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文献检索:
  • 卷首语
  • 做一个出精品书的出版人——浙江人民美术出版社奚天鹰社长访谈
  • 近年来,浙江人民美术出版社的品牌有了很大的提高,《路》、《中国美术五十年》、《潘天寿书画集》、《20世纪中国美术》等书均为美术出版领域的精品力作,最近浙江人民美术出版社和山东美术出版社一起合作出版的《黄宾虹全集》更是2007年美术出版界一道为实现的风景线。而这些成绩的取得,无疑与他们的领导层有着密不可分的关系。下面,就请各位读者与我们一同走近这位睿智、个性彰显却又平易近人的美术出版人——浙江人民美术出版社的奚天鹰社长。奚社长不但是一位优秀的出版家、画家,同时也精于摄影,文后的摄影佳作即出自其手。
  • 白云横翠岭——黄群璧画集序
  • 黄君璧是近代著名中国画家,与张大千、溥心畲被称为“渡海三家”。其山水师石谿而上追王蒙,苍茫浑厚,具有颇高的艺术价值。由于种种原因,他居宝岛台湾后再未能回内地,而此次人民美术出版社推出《中国近现代名家画集·黄君璧》,在内地发行,当可看成是黄先生艺术之魂归故里了。
  • 墨点无多泪痕多,墨点无多汗水多
  • 近年来人民美术出版社推出了《编年图目》系列,包括王铎、赵之谦等名家,我刊曾于2007年介绍过其中的《董其昌书画编年图目》。这一系列具有一定的学术性和较高的实用性,也取得了良好的经济效益和社会效益。本期向大家推荐的是《八大山人书画编年图目》,也是编者齐渊先生汇聚十多年心血的一部好书。
  • 洗尽尘滓见高格——程大利《师心居笔谭》读后
  • 《师心居笔谭》为程大利先生近20年研究探讨中国书画艺术理论与实践的心得总结,全书共收录有关文章四十多篇,内容涉及到美术史、书画艺术本体论、创作技法、美术鉴赏等多个方面,对广大美术爱好者极具理论指导和参考价值。
  • 西方绘画史纵横谈——评《绘画史鉴——从公元1000年至公元2000年的西方绘画图鉴》
  • 说到关于西方绘画史的书籍,我们熟悉的多为从中国人的立场出发,作为“旁观者”去观察西方艺术。这次向大家介绍山东美术出版社的一部引进版图书《绘画史鉴——从公元1000年至公元2000年的西方绘画图鉴》,它以西方人的视角,在西方社会文明发展的背景中客观陈述了1000年的绘画历程:以人性解放的1000年为纵轴,以绘画史的书写者——35位不朽的绘画大师为横轴,别出心裁。相信这本由西方著名美术史学家编写的美术史,会为研究西方绘画史的学者提供新的视角。
  • 关于《草书解读与书写规范》
  • 草书笔势奔放流畅、变幻莫测、一气呵成,更能抒发艺术家胸中之逸气。韩愈在《送高闲上人序》中说张旭草书“喜怒窘穷,忧悲愉佚,怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,而有动于心,必于草书挥毫发之”,可见草书之魅力。然而与行书、楷书不同,草书难辨、难解、难学、难规范,很多人学写草书不知从何入手,又或急功近利,不临碑帖、不习楷书、不研草法,皆非正途。为此,我们向备位读者推荐山东美术出版社的《草书解读与书写规范》,希望此书能成为广大草书爱好者的良师益友。
  • 陶瓷图书出版的一个视线和三根标杆——江西美术出版社陶瓷品牌图书战略解读
  • 江西美术出版社的陶瓷书籍经十余年的磨砺打造,逐渐形成了品牌和优势。在读者调查中我们可以发现,江西美术出版社的陶瓷类书籍无论从书籍质量还是装帧设计,都得到市场认可。这种优势不仅源于江西深厚的陶瓷文化沃土,同时也是江西美术出版社本身的出版眼光和出版实力的折射。本文也可以看作是对江西美术出版社近年来陶瓷类图书出版的一个回顾,由于篇幅所限,未能一一列出各书附记,感兴趣的读者可以直接与江西美术出版社联系。
  • 一些特别的事情正在悄然发生着
  • 与黑色的胶木唱片一样,招贴似乎已经消失了近20年之久。这一历史上曾经的主要交流工具逐渐地让位于今天大行其道的明信片与电子邮件。我们中的许多人都幢憬着这样一个时代,那时招贴不仅仅作为一种主要的宣传工具出现,它也是艺术世界的组成部分,在艺术世界中拥有自己的一方天地。 招贴对于创意表达来说是一块完美的画布,这样一种有着辉煌历史的交流手段的缺失是让人难以忍受的。一群意志坚定的设计师再次转向招贴,将之用于个人项目或作为从其他限制性很强的媒体手段中逃脱的宣泄口。他们的目的是要证明:招贴仍然是传递客户信息的媒体宣传的强大手段。这些设计师所展示的优秀作品,已经将招贴重新带回人们的视野之中。 《21世纪大师级招贴设计》撷取了当今最负盛名的一些设计师的杰作,同时也收录了一些慢慢崛起的新人作品。这样一种对于作品的综合筛选。正好完成于招贴重生之时,相信它一定能给各位带来启发。
  • 我为山川写照
  • 丙戌秋日,余赴太行作水墨写生,住石板岩村,随行有弟子二十人.
  • 悟道与机缘——记画家范扬
  • 艺术批评中常有一种奇怪现象,面对一件艺术作品,往往难以在同一领域中找到恰当的评语,然而隔山却有知音,在相邻的领域中可能掂出更能说明问题的参照对象。
  • 自信与悟性——笔厚墨沉说范扬
  • 评论一个画家的画,言其构图之得失、笔墨之成败、色彩之薄厚,甚至道出其画之渊源和影响所在,都不是难处。你不讲,读者也看得出,作者心里也自有数。这一幅构图有所失,下一幅画构图便未必再失;这一笔败了,下一笔未必再败,画的渊源,也是一目了然的若如此评画,便没有实际意义。能从一个画家成败中道其成败之基因,言其成功之隐秘,说出道理,给人以启发,
  • 油画民族化的倡导者——中国油画学会会长詹建俊先生访谈
  • 《美术之友》:以20世纪为标志,中国油画艰难地走完了百年历程,它带着对未来的憧憬和希望,跨入21世纪的大门。您认为中国油画发展到今天,它主要取得了哪些成就,同时又面临着哪些问题呢?
  • 水色风范,粉彩雅趣——青年水粉画家郭振山先生述评
  • 天津美术学院郭振山教授,是当代中国著名的平面设计专家和艺术教育专家。他设计的作品,可以开列一个长长的表单1995年为在丹麦首都哥本哈根召开的“联合国社会发展问题首脑会议”设计纪念邮票,1997年为“中华人民共和国第八届运动会”设计纪念邮票及小全张;1999年为“联合国国际老人年”设计纪念邮票;1999年为“第34届世界体操锦标赛”设计会徽,
  • 画源于情——傅廷煦的山水画观感
  • 中国山水画受老庄思想及禅宗思想影响至深,于外关注自然万物,体察隐微;于内注重个体感悟,常常于静寂观照中,求返于自己内心深处的心灵节奏,去感知宇宙内部的生命延续。
  • “盛世和光——敦煌艺术大展”在中国美术馆举行
  • 敦煌,是中国艺术家心中的一个圣地。半个多世纪以来,无论采用什幺样的交通工具,坐马车、骑骆驼,还是乘火车、汽车或是搭飞机,一代又一代的莘莘学子和艺术家奔赴敦煌,面对千年艺术经典展开临摹、写生和艺术创作。敦煌的重新发现,慰藉了一代又一代中国艺术家的心灵,成为中国美术发展的源头活水。中国美术馆于2008年初推出“盛世和光——敦煌艺术大展”则圆了我们一个因种种原因不能亲赴敦煌参观的梦。由于展览作品不允许拍照,我们特选取了《中国石窟·敦煌莫高窟》中对应展出的一些窟的照片,以飨读者。
  • “猴仙”徐培晨艺术馆在“诗城”隆重开馆
  • 徐培晨先生以画猿猴饮誉当代中国画坛,2000年-2004年曾在全国33个省会城市、直辖市、自治区首府及香港、台湾地区举行巡回展,引起了海内外广泛的关注。2008年初,画家又将自己不同时期的代表作、书画藏品及汉印、汉画像石等无偿捐赠给马鞍山,支持马鞍山文化事业的发展。陈放这些艺术精品和珍品的徐培晨艺术馆于2008年1月1日隆重开馆,本刊对这一活动进行了跟踪报道。
  • 在徐培晨艺术馆开馆仪式上的致辞——校园奇葩 德艺双馨
  • 在新年到来之际,我非常荣幸能和各位相聚一起,在享有“山水诗都”、“江南名都”美称的历史文化名城——马鞍山市,在风光秀丽,人文荟萃的朱然文化公园,参加南京师范大学著名画家,素有“东方猴王”盛誉的徐培晨艺术馆的开馆庆典。在此,我谨代表南京师范大学,向徐培晨艺术馆落成表示热烈祝贺,向潜心艺术,笔耕不止的徐培晨先生及亲友表示诚挚的祝福!
  • 艺术卓越乐于奉献
  • 徐培晨艺术馆开馆之际我们来到马鞍山,我谨代表中国美协中国画艺术委员会,向徐培晨先生,向马鞍山的市民们,表示热烈的祝贺。
  • 天道酬勤雅俗共赏
  • 2008年刚刚开始,阳光灿烂,风光明媚,集中了这么多艺术家来参加徐培晨艺术馆的开馆活动,不光有马鞍山市的领导和群众,还有我们南京许许多多的艺术家,许多的城市的艺术家也赶来参加这个盛会。徐培晨是我们徐州的老乡,我们是同乡,自小我们就认识,他在艺术上,从小到现在刻苦努力。他出生在一个偏僻农村,生活非常艰苦。
  • 静态的影像——《回归》英籍艺术家柏谢尔·玛库现代影像艺术展
  • “《回归》英籍艺术家柏谢尔·玛库现代影像艺术展”将于2008年3月12日27日在山东淄博市博物馆(美术馆)展出,本次展览由山东丝绸纺织职业学院,淄博博物馆和英国南安普敦大学温彻斯特艺术学院,英国温彻斯特美术馆共同主办协办单位有英国艺术与人文研究协会、英格兰艺术协会、英国汉普郡政府。
  • 展览
  • “世貌风情”中国古代人物画精品展;莞城美术馆馆藏中国书画名家精品展;戈登·玛塔——克拉可:你就是尺寸;光感:纸上胶片的英国摄影,1840-1860
  • 从“大历史”看中国艺术市场
  • 中国的艺术市场已经逐步形成,而且到了相当红火的阶段。于是,有人说中国的艺术市场已经到了顶点有人说中国的艺术市场充满了泡沫,有的人说中国的艺术市场还没有开始……各种观点掺杂在一起,各有道理,又都不尽然。
  • 王铎书法的空间
  • 2005年以后,晚明书法家黄道周、张瑞图、傅山、倪元璐、王铎等人的书法作品价格逐渐升温继日本收藏家之后,国内有实力的收藏家开始大力介入晚明书法名家作品的收藏,使得这些书家的作品价格节节攀升。作为明末清初最杰出的书法家,王铎的作品尤其受人关注2004年之前,王铎书法作品的价格一般在几十万元,如2001年艺兰斋推出的王铎书法手卷的成交价仅80万元。
  • 王静三小国画作品市场介绍
  • “市场点击”是《美术之友》于2008年推出的新栏目。在这个栏目里,我们不仅会和广大读者分享收藏鉴赏方面的一些知识、消息,也会推出一些有市场潜力的中青年艺术家。对新人的挖掘和推介也是美术刊物的职责所在,也许在数年后的艺术市场上,这些今天的新人会成为更值得关注的对象。本期我们向大家介绍的是现任教于广州暨南大学艺术学院的王静三先生,他的作品古雅沉静,颇有一点文人逸气。
  • 尚华之观切实之体——王静三中国画作品点评
  • 《礼记》有云“和顺积中,而英华发外”,《芥舟学画编》有云,“凡事物之能垂久远者,必不徒尚华之观,而要有切实之体。”静三之画,有尚华之观,又得切实之体,他日必不可限量也。
  • 吕敬人书艺问道
  • 德国莱比锡评选“最美的书”由来已久,这项活动始于1929年,1932年遭到纳粹禁止,1951年恢复至今。刚开始只有德国的出版物参评,以后延展到世界各国的参与。而正式冠以“世界最美的书”是近些年的事了。中国过去曾参加过莱比锡的评比,但送去参评的书只是少数几家出版社的作品,绝大多数的出版社、设计者并无通畅的渠道,
  • 广西、贵州几处侗族苗族服饰浅探
  • 三江、从江、雷山各地的侗族、苗族服饰各异,有着它们独特的个性。总的来说,几处的侗族服饰都显精致小巧,是带有“收缩感“的美,而与此相比,苗装则较为精致华丽,尤其是雷山一带的苗服,有“扩张感”的大气之美。侗族、苗族服饰是其民族文化的载体、商业化带来的影响对服饰的发展产生冲击,有利也有弊,
  • 永恒的千峰翠色——越窑青瓷的探析与品读
  • 越窑青瓷艺术是中华民族几千年流传下来的艺术瑰宝,在中国陶瓷艺术史上独树一帜。纵观青瓷三千多年的发展历史,它在人们的生活中占据了相当重要的地住,其种类从饮食器、储存器、卫生器、寝具到文具、陈设品、乐器,祭器、玩具等,种类之繁,适用面之广,在中国古代物质文化史上是无与伦比的。随着时代的进步、经济的发展,越窑鼎盛时期的瓷业早已灰飞烟灭,越窑青瓷艺术也随着岁月的流逝而渐渐模糊。本文从越窑青瓷造型、功用、釉色等审美形态方面进行分析和探索,企望顺着中国瓷器文化的长河去追本溯源,进而为现代陶瓷艺术的发展获得有效的借鉴。
  • 多媒体设计的课程教学之我见
  • 进入21世纪,高校多媒体设计教学有了新的发展,越来越强调将文字、图形、声音、视频、动画等按照新的概念组合、链接、形成新的教学模式,并强调在多媒体设计教学中加强各种专业素质的培养和结合。
  • 中西方古典园林的艺术思想差异
  • 西方的希波克拉底曾在他的医书《空气、水和场地》中提出:”我们的生命,无论是生病还是健康,都和自然力量息息相关……”无独有偶,中国人对自然也有着宗教一样的崇拜与敬畏,中国人认为:一切神灵皆隐于山水之中,山高水远、山静水动都蕴含着天体宇宙的无限奥妙。由此可见,无论是东方人还是西方人,对自然都有着本能的依赖和无法割舍。
  • 陈淳写意花鸟画在画史中承前启后的意义
  • 纵观中国花鸟画发展的千百年历程,陈淳,作为一位具有变革创新意识的画家,将前人绘画中的优秀传统吸收并加以重新诠释,在将传统当做负担的同时又将其作为创作灵感的主要来源,开创了一代新风。可以说,他在绘画创作实践上扮演了一位承前启后的角色。
  • 竹桥画论——中国文人画之探讨
  • 试观西洋画史的演变,由于使用工具不同,文人与画家自始即各行其道。文人致力于哲学思想的探讨,引导时代;画家则依据哲学思潮作画。例如:由宗教思想产生出宗教绘画艺术,文艺复兴思潮引导画家绘出以“人”为本的作品,古典、浪漫等绘画艺术,也都依据当时之思潮(所谓时代精神)而发挥。直到近代照相机问世,宗教亦为科技所动摇。心理学成为思想的主流。
  • 温暖的敦煌之火——以纤维艺术来表现敦煌火纹
  • 浅析敦煌背光中的火纹特点和纤维艺术的特点,试述如何结合敦煌火纹特点并以其为题材进行纤维艺术的再创作。
  • 波提切利诗意的春天
  • 桑德罗·波提切利(1444—1510)是15世纪佛罗伦萨画派最著名的大师。他出生于佛罗伦萨一个皮革工匠之家,少年曾在首饰作坊中学艺。
  • 蛋壳在漆画中的价值嬗变
  • 本文就蛋壳这一材料在漆画中的美学价值进行了考察,提出蛋壳与漆画的结合要摆脱其单纯作为镶嵌材料的地位而升华成为漆画的内在语言,达到漆画技法的纯粹之美与漆画媒材的质料之美的结合,从而形成现代漆画质美追求的观点。现代漆画的艺术价值就存在于追于这种质美之中。
  • 浅谈图表的设计
  • 图表设计隶属于视觉传达设计范畴,是将知识信息和统计数据等做视觉性的整理,用形和色来表达所要传达内容的设计。它通过图示、表格来表示某种事物的现象或某种思维的抽象观念。将复杂的知识信息、统计数据用图表的形式来表现,会变得容易理解,简明易懂。
  • 落花无言 人淡如菊——李世南写意人物画再读
  • 李世南的人物画具有诗的特性,读其画作,会让人于不觉中想到魏晋名士的清谈、林下隐者的闲弈、得道高僧的冥坐,亦想到很多很多直指内心的古人诗句。他的绘画不论从题材的宽博古雅、手法的恣肆精微、画境的脱尘超诣等方面,皆具有深沉的文人情怀和夺人的艺术魅力。其放逸疏淡、潇洒精微的人物画风,打破了人物画于花鸟画的笔墨界限,确立了以笔墨带动形象的造型手法,
  • 符号学中的能指和所指在服装设计中的体现
  • 文章通过服饰的符号引出符号的能指和所指的概念,从而指出能指与所指在服装设计中主要表现的三个方面:色彩,图案以及面料,并用例证分析了其体现的原因。最后提出了能指和所指在服装设计中的探求方法。
  • 中国古典美学中的风流蕴藉
  • 在中国古典传统中,名士风流一向为士大夫所推崇。“名士风流”一词最早见诸于《后汉书·方术传论》,它反映了一种理想的人格,也是审美的标尺。从上古至近代,乱世多于太平盛世,古代的文人艺士在一种进退维艰的处境中,无奈地徘徊于江湖和庙堂两端,从此,这种回转三折的中庸人生观,让中国古代艺术舞台演绎出一段儒、道,释交撞融会的艺术史,也衍生出一种“风流”的艺术生命意志。
  • 禅宗思想对花鸟画的影响
  • 本文讨论了禅宗思想对花鸟画的影响,主要体现在以下几个方面:一是影响了花鸟画的创作思想,二是影响了花鸟画的创作形态,三是影响了花鸟画的题材,四是影响了花鸟画的意境,五是影响了花鸟画的构图和用色。
  • 选择在清晰与模糊之间
  • 十月的秋天时常下雾,傍晚或是清晨,淡淡地、浅浅地袭来,愈来愈浓、也越来越深,裹住四周的房子、树、人,一切变得朦胧和捉摸不定。我喜欢在雾里行走,沉醉于对这不确定的,变动的、让人猜测的景物之中,周围事物本身的形状不论怎样熟悉,但由于其新的外形所特有的陌生感总是令人惊奇,正如老子说:”惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物。”(《老子·二十一章》)
  • 旧瓶装新酒
  • 中国的山水画起源于魏晋时期。唐代张彦远在《历代名画记》中说:“魏晋以降,名迹在人间者,皆见之矣。其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山,率皆附以树石,映带其地,列植其状,则若伸臂布指。”撇开张彦远只是谈到山水画的技法,而没有谈到对山水审美的主体意识(即“畅神”)和形而上的“道”(即“山水以形媚道”,宗炳《画山水序》),
  • 翟晖
  • 陕西省美协会员,宝鸡市美协理事,国画艺委会主任,现居北京,专职画家
  • 万骁
  • 1974年生,山东省烟台人。 现为中国国家画院范扬工作室画家.
  • 易峰
  • 又名吉跃峰,1964年生,山西运城人,《中国美术家》杂志执行主编,中国美术家协会会员、国防大学书画院特聘画家,广西师范大学客座教授。
  • 邵炜
  • 邵炜(渭涛),1959年出生于陕西富平中国美术家协会会员,中国国家画院范扬工作室画家,曾任陕西省骊山书画院副院长,1991年国画作品《山丹丹花开红似火》获陕西省建党七十周年二等奖,2006年国画作品《武陵秋韵》入选中国美协主办的“红军长征70周年中国画展”,《黄土情怀》入选2006年中国美协主办的“李苦禅艺术馆开馆暨全国中国画提名展优秀奖”,国画作品《除热得清凉》、
  • 喻继高
  • 1932年生于江苏铜山县,1955年毕业于南京师范学院美术系,1957年参与筹备并调入江苏省国画院。
  • 张尔宾
  • 1944年生于南京。江苏睢宁人。中央文史研究馆书画院研究员,江苏省文史研究馆馆员,南京山水画研究会副会长,南京书画院研究员,南京博物院特聘画师,(民盟)江苏国风书画院院长。国家一级美术师。长期坚持民族绘画传统的学习、创作和研究。先后师从许公泽、钱松曲、林散之、高二适、亚明,宋文治等名家,对宋、元,明、清诸家以及金陵八家等大师的作品心摹手追,
  • 常磊
  • 1972年生,先后就读于安徽师范大学美术学院、天津美术学院油画专业以及中央美术学院第十届油画研修班。中国艺术研究院博士研究生,中国油画院特聘画家。现任教于北京服装学院美术系,1995年参加天津市青年美展,1996年在天津美术学院美术馆举办展览,1997年在北京利云西苑画廊举办展览,
  • 雁鸣
  • 原名郭艳艳,女,北京人。现就职于中国出版对外贸易总公司。幼时即对绘画有浓厚的兴趣和爱好。先习水粉画,后画油画,作品具有丰富的想象力。她利用现代的和原生艺术的绘画语言,表现着自己的内心情感和所见所闻。
  • 秦桂芬芳
  • 秦桂芬芳(原名秦桂芬),1961年生于大连。1984年毕业于鲁迅美术学院。油画功力扎实深厚,画风写实唯美,雅俗其赏。1995年至2000年作品连续参加中国艺术博览会,并荣获优秀作品奖。曾被中央电视台《美术星空》、《中国美术报》、《中华文摘》等媒体报道、刊发。
  • 包少茂
  • 1969年生于甘肃岷县。研修于中国艺术研究院,中国美术家协会会员,中国国家画院卢禹舜工作室画家曾获国家人事部当代中国画杰出人才奖、甘肃敦煌文艺奖等。
  • 仇传澄
  • 1968年出生,1991年毕业于山东省轻工美术学校。2002年结业于中国美术学院国画系山水画专业。中国美术家协会会员,中国国家画院范扬导师工作室画家,文化部中国美术创作基地创作员,中国艺术创作院专业画家。
  • 卢禹舜作品欣赏
  • 梁占岩作品欣赏
  • 范扬作品欣赏
  • 于希宁先生逝世
  • 中国共产党党员,九三学社社员,第七届全国人大代表,山东艺术学院教授,名誉院长,中国美协理事,中国画研究院院委,山东省美协名誉主席,山东省文联名誉主席,著名国画家、美术教育家于希宁先生,因病医治无效,于2007年12月28日10时35分在济南逝世,享年95岁。于希宁先生是具有诗、书、画,印和美术史论全面修养的学者型艺术家,是山东省现代美术教育的开拓者和学科创建者。
  • 会议
  • 第32届世界艺术史学会大会召开;中国书法家协会2008年新春联谊会在京举行;上海市美术家协会第六次会员代表大会召开
  • 其他
  • 中国第一本为艺术家在杂志上办展览的“图书”杂志——《艺术沙龙》;“海宝”被确定为2010上海世博会吉祥物;
  • [卷首语]
    卷首语
    [美术出版人]
    做一个出精品书的出版人——浙江人民美术出版社奚天鹰社长访谈(刘竟艳 奚天鹰)
    [好书频道]
    白云横翠岭——黄群璧画集序(郎绍君)
    墨点无多泪痕多,墨点无多汗水多(徐声)
    洗尽尘滓见高格——程大利《师心居笔谭》读后(雒三桂)
    西方绘画史纵横谈——评《绘画史鉴——从公元1000年至公元2000年的西方绘画图鉴》(赵玲)
    关于《草书解读与书写规范》(李晓雯)
    陶瓷图书出版的一个视线和三根标杆——江西美术出版社陶瓷品牌图书战略解读(何如珍)
    一些特别的事情正在悄然发生着(约翰·福斯特)
    [名家风采]
    我为山川写照(范扬)
    悟道与机缘——记画家范扬(范迪安)
    自信与悟性——笔厚墨沉说范扬(陈传席)
    油画民族化的倡导者——中国油画学会会长詹建俊先生访谈(苗菁 詹建俊)
    [本期关注]
    水色风范,粉彩雅趣——青年水粉画家郭振山先生述评(白路)
    画源于情——傅廷煦的山水画观感(汪为新)
    [前沿聚焦]
    “盛世和光——敦煌艺术大展”在中国美术馆举行
    “猴仙”徐培晨艺术馆在“诗城”隆重开馆(蔡宁)
    在徐培晨艺术馆开馆仪式上的致辞——校园奇葩 德艺双馨(宋永忠)
    艺术卓越乐于奉献(孙克)
    天道酬勤雅俗共赏(喻继高)
    静态的影像——《回归》英籍艺术家柏谢尔·玛库现代影像艺术展
    展览
    [市场点击]
    从“大历史”看中国艺术市场(刘墨)
    王铎书法的空间(雒三桂)
    王静三小国画作品市场介绍(王学升)
    尚华之观切实之体——王静三中国画作品点评
    [设计视界]
    吕敬人书艺问道
    [理论空间]
    广西、贵州几处侗族苗族服饰浅探(陈川)
    永恒的千峰翠色——越窑青瓷的探析与品读(龚旭萍)
    多媒体设计的课程教学之我见(张景峰)
    中西方古典园林的艺术思想差异(张凯)
    陈淳写意花鸟画在画史中承前启后的意义(靳雅权)
    竹桥画论——中国文人画之探讨(胡相帆)
    温暖的敦煌之火——以纤维艺术来表现敦煌火纹(王海峪)
    波提切利诗意的春天(张国斌)
    蛋壳在漆画中的价值嬗变(罗晓欢)
    浅谈图表的设计(郑军)
    落花无言 人淡如菊——李世南写意人物画再读(王惠)
    符号学中的能指和所指在服装设计中的体现(王思琪)
    中国古典美学中的风流蕴藉(赵成清)
    禅宗思想对花鸟画的影响(王维华)
    选择在清晰与模糊之间(程芽)
    旧瓶装新酒(欧来荣)
    [中国美术出版界推荐艺术家]
    翟晖
    万骁
    易峰
    邵炜
    喻继高
    张尔宾
    常磊
    雁鸣
    秦桂芬芳
    包少茂
    仇传澄

    卢禹舜作品欣赏
    梁占岩作品欣赏
    范扬作品欣赏
    于希宁先生逝世
    会议
    其他
    《美术之友》封面

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    主办单位:中国美术出版总社;上海人民美术出版社;天津人民美术出版社等

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