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  • 卷首语
  • 寻求特色 保持优势 稳步发展——湖北美术出版社冯芳华社长访淡
  • 近年来,据北京“开卷”调查数据显示,湖北美术出版社一般图书在全国美术专业图书细分市场的占有率一直名列前茅,年销售码洋稳步上升,细心的读者不难发现,作为一家地方专业出版社,在日趋激烈的市场竞争中能取得这样的业绩和市场影响力,与该社一般图书的特色定位、保持板块优势、实施配套管理有着密不可分的关系,为此,本刊特别邀请了何金祥老师对冯芳华社长就该社一般图书的开发进行了专题访谈。
  • 青天一明月 孤唱谁能和——《傅抱石全集》序
  • 近年来,为近现代中国画大师出版全集成了美术出版界一道亮丽的风景线,《齐白石全集》、《黄宾虹全集》等相继问世,《陆俨少全集》也在编辑之中。而在2008年1月.由广西美术出版社出版的《傅抱石全集》也将与大家见面了。无论对于美术界还是学术界,这都是一件令人欣喜的事情。
  • 关于《傅抱石全集》
  • 在我国近现代美术史上.傅抱石的地位无疑是举足轻重的。他不仅是开创一代新风的国画艺术大师.也是近现代中国美术史论研究的奠基人之一,更是杰出的金石篆刻家和诲人不倦的美术教育家。最值得一提的是他对中国画的巨大贡献。他以自己的创作实践,开辟了中国画的全新境界.在继承和发扬中国传统绘画技法的基础上,融合西洋绘画技法,推陈出新.独创“抱石皴“.从而在中国画坛独树一帜.对解放后的中国山水画.起了继往开来的作用。傅抱石的作品题材多样.章法不落俗套。他追求在统一的风格中变化多端的绘画技巧及丰富多彩的画面效果.反对风格的固定化和程式化,崇尚革新并师法自然。他的山水画大气磅礴、
  • 我的祖父胡佩衡
  • 在我出生的前一年爷爷就去世了,虽然没有见过爷爷.但从我记事起就常常听父亲讲起爷爷。在父亲的眼里.爷爷是个勤奋.博学.严肃的人。虽然从小家境贫寒.却刻苦研习绘画早年画法从清代王石谷八手通学各家.尤其推崇元代画家黄鹤山樵王蒙的作品.晚年更注重写生.曾游历祖国各地.特别是在桂林一带的写生.给他的晚年绘画作品注入了活力浓墨重彩.画风浑厚而空灵.用笔刚健苍劲.气势磅礴
  • 博识多能 一代名家——胡佩衡和他的艺术
  • 在《我怎样画山水画》一书中.胡佩衡曾谈到自己的学画经过.
  • 独具特色的中国电影美术史
  • 电影美术史是研究电影美术的观念与认识、艺术与技术、设计与制作发展的历史,以及电影美术创作与时代艺术思潮、艺术创作、科学技术等相互关系的历史。最重要的是研究电影美术设计的语言、风格、样式等演变的历史。
  • 高山仰止——《黄宾虹全集》编后有感
  • 什么样的书才是真正的好书?不但是自己喜欢、随时翻阅的,更可以留诸后辈.代代相传。在去年的刊物中,我们回顾了黄宾虹先生的艺术成就.推介了《黄宾虹全集》和《黄宾虹学术研讨文集》。此次再让我们与山东美术出版社的王胜华先生一同回顾本书出版的历程。
  • 人体绘画艺术史话——读忻东旺的《油画人体》杂感
  • 自欧洲文艺复兴以来,以人本身为创作对象的人体绘画艺术就成为了西方绘画的最基本的题材。人体写生的创作和学习也成为了所有艺术学校的学生和艺术家最重要的绘画基础训练科目之一。以人体为主题的艺术作品不断被艺术家们以素描.油画,水彩画,雕塑等不同的艺术形式所创作表达。西方现代的艺术倡导者亨利·马蒂斯曾说过:”最让我感兴趣的不是静物或风景.而是人体。正是通过人体,可以使我最好地表达出我对生命如对宗教般虔诚的感觉。”
  • 探索中国油画的精神历程——靳尚谊先生访谈
  • 靳.首先我简单地谈一谈中国油画的发展历史。中国油画艺术是个年轻的画种.我个人认为从它引进到现在还不到100年。这和具有500年历史的欧洲油画是无法相比的.当然按有些人的说法,油画早在中国元代或明代已由西方传教士传到中国.我觉得这种说法不大科学应该说中国油画艺术真正的开始是20世纪初,中国最早到西方学习油画的一批美术学子归来后.建立西式的美术学校.教授西方素描和油画,这就是中国的第一代油画家.因此.中国油画艺术的发展还不到100年.或者说是100年左右的历史。
  • 凛冽严酷中的生命——著名画家聂义斌的雪景花鸟画
  • 富饶、神秘的东北大地,位于我国的高寒地带.由于有着独特的自然环境、社会环境和积淀深厚的历史、文化背景.也就自然形成了独具特色的人文景观,产生了独有的地域性文化艺术。聂义斌先生身为军旅画家.驻守在东北地区四十余年。面对大、小兴安岭的松雪峰岭和茫茫广袤的冰雪大地.他深切感受到茫茫林海、沃雪凝霜的自然魅力.产生了一种强烈的艺术表现欲望和创作激情,并由此形成了聂义斌独有的艺术观念和艺术追求在聂义斌看来.如此壮观的地域景色.如此高雅纯洁的冰雪世界,蕴涵着中华民族的伟大魂魄.蕴涵着东北官兵无私的奉献精神.也蕴藏着春回大地时大自然的无限生机。
  • 情系笔端 翰墨飞扬——著名画家胡宝利艺术赏忻
  • 胡宝利酷爱绘画艺术.几十年来游弋其间,在认真完成本职工作之余.把精力倾注于笔端。在几十年艺术探索的路上.他从传统入手,在研习宋、元山水及近代黄宾虹、傅抱石,李可染等艺术大师的作品时.发现这些有所造诣的大家无不是以崭新的笔墨语言开辟了新的画境.拓宽了绘画技巧和表现形式;明朝大画家董其昌说:“守法不变.即为书学奴耳。”他深谙此理,在掌握了传统笔墨内质的基础上.努力在学中求变,广取博收。因此在他的艺术作品中既能汲取古人和前辈精华.又不拘泥于古人之法.将自己的艺术风格表现得融会贯通。
  • 自然清新 明晰通达——读张怀林油画
  • 张怀林先生既作画.也做出版。读他的画和文字.都感到一种自然.感到一种明晰通达的心境和智慧.感到一种舒适和坦然。后来又知道张怀林先生有一个幸福的家庭.一家三口都爱画.也都有机会、有条件画画.能够朝夕切磋.格外难得。
  • 超越漆性
  • 中国艺术家的面前摆放着两种供其选择的古老材料,墨与漆.
  • 任意境、丘壑、笔墨间默默行走
  • 自宋、元以降.中国传统山水画的格局在我们先辈的创造下逐渐完善.辉煌的中国传统山水画艺术不但形成中国传统文化的重要组成部分.而且以其特立独行的风格屹立于世界艺术之林。
  • 走近自然——杜大恺师生写生作品研讨会在京举行
  • 2007年12月2日上午,走近自然——杜大凯师生写生作品研讨会在北京凯瑞大酒店举行。来自北京、天津、四川、山东等地的杜大恺师生十余人就写生与生活、写生与创作等问题展开了专题研讨,空军政治部文艺创作室主任,一家韩静霆。《中国美术》主编、理论家张思存,中国美术家协会理事李翔,《美术之友》杂志主编杨会来,《中国书画报》秘书长袁卫干等到会表祝贺,研讨会由空军政治部文艺创作室副主任、军旅画家王界山主持。
  • 形象对话——中国油画·工笔重彩·水墨肖像艺术展在京举行
  • 由中国油画学会、北京工笔重彩画会、中央美术学院中国画学院联合举办的“形象对话——中国油画、工笔重彩、水墨肖像艺术展”予2007年12月5日在北京中国美术馆隆重开幕。 展览汇集了52位分别在油画、工笔重彩、水墨领域里具有一定代表性画家的156幅肖像画作品,既有每位画家早期的代表作.也有画家近年的新作.是一次商水平的专题性学术展览。通过本次展览使我们进一步加深对当前中国肖像画创作的状况及东西方艺术各自不同的表现语言的了解。
  • 资讯
  • 中国出版集团“首届中国国际封面文化博士会”总结会议在京召开,纪念李可染诞辰100周年活动在中国美术馆举行,2007年度“中国最美的书”评选结果揭晓暨2005-2006年度“中国最美的书”颁奖
  • 仇英《赤壁图》卷简考
  • 传世仇英所作《赤壁图》,目前所见有三幅:一藏辽宁省博物馆.一藏上海博物馆.再者便是《石渠宝笈初编》著录的本卷了(见图)、前二幅皆绢本短卷.都是画白露横江,断岸千尺东坡与客泛舟中流这一情境。本幅则为纸本而略长后段多了苇汀浅屿.石桥曲涧.秋林霜浓,云房奋深等山间夜景:读者可以藉画家营造的美景.去想像完善苏轼舍舟登岸“摄衣而上.履峻岩.披蒙茸攀栖鹘之危巢,俯冯夷之幽宫”这一夜游情节,其构思立意较前二图更为丰富完美。
  • 嘉德秋拍观后
  • 嘉德2007年秋拍业已结束。拍后见各家媒体报道,无不以“嘉德此次中国书画势头尤为强劲.总成交额超过4亿元人民币”之语冠之报端,好评如潮,特别是中国古代书画部分中的明代仇英《赤壁图》,因七千余万元的成交价创中国绘画的成交纪录而引人瞩目,另外,“南张北齐——张大干齐白石精品”专场、“丹青铸颜斋藏明清书画精品”专场.拍品100%成交.都被看成是反映中国古代书画良好走势的标志。除此之外,古代和近现代书法作品也屡创佳绩.
  • 书画真假之“辩”
  • 关于书画艺术品的真假问题.由来有之,源远流长。按理说,判断真假需要眼睛之”辨”,而非嘴巴之“辩”,但是,既然眼睛眼力是属于个体主观的.不具有公众性与公正性.那么,关于真假的判断.不得已而暂时沦落为嘴巴之”辩”。
  • 拍场资讯
  • 2007年12月,伴随着国内重要拍卖公司秋季艺术品拍卖的落槌.2007年度中国艺术品天价榜单也基本出炉。通过这份简单的排行清单.我们从中可以看到.在创造中国艺术品的高价方面.内地拍卖公司尚缺乏精彩之笔。大部分高价数据的产生与国内拍卖公司无缘,在2007年度成交价前几名的14个数据中.仅有3个产生于中国内地拍卖公司.内地艺术品拍卖公司与国际巨头间的差距颇为明显。我们期待国内艺术品市场.艺术拍卖公司增强品牌建设、
  • 梁占岩作品欣赏
  • 范扬作品欣赏
  • 吕敬人书艺问道专栏
  • 时代需要改变装帧观念——由“装帧”向“书籍设计”概念转换的思考,书戏——提供给书籍设计师尽情表演的舞台
  • 花枝春满 天心月圆
  • 近来尤喜收藏,偶得弘一法师书信一帧、楹联一幅.喜不白胜。虽说大师手稿墨迹在闽南远比杭州多乎其多.但世事纷纭、兵火战乱尚能遗留下来也寥若晨星.视如拱壁。笔者读之宝之藏之摩之.便有了考究追研的意思.尤其是从书法的角度来认识世所敬仰的弘一。在市图书馆我找到了关于弘一在闽南的翔实史料,证实我收藏的家信手稿及楹联。当断定为1938年前后弘一在闽南留下墨宝。虽雪泥鸿爪.却透露了大师在闽南生活弘法的点点足迹.引发人们对远去足音的回顾……39岁的弘一在杭州虎跑寺出家.缘由众说纷纭。但据其学生夏丐尊的说法应为确切:弘一信奉物质、精神、宗教为梯级的境界,披剃为僧之信念由来已久。之前他也曾在虎跑寺斋戒七日(除了饮水,其余食物未进),斋戒成功更增加了他出家的信念。
  • 画理刍议
  • 在中国古代绘画理论中.“理”字的出现频率是很高的。早在南朝宋宗炳的《画山水序》中就有“神超理得”、“理入影迹”、“闲居理气”等论述;南朝齐谢赫在《画品》中也有“穷理尽性,事绝言象”的评语.随后.南朝陈姚最于《续画品》又提出“方穷至理”、“畴访理绝”、“理解终迷”等言论。特别值得提出的是,这些是中国最早的山水画论专著和最早的绘画评论著作,也就是说,“理”的概念自中国画发展初期以来.就一直成为最常涉及到的创作和评判标准之一。五代时,“理”更为广泛地用于评画,如荆浩《笔法记》“张僧繇所遗之图.甚亏其理。”“李将军理深思远,笔迹甚精。
  • 何谓实验水墨?——对实验水墨概念的梳理
  • 本文通过对“现代水墨”、“都市水墨”、“抽象水墨”和“实验水墨”的比较,对实验水墨的概念及特征进行初步梳理,提出了广义与狭义的理解,分析了实验水墨的实验精神指向。
  • 大象不长牙?——追问中国画的未来
  • 今天,在与世界文化接轨的进程中,以市场为主导的当代中国画创作背后的文化内涵正在慢慢地发生着变化。中国画的文化内涵是什么呢?当下中国画创作的出发点何在?艺术家对当下消费价值观与文化价值观选择是怎样的?中国画创作的前景如何?这些都是当下艺术家面临的切实处境。作为艺术家,对学术的认识、对文化的思考,以及对市场的过激追求,是否会顾此失彼,是否中国画强大的内涵与品位会随着消费所剩无几呢?它将如何改变,我们又该何去何从?
  • 浅析鲜于枢书法的“复古”思想及实践
  • 鲜于枢是元代著名书法家,他学书勤奋、敏于思索,以卓绝的才华与赵孟颊同被誉为无代书坛“巨学”并称“二妙”。他们在书法艺术上走的都是回归晋唐的古典主义书风的路子。鱼于枢书法作品总体基调是“复古”的,书学思想也同出一辙。这种“复古”基调的形成,主主客观两方面原因,主观方面本文主要是从他的学书履历来谈,客观方面主要从当时的社会时代背景来看。同时“复古”,较之赵书的追晋人风韵,鱼于枢多得于唐人度,我们从他的书作中就能窥其一斑。
  • 浅析女性主义艺术
  • 女性主义艺术是后现代主义艺术的一个重要组成部分,自它形成之日起,便迅速发展为一种全球现象。女性主义艺术家从女性的角度来关注眼前的世界,努力奉行她们的文化批判使命,表达自己的凡理,思想和感受,极大丰富了艺术的表现形式和主题。
  • 论中国龙、狮的造型特征
  • 在几千年的中国文化发展过程中,人们将追求美好生活的愿望虚化出来,演绎出许多神兽造型,其中龙和猴子的造型是最为典型的神兽造型,本文通过对龙、猴子及其发展变化的论述,在表现先人产的智慧和情感寄托的同时,进一步从龙和狮造型的发展轨迹,中,寻找龙狮文化所折射出的时代审美观和时代精神。
  • 浅谈素描教学意识
  • 随着高校美术教学的发展,素描也被列为高校美术教育必不可少的基础课程,正如俄国素描教学的鼻祖契斯怡柯夫提出“素描,是一切的基础,是根基”,素描一直被当作美术造型能力的训练。本文通过对素描基本问题的辩析和思考,根据高校素描教学的经验,围绕如何培养学生的素描观察意识,审美意识和创造意识等问题进行思考与探索。
  • 以苗绣工艺为主要构成因素的现代纤维艺术形式
  • 现代纤维艺术的范围比较广.以苗绣工艺为主要构成因素的现代纤维艺术形式.是对现代纤维艺术表现形式的一种探索。这对作品的取材.构图,融合后的表现形式等提出了比较高的要求。基本的原则是既要保持苗族刺绣的自身特点.又不会因为苗族刺绣这个主题的制定.而约束了现代纤维艺术的创新。同时作品重在保护和发扬苗族刺绣固有的风貌、在用色、用料、构图方面以苗族刺绣为主体.尽可能的保持住苗族刺绣的针法。气韵.苗族刺绣所传达的最原始感觉.如幽默、质朴.热烈等气质.再通过不同的展示风格或表现形式来体现其现代性。
  • 装帧设计者复杂的“关系”
  • 在工作中.装帧设计者会遇到各种复杂的“关系”:装帧设计者与作者、作品的关系,与文字编辑的关系,与广大读者的关系.甚至还有与单位领导.与自身素质的关系……如何处理好各种“关系”是搞好装帧设计的重要条件。
  • 简于像而繁于意——书籍装帧设计的减法
  • 美国画家怀斯说.“画面表现的东西越少,观者接受的东西就越多。”清代恽向说:“简者.简于像而非简于意,“形简意繁,化繁为简.简为尽境.简反而更丰富。在极简练的形式中包含着极丰富的寓意。
  • 喻继高
  • 1932年生于江苏铜山县.1955年毕业于南京师范学院美术系.1957年参与筹备并调入江苏省国画院。
  • [卷首语]
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    寻求特色 保持优势 稳步发展——湖北美术出版社冯芳华社长访淡
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    青天一明月 孤唱谁能和——《傅抱石全集》序(陈履生)
    关于《傅抱石全集》(马琳)
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    画理刍议(任大庆)
    何谓实验水墨?——对实验水墨概念的梳理(朱平)
    大象不长牙?——追问中国画的未来
    浅析鲜于枢书法的“复古”思想及实践(丛喜艳)
    浅析女性主义艺术(张国珍)
    论中国龙、狮的造型特征(汪铭 刘少牛)
    浅谈素描教学意识(陈志强)
    以苗绣工艺为主要构成因素的现代纤维艺术形式(刘竞艳 李纶)
    装帧设计者复杂的“关系”
    简于像而繁于意——书籍装帧设计的减法(杜江)
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    喻继高
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