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文献检索:
  • 从终端逆流而上:打造华语电影产业链的另一种模式
  • 随着中国电影市场票房破百亿,中国电影业市场化程度也在不断加深,其中的一个重要标志,就是电影产业链条的迅速发展。近年来,上影集团在总裁任仲伦的领导下,在制片方面,根据主创实力和风险制约,谨慎突破;在市场终端竭尽全力,快速发展,确保了上影集团这几年企业效益的大幅增长,打造了华语电影产业从终端逆流而上的另一种模式。
  • 2010中国电影艺术与产业生态备忘
  • 本文立足于官方年度票房报告,以详尽的数据统计、殷实的背景资料,从五个角度全面剖析了2010年国产电影的艺术美学特征和总体发展趋势,以及一系列特殊电影市场现象的外因内源,并对部分重要作品进行深入探究,连同近几年来中国电影的总体发展轨迹宏观分析,对2011年中国电影的艺术创新和市场繁荣进行展望。
  • 消融容易重构难——以“为爱复仇”和“平常”反思传统忠义伦理的《赵氏孤儿》
  • 陈凯歌导演在新片《赵氏孤儿》中,用“回归常识“和“为爱复仇“解构了历代“赵氏孤儿“剧中赞颂的“忠义“。陈凯歌在探讨这个悲剧的复仇内核时,没有简单重复种种现代诠释方式,他屡屡谈及“怎么样把一个人牺牲自己儿子合理化“和“对屠岸贾复仇“是两个核心问题。本文通过“赵氏孤儿“背后的史实、成为戏剧后的变迁,以及陈凯歌的创作思路和探索,探讨他在电影《赵氏孤儿》中对中国传统忠义伦理与价值的反思。
  • 《武林外传》:从电视剧到电影
  • 电视剧《武林外传》在电视荧屏上的热播为电影《武林外传》在五年后登上大银幕奠定了受众基础。但是,由于电视剧偏重语言叙事,电影偏重影像叙事,因而电影《武林外传》作为一部已经将自身定位于商业电影坐标内的电视剧续拍电影,能否成功的关键因素就在于它是否能够完善地运用电影语言和电影化的叙事方式讲好故事。
  • 帝国主义文化的守卫者——评美国动画片《守卫者传奇》
  • 2010年11月,在我国上映的美国数字三维动画片《守卫者传奇》是一部宣扬帝国主义文化的影片,片中的“守卫者“跨越海洋袭击了“纯族“——一个被彻底妖魔化的国度,理由是对方拥有神秘武器和反对和平。这种妖魔化对方然后实施攻击的行为与现实世界中帝国主义的行径何其相似。除此之外,影片还把“战胜邪恶“说成是一种文化的传统,一个早已有之的“传说“,影片作者试图将帝国主义霸权意识合法化,作为一个与帝国主义立场和观
  • 香港电影“北上”的叙述策略与文化功能
  • 在中国内地电影市场进入快速发展的时期,自2003年以来,香港电影“北上“成为引人注目的现象。时下,香港电影人及其参与制作的诸多香港合拍片,也成为内地主流商业电影的典范。如以《叶问》系列为代表的功夫片、以《十月围城》为代表的“香港主旋律“、以《狄仁杰之通天帝国》和《剑雨》为代表的神怪武侠片等不同类型的电影,都找到一种与内地主流影院观众相契合的叙述策略,充当着建构主流价值观的文化功能。
  • 多元的时空、多样的视点——论《小城之春》的叙事特点
  • 作为上世纪40年代中国电影的经典之作,《小城之春》的艺术魅力是说不尽的,它既是东方电影美学的代表,也是中国现代电影的前驱。海内外学界对费穆电影已经做了较为深入的研究,然而其电影叙事美学却并未得到充分的阐释。有鉴于此,本文将从叙事学的视角,分析费穆的《小城之春》如何建构多元化的叙事时空和多样化的叙事视点。
  • 全球化语境、中国式大片与文化混种性
  • 本文作者试图跳出传统的批评方法,独辟蹊径采用“混种性“的概念,结合具体影片及在中韩两国的市场销售及反馈,分析中国大制作电影的构成方式、美学特征和宣发手段中不同文化融合的性征,并在“混种“概念的指引下,探究出中国大片在形成过程中的些许失误,旨在为中国电影寻找一条发扬本土特征,同时易于为全球市场接受的创作发行之路。
  • 当代印度主流电影的商业叙事
  • 印度电影作为世界商业电影的一个重要分支,成绩斐然。一直以来,印度电影市场都是好莱坞电影“久攻不陷“的坚固“壁垒“,同时印度电影也一直是美国电影触角之外的世界电影市场的最大占有者。“印度电影现象“的产生与印度电影一直坚持商业电影为主体的制片路线直接相关,其叙事主要表现为:情节剧模式、类型化的“马沙拉“、梦幻机制与艳情叙事等几个方面。
  • 他是一个思想的长跑者——电影评论家梅朵追思会侧记
  • 他的一生从未参与过电影创作,却被视作一位真正的电影人;他的名字与《大众电影》、《文汇电影时报》等紧密相连。他叫梅朵,电影理论家、评论家、《文汇报》高级编辑。2011年1月25日,由上影集团、文汇报
  • 中国电影植入广告之我见
  • 曾几何时,电影作为一种声画现象,只在小众范围里被人们津津乐道。而现在,越来越多的人们开始把电影当做一种综合艺术来看待。进入21世纪,中国电影开始进入产业化道路。对于电影产品来说,影院
  • 《电影新作》封面

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