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  • 开发我们的优势——关于戏剧人介入电视剧市场
  • 主持人:近年来,电视事业迅速发展,并以其方便快捷的优势逐渐深入家庭,深入人心,因此对电影,尤其是戏剧市场构成了很大的冲击,戏剧人面临着观众流失的巨大困境。电视艺术作为一种新兴的并被百姓广泛接受的艺术门类,戏剧人当如何看待并对待它呢?本着文学艺术要为人民大众服务的精神,戏剧人当为这种已经被人民大众所喜爱的艺术做些什么呢?
  • 我们在适应中前进——我理解的主旋律创作
  • 作者声明: 一、本文所述均是个人眼前观点,它只表述我个人在自己当前所处环境下对艺术创作的一些看法,所有的见解源于我个人的经历,因此可能也只适用于我本人。二、我是一个俗人。我只以世俗的目光看待我所从事的工作,我所提供的只是一个
  • 姑娘生来爱唱戏(下)
  • 三福祥老汉根本没闹病。他刮够了蔑子就委到板铺上去,接着儿子没编完的席茬继续往前编。正编着,忽听大门响,老汉一抬头,隔着玻璃窗见闺女推着车子进院了。老汉像吞了兴奋果,笑从肚子里直往外冒。本来,老汉这些天就咬着牙发恨:等玉翠回来时候一定给她点
  • 世纪末的法国剧坛
  • 80年代中期以后,普朗松的导演艺术出现一种回归的倾向,这种回归并不是普朗松艺术创造力衰退,而是他发现了戏剧思潮之后新的社会动机。社会激进观念已使观众无法满足于布莱希特的史诗剧的政治感染力,或许还应更大程度地使用阿尔托的“残
  • 相会在冰山下
  • 时间白天。地点北疆冰山脚下的一条河流两岸。人物北方男,某部上尉连长。海洁女,北方之妻。 [幕启。北疆高原,冰川林立,雪峰连绵。在一座山的半腰上隐约可见一边防哨所营房的轮廓。 [舞台上可放置两个河岸模型,两
  • 连心扣
  • 时间从前。地点有那么一家。人物儿子、媳妇、婆婆。 [幕启。儿子、媳妇、婆婆在伴唱声中舞上。 [伴唱:讲瞎话,说故事儿, 离不了那一家子儿。
  • 辉煌四十载 桃李天下春——吉林省戏曲学校面向社会需求办学纪实
  • 假如人生真是一场梦的话,那么,少年时代的梦境将会贮存在人生的整个过程当中。那还是1965年的夏天吧,一天黄昏,放学之后,我在我们家院子的南窗户下吹着我那支花一毛八分钱买来的苏州乐器厂生产的竹笛,我吹的那支曲子是当时非
  • 警嫂醉了
  • 时间除夕夜。地点某边防站内外。人物甲、乙、丙、丁、戌警嫂们。 [幕启。场上摆设两个标语牌,左边写“战友五湖边疆聚“,右边写 “兄弟四海常相依“。悬挂一红纱灯。远处传来稀稀落落的鞭炮声。
  • 目击者
  • 人物夫四十多岁,农民。妻四十多岁。村长男,三十五岁。 [夏季的一个清晨。 [一个农家屋里。一桌一椅。桌子上两个小盆扣在一起,里面装着饭菜, 旁边一双筷子,一个凉水杯。桌旁
  • 桃夭村奇遇
  • 女与世隔绝桃夭村,男自成一统无处寻。女从打有人误入后,男声名远扬天下闻。女有一位太仓才子好学问,男他本是风流倜傥蒋青云。女生江南真山真水真雅士,男读诗书耐苦耐累耐寒贫。女讲丹青山水仕女活纸上
  • 陈酒飘香——有感于春季北京戏剧舞台演出
  • 春季,一般是一年的演出淡季。然而,今年的春季却与往年有着不同,尽管演出数量与演出旺季不能相比,但舞台上出现的一些现象却值得人们深思。
  • 在“误会”的背后——重读讽刺喜剧《钦差大臣》
  • 乍看起来,讽刺喜剧《钦差大臣》的情节是如此荒诞不经,如此不可理喻,似乎完全违背了生活的真实。试想,以市长安东·安东诺维奇为首的那帮小城官吏是那么老奸巨滑,一手遮天,怎么会把困在当地旅馆里走投无路的十二品文官
  • 秧歌情
  • 人物老甄女,五十多岁。老贾男,六十来岁。 [广场一角,长椅一条。 [老贾上,边走边哼唱《大花轿》。老贾 (唱)太阳出来我爬被窝, 爬出了被窝我唱秧歌, 秧歌唱给我妹妹听啊, 听到我歌声她笑呵呵……
  • 现代意识 审美超越 艺术发展——世纪之交对中国戏曲的回眸与展望
  • 一、围绕着现代意识的两种偏颇时代发展推动艺术发展,围绕现代意识问题人们难免在观念上发生偏颇。第一种偏颇可称之为戏曲“死亡论“或“黄昏论“。持这种论点的人从现代意识出发,他们在全面地指出戏
  • 刘邦招“贤”
  • 人物刘邦内侍郦生 [舞台上有一床蹋,蹋上置一几案。 [刘邦手执马鞭,坐于床蹋上咳着,内侍边为其捶背边咳着。二人因身份不同,故咳声有扬有抑,有大有小,有快有慢,就像演奏着一首咳嗽协奏曲一样。以后,凡有机会,他们使塞进一段咳嗽的“挂“。 (不再加导演提示)
  • 《戏剧文学》封面

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