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文献检索:
  • 作为电影作者的谢晋——以2010年国产片为例
  • 当下,我们必须认识到“电影作者“的概念已经发生了很大的变化。如果说成为电影作者需要一种公认的标志,那么“谢晋模式“恰恰就是这种标志之一。面对新的观众市场与传播语境,只有拓展出观看、欣赏谢晋的电影的新的方式,不强求年轻人在观影时像其祖辈那样信奉电影所传达的政治、道德和审美价值观念,才有可能为谢晋电影召来新的拥趸。
  • 80年代以来谢晋批评史的若干问题
  • 谢晋的电影创作跨越时间长久,随着他在1980年代创作的“反思三部曲“引起巨大社会反响,对他的批评也达到顶峰,并且呈现出大开大阖的戏剧性情境。本文试图探析1980年代以来谢晋批评史中的批评路径、动机、思想史背景。
  • 新中国电影产业国有化的历史合理性
  • 新中国成立后,执政的中国共产党为确立新的国家意识形态,将电影作为最重要的宣传手段。具有私有制性质的民营电影,塑造不出承载政治涵义的英雄人物形象,难以承担启起蒙大众之重任。国家将电影产业国有化并纳入意识形态的架构中,对维护新生政权和恢复国民经济起到了巨大的积极作用,具有历史合理性。
  • 另类华语电影工业——试论全球化时代“恶搞”电影中的民族主题
  • 模仿电影,尤其是以幽默、诙谐、讽刺手法对原作加以批评、调侃的作品本来不是什么新生事物;尤其当家庭录像机流行以后,或取材单一作品,或取材多部作品,以重编、混编的形式制作模仿作品,也随之在既是观众又是业余录像编辑者中与日俱增。近年,由于电脑视频编辑程式广为普及,以数字影音素材为蓝本的作品更为普遍。另一类同样来自民间,却是利用磁带、数字媒体廉价普及之便,另组演员模仿制作拍摄的作品不同,混编“恶搞“作品从一出现就要面对“盗用他人受版权保护影像资源“的法律挑战。本文着眼这些作品所带来的独特文化内涵,其本身就是网络文化对于西式商业法规和经营手段带来的挑战。然而,更深层文化的意义,往往是这些作品对于原本是国际大片的本土化诠释,这些在中国电影国际化产品上冒起的“副产品“往往是一种比原作更具有民族电影本质的影视作品。
  • 电影《雪花秘扇》的民俗元素和女性文化诠释
  • 本文通过对《雪花秘扇》的解读,在跨文化视野下以民俗与女性为导入,分析和阐释影片中交融于传统与现实间的东方民俗和老同间强烈而不可磨灭的真实情感,同时就其所表现的夹缝中女性与同性间牢固、深厚的友情和男权阴影下女性的情状等女性文化特质作出分析和诠释。
  • 港味动作,内地审美——浅谈电影《大武生》的美学特色
  • 动作片一直是香港电影最成熟的类型片之一,而内地电影则长于研究人文精神上的思辨意义。在合拍片日趋成为主流趋势的今天,《大武生》将港片的动作美学和内地的人文审美相结合,整合二者优势,为电影产业的探索在国产大片和低成本喜剧之外提供了一条新的道路。
  • 华语电影在韩国:基于亚洲跨国/区文化流动的考察
  • 以“韩流“现象为参照体系,在“亚洲大众文化流动“这一大框架中考察韩国对华语电影的接受情况及其对韩国的影响,在此基础上将各地域经历的“近现代化“的本土化经验加以比较。将韩国对香港、台湾、大陆三个地域的大众文化相互影响并混合而成的中国大众文化的接受,放在1990年代以后东亚大众文化的跨国生产及流通脉络中进行考察,就能认识到其历史变迁与现实意义。
  • 男性凝视中的电影类型学分析
  • 本文借助精神分析理论在性别视野下重新审视电影文本结构及电影的审美过程,展现传统叙事电影提供视觉快感的原理,以此剖析男权主义意识形态尤其是男性的“凝视“对于类型片中的女性形象的影响和塑造,并结合实例进一步对于电影及其它视觉作品中的男性目光进行类型学的分析。
  • 真实的梦幻——《盗梦空间》摄影分析
  • 影片《盗梦空间》赢得2011年奥斯卡最佳摄影奖。摄影师沃利·菲斯特是导演诺兰的御用摄影师,在三次提名之后终于得到第一座奥斯卡。本文从摄影角度来分析影片摄影师如何利用自己的专业来协助导演带给观众一次全新的梦境之旅。
  • 绘影与叙事:气韵生动和为美——吴永刚导演风格浅谈
  • 吴永刚曾经把自己一生的美学追求归纳为四个“看不见“,即以“看不见布景为好布景“、“看不见导演为好导演“、“看不见表演为好表演“、“看不见摄影为好摄影“。在结构银幕画面和经营叙事格调时,隐去突兀、夸饰、生硬、做作,彰显匀称、协调、自然、真切、平实,追求一种气韵生动、以和为美的艺术风格,氤氲着中国传统诗情画意的美感。
  • 把握电影新机遇,聚焦研究新方法——“华语电影工业:历史、当代与方法”国际学术研讨会综述
  • 2010年,华语电影进入了“百亿时代“,这一突破使得华语电影工业再次成为学术界关注的热点。新的历史机遇带来了新的研究内容和思路。如何在“百亿时代“继续拓展华语电影版图,全球的华语电影学者思考甚多。为了提供一个交流与表达的平台,激发华语电影工业研究的进一步发展,2011年6月
  • 剖析现代意识重塑灾难影片——夏季艺术电影沙龙“灾难影片与现代意识”国际电影论坛综述
  • 强大的冲击力,震撼的视觉效果,毁灭性的夸张演绎,人性面临极限的真实再现。在众多的影片中,总有这样一种类型让我们过目不忘,那就是灾难片。作为电影类型的一种,近年来,随着电影技术的不断革新和进步,各种题材的灾难电影已经成为了大众消费的主流类型影片。不仅在全球范围内取得了巨大的经济利益,更是一种特有的文化
  • 《电影新作》封面

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