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文献检索:
  • 微电影的成长及其悖论——市场与受众的双重透视
  • 如今,“微“时代俨然已经到来,微电影也应运而生,并呈现出生机勃勃的发展趋势。其背后的动因有技术、市场、受众等力量的推动,而与此相伴的则是市场与受众的双重悖论也几成微电影发展的附骨之蛆。破解这一悖论,将是微电影未来发展的关键。
  • 公益微电影:“创意长广告”的蜕变——从《爱的联想》谈起
  • 微电影伴随着新媒体的发展应运而生,实现了新媒体与影视艺术的一次创新联姻。公益微电影《爱的联想》作为具有品牌宣传功能的创意长广告,更是完成了奉献与救赎的双重目标。在与传统博弈的同时,微电影不断拓展着自身的发展空间。
  • 网络视频字幕组获利渠道分析
  • 国内视频字幕组技术成熟,名声响亮,却至今没有明确的盈利模式,而获得国际知名媒体公司风险投资的字幕组Viki却获得了高速成长。本文将对这两个富有特色的字幕组进行比较研究,分析网络视频在与字幕结合的过程后如何通过分享获利,通过两者的优势和劣势,探究这种全新传播模式的最优渠道和前景。
  • 《星星的孩子》:“有话要说”的诚意之作
  • 《星星的孩子》正视残酷的人生,直面我们现实生活中的种种问题,讲述了男性的猥琐,赞扬了母性的光辉,展示了女性生存中的困惑,塑造了一个行走在天使与魔鬼激烈交战的悬崖上的有瑕疵和缺憾的母亲,她的形象是高度个性化的,不可替代的“这一个“。影片与表达了与大江健三郎诺贝尔文学奖获奖作品《个人的体验》一样的主题:“人生的悖谬、无可逃脱的责任、人的尊严“。
  • 寻找上海电影“新青年”——《星星的孩子》研讨会纪要
  • 2012年3月2日,由上海市文化广播影视管理局主办,上海大学影视学院暨上海市第三期重点学科电影学(S30103)承办的“上海电影新青年——上海新导演作品展映与产业推进系列计划“正式启动。
  • 《逆战》:港片·西片·合拍片
  • 港片、西片、合拍片像是三股方向并不完全相同的力一起拉扯着《逆战》这部影片,使其成为一个并不圆润却异常有趣的文本。细究《逆战》这部影片,可以看到香港电影本土化之路所面对的逆境,西片化之路所面临的窘境,以及目前合拍片模式所处的困境。
  • 当命运传奇遇上了贺岁喜剧——评《大魔术师》之失
  • 电影《大魔术师》在整体上是一部失败之作。与原著相比,影片不仅在主题设置和人物塑造等方面都出现了大的反差,而且通过一系列无厘头式的搞笑细节,彻彻底底地颠覆掉了小说原著。影片将一部扣人心弦的命运传奇改编为一出逻辑不通的贺岁闹剧。在失去了合乎逻辑的情节支撑下,影片的主要人物也毫无亮点可言,甚至走向了胡编乱造。同时改编失败也根源于影片的定位偏误。影片的诸多不足为近年来国内贺岁片的创作提供一些值得深入的思考。
  • 学者与影迷的针锋相对
  • 学院批评与影迷影评具有的不同特质,二者之间存在着一条难以逾越的鸿沟,表面上看来二者是针锋相对,难以统一。由于他们对电影大相径庭的切入角度导致这种斗争愈演愈烈,演变为互相指责。因此,作者提出了“中度研究“的方法希冀化解他们的矛盾,并提醒这两个阵营之间应当相互关注。与此同时,作者指出了互联网对学术批评的建设性作用。
  • 泰国电影的秘密:类型·明星·异域风情
  • 新世纪前后,泰国电影已经从区域化的东南亚电影版图中脱颖而出,并汇集旅游观光、电视剧集一起成为新一波来势汹汹的“泰流“文化,大有席卷亚洲之势。在当下民族文化表达和国家形象塑造的文化工程中,泰国电影是最重要的文化传输和宣传渠道。本文旨在分析泰国电影商业化诉求下的路径选择:类型电影、明星策略和异域风情重塑,以期对中国电影产业发展提供一种经验和借鉴。
  • 人物文化信息储备与故事片情节冲突的联系——以影片《人在囧途》和《洗澡》为例
  • 本文选取影片《人在囧途》与《洗澡》作为研究对象,通过比较二者在影片冲突设置上的相同点,分析人物性格及其所储备的文化信息在情节冲突中的作用。在此基础上,本文分析了两部影片的不同之处。
  • 试论中国动画片如何走向世界——从“特伟时代”的民族化之路谈起
  • “特伟时代“的民族化之路揭示了我国动画片成功走向世界的一个模式,我们可以借鉴其经验但不能生搬硬套。在当今全球化背景下,各国文化相互交融的环境中,要想使我国动画片走向世界,我们应该采取制作“物美价廉“的电视系列片和冲击世界电影大奖的剧场大片“两手抓“的策略,提升中国动画片的知名度。决定这一策略胜败的关键是人才。
  • 中国动画电影的困境与出路——从《大闹天宫3D》与《开心闯龙年》谈起
  • 《大闹天宫3D》与《喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年》代表了中国动画电影发展的不同方向,一个是传承经典,一个是流行热播。前者在造型艺术、音乐节奏、故事情节上体现了中国文化精神和民族美学风格,是中国传统文化浸润产生的经典文本;后者则向日韩动画和好莱坞动画学习,糅合当下社会的流行文化元素,成为快餐文化的代表。两个文本的文化内涵大相径庭,其在票房上的遭遇折射出中国动画电影存在的痼疾,本文对此进行剖析,以求对未来中国动画的发展有所裨益。
  • 汤晓丹:开创有民族特色的中国主流商业电影
  • 汤晓丹是中国电影百年历程的亲历者与见证人,成就集中于主流电影。汤晓丹的主流电影既有扎实的生活基础,又有饱满的创作激情,而且艺术水准较高。对照汤晓丹回忆录中谈到晚年几部未竟影片的遗憾,更能见出其对中国导演文化身份的自觉,以及对影像民族审美特征的永恒追求。
  • 《电影新作》封面

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    主  编:杨金福

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