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文献检索:
  • 江明安 免费阅读 免费下载
  • 江明安,安徽省宿松人,1938年12月出生,国家二级演员,1953年进省黄梅戏剧团工作。
  • “新文采杯”第三界安徽省小戏小品大赛黄梅小戏获奖作品 免费阅读 免费下载
  • 2006年11月18日,由安徽省文学艺术界联合会、中共安庆市委宣传部主办,“新文采杯”第三届安徽省小戏小品大赛在安庆市人民剧院隆重举行。
  • 黄梅新星 免费阅读 免费下载
  • 初识王刚,是在‘2006第四届中国安庆黄梅戏艺术节上。远处看他。酷酷的。近观却有一种内敛的热情。
  • 李龙戏剧摄影作品之疯 免费阅读 免费下载
  • 优势论——黄梅戏发展的历史经验 免费阅读 收费下载
  • 戏曲“危机”重重,问题成堆,你为何来大谈“优势”?岂不有回避现实、报喜藏忧之嫌?黄梅戏还有很大优势吗?
  • 创意黄梅戏 免费阅读 收费下载
  • 2006年5月21日晚7:50CCTV11频道播放了一档节目,“回顾严风英的戏曲电影艺术——坠落的精灵。”该节目在重温严凤英、王少舫、潘璨刑和张云凤等老一辈黄梅戏艺术家同时,也回顾了黄梅戏在1949年新中国成立前,从一个名不经传的地方小戏,陡然在解放后的短短几年里,一跃成为全国五大剧种之一的发展历史。其中,有三个年份不得不提及,即1955、1958和1963年。这三年期间,产生了具有黄梅戏划时代意义的三部代表影片,不仅造就了严凤英和王少舫等一代黄梅巨匠,更奠定了黄梅戏在当时全国376个戏曲剧种(统计至20世纪80年代)中“五大剧种之一”的重要地位。
  • 泛谈黄梅戏的丑角行当 免费阅读 收费下载
  • 丑角行当是戏曲处于孕育时期就逐见雏形的戏曲行当。 早在西周时期,贵族诸侯就供养着职业艺人——“俳优”。最早见于文字的“俳优”是晋献公时代的优施,最有名的是楚庄王时代的优孟,“优孟衣冠”的成语就是由他的故事而来的。秦朝时期留名的优旃。
  • 浅议黄梅戏的演唱艺术 免费阅读 免费下载
  • 黄梅戏是我们国家戏曲剧种中流行较广的一个地方小戏,它的历史虽然不像一些古老剧种那样的久远,但毕竟也有二百多年了,比起有些还不足百年历史的戏曲剧种来,黄梅戏可以说是既古老又年轻。也正是因为它年轻、底子也薄,所以迫使从事这项工作的人们必需不断地向兄弟剧种和其他艺术门类学习,学习他们的长处弥补自己的不足。正是由于政府的重视和大家的努力与拼搏,近几十年来黄梅戏在各方面都有了长足的进步、提高和发展。
  • 黄梅戏的三个音创阶段和一个现象问题 免费阅读 收费下载
  • 黄梅戏的演唱与音乐创作,为黄梅戏的整体发展与推进,起着至关重要的作用。此间,应有三个不同阶段:
  • 探寻黄梅戏的源头 免费阅读 收费下载
  • 黄梅戏究竟滥觞于何处,似乎早有说法——源于湖北黄梅县,但却不能令人信服,因为这个定论过于牵强。为了寻找黄梅戏的根,我试着将安庆的戏曲文化史做了一次简要的梳理,希冀通过对相关资料的扒梳理顺,探寻它本来面目,还原一个真实的历史。
  • 我对潜台词的深入挖掘 免费阅读 免费下载
  • “潜台词”是剧作者没有在剧本中直接用文字表达出来的,潜藏在台词后面与字里行间的“无形台词”。因为它没有从演员口中直接念出来或唱出来,故称之为“潜台词”。台词不能满足于简单地让人听出那句话表面的意思,还要使人家懂得他的言外之意、弦外之音,也就是“潜台词”,然后才能充分介绍人物(这当然要借助于声音、表隋和动作)。因此,作为一个演员在阅读剧本、分析台词时,不能仅仅停留在看得见的台词上,更重要的是,要能通过用文字表达出来的台词的表面意思去挖掘没有写出的、潜藏在台词后面,存在于字里行间的潜台词。捕捉在角色心里深处的思想活动,只有准确地体现台词语气的重要依据,作为一名演员,应该怎样去挖掘潜藏在台词后面的潜台词呢猎藏在台词后面的潜台词,是直接受着台词的“语言行动”约束的,同一句台词“语言行动”变了,潜台词就必然发生相应的变化,表达出来的语音、语调、语气也随之发生了变化,因此在挖掘潜台词之前,首先应该根据剧本的提示,把台词的行动确定下来(即为什么要念这句台词)。行动定得准,潜台词才能找的恰当,念出来的语气,才能准确、生动,含意清楚,对潜台词的深入挖掘,是建立在全剧的矛盾冲突,对人物关系的深入理解,对每一句台词、语言行动的准确把握的基础上的。
  • 艺术·黄梅戏 免费阅读 免费下载
  • 艺术的魅力在于真实,艺术的魅力也在于创新,艺术最忌虚假和模式化。
  • 人物创作思维之我见 免费阅读 免费下载
  • 业内一直有种说法,现代戏难演,而刻画塑造好现代戏中的人物形象更非易事。因为,前人没有留下表现现代戏生活的程式(特别是表演身段),表演者首先要有创造意识,既要以现实生活为源泉,又要继承传统美学法则和创作规律来进行新的创造,而不是把传统表层的皮毛当作标贴来搞新戏的“外包装”。这就需要演员如何把新生活中的新事物变成程式的素材来吸收并加以创造,更是如何在创造中继承。
  • 激情燃烧的《逆火》精彩动人的好戏 免费阅读 收费下载
  • 安徽省黄梅戏剧院演出团,最近推出新编近代七场黄梅戏《逆火》。这是该院自2005年以来,开展艺术练兵的又一丰硕成果,也是继新剧目《知心村官》、《雷雨》、《霸王别姬》之后,第四部精品力作。黄梅戏《逆火》是一出剧本精练、表演精湛、音乐精美、舞美精致的好戏。
  • 戏曲身段表演中程式 免费阅读 免费下载
  • 我们常说戏曲身段是程式的,那为何程式呢?我认为“程式”它是一种定型化、规范身段动作的舞蹈套路,这些动作和舞蹈套路是演员创造角色的基本手段和技法。在戏曲表演中,有着一套程式化动作,性格则千变万化的,它是说一个演员要从具体人物形象为出发点,去掌握程式动作,根据人物身份、年龄、性格等不同,赋予程式一定的内容。比如像“上膀、云手、提甲、上楼下楼、进门出门、上马下马……”等,许许多多的程式化动作都是戏曲身段舞蹈动作的技术术语,而不是语言,要想成为剧中人物所表达的语言,还需要根据人物来进行不同程式身段组合运作处理,所以说,在戏曲表演中什么样人物要走什么样脚步、什么样身段;人物处在什么样环境下,还需要什么样锣经配合。程式身段在不同人物的情况下又是各异的,舞台上的各种人物表演也是多种多样的,就以舞台人物上下场来讲,它是程式的特点之一,根据人物需要的不同,人物上下场亮相是各有千秋的。戏曲论家阿甲先生说过,这种上下场的形体动作,是戏曲舞台上十分讲究的东西,它渲染着气氛,表现人物行动的向往趋向,这种趋向体现了角色行为意志、情感和风度的光彩。我们就《穆柯寨》一剧中穆桂英上场亮相来说,阿甲先生以精辟语言、精深的艺术素养作了完美的概括。
  • 我演《女驸马》剧中的冯素珍 免费阅读 免费下载
  • 在我从艺的二十多年中,我演过很多角色。然而在《女驸马》剧中我扮演的冯素珍,胜过我几个获得好评的剧目中的角色创造。这首先取决于我对剧本的正确理解,以及学习著名黄梅戏表演艺术家严凤英的表演,主要是在人物内心世界上做文章。众所周知,《女驸马》是黄梅戏的经典剧目,要演好剧中的冯素珍不是一件很容易的事,必须下一番苦工夫才行。如何把握冯素珍的贤娴、聪明、机智、德才兼备等一系列在剧中性格的体现,这除了要有深厚的艺术才能和唱、念、做扎实的基本功底外,更主要是要把握人物性格以及内心世界的变化。
  • 这本选集的由来 免费阅读 收费下载
  • 安徽省黄梅戏艺术发展基金会主编的《新时期黄梅戏剧本选集》出版了!这对黄梅梅戏艺术事业可算是大事一件。书稿付印之前,几位责任编辑约我写几句话,作为前言。想了一想,事出有因,还是从头说起吧!
  • 走近韩再芬盘点再芬黄梅艺术剧院 免费阅读 收费下载
  • 提起再芬黄梅艺术剧院,热心的观众就会想起著名黄梅戏表演艺术家韩再芬。韩再芬已与再芬黄梅艺术剧院紧紧地联系在一起。
  • “黄梅戏”起源于湖北黄梅纯属误传 免费阅读 收费下载
  • 安庆“黄梅戏”全国闻名,而黄梅戏起源地众说纷纭,绝大部分人认为起源于湖北黄梅县,可能是由“黄梅”二字引来的误传。“黄梅戏”的确与“黄梅”二字息息相关,但“黄梅”不是人们所说的黄梅县,而是“黄梅山”。传说此山很久以前寒冬腊月山上遍开黄色梅花而得名,后来“黄梅”逐渐稀少,现在偶尔也能发现“黄梅”踪迹,去年冬我到黄梅山游玩,居住在山脚下的曹承继先生还挖了两棵黄梅移栽后院。
  • 黄梅戏传统剧目考略(之九) 免费阅读 收费下载
  • 《负义记》,连台本戏《合同记》之二,黄梅戏后期剧目。王清明在圆通寺养伤,打算上京找舅父张必显为他伸冤。慧明恐远水难救近火,劝他在山东告状。初告到历城县,知县廉丰,虽然官清如水,但自己官卑职小,且案件又牵涉圣命和几名高官,不敢承办此案,劝他到济南府呈控,自己却挂印归隐。济南知府刘通,曾系王清明之父王有玉栽培、提拔之门生,对他恩深如海。接到王清明诉状后,准备负荆面圣,为王清明合同奇案明处。张春见王清明到济南府告状,以送海菜为名,用黄金200两,白银2000两,欲买通刘通。刘不收,责打行贿管家田虎,发签票捉拿张春到案。三妾钱氏,贪财如命,以有孕可为刘家传宗接代之身,要挟刘通,要刘收下贿银。刘以礼和家法教育、责打钱氏。钱以自尽相威胁,迫使刘通一反常态,收了贿银。复审时将王清明苦打成招,问成江洋大盗。慧明仗义出庭,证明田虎是他路见不平而砍下一只手膀。斥问刘通颠倒黑白,袒护恶奴张春,庇纵杀人凶犯田虎,慧明因此被关在死囚牢中。田素贞闻此凶讯,悲伤不尽,派丫鬟甘红为她探监。她剪下青丝一绺押书信带往监中,向王清明表示非他不嫁的决心。叫王清明修书北京舅父,她设法下书,好请舅父为他伸冤。甘红出监后,被跟踪的田虎等搜出书信,将她绑走!
  • 韩再芬的舞台风貌与徽州女人 免费阅读 收费下载
  • 韩再芬是新时期黄梅戏舞台上旦角演员的杰出代表,是深受广大观众和戏迷欢迎的黄梅戏表演艺术家。从既出新人又出好戏的角度上说,韩再芬和她所策划、主演的《徽州女人》是新时期黄梅戏两道绚丽的风景线,是黄梅戏“梅开二度”的重要标志。韩再芬既接受了上辈艺术家的谆谆教诲和熏陶,又吸取了同辈黄梅戏表演新秀营养的滋润。韩再芬以她自己的聪颖和辛劳,开创了黄梅戏艺术继严风英之后的又一个时代。作为新时期黄梅戏崭新风貌的创造者之一和亲历者,韩再芬及其《徽州女人》在黄梅戏深沉多彩的历史长廊中,又树立了两座崭新的丰碑。无论是剧目意境的开拓,还是旦角演唱艺术的创造,《徽州女人》和韩再芬都达到了一个新的高度:
  • 初探时白林对黄梅戏音乐的贡献(续) 免费阅读 收费下载
  • 第五场《赋诗》中有一场使女跳舞的场面,时老在这里把传统小戏《打纸牌》的唱腔稍加改动,并在节奏上通过节奏的变化,加强跳跃性,就把舞蹈场面处理得热烈欢快、跳跃奔放:
  • 演奏家的创造能力 免费阅读 免费下载
  • 在器乐文化生态大系中,中国的琵琶艺术百经磨砺,犹如一棵长绿的春藤,枝繁叶茂,千载如荫,始终保持着生存与发展的活力。历代琵琶艺术家都以自己的方式,为其生命的绵延与壮强,注入了美的精神,人文的精神,使其在不同的社会背景和文化背景下,百折不断,恒久地保持着相对平衡,相对优越的生存状态。作为一种独特的文化基因的解码,它与民族的、文化的进步息息相关。
  • 简评第四届黄梅戏艺术节音乐倾向 免费阅读 免费下载
  • 中国安庆第四届黄梅戏艺术于2006年11月在安庆闭幕,像历次一样,无论领导与专家对其艺术质量与艺术倾向如何评论,广大观众都有自己的评价。虽然是“众说纷纭”,有时却也几乎形成一种共识。
  • 槐树谣 免费阅读 收费下载
  • 时间:清初。 地点:桐城县。 人物:姚香兰——女,相府主妇,张夫人儿媳。
  • 简论黄梅戏乐队的发展(续) 免费阅读 收费下载
  • 由于专业作曲者的加入,有的剧团不仅吸收了扬琴,二胡,中胡,低胡,倍低胡等民乐器,还试用了小提琴,单簧管,双簧管,长笛等西洋管弦乐器形成混合乐队。
  • 浅谈当今非职业美术活动中的文化现象 免费阅读 收费下载
  • 在上世纪七、八十年代,作为一个中等城市的工人文化宫,绝对是这座城市群众文化活动的主要阵地。那个时期是以产业工人为主体,又有企业工会组织为依托,企业有工人俱乐部,车间有文化活动室,要人有人,要场地有场地。工人的文化活动开展得有规模、有声势、有气象。就以工人非职业美术活动为例,每年五一节、国庆节、元旦,文化宫都要举办全市工人美术作品展;各个厂、矿每月出宣传栏,车间每周出墙报。工人文化宫举办的全市工人美术展,每次参观展览的人数达数十万人次。全市非职业美术爱好者、基层美术骨干达千人以上,他们的作品参加全省美术展,参加全国美术展,他们当中还有人进了省、市书画院,成了知名的画家。随着我们国家改革开放,经济体制的改革,企业的改制,第三产业的兴起,社会的转型,人们的价值观发生了变化,生活出现了多元化。过去,我市以产业工人为主体的,层层企业工会为基础的,群众文化活动的格局被打破,工人文化宫开展的工人非职业美术活动的方式也随之发生变化,在这种变化中又重新涌现出新的文化现象。作为一名工人文化宫专职从事群众文化美术辅导的干部,深入研究这一文化现象,对我们今后开展工人(群众)非职业美术辅导工作是有好处的。
  • 嬗变与发展——黄梅大鼓出人才、出作品才会有前途 免费阅读 收费下载
  • “黄梅大鼓”是近几年来,我市曲艺工作者在安庆民间说唱艺术的基础上,融人黄梅戏和黄梅歌的音乐元素,迎合现代人的审美情趣,寻找发展而嬗变的一个鼓曲新品种。但是,它仍然是草根艺术,按生存的法则,草根必须要有生存的土壤。然而,如今人们的生存环境发生变化,生活节奏发生变化,审美情趣发生变化。如何去寻找新的适应生存的土壤,来展现它自身的生命力?唯一的办法就是嬗变。“黄梅大鼓”目前最重要的就是要完成这种嬗变,完成嬗变的标志是:出人才、出作品,出一批专门从事“黄梅大鼓”演唱和创作的人才;出一批在全国、全省具有影响的作品。只有这样“黄梅大鼓”才会有前途。
  • 《黄梅戏艺术》封面

    主管单位:安庆市委宣传部

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    主  编:蓝天

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