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文献检索:
  • 国族想象与性别叙事——论李安电影的中国再现
  • 国族和性别常常被视为是两个不相干的表征领域,但李安电影却将它们结合在一起。性别化和欲望化是他再现中国和中国身份的关键策略之一。这种策略其实是李安所采用的一种跨文化翻译策略,它在解构同质化的国族身份的同时打破了第一世界和第三世界的分野,创造了一种更有交流性的文化交换模式。然而,这种策略也是对东西方之间根据性别类型定义的“男女之间充满权力的二分法“的复制。
  • 从“民间”到“大众”:冯小刚电影叙事研究
  • 冯小刚电影凭借以“快感实现“和“俗“为审美旨趣的影像“民间“叙事,在中国电影市场上创造了长胜不败的票房神话。他通过“民间“主题的选择、“民间“语言的妙用、“民间“审美的实现,想象性地再现了当代中国都市生活的万千气象。但是这种“民间“叙事与传统民间叙事已大相径庭,它虽承续了某些传统民间文化的审美精神,可更多的是体现了某种正在兴起的消费社会大众审美的特征。
  • 当代中国人如何想象历史?
  • 《辛亥革命》到底带给我们怎样的文化艺术遗产?中国历史电影究竟该往哪儿走?本文结合《辛亥革命》的格局、影像论述这部电影的主旨和特色,然后着重解析“孙中山“、“袁世凯“等人物艺术形象的塑造,最后借助《辛亥革命》及中国电影史上重大历史题材电影的经验,提出“当代中国人如何想象历史“的问题,尝试做些反思,以期抛砖引玉,引起研究者对“中国历史电影传统“的关注。
  • 商业诉求、类型分化与个性夹带——以四部新片为例浅析中生代导演的转型
  • 2012年的四五月间,面对着《泰坦尼克号3D》、《战舰》、《复仇者联盟》等好莱坞大片的前后夹击,《黄金大劫案》(宁浩)、《匹夫》(杨树鹏)、《杀生》(管虎)、《飞越老人院》(张扬)、《我11》(王小帅)等电影选择集中上映,这一现象也被很多媒体称为中生代导演新片的“集体井喷“或“抱团出击“。这几部影片都呈现出这一批中生代导演对于影片商业化运作的亲近。不论从主题、表现手法、演员人选、特效技术等方面都明显地在向商业模式靠拢,以一种相对通俗更为亲近观众的方式来表达。但是,我们也看到,这些被商业模式包裹着的影片依然有一种试图用自我表达的方式来规避电影走进纯商业化的道路的特点。
  • 农民工电影的电影史意义
  • 农民工电影是改革开放以来新出现的电影类型,在中国电影史上具有三方面的意义:第一,农民工电影是历史变迁的影像表现,反映了改革开放以来社会历史的重大变化;第二,农民工电影具有深厚的人文价值,但在叙述立场上有待改进;第三,农民工电影是中国电影底层转向的重要组成部分,是中国电影史上的新现象之一。
  • 《搜索》:媒介杀人事件
  • 从电影题材的选择来看,这是陈凯歌从影以来最为通俗的作品,也是他的一次“自解心结“;影片的叙事存在断裂和失衡的问题,影响了社会批判的力度;通过陈凯歌与冯小刚的对比,分析陈在把握都市电影题材时优劣之所在;由此,陈凯歌在商业成功的背后存在更大的隐忧,《搜索》并不应被看作是陈的“转型“之作,而仅仅只是一部妥协性质的作品。
  • 论《雨果》的空间叙事
  • 空间叙事理论极大地拓展了电影评论的视角。本文以空间叙事理论为基础,从叙事空间的推动因素、结构因素、象征意义和心理因素等几个方面具体分析美国电影导演马丁·斯科塞斯《雨果》的空间叙事特点,力求发现其电影的叙事空间所蕴含的魅力,而不只是停留在对叙事空间的视听语言分析的层面。
  • 安德里亚·阿诺德的电影冒险——谈新版名著电影《呼啸山庄》
  • 西方文学名著《呼啸山庄》在2011年由英国女导演安德里亚·阿诺德进行改编并重拍。电影的主要内容是发生在英国维多利亚时期的一场虚构的冷酷爱情故事。为了实现对故事核心精神的把握,导演以其自然主义的新颖风格挑战之前的名著电影的改编传统。她第一次起用黑人演员饰演故事中的男主人公,并大量地使用实景、自然光以及用手持摄影,甚至几乎不使用台词。这些突破性的改革给电影带来了独特的艺术效果,但也部分地损害了故事的完整性和人物性格、情感发展的合理性。阿诺德的这种电影冒险同时也是在新的文化语境下,名著电影该如何重拍和重新阐释的一次有意义的尝试。
  • 当下生态题材影片的审美特征及其文化逻辑——兼论我国生态题材影片的缺失
  • 新世纪以来,随着全球范围内对生态问题的认识的逐步深入,生态题材已经为当下影视领域的热门题材。以《2012》、《阿凡达》、《赛德克·巴莱》等为代表的,一系列涉及生态题材的影片在全球热映并引发了持久的讨论和争议。深入解析当下生态题材的影片的美学特征和文化症候,理清当下生态题材影片的发展脉络,将有助于影响中国电影对于世界电影发展趋势的判断和认识。
  • 镜头中的生态精神——《舌尖上的中国》生态思想探析
  • 《舌尖上的中国》是2012年最热议的电影系列片之一,它不仅为日益发展壮大的中国电影市场、尤其是纪录片市场增添了新的活力,而且还在精妙的叙述、灵活的表达以及丰富的感官呈现之外,引入了大量的生态思想。影片向观众展示了这样的内蕴:“食“的意义在生态的层面上得到延展和丰富,人的世界包容于万有的宇宙和自然之中,最终回归于生态精神,并对人的存在方式进行重构。
  • 对生态纪录片《海洋》的个案研究
  • 法国生态纪录片《海洋》(Ocean),在海外上映大受欢迎,取得了可观的票房成绩,在美国上映时就已经收回成本。但是,这么一部在国外口碑极佳的影片,在中国上映后却没能引起多大的反响,上映两周票房刚过八百万元,有关影片的报道也是寥寥无几。《海洋》在中国的这种遭遇,与片方没有足够重视宣传有一定关系,同时,电影本身存在的一些缺陷也是导致影片没能产生预期影响的重要原因。
  • 弘扬优良传统 倡导艺术创新——简评《中国电影的传统与创新》
  • 《中国电影的传统与创新》是周斌教授最近出版的一部学术著作,汇集了他新世纪以来发表的一批电影论文,份量颇为厚重,特色也很鲜明。全书共分为电影史、电影文学、电影美学、电影批评、电影人物及电影产业六辑,涉及面较广泛,内容十分丰富,在各个方面均表达了一些独到的见解。其中不少论文曾被转载,多篇论文曾获得各种学术奖,也包括中国文联文艺评论奖这样高级别的奖项,产生了较大的影响。从总体上来看,其多数论文主要围绕中国电影的传统与创新两个方面,在回顾百年来中国电影发展
  • 上海电影博物馆——一座城市的光影记忆
  • 作为中国电影的发祥地,上海需要一座电影博物馆来铭刻这座城市的光影记忆。上影集团在上影厂的原址修建了上海电影博物馆,浓缩百年影史,展现经典影片,全力打造一个以电影为主题的城市文化坐标。电影博物馆分为四大主题展区、一座4D艺术影院、多功能厅等,预计明年开馆。
  • 《电影新作》封面

    主管单位:上海市文化广播影视集团

    主办单位:上海电影艺术研究所;上海电影家协会

    主  编:杨金福

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