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文献检索:
  • 从解构到戏谑——试论近年海派小剧场戏剧的精神失落
  • 小剧场戏剧,在英文中的对应译名为Experimental Theatre,美国《世界戏剧百科》一书对这个词条有如下注解:20世纪新导演的崛起突破了占统治地位的传统导演方法,新发展起来的戏剧理论和导演方式必须经受考验,于是实验这个概念的介绍便从科学界引进了戏剧界。最早在西方进行“戏剧实验”的是法国导演安东尼·安托万。在19世纪末期佳构剧大行其道的法国,
  • 百感交集的《牛子厚》
  • 接受写《牛子厚》的任务后,我便陷入巨大的困境中。因为史料中对牛子厚如何办科班、为什么办科班只字未提,其中都有哪些困难、阻力或发生过怎样的故事一概不晓。也就是说找不到戏剧性因素。囿于真人真事,又不敢过于虚构,不要说精品剧目的标准,就是把它结构成戏都相当困难。我在苦恼中徘徊,半年过去了,仍未拿出完整的想法。
  • 传承与突破——从京剧《牛子厚》看吉林戏剧精神的薪火相传
  • 在影视传媒日益一体化的今天,戏剧艺术反其道而行之,似乎正在进入“地方题材”的时代,各省市都在以当地的风土人情和地方人物为题材创作新剧目。综观全国,其中的成功之作不仅仅着眼于地域特色的展现,其根本在于其独特的戏剧美学品格,塑造着不同地域的戏剧精神和文化形象,传达出具有民族的共通性与现代性的精神内涵。
  • 戏魂诗心:梨园剧史与地域文脉的艺术钩沉——京剧《牛子厚》观演手记
  • 舞台,唤醒艺人戏魂。 如果牛子厚天外有知,当与他的戏里今生相会,当在今夜遣送灵魂与戏台上的众友人及梨园弟子欢聚垂泪,当那最后随琴音悠然而至的身形定格在一片红光之中.飞舞的戏的精灵萦绕于舞台意境,她们如诗意的碎屑,飘飞起落,沉淀于岁月的积尘,且舞且歌,恍然如梦境。 而一代艺人的生命归宿,必然终止于这一戏剧性的段落,在大悲喜中沉降的生命的沧桑与诗意,也只能经由这个舞台,由白发颓暮的老年娓娓道白。 舞台沉静定格的那一刻,有关于戏剧的联想纷至沓来,有关美和诗学的意念随之飘飞如絮。
  • 孔子拾遗
  • 第一场 阴谋篡鲁 时间 公元前500年,鲁定公十年,齐景公四十八年。 地点 齐鲁边境一条要道边上的一个酒家。
  • 孔雀东南飞
  • 幕后伴唱 孔雀飞东南,两眼把泪含,一里一回首,五里一盘旋,飞去又回转,恋恋为哪般? [幕启:刘兰芝悲切切舞上。
  • 雇爹
  • 时间 现代。 地点 酒店大厅侧室。 人物 有财 男,四十五岁,某局科长,爱打官腔儿。 有财妻 四十多岁,大大咧咧。 老头儿 五十四岁,健忘症,心眼儿好使。
  • 从《回家》看过士行的变化
  • 较之于以往剧作,过士行新作《回家》既保持了一贯的荒诞体认与悖论思考,又在现实态度与艺术表达上表现出明显变化。作为一部实指意义明确的作品,其话题具体而零散;作为一部表达愤怒的作品,它缺乏过士行素有的机智。这些变化显示出剧作家理性不足与缺乏艺术处理耐心的缺憾,影响了剧作的艺术价值。
  • 导演语汇的多元化表达——国际导演大师班学习追记
  • 当代戏剧演出的发展趋向多元化,各种流派,风格,主义,理念纷纷呈现在戏剧舞台上,所以要求戏剧导演要掌握语汇的多元化表达。笔者2009年5月在上海戏剧学院参加国际导演大师班学习,取得一些经验和感受,与大家分享。
  • 二人转及其市场化的合理性
  • 近些年来,我们总能看到人们对二人转的不满和批评,乃至更为尖锐的否定、批判。比如,肖鹰、乌丙安、曾庆瑞等对二人转的批评。
  • “污言秽语”二人转——浅析二人转的“狂欢”语言
  • 今天二人转的语言是“独特”的,是“狂欢”的,它通过词语并置、东北方言、拟讽语言、脏话获得了狂欢话语结构,并在词语结构上表现出自造新词、借用词语、密置词句、多重修辞等形式构架。这种“狂欢”语言极力地追求着狂欢本质、极力地释放着本我意识内容,完整地构建着精神狂欢世界。
  • 王兆一谈长春市东北二人转发展情况
  • (一) 长春市的二人转艺术活动,较晚于辽宁省辽西一带。据市属榆树县志书记载,该地区的二人转演出活动始于清代乾隆三十九年(公元1774),当时称作蹦蹦戏。一些流散艺人多半走乡串户,唱屯场或唱堂会。有时也赶上庙会搭台演唱。另据《东北大事记》记载,清代道光元年(1821),吉林巡抚批示:“民俗性演戏活动兴盛,
  • 转坛上的关羽戏——二人转传统剧目流变考证
  • 在我国戏曲、曲艺舞台上,有不少演唱历史人物生平故事的剧(曲)目,其中以《三国志》中关羽传奇故事的居多。仅鼓词一种,在现存的50多篇“三国段”中,以关羽故事为素材的就占四分之一多。
  • 成都木偶、皮影戏的生存空间及文化境遇
  • 在现实文化语境下,成都木偶、皮影戏欲获得进一步的生存和发展的空间,则需要充分发掘“死”的木偶、皮影与“活”的人之间,凝固的表情与发展的剧情之间的艺术张力,以此入手更深入地开掘观众的艺术想像空间;需要重视剧本建设,而避免单纯的“技术膨胀”;需要牢牢把握自身艺术本体,而不仅仅是刻意地模仿本地地方戏剧。成都木偶、皮影戏在追求精致化的同时,更需注重其与生俱来的野趣美,可立足于成都特有的文化生活情调,依托校园文化、茶馆文化、社区文化,使其走向生活,接受来自民间的生命滋养;可吸收借鉴一些新的戏剧观念和新的艺术表现形式,进一步发掘和拓展其广阔的艺术空间。
  • 全球化与地方化悖论中的东北喜剧
  • 东北喜剧在一定程度上是以现代意识的缺失为代价而对东北的当下作了扭曲式的舞台和影像表达。如果东北的艺术工作者在对东北文化缺少审视的前提下心甘情愿地将自身置于“被看”的位置,东北文化本身鲜活的生命力必将被追逐娱乐的时代所淘空。
  • 从“三个圆圈说”看“山寨戏剧”
  • 近两年国内“山寨戏剧”风靡一时,出现了众多的山寨剧,它游走在主流文化的边缘,具有自身的文化特色。由于“山寨戏剧”是突然冒现,国内外鲜见与其相关的研究和论述,更多的是对它的争议,如湖南卫视2008年12月2日的访谈节目“零点锋云”就“山寨话剧”进行了专门讨论。大家对“山寨戏剧”褒贬不一,没有形成定性的结论。
  • 《丹麦王子哈姆雷特的悲剧》与后现代的相遇——《哈姆雷特谋杀案》为解读莎剧开辟新思路
  • 后现代主义思潮的兴起使戏仿文学经典蔚然成风,亚瑟·阿萨·伯格的小说《哈姆雷特谋杀案》就戏仿了莎剧《丹麦王子哈姆雷特的悲剧》,在主人公格利奥马的塑造和复仇主题的设置上均实现了对该剧的“翻新”。本文通过比较格利奥马与哈姆雷特的形象特征,考察二者的复仇在对象、目的、意识、结果上的差异,指出小说中的戏仿表达了伯格对后现代文化语境下西方文学批评和传统道德观蜕变的焦虑,并阐明了这种戏仿的现实意义。
  • 论德国戏剧教育的“洪堡思想”及启示
  • 德国戏剧院校能够培养出许多领袖性和引导性的艺术人才。而中国许多艺术院校只能培养一些普通的从业人员……
  • 戏剧文化研究资讯
  • 1、戏剧隐喻论析 王炳社在《商洛学院学报》2010年12月撰文认为,戏剧处于艺术的最高层,属于综合艺术,它综合了文学、音乐、舞蹈、美术、工艺等多种艺术。戏剧在综合中体现出其隐喻特性,因此,戏剧是隐喻的艺术。具体来说,戏剧的隐喻主要表现在冲突、动作、空间、视觉等方面。总体上来说,
  • 国内戏剧活动资讯
  • 1、《大保国·探皇陵·二进宫》登陆国家大剧院 正月十三(2月15日1元宵节前夕,天津京剧院以最强的阵容登陆国家大剧院,用久演不衰的名剧《大保国·探皇陵·二进宫》为首都观众恭贺新春。《大保国·探皇陵·二进宫》简称《大·探·二》,又称全部《龙凤阁》。
  • 国外戏剧活动资讯
  • 英国 1、充满悖论的《可敬的罗森伯格一家》 英国科特斯洛剧院(Cottesloe Theatre)将于2011年3月8日起上演赖安·克雷格(Ryan Craig)的新剧《可敬的罗森伯格一家》(The Holy Ros—enbergs)。剧中慷慨的父亲大卫指望一笔生意来拯救他那境况不佳的餐饮公司与他在埃奇韦尔犹太人社区内的地位,他的几个孩子却与他意见不同。
  • 影集·旧照
  • 裴咏杰,京制表演艺术家,国家一级演员,吉林省京剧院副院长,麒派第三代传人。代表剧目《徐策跑城》《四进士》等。2000年在文化部主办的“全国京剧优秀青年演员评比展演”中,荣获表演金奖(第一名)。2001年,荣获第18届中园戏剧梅花奖,同年荣获第三届中国京剧艺术节优秀剧目奖、个人表演一等奖。
  • 《戏剧文学》封面

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