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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《舞蹈》 > 2001年第05期
  • 拥抱新世纪舞蹈的春天——记全国首届大学生舞蹈比赛
  • 7月22日至25日,南海明珠的海口市沉浸在一派节日的气氛里,“飞向未来——全国首届大学生舞蹈比赛”在这里举行。来自全国22个省、市、自治区的59所高校代表队的近千名在校大学生,通过169个参赛作品充分展示了新时代莘莘学子的精神风貌和青春风采,也集中体现出我国艺术教育和全民素质教育的初步成果和喜人前景。
  • 舞蹈与青春——写在全国首届大学生舞蹈比赛之际
  • 新世纪的第一个盛夏,近千名骄子云集海南,在椰风海韵中举行全国首届大学生舞蹈比赛。这在舞蹈界属首创,于教育界也史无前例。
  • 杨丽萍……
  • 因为工作在舞蹈圈子里,所以虽然我不是跳舞出身,可毕竟比一般人更了解舞蹈人的苦衷。正由于比别人能更方便地走近他们,因而对这个事业的酸甜苦辣就比一般人有了更切身的体会,无论是演员、编导、教学、学术科研、理论评论及其他……
  • 《我从瑶山来》三人谈
  • 讣告
  • 对“舞蹈诗”比赛的商榷
  • 推出“舞蹈诗”比赛是为了繁荣发展中国舞蹈事业,但是中国舞蹈事业是否因多了一个新的艺术品种而能得以开拓文化市场、推动舞蹈事业更大的繁荣与发展却值得商榷。我们希望“舞蹈诗”这一新生事物通过比赛来一个大繁荣大发展,但这又不是以人们主观意志来决定的。中国有几部成熟的、为文化市场可接受、受观众欢迎的“舞蹈诗”?“舞蹈诗”是否取得了广泛的实践得到文化市场的认同和支持?罗辛同志《我之舞剧观及舞剧定义》(《舞蹈》2000.6期)一文中说:
  • 舞蹈的诗意与舞蹈诗
  • “诗”一般是指一种文体,即可以朗诵或歌咏的韵文,在我国已有几千年的历史。
  • 红梅似火——舞剧《红梅赞》漫笔
  • 用艺术表现当代革命斗争历史,歌颂共产党人及一切为祖国解放事业抛头颅洒热血的志士仁人的伟大精神,借以鼓舞和感召今天和未来,永远都是多样化题材创作中予以更多关照的对象之一。无论社会发展到什么程度、艺术现象演化出多少主张及花样,在这个问题上似乎都不应犹疑。因为它在弘扬民族精神方面的作用和地位,在发展社会主义文化中的使命和功能,是任何其他题材内容所取代不了的,正如它也取代不了不断翻新的其他题材内容一样。
  • 《梅兰芳》用芭蕾舞剧三寅绎国慢大师
  • 广州芭蕾舞团被视为中国“五大芭蕾舞团”之一。论演员实力,它不可能名列前茅;但论及剧目创新,“广芭”却是格外地引人瞩目“今年7月末,“广芭”在广州友谊剧院首演了大型芭蕾舞剧《梅兰芳》。此举开“芭蕾舞剧”演“国剧大师”之先河,领“戏曲韵味”融“芭蕾风尚”之先标,对于努力形成芭蕾的民族气派并逐步建立芭蕾的中国学派具有重要的意义。
  • 我心中的至尊——芭蕾舞剧《梅兰芳》创作谈
  • 两年前,广州市歌舞团编导文祯亚提出创作芭蕾舞剧《梅兰芳》的设想并邀请我担任编剧工作。这个大胆的设想像重物撞击般震得我怦然心动。
  • 第九届莫斯科国际芭蕾舞比赛印象
  • 2001年第九届莫斯科国际芭蕾舞比赛,以纪念芭蕾大师乌兰诺娃命名。俄罗斯总统普京为本次比赛题了词。文化部长出席开幕式并讲话,82岁的人民演员列别辛斯卡娅也发表了热情洋溢的讲话。组委会由大剧院艺术总监拉甫洛夫斯基,总经理波托夫等组成。评委会主席是著名编导格里戈洛维奇,他热情介绍了来自13个国家的17位评委。92岁高龄的著名舞蹈家谢苗诺娃是评委中年龄最大的。
  • 一枝红杏出墙来——王启敏莫斯科折桂
  • 在莫斯科第九届国际芭蕾演员与编舞比赛中荣获女子成年组金奖的19岁的成都姑娘王启敏,每次登台都倾倒全体评委和观众。芭蕾大师列别辛斯卡娅等评委纷纷赞叹:“太美了!真了不起!”。中国演员跳的非常美!”《消息报》、《莫斯科真理报》等俄国媒体对王启敏的表演更是好评如潮:“本届比赛最光辉夺目的公主当属中国姑娘王启敏。”
  • 略谈20世纪芭蕾的发展变化
  • 进入20世纪之后,受西方现代派艺术,特别是音乐和现代舞的强烈刺激和影响,芭蕾艺术形式发生了一系列明显的变化。首先是佳吉列夫率俄国芭蕾舞团进军欧洲各国,先后在福金、尼金斯基、马辛、巴兰钦等富于革新精神的编导与斯特拉文斯基、法雅、拉威尔、普郎、米尧、普罗科菲耶夫等新派作曲家以及毕加索、米罗、鲁奥等新派美术家广泛合作之下,一扫过去的舞风,锐意创新,
  • 俄罗斯芭蕾管窥
  • 俄罗斯古典芭蕾(俄国人亦称舞台戏剧舞蹈学派)19—20世纪曾雄踞世界舞坛之首,后来逐渐失去优势。有人喻之为正在逐步死亡的来自活生生话语现象中表现力丰富的语言,尽管它是产生生动语言的母校,自身仍保留世界文化信息,但日益丧失与其体现者的直接联系。近50年来,许多演员尽管掌握古典芭蕾辉煌技巧,但却丢掉了这种舞蹈语言的丰富含义。
  • “中国芭蕾”什么样(上)
  • 现在“中国芭蕾”这个词已经用得很多了。什么是“中国芭蕾”?字面解释可以是中国人跳芭蕾,也可以是产自中国的芭蕾。但中国本不产芭蕾,即如西红柿、胡萝卜,是引进并植于中国土壤的作物。中国的土壤对作物生长不会不产生影响,舶来的作物不会同它在母国土壤上生长得一般无差,这是肯定的。因此,中国人跳芭蕾也好,中国产出的芭蕾也好,都不可避免地带上特有的“中国”印记。这个道理似乎很浅显,然而我们认识这一点却花了不少时间。
  • 好看的《野斑马》
  • 在外漂流颇有一些日子了,偶尔回头,见舞台上还有不少朋友在孜孜不倦地耕耘,就莫名其妙地要感动;收获虽然未必轰轰烈烈,却时有沉甸甸的果实下来,伸手掂到那分量,感动不免会变成了激动。当然,已经只是圈外的激动了。看卓玛的《乘愿再来》、赵明的创作、空政歌舞团的《红梅赞》,就有一些这样的感受。
  • 文化的姿韵 历史的倩影——北京舞蹈学院中国舞艺术团访港演出观后
  • 北京舞蹈学院中国舞艺术团访港带来十二个舞蹈节目,于最近在荃湾大会堂演出。这是该院近十年间积累的佳作,其作品的内容涵盖,从先秦、汉唐至现代绵延数千年,表现出中华文化的厚重与丰盛。这些舞作,让人强烈地触及到柔情诗意,有如一幅历史的倩影,向人迎面扑来。
  • 《野斑马》
  • 《盛世华章》
  • 本土舞蹈文化的自觉——香港舞简介
  • 本刊第四期的“东西南北”栏目中一条从网上得到的关于“香港舞’’的消息刊发后,《舞蹈》杂志社收到香港有关方面转来的信函,指出其中有些内容与事实不符。因沟通不及时和我们工作的疏忽造成失误,对此我们向有关方面表示真诚的歉意。另外,我们根据香港舞蹈总会提供的材料整理成文,刊发于此。我们希望加强香港与内地舞蹈界的联系与来往,也欢迎香港舞蹈界的同仁多给《舞蹈》赐稿。
  • 现代舞走进大学校园
  • 五月的北京到处洋溢着初夏的活力,即便是艺术也浸透着这一季的火热。由北京现代舞团承办的“中国国际现代舞展演”潇潇洒洒地火了半个多月。来自世界各地的舞者让躁动并充满渴望的年轻人大饱眼福,云门舞集Ⅱ团就是舞展中颇受欢迎的一个团体。云门舞集是国内舞蹈界尽人皆知的一个台湾现代舞团。而云门舞集Ⅱ团是两年前从云门舞集Ⅰ团中独立出来的年轻团体。该团由罗曼菲女士担任艺术总监,其演员较之Ⅰ团年轻许多,素质却也相当高。
  • 关于《我们看见了河岸》
  • “我们看见了河岸”是《黄河船夫曲》中的一句歌词。它出现在众梢工和惊涛骇浪的一场搏斗之后。当“我们看见了河岸”的歌声响起之时,一种如释重负的感觉让人忍不住掉下了眼泪。“河岸”是一种理想,而“看见”是一种向往。选择这么一句歌词为我们作品的名字,因为其中显现出的那种大浪漫情怀和我们对自身解放的理想深为契合。
  • 黄河的力量
  • 黄河的意象对于中国人而言,一向是神圣而崇高的。它兼具母亲般温厚的胸怀与父辈般坚强的脊梁。钢琴协奏曲《黄河》无疑是表现黄河意象的艺术典范,它也因此多次被不同的舞种所选中进行舞蹈的诠释,而黄河的意象也在这种反复的诠释中不断被强化。应该说,在中国古典舞、中国民间舞和芭蕾舞几大舞种对《黄河》的诠释中,延续的是黄河的经典意象,尤其是黄河所蕴含的中华民族的气节与力量感。
  • 假说:舞蹈的未来与未来的舞蹈
  • 时代已经进入了二十一世纪,“十五”规划在总结历史经验的基础上,加强了宏观调控和未来评估,为我国现代化发展制定了宏伟蓝图。舞蹈艺术作为精神生产的一个品种,它与物质生产自然是不尽相同的。但舞蹈艺术又并非完全是不可捉摸、不可追寻、不可探究的神秘之物。它的历史犹如一条长河,从过去延传至今,再流向未来。它是流动的、发展的,特别是二十世纪最后的十年,其势更加迅猛。
  • 告别“古典”——访旅居海外的青年舞蹈家孙晓军
  • 瑞士国际双年舞蹈节期间,在众多的演出团体中日内瓦大剧院芭蕾舞团一下子跳入我的眼帘。这是一个风格现代、品位新锐,在艺术上很有个性的舞团。1997年该团的中国之行,他们在北展剧场的那台晚会上,当最后一个作品、以色列著名编导欧哈德·纳哈林的《第七公理》帷幕还没落定,台下的掌声欢呼声尖叫声早已响成一片。对于一向含蓄的我们中国观众,如此狂热实在不多见。如今在苏黎世再次遇上这个舞团,这样的机会我是不会放过的。
  • 一位英国舞蹈家看国芭蕾
  • 本刊今年第2期曾依照戴爱莲先生的意见,译载了英国舞蹈家格拉斯通谈在北京舞蹈学院讲学感受的文章,回国后他在英国《舞蹈时代》杂志撰文谈及他对中国芭蕾的全面印象,尤其是对“中国芭蕾力量”晚会的意见,中肯而又坦率,现摘要登载于下。同时本期还刊发了杨少莆先生的文章《中国芭蕾什么样》,均旨在希望中国芭蕾艺术健康发展。对于当前中国芭蕾创作与教学的现状,也希望广大读者给予关注。
  • 《蝴蝶夫人》搬上芭蕾舞台
  • 好像1903年普契尼写歌剧《蝴蝶夫人》时就想到了芭蕾,那些浪漫柔情、色彩斑斓的音乐确也激起过不少舞蹈编导的创作冲动。不过真正将之搬上芭蕾舞台的有影响的力作并不多。加拿大国家芭蕾舞团的两幕舞剧《蝴蝶夫人》2000年4月在多伦多的首演,因此显得颇有意义。
  • 舞蹈的网络化生存——一个网络舞者的梦中呓语
  • 网络时代曾经是一个梦想,而今这个梦想已经成为了实实在在的生活。五花八门的网站、铺天盖地的广告与口号、前所未有的速度,这一切都已真实地撞击着我们的生活了。舞蹈,在这个全新的时代里,将会获得怎样的新生与飞跃?面对纷繁的局面,我们又该展开怎样的思索?国内的舞蹈网站已经有十多个了,舞者的个人主页更是不计其数,舞蹈用品的电子商务已经展开,舞蹈的远程教育也初见端倪,互联网更是以光的速度将我们与世界连接……在这个网络的时代,让我们来听一听关于舞蹈与网络的话语。
  • 博茨瓦纳传统舞蹈团来华演出
  • 加强舞蹈教学 促进非智力因素培养
  • 学生非智力因素,即动机、兴趣、情感、毅力、方法、习惯等往往对学生的学习效果产生重要的影响。那么在中师舞蹈教学中如何加强舞蹈教学,促进非智力因素的培养,以达到提高舞蹈教学的质量呢?
  • 浅谈素质教育中舞蹈教师的基本素质
  • 在舞蹈教学中,实施素质教育,提高教学质量,教师是关键。那么舞蹈教师应该具备哪些基本的素质?素质教育中所要求我们的是什么呢?下面谈一点我的体会。
  • 上海市舞蹈学校公开招聘
  • 如火如荼的少儿舞蹈世界——2001年全国音乐教师舞蹈培训班有感
  • 由《舞蹈》杂志社主办、南京华艺文化有限公司承办的2001年全国音乐教师舞蹈培训班于7月在南京结束。这次的一百多名学员来自全国各地,他们多是中小学、幼儿园的教师,也有部分学员是青少年宫的教员。学习结束后,学员们对紧张而充实的培训都非常满意,并且希望类似的活动能再多一些,希望我们的舞蹈界能够给予少儿舞蹈更多的关心与支持。我有幸参加了这次活动,留给我印象最深的是目前少儿舞蹈那如火如荼的热情。
  • 东西南北
  • 让肯尼迪表演艺术中心转起来
  • 一种舞蹈传统的建筑师
  • 杜阿托与西班牙国家舞蹈团
  • 斯卡拉剧院芭蕾舞团亮相林肯中心
  • 带有“技术主义”色彩的新生代舞蹈
  • 寻找真实的“阿希顿”
  • 读者信箱
  • 南京华艺 中小学、成人舞蹈录像带、VCD 全国邮购
  • 最新出版舞蹈录像带VCD
  • 北京天天文化艺术有限责任公司
  • 拥抱新世纪舞蹈的春天——记全国首届大学生舞蹈比赛(梅伊)
    舞蹈与青春——写在全国首届大学生舞蹈比赛之际(郑慧慧)
    杨丽萍……(赵士瑛)
    《我从瑶山来》三人谈(张苛 潘志涛 丁伟)
    讣告
    对“舞蹈诗”比赛的商榷(陈铭琦)
    舞蹈的诗意与舞蹈诗(房进激)
    红梅似火——舞剧《红梅赞》漫笔(赵国政)
    《梅兰芳》用芭蕾舞剧三寅绎国慢大师(于平)
    我心中的至尊——芭蕾舞剧《梅兰芳》创作谈(胡尔岩)
    第九届莫斯科国际芭蕾舞比赛印象(白淑湘)
    一枝红杏出墙来——王启敏莫斯科折桂(陈湘)
    略谈20世纪芭蕾的发展变化(罗辛)
    俄罗斯芭蕾管窥(刘梦耋)
    “中国芭蕾”什么样(上)(杨少莆)
    好看的《野斑马》(张华)
    文化的姿韵 历史的倩影——北京舞蹈学院中国舞艺术团访港演出观后(邢浪平)
    《野斑马》(赵士瑛)
    《盛世华章》(赵士瑛)
    本土舞蹈文化的自觉——香港舞简介
    现代舞走进大学校园(薇薇)
    关于《我们看见了河岸》(王玫)
    黄河的力量(许锐)
    假说:舞蹈的未来与未来的舞蹈(蒋立秋)
    告别“古典”——访旅居海外的青年舞蹈家孙晓军(杜晓青)
    一位英国舞蹈家看国芭蕾(刘梦耋)
    《蝴蝶夫人》搬上芭蕾舞台
    舞蹈的网络化生存——一个网络舞者的梦中呓语(刘永霞)
    博茨瓦纳传统舞蹈团来华演出
    加强舞蹈教学 促进非智力因素培养(张小坚)
    浅谈素质教育中舞蹈教师的基本素质(李晓凌)
    上海市舞蹈学校公开招聘
    如火如荼的少儿舞蹈世界——2001年全国音乐教师舞蹈培训班有感(舞空)
    东西南北
    让肯尼迪表演艺术中心转起来
    一种舞蹈传统的建筑师
    杜阿托与西班牙国家舞蹈团
    斯卡拉剧院芭蕾舞团亮相林肯中心
    带有“技术主义”色彩的新生代舞蹈
    寻找真实的“阿希顿”
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