  • 视觉艺术与文化维度刍议
  • 在不少人的印象中,将视觉艺术置于文化的视野中加以研究似乎是一种新的、时兴的做法。其实,这样的观感是不甚恰切的。文化地审视视觉艺术早巳是一种被人极为看重的研究态度。譬如,在18世纪德国学者的《拉奥孔》(或称《论诗与画的界限》)这部经典的艺术学论著里,正如有的学者早巳点明的那样,表面上看,作者似乎只是在探讨诗歌与绘画的美学差异问题,可是,实际上,作者涉及到了当时德国文化界某些争辩激烈的根本性议题。作为一个启蒙主义者,莱辛并没有将艺术(或者说古希腊的艺术范本)当作一种纯美学的研究对象。他曾经不无深意地提及古代人对艺术的某些强制手段,比如忒拜国的法律竟要求“艺术家摹仿事物要比原来的更美,不能比原来的更丑,违令者要受到惩处”,“赫腊诺第的法律也是从美的精神出发的”;
  • “写实”如何当代——从鲁美油画所想到的
  • 油画作为西方的一个传统的画种,移植中国百余年之后,经过几代艺术家的不懈努力,已深深扎根于我们脚下这片沃土之中。即使在西方后现代艺术盛行的今天,油画艺术在中国仍然显示出了勃勃生机,鲁迅美术学院由于地处中国的北方,受地域文化的影响,自上个世纪五十年代始,逐步形成了以写实风格为主体,反映现实生活为原则的整体面貌。随着中国社会的不断发展,在新的历史时期.鲁迅美术学院的艺术家们在经历了由古典文化形态到当代文化形态的转化;集体艺术形态向个人艺术形态转化之后,其艺术创作更具有了当代的文化品格。他们通过自己的艺术实践和积极的探索,表达了他们对当代社会生活的深刻理解,对人的生存、尊严、命运的关注,以及对自身艺术表现语言的研究,同时也折射出作为知识分子所应具有的责任感和独立思考的精神。2006年十月十三日,题为《坚守与突破——鲁迅美术学院教师油画作品展》在中国美术馆开幕,汇集了鲁美教师近年来创作的油画作品百余幅。这里选出每人一幅代表性作品,并请王林先生撰文
  • 2006“深圳·中国当代学院版画家论坛”发言摘要
  • 2006年11月,广东关山月美术馆举办了名为“当代学院版画”的展览,汇集了当前中国版画创作的骨干力量,随之在深圳大学举办了“中国当代学院版画家论坛”。会上,与会代表就学院版画的发展趋势,学院版画的特点,版画与学科建设等各项议题展开了广泛而深入地讨论。在此选登了部分代表的发言摘要。周举整理,未经本人审阅。
  • 蔡元培与第一次全国美术展览会
  • 民国政府教育部1929年筹办的第一次全国美术展览会是中国历史上首次近现代意义的全国美术展览会,陈列品有传统书画、西画、建筑、雕塑、工艺品等两千余件。此次美展是中国美术在由古代形态向现代形态转型阶段的一次大总结、大展示作为一次全国性官办美术展览会,它与社团及个人举办的展览会的最大区别在于:其通过政府的威权和行政力将门派与画社林立、观念冲突甚剧的民初画坛整合于同一平台上,进行筛选、品定等次和批评奖励,这种行为本身就是对画坛格局的重新划分,也是以评审趣味规定美术风格走向的历史干预,由此引发的论争或反弹使得这段历史极富学术研究的张力和魅力。
  • 传陈闳《八公图》研究
  • 美国纳尔逊·艾金斯美术博物馆所藏唐陈闳的《八公图》卷,是一件重要然而争论较多的古代作品,国内外学者曾有多人撰文加以讨论,中央美术学院金维诺先生在其旅美回国后,也曾有文章谈及此画,但各人见解不同。笔者1985年曾应美国密西根大学之邀,前往讲学一年,期间又应堪萨斯大学李铸晋教授之邀,到该校做了一次讲座,顺便到纳尔逊美术博物馆看画,此画即为重点观摩作品之一,当时抄录题跋,回国后查对文献,撰就此文,参加研讨。
  • 唐代工笔仕女画研究
  • 唐代工笔仕女画的产生、发展,其由初唐到盛唐再到中晚唐时期的变化,是一个逐渐的、全面进行的过程。所谓全面,就是不仅要从经济的、政治的、社会的和工笔仕女画自身以及它生长的外围绘画情况多角度地“横向”来看,还要从历史发展的“纵向”来看,这样,才会更准确地把握唐代工笔仕女画这样一个历史生态体由内到外的生态情况。
  • 吴昌硕绘画的金石气及其渊源
  • 在中国绘画史上,以书入画的理论和实践早已有之。从陆探微的“一笔画”,吴道子的“吴带当风”、赵孟頫的“石如飞白木如籀”和钱选的“士气”说到徐渭和陈淳的草书写意,但这些多是以帖学入画。
  • 精神的创造/对当代艺术现象的思考
  • 屋了里面的每一件东西似乎都是必需的,当我出国留学时,凭着只可托运30公斤的行李在异国生活了三年却没感觉到有什么不便。在家有那么多割舍不了的事,三年后也没有发现造成什么后果。回头看来其实生活并不需要的太多。
  • 读画有感:我所知道的朱朴存先生
  • 我和朴存先生相识多年。知道他是一位和蔼可亲而又耿介自爱自尊的人;也知道他是一位画家和诗人。但对其艺术作品并没有认真地看过读过,只是一览而过而已。较认真地阅读他的作品和有关材料后,不禁令我惊叹其品质之高、造诣之深达到如是程度。
  • 连城决||新都市中视觉创造的集体告白
  • 这是由一群“普通人”策划,由“普通人”创作,想给普通人看的展览。说他们是“普通人”,因为与大多数生活在都市里的人一样,他们每一个人都怀着对都市的新鲜感与亲近感。
  • 《余震》来自英国1990年至2006年的新艺术
  • 余震———英国当代艺术展《1990-2006》是英国文化协会将在广州和北京两地举办的一个专门面向中国观众,展示英国当代艺术的展览.将第一次向中国观众展出英国在20世纪90年代初期至中期的艺术爆炸时期(英国艺术重新崛起并成为世界舞台上的一支主要力量的变革时期)成长起来的12位赫赫有名的艺术家的主要作品.
  • 关于当代视觉图像的研究
  • 关于当代视觉图像 一个时代的相关视觉形态体现着精神的特质。而就丰富来说从来没有哪个时期有我们今天这样的繁盛。现代图像的概念与西方工业革命后的机械化的兴起直接相关。技术的进步,工本的低廉,使得大批量印刷、散布、普及和宣传成为可能。
  • 德国设计教育中的理性与严谨:记2006年雷曼教授workshop研修班
  • 又是一个金色、收获的季节。新学期,我们迎来了我院学科指导教授雷曼先生.
  • 关于现代摄影问题的采访记录
  • 塞何吉:当我们谈到“现代摄影”时,我们通常会对“现代”这个词有两种思考方式;
  • 视我何所思及如何思
  • 在一个艺术家的艺术生涯里,我们经常可以捕捉到那些伴随着人生起伏,外界影响以及个人经历而产生的一些变化。他们的艺术风格的转变,艺术观念的拓展以及艺术方向的转换,无论是微妙还是巨变,都必然归因于沉思钻研以及精髓的洞察力。
  • 《美苑》封面

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