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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《舞蹈》 > 2007年第10期
  • 伟大的民族复兴与中国舞蹈
  • 在全国人民喜迎党的十七大之际,在全世界都在惊呼无所不在而又魅力十足的中国元素之时,关于中国和平崛起对世界之影响的讨论越来越广泛而深入。所有这一切,都与一个重大的历史目标相关联——中国人要实现伟大的民族复兴!
  • 《春之祭》与《穆勒咖啡屋》的魅力——兼评皮娜·鲍希舞蹈剧场的深度
  • 皮娜·鲍希(Pina Bausch 1940-)作为舞蹈家的才能似乎是一种天赋:这个出生于德国索林根的编舞家,在儿童芭蕾舞团初涉舞蹈时,身体柔软的她趴在地上就可以将后腿绕过脖子,一位芭蕾老师感叹道:“这女孩真是个蛇人啊。”1960年春,皮娜作为优秀生毕业于德国著名现代舞蹈家库特·尤斯在埃森建立的舞校,获得舞蹈硕士学位,被选派前往美国纽约朱丽娅舞校师从安东尼·图德、何塞·林蒙、路易斯·霍斯特和亚洲舞蹈家拉·莫里学习。
  • 皮娜·鲍希以及和我们有关
  • 皮娜·鲍希现在应该是67岁了,按中国人的说法是“人老珠黄”的那种,从杂志、画册或网上看到她的照片,依然是德国美女的那种坚硬的美丽,面庞线条如被雕刻刀划过,目光温柔但炯炯,这种相貌大概也一如她的大部分作品中的场景特征:一个美丽少女在一群女孩的簇拥中成为祭品,然后奉献给另一群赤裸强悍的男人(《春之祭》);一个盲女梦游般在堆满桌椅的咖啡馆摸索前行,两个男人在暗处窥视、
  • 敢问路在何方——中国舞蹈经纪人前景访谈
  • 蓦然发现,舞蹈界中“酒香不怕巷子深”的时代正渐渐离我们远去……舞蹈学院青年舞团卧虎藏龙,却不被广大群众熟识;地方舞团投入巨资编排舞剧,却在充当政绩之后将其压在箱底;优秀演员十余年苦练,其风姿却更多地留在了练功房;费心、昂贵的布景道具,却只为赢得某次比赛;我们痛心,因为大批人才被埋没,因为大量财物被浪费,咽为舞蹈人将自己束之高阁……我们欣慰,因为还有一批目光长远的艺术家、管理家在舞蹈市场的漫漫长路上持续不断地探索着……因为还有一些团体取得了可喜成绩,还有一些单位在摸索中前进……
  • 经纪人,在守望……
  • 2004年,舞蹈界上上下下体验了全国范围内的“艺术体制改革”的破冰之旅。尤其是各艺术院团,在整个政策的实施过程中,从敏感、疑惑、抵触、阵痛到雨过天晴后长达三年的时间里,身心上接受了一次空前的洗涤。市场规律尤如洪水猛兽让坐观着的井蛙着实见识了水火无情的硬道理。现在越来越多的人明白了在市场经济下,艺术商品并非有别于其他商品,文化艺术作为存活其间的一个物种,不可能再得到规避和保护,真正是风不止,树欲静不得。
  • 从《瓷魂》到《天道》——苏时进大型舞剧创作随想
  • 1、苏时进其实很背时。早在1980年举办的全国第一届舞蹈比赛(独、双、三人舞)中,他与尉迟剑明编导的双人舞《再见吧!妈妈》就荣获编导一等奖并且荣登榜首。6年后举办的全国第二届舞蹈比赛,俩人合作的群舞《黄河魂》又荣获编导一等奖。这次排名虽然由“状元”退居“榜眼”,但苏时进的排名却悄悄跃居老同志尉迟剑明之前了。这时,苏时进才刚进而立之年。著名军旅舞蹈评论家赵国政评述说:
  • 童心舞动小荷风采——观第四届“小荷风采”全国少儿舞蹈展演
  • 观摩了由中国舞蹈家协会主办的“小荷风采”全国少儿舞蹈展演的六场晚会,心情久久不能平静。真可谓:小荷才露尖尖角,相聚鹏城亮风采。
  • 限制中的自由极限——浅议双人舞《士兵兄弟》的“限制”美
  • 第四届CCTV电视舞蹈大赛上有一个作品特别引人注意,其独特的表现方式、激越的战争氛围、酣畅淋漓的肢体动作、克服地心引力身体倾斜到极致的造型,于有限中展现出无限的丰富性……
  • 给希望一个空间——第七届全国舞蹈比赛章程“解读”
  • 创立一个品牌是一件困难的事情,但是发展一个品牌可能是更难的一件事,都说得江山易,守江山难,讲的也是这个道理。得江山者,天时地利人和再加上勇往直前的信念多半可以势如破竹,但守江山则不同,除了勇气,可能更多的是需要智慧。舞蹈界有不少品牌,其中全国舞蹈比赛就是一个,日前,看到了文化部关于今年第七届全国舞蹈比赛的通知,感慨良多。
  • 吴晓邦对道教舞蹈的关注及当代启示
  • 为了对中国舞蹈文化进行溯源,自上世纪五十年代,吴晓邦提出从儒、释、道三大教派的乐舞仪式里进行挖掘研究,并对苏州道教舞蹈进行了深入考察,道教舞蹈研究由此发轫。然而,随着“天马工作室”的解散,研究随之中断,除九十年代个别探索外,几乎尘封了近半个世纪。在倡导认识中国传统舞蹈文化资源及加强舞蹈研究的今天,反观一代宗师的舞蹈“寻根”理念,对于当下的舞蹈发展,具有现实的意义。
  • 编舞的价值不只是“编舞”——由吴晓邦的一堂编舞课引发的联想
  • 吴晓邦老师在我们舞蹈界可是个了不起的人。这个了不起有两层意思:个人的了不起,这是一层;个人存在于舞蹈社会了不起的位置,这是第二层。
  • 小城故事多 胡琴心
  • 她不事浓妆艳抹,从不矫揉造作,她的亲切胜于美貌,她的天然胜于雕琢。她愿意让自己透明如水,如水一样柔软平易,如水一样顺其自然,神聚则汪洋恣意,形散则化雾成烟……我只能用水来比拟胡琴心,水的生命力和低调处下的性情,无疑是这个女孩恰如其分的写照。
  • 身份与时代同舞——写在阿尔文·艾利舞蹈团访华演出之际
  • 说起美国的黑人文化,迈克尔·杰克逊、迈克尔·乔丹、爵士乐、HIP—HOP无疑是当代商业环境中成功的代表性符号,他们除了让黑色人种的脸庞有了更频繁的出镜率之外,也让其身体独有的节奏韵律感发扬光大在了秀场,领导了全球化时代的一种文化消费潮流。人们不得不为老天赐予他们的乐舞天分而感慨,也随着他们的身影一起摇摆,感受着他们带给美国文化的影响。而历史也不会忘记,在美国黑人从奴隶到自由人的奋争过程中,又有多少他们对于白人主流文化的适应与吸收,才成了今天的模样。
  • 舞蹈的风神鼓荡在音乐剧舞台上——漫谈舞蹈在音乐剧中的作用
  • 在音乐剧发展的不同历史时期,音乐剧中的舞蹈发生了很多变化,大致经历了几个具有代表性风格特征的历史阶段,即:纯娱乐插舞时代、爵士时代、百老汇芭蕾和现代舞时代、爵士舞个性化时代以及多元化、新视听的新舞蹈时代等。然而这几个阶段并非独立存在,每一种风格类型都在精益求精、并行发展。可以说,百老汇舞蹈的发展变化与美国社会心理需要和选择相适应,是时代变迁的印证;
  • “舞蹈是我的生命!”——在新加坡遇刘凤学
  • 我今年六月份去了趟新加坡。 此次赴新是应邀出席在那里召开的国际舞联亚太区的会议。这是亚太地区一个非常重要的国际性舞蹈活动,今年出席会议的有来自亚太各国及地区的近200名与会者。参加本次会议的中国大陆代表只有我一个人。没成想,在刚进入代表们下榻酒店的那一刻,便遇到了多年来让我十分敬仰的台湾舞蹈前辈刘凤学老师。
  • 高等教育舞蹈专业课程设置
  • 高等教育作为社会大系统中的一个子系统,它只有满足社会的需要,才会被社会系统所接受。成人高等教育也是如此。我们可以把满足社会发展需要当做影响成人高等教育发展的外部因素,而把课程、教学、管理等当做影响成人高等教育发展的内部因素。我们知道任何事情的进展其主要动力来自于内部因素,就成人高等教育发展而言,课程设置是内部因素中关键的一环。建立合理的课程结构,也是制定教学计划的核心问题,所以课程设置是否合理也会直接影响着社会需求的达成。
  • 研究性学习及其实施与评价——高师舞蹈教学模式的探讨
  • 我国的艺术教育正处在前所未有的巨大变革之中,高师舞蹈教育也不例外,而传统的舞蹈教学,如“教师死教、学生苦学”的模式正在受到多方的批评并逐渐退出历史舞台。倡导在舞蹈教学中开展研究性学习,全面发展新型的舞蹈教学模式,已逐渐成为广大舞蹈教育工作者所追求的目标。研究性学习这一新型学习理论,因其以学生主体发展为基本点,凸显学生学的方式,有利于学生个性和谐自然的发展。
  • 物语心境——谈舞剧《原野》的舞美创作
  • 舞剧《原野》的导演张建民在其导演阐述中如是说:“选择《原野》主要是关注原著所透出的时代悲剧特质。悲剧的特质总是要探索到人类本质力量这一人生最深的底蕴,对于一个民族在一段历史背景中所经历的苦难和挣扎,是需要通过具体的活生生的人物的命运反映出来的。”我以为这种悲剧色彩体现在人之欲念与现实的对抗,以及自身本质力量的分裂与搏斗。舞剧《原野》在我们面前吟咏出这样一曲悲歌,
  • 壮族《蚂拐舞》动律探究
  • 壮族是我国少数民族中人口最多的民族,是一个历史悠久、有着灿烂优秀的传统文化的民族。早在两千年前,壮族先民在左江流域精心绘制的气势恢宏的巨型崖画以及流传于民间的优秀民歌、出土的铜鼓等等,早已饮誉海内,蜚声域外。壮族民间舞蹈文化,风采独具,源远流长,并以形式各异、风格浓郁、色彩斑澜的风貌给我们展现出一幅幅绚丽的画卷,以多元性特征汇织成一道道亮丽的风景线。
  • 谈山西小花戏的舞蹈特征
  • 小花戏产生于山西省左权县,也称“辽州社火”。当地还流行“耍龙灯”、“舞狮子”、“跑竹马”等民间艺术形式。飞舞多变的扇花,轻盈活泼的“三颠步”,构成了小花戏的独特韵味,加上易于流传的“小调”和“大腔”的音乐特色,增强了这一民间艺术形式的生命力。特别是山西黄河歌舞艺术的成功,进一步推动了小花戏的繁荣发展。
  • 东西南北
  • 舞台艺术剧《九幕·敦煌》启动;保罗·泰勒舞团驾临中国;俄罗斯TODES现代舞团访华;加拿大芭蕾舞《卡门》上演;丹麦舞蹈家用“粉笔”起舞;雷动天下经典舞蹈重温。
  • 环球舞讯
  • 英国舞蹈伞狂欢30天;芭蕾巨星的往事新篇;神话与人的纠缠;寻常中制造不寻常。
  • 读者信箱
  • 本栏目热情欢迎广大读者来信提问,我们将积极答复您的问题。——编者
  • 图片
  • 现代舞《爱情故事》《启示录》
  • 首届中国·北京国际标准舞世界公开赛
  • 舞蹈大师皮娜·鲍希
  • 现代舞《包来罗》
  • 现代舞《寻找大观园》
  • 爱我中华·第三届全国青少年舞蹈展演
  • [特别报道]
    伟大的民族复兴与中国舞蹈(冯双白)
    《春之祭》与《穆勒咖啡屋》的魅力——兼评皮娜·鲍希舞蹈剧场的深度(刘青弋)
    皮娜·鲍希以及和我们有关(吴文光)
    [热点]
    敢问路在何方——中国舞蹈经纪人前景访谈(安琪月)
    经纪人,在守望……(于力 尚爽)
    [舞评]
    从《瓷魂》到《天道》——苏时进大型舞剧创作随想(于平)
    童心舞动小荷风采——观第四届“小荷风采”全国少儿舞蹈展演(张春河)
    限制中的自由极限——浅议双人舞《士兵兄弟》的“限制”美(晓燕 一壶)
    [论坛]
    给希望一个空间——第七届全国舞蹈比赛章程“解读”(梁戈逻)
    吴晓邦对道教舞蹈的关注及当代启示(张素琴)
    编舞的价值不只是“编舞”——由吴晓邦的一堂编舞课引发的联想(王玫)
    [人物]
    小城故事多 胡琴心(刘锋)
    [域外·交流]
    身份与时代同舞——写在阿尔文·艾利舞蹈团访华演出之际(刘晓真)
    舞蹈的风神鼓荡在音乐剧舞台上——漫谈舞蹈在音乐剧中的作用(慕羽)
    “舞蹈是我的生命!”——在新加坡遇刘凤学(江东)
    [教育]
    高等教育舞蹈专业课程设置(古心)
    研究性学习及其实施与评价——高师舞蹈教学模式的探讨(武文波)
    [广角]
    物语心境——谈舞剧《原野》的舞美创作(周立新)
    壮族《蚂拐舞》动律探究(张小春)
    谈山西小花戏的舞蹈特征(白晓红)

    东西南北
    环球舞讯
    读者信箱
    图片
    现代舞《爱情故事》《启示录》
    [彩页]
    首届中国·北京国际标准舞世界公开赛
    舞蹈大师皮娜·鲍希
    现代舞《包来罗》
    现代舞《寻找大观园》
    爱我中华·第三届全国青少年舞蹈展演
    《舞蹈》封面

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