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  • 一次艺术团队形象的检阅——中国山水画研究院院展迎春画展开幕
  • 2009年1月6日至11日,“中国山水画研究院院展“在北京画院美术馆举行,这是中国山水画研究院继在中央美术学院陈列馆和陕西省博物馆两次展览之后的第三次院展。此次展览展出陈克永、王梦湖、李春海、程振国、师恩钊、于永茂和段铁创作的大幅山水作品40余幅。
  • 拍卖
  • 圆明园流失的兽首被高价拍出 圆明园,这个承载了中国人太多悲情和感伤的地方,由于来自园内的两件文物近日在异国被拍卖,而再度成为国内舆论关注的焦点。
  • 事件
  • 一个甲子后的聚首 两岸故宫艺术经典今秋相约台北;“2008年度十大图书”揭晓;天津建设国内最大的木版年画博物馆;出版界将推出一批优秀出版物纪念西藏民主改革50周年;
  • 简讯——展览
  • “天边的彩云——中国美术馆藏少数民族题材美术展”圆满落幕 由中国美术馆主办的“天边的彩云——中国美术馆藏少数民族题材美术展”于1月16日开幕,于2月21日在中国美术馆圆满落幕。中国美术馆利用三层。五层全部8个展厅展出历年收藏的180余件少数民族题材艺术作品,其中包含了诸多近现代艺术大师和当代有成就的画家的作品,具有令人赞叹的学术水平和历史分量。
  • 江西美术出版社
  • 总把金针度与人
  • 中国画有着悠久的历史和优良而深厚的文化传统,它作为中华民族传统艺术的主体,有着独特的表现形式和美学思想。在长期实践中,经过一代又一代画家的努力探索和刻苦实践,使中国画形成了鲜明的民族风格和与之相适应的造型特点以及传承方式,它是中华民族整体的思想观念、审美理想、精神气质、人文品格的形象反映,其独特的造型特点及表现手法,是中华民族思维方式和塑性状物手段在造型艺术中的体现,而这又体现在其独特的画艺画法的传授与学习上。
  • 伐木开道作先声——《书法技法讲坛》丛书述评
  • 2008年岁末,由安徽美术出版社历经两载精心打造的《书法技法讲坛》丛书精彩面世,该丛书包括《篆书技法42例》、《隶书技法50例》、《楷书技法45例》、《行书技法41例》和《草书技法49例》5个分册。较之以往技法之同类著述,更觉其有里程碑之意义,此非应酬溢美之辞。兹详述之。
  • 去故乡,经由张道一——读《张道一论民艺》
  • 我冒了严寒,回到相隔二千余里、别了二十余年的故乡去。 时候既然是深冬;渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,鸣呜的响,从蓬隙向外一望,苍黄的天底下.远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。阿!这不是我二十年来时时记得的故乡?
  • 自然天趣 典雅清新——评娄世棠的花鸟画兼其他
  • 娄世棠先生是我国著名的花鸟画画家,为潘天寿亲授弟子,其对花鸟画独特的理解使其形成“冲和淡远,典雅清新”的艺术风格。人民美术出版社出版的Ⅸ娄世棠画集》是对娄先生作品的一次小结,也为热爱娄先生绘画的读者提供了一次学习和参考的机会。
  • 唐振铎的黑白画
  • 那还是20世纪80年代中期,我在出版社任职。一日,鸿飞兄领着一个清秀的年轻小伙儿,手捧一叠装饰插图来编辑部。这些插图精致灵动,大家读完赞叹不已。这位小伙子就是唐振铎。为此,出版社为他出版了一本黑白装饰画集。那时出版物没有条件大量采用彩色图版的插页,为了活跃版面气氛,经常在篇章首尾置入小插图作为装饰,故被称之为“题头”、“尾花”,很多绘画大家都为该书锦上添“花”,乐此而不疲。时过境迁,如今书中已很少见原创的插图绘画,一般均采取“拿来主义”从电脑资料库里移花接木,毫无生气和创意。如今大多数画家对插图工作不屑一顾,亦无创作冲动,似乎再干此行有失身份。
  • 经典“老故事”——评《艺术的故事》
  • 《艺术的故事》是作者贡布里希献给“刚刚独自发现了这个艺术世界的少年读者”的一份礼物,出版50年来所受美誉不断,“20世纪影响人类的百部著作”、“是一部颠峰之作”、“西方艺术史的圣经”等等赞美之词及在全球700万册的销售业绩,共同造就了《艺术的故事》的经典神话。而此次广西美术出版社受英国费顿出版社授权出版此书,无疑是为国内艺术爱好者的艺术餐桌上增添了一道不可多得的美味佳肴。
  • 最后环节的关键——评《毕业设计丛书·环艺设计》
  • 由人民美术出版社和黑龙江美术出版社联合出版的《高等教育“十一五”全国规划教材中国高等院校设计专业系列教材毕业设计丛书·环艺设计》一书已于2008年6月出版发行,图文并茂,反映我国环艺设计的实践和理念的最新成果,也在一定程度上反映高等院校环艺设计专业教学实践探索的学术成就,同时反映现代化建设中环艺设计领域欣欣向荣的景象。
  • 玉质天成 巧夺天工——记花鸟画家李天玉
  • 天玉,玉质天成,有如晶莹剔透的暖玉,纯净,无瑕,自然,素朴。
  • 析真辨伪——《米芾鉴真》简介
  • 米芾为中国北宋著名书法家,画家,书画理论家。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家,就书法一门艺术而言,米芾传统功力最为深厚,尤其是行书。明代董其昌《画禅室随笔》谓:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。”《米芾鉴真》一书着重探讨了《多景楼诗帖》是“国宝”还是赝品?怎样评价米芾一生的书法?《蜀素帖》、《苕溪帖》能否称为“最佳杰构”?《虹县诗帖》是“殆同朽骨”,还是登峰造极?购得《研山铭》是“不负责的热情”,还是值得庆贺的国宝回归9米芾的书法观都有哪些独到之见?还存在哪些局限? 书中还对最新发现的米芾新作进行辨析,以探讨真伪;同时也为初入书家的爱好者介绍了如何欣赏米芾书法之美。其最大特点是不作空谈、玄谈,一切以实例说明问题;书中配图达170余幅。
  • 蹇步英雄亦有神——读王弘力彩色连环画《杨志卖刀》
  • 热爱连环画艺术的读者一定知道,在连环画兴盛的20世纪七八十年代,上海人民美术出版社出版了一大批以经典文学作品为脚本的连环画。如《红楼梦》、《水浒》等,进入21世纪,连环画收藏热的再次升温为连环画的出版带来了蓬勃生机,读者对连环画的热爱程度与日俱增。上海人民美术出版社适时推出王弘力先生的Ⅸ杨志卖刀》一书,以飨读者。此书作者王弘力先生已是耄耋之年,但其对连环画的热爱与创作激情却毫不逊色。
  • 纸上作品 力透纸背——评《梅尔尼科夫纸上作品选》
  • 在中国读者心目中,谈到苏联美术,梅尔尼科夫这个名字绝对不能忽视,梅尔尼科夫及他同时代的苏联画家影响了几代中国艺术家的创作。继2002年出版了油画集《梅尔尼科夫》之后,山东美术出版社2008年叉推出了《梅尔尼科夫纸上作品选》,以满足我国美术界人士及艺术爱好者对大师纸上作品进行研究和临摹的需求。值得一提的是,该书的所有作品都是梅氏的学生——我国著名油画家全山石先生精选而出,其艺术价值不可小觑。
  • 读《2008拍卖年鉴》赏盛世收藏
  • 从把楚银币即“鬼脸钱”拿去大炼钢铁的年代,到徐悲鸿的《放下你的鞭子》以7200万港元一槌定音再到金融危机时中国拍卖业的史无前例的考验,改革开放30年来,人们对艺术品的认识及态度发生了翻天覆地的变化,拍卖行中不断攀升又渐趋冷静的数字,已远远超越了数字所承载的意义。福建美术出版社适时推出此套年鉴,适逢其时。
  • 油画文化自觉的期待——写在《寻源问道·中国艺术研究院中国油画院油画研究》出版之前
  • 油画传入中国已过百年的历史,而在这百年间,中国油画人对油画前途的探索从未止步,由吉林美术出版社出版的大型画册《寻源问道.中国艺术研究院中国油画院油画研究》正应了油画人的此种诉求。图文并茂地展现了中国油画的发展历程,并希望通过对油画艺术传承本体之“源”和油画艺术精神与法则之“道”以促进油画艺术核心价值体系的认识和建设。
  • 精雕细琢 八年一剑——浅谈大型画册《黄宾虹全集》的策划出版
  • 大型画册《黄宾虹全集》自2006年正式出版之际到现在受到了业界各方的广泛好评,在当下倡导社会效益和经济效益双赢的年代,为我们树立了典范。应广大编辑和读者的要求,本期《美术之友》特邀参与此书策划过程的山东美术出版社副总编辑李晋为大家谈谈此书的策划编辑的始末。
  • 喻继高先生的工笔花乌画
  • 喻继高先生以工笔花鸟画而饮誉画坛,他与北京的工笔画家龚文桢先生素有“南喻北龚”之誉。喻先生的工笔花鸟画近师陈之佛先生,远祖五代两宋,尤心师造化。其作品所传递出的儒雅、内敛、清丽又不失沉稳的气息,令人叹为观止。
  • 吕敬人书艺问道
  • 书籍设计——展现纸文化形态的魅力 “天覆地载,物数号万,而事亦因之曲成而不遗,且人力也哉?”——《天工开物》。
  • 我们要有中国艺术精神的自信心——袁运生访谈
  • 袁运生先生现为中央美术学院资深教授、博士生导师,是我国卓有成就的艺术家。一九七九年他创作的壁画《泼水节.生命的赞歌》引起了超出美术界的社会广泛争议.也使他一跃成为促进中国美术发展与进步的领军人物之一。之后他曾旅美多年,并于一九八四午至一九八七年任哈佛大学访问艺术家。在这期间,袁先生对于西方艺术进行了深入的调查与研究。
  • 只言片语——言人说艺
  • 非天非人乃“天人合一” 天、人之问,人勿以己为问之主体,而游于天、人、万物之外。勿泥于天、人、万物,避拟向即乖。再观,天、人、万物皆同一时空之现象,乃“天人合一”。
  • 象外之象,景外之景——杨志坚的意象油画
  • 自19世纪末开始,欧洲油画逐渐从具象写实走向现代表现、象征和抽象的道路。具象写实重客观的摹拟,创作者在摹拟中表达主观感情:而现代艺术重主观表现,创作者在语言中传达对客观物象的感受,两者各有不同的侧重。追求艺术现代性的人们之所以摆脱具象写实的方法,不仅是因为写实油画从文艺复兴起到19世纪下半期经历了几个高峰,各方面的探索取得了几乎是尽善尽美的成果,
  • 站立在平面上的风景
  • 影像能给予人真实的感觉:响亮的阳光、绵软的空气,以及在建筑上可以找到消逝的岁月。这种真实令人着迷,同样也令人感动。但这毕竟是一种记录和还原,它创造了什么呢?
  • 当代著名诗人、画家读徐生华画作赋诗
  • 诗情画意——徐生华自作题画诗十首
  • 可贵的探索——读徐生华中国画有感
  • 中国画的民族性与现代性,是当今中国画坛讨论的重要课题。 中国画是一个古老的画种,有丰富的传统理论与笔墨技法。继承传统,将基础理论与基础技法拿过来,是每一个画家所必走的路,徐生华出自科班,自然接受过这种严格的训练。
  • “耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品展”隆重开幕
  • “吃的是草,挤的是奶。草,是长在祖国土地上的草,奶也应属于祖国和人民。”吴冠中先生的话让我们熟悉又期待那个镜头——吴冠中以艺术殉道者的执著,以杜鹃啼血一样的奉献,以70年艺术探索和思想建树,为后人留下180多个深深的脚印——踩上去,直达艺术家大美大真的境界,灵魂被悄然净化。 我们期待更多的艺术家壮大真善美的队列。
  • 继往开来,再铸辉煌
  • 2009年1月16日,“河北美术出版社建社60周年暨精品图书美术作品展”在河北美术馆展出,共展出书画、摄影作品200余幅,以及河北美术出版社出版的代表图书,集中体现了该社成立60年来的历史变迁。
  • “中国工艺美术大展”亮相中国美术馆
  • 继“盛世和光——敦煌艺术大展”、“天地同辉——中国美术馆藏年画、风筝精品陈列”展之后,己丑春节期间,中国美术馆推出了“中国工艺美术大展”,为观众奉上了350余件优秀的工艺美术作品。让我们一同走近这些展品,走进这个工艺美术事业蓬勃发展的春天。
  • 谈首饰雕蜡工艺在实践中的应用
  • 本文以结合自身的首饰设计实践为基础,简述了现代雕蜡铸造工艺的基本原理和操作概述在实践创作中是如何应用的,并探讨了雕蜡铸造工艺在现代首饰设计中的重要作用及优势,以期理论更好地指导实践。
  • “外师造化、中得心源”、在当代中国画创作和教学中的意义
  • “外师造化,中得心源”是唐代张璪的名论,在20世纪中国画变革中成为人们反对“正统画”的理论和旗帜,“师造化”是一种境界,是画家长期观照和体验自然的结果。“得心源”则是画家入神状态中随心而出,不同的画家状写相同的物,往往呈现的是不同的面貌、意境、境界的作品,是“师造化和得心源”共同作用的结果。当代中国画创作和教学在继承和认识上的偏差,是造成当代现状的原因。因此正确认识“师造化”和“得心源”的关系,可以使我们理清中国画的源头,对当代中国画的创作和教学是有重要的指导意义。
  • 施洞苗族的刺绣与剪纸工艺现状考察
  • 施洞苗族刺绣与剪纸工艺是黔东南施洞苗族极具特色的民族手工艺。在现代文明的冲击下,这两种民族手工艺正经历着深刻的转型。本文重点考察了这两种手工艺的保存现状与传承情况,并简要分析了其在现今社会的大背景下持续发展的可能性。
  • 网络环境下的现代设计营销方式探索
  • 现代社会是一个信息化的社会,市场的快速发展和营销方式的不断更新,使跨时空的销售成为可能,而要最大限度也提高营销的质量和效率,现代设计营销必须与网络这一高科技产物紧密结合,新的基于网络环境的现代设计营销,对拓展营销空间,创新营销模式,获取利润的最大化,具有事要作用。
  • 论漆画艺术表现“潜质”的审美价值
  • 现代漆画在各种媒介、技法及观念的带动下,有了新的发展,更显其艺术魅力。回归到漆画“质”的本体,对漆画家自身的创作观念的研究更贴近对漆画潜质的探索与发掘。本文从对漆画的“质觉”体验、探索来发掘漆画所蕴涵的丰富的审美趣味,从“视觉”与“触觉”等方面探索与拓展漆画潜质的可能性及对漆的本体认识。
  • 当代语境下的现实主义绘画
  • 油画进入中国已逾百年。100年来,中国画家兼容并蓄、潜心研究,坚定地探索着在油画语言中融合民族传统文化的试验。改革开放后,中国油画得到了空前的繁荣和发展,尤其伴随西方文化观念与文化资本的涌入,中国当代艺术备受市场追捧,当代前卫艺术目益兴盟。纵观油画在中国发展的历史,尽管各种流派异彩纷星,但现实的精神与写实的风格一直影响至今,现实主义绘画创作在社会生活中依然起着不可替代的作用。
  • 论纺织品对马蒂斯的影响
  • 本文从马蒂斯生长的环境以及个人对纺织品兴趣两方面具体地阐述了纺织品对马蒂斯绘画的影响,从而揭示了纺织品是马蒂斯艺术创作不可或缺的源泉之一。
  • 论玻璃艺术中雕塑语言的运用
  • 当代玻璃艺术是一种新的艺术形式和艺术理念,受现代主义和后现代主义美术思潮的影响,是对手工艺领域甚至纯艺术领域的贡献。玻璃雕塑更是这种现象的综合体现。各种玻璃特性(透明、折射、反射、渐变、错觉等)在作品中的运用,使得玻璃艺术在艺术家对材料的控制和与主观情感的结合后变得更加丰富。
  • 论漆画艺术与时代同步的必然性
  • 每个时代都有这个时代特有的艺术风格,任何一种艺术形式都不能离开时代文化背荣而孤立地存在,中国漆画在21世纪的发展需要符合新时期的要求。本文从文化特征的角度,分析了在漆画发展的不同时期都必然体现这一时期内的社会文化属性的现象,从而得出与时代同步、体现时伐文化是中国漆画发展的必然选择的答案。
  • 论当代玻璃工艺创新方法
  • 笔者通过对美国当代玻璃工作室的实地探访,总结出一些美国当代玻璃工艺创作中对我国工艺美术创作有借鉴和指导意义的艺术创作的创新方法。其中包括真正认识什么是玻璃艺术创作,怎样找到艺术家习惯的创意思维模式,如何锻炼艺术家不断创新的思维能力和动手能力,以及怎样利用玻璃材料与其他材料进行结合创作出新的艺术品形式。
  • 贵州施洞苗族蝴蝶纹样的滥觞及装饰内涵
  • 本文从宗教信仰的心理角度简要分析了贵州省施洞地区苗族蝴蝶纹样的起始渊源,以及其伴随着苗族社会更明进程的发展而演绎出的多种吉祥装饰的内涵,并以施洞苗族盛装中蝴蝶纹样的造型及装饰形式为例,详细阐述了施洞苗族的蝴蝶崇拜心理。
  • 《构成色彩》的魅力
  • 在书店,一本名为《构成色彩》的书进入了我的视野,最直接的感觉是这个书名有点特别。构成色彩属于形态构成学体系的色彩基础课程,但是,在通常的习惯中,这类教科书叫”色彩构成”或”设计色彩基础”,眼前的这本书为什么有悖于常规7好奇心引导我打开了这本《构成色彩》。该书的作者是郭茂来,这个名字不但很熟悉,而且令人印象颇为深刻。
  • 现代消费市场中的生态化设计
  • 本文通过挖掘、探寻传统包装中的原生态包装艺术。整合其形态、结构和包装形式的优点,从原生态包装的材料入手,探寻原生态包装艺术与现代消费市场关系,从中挖掘出原生态包装艺术在现代消费市场中的传承,开发与可持续发展性。
  • 关于洪江古商城的建筑艺术及环境的思考
  • 洪江古商城偏于湘楚一隅,反映了中国明清资本主义萌芋时期社会建筑形态的模板,为今天的民居和商镇研究提供了有效参考。窨子屋是其代表建筑形态,不但融会了多种民居形式,也反映了地域特色和商业形态的需求,沉积了人类历史文化记忆,凝聚着一个时代的民族特定心理和情结。
  • 文化体验使中国山水画创作迈入审美当代性——关于王书侠绘画艺术的实证研究
  • 《美术之友》:西沐先生您好!听说您最近要推出一本专著,书名叫《中国画当代艺术50年》,集中研究当代中国画艺术的诸多问题,其中也会涉及到当代中国山水画创作领域,首先请您分析一下当代中国山水画创作的现状?
  • 喻继高作品
  • 姜宝林作品
  • 张继馨作品
  • 张继馨,又名馨子。1926年生于江苏省常州市。19岁拜著名画家,“吴门画派”嫡系传人张辛稼先生为师,成为吴门花鸟画传人之一,而今已是继陈大羽之后江苏花鸟画的掌门人。
  • 段铁作品
  • 1960年生于北京市。1977年师从张仁芝先生,毕业于北京矿业大学美术专业。现为中国美术家协会会员、中国山水画研究院副院长。
  • 陈克永作品
  • 1953年生干北京市平谷县。1976年毕业于首都师范大学美术系。中国山水画研究院院长、中国美术家协会会员、北京美术家协会理事。
  • 于永茂作品
  • 1952年生于北京市。中国美术家协会会员、中国山水画研究院副院长。20世纪70年代师从画家王明明专攻人物画,其间多受刘凌沧、郭慕熙老师的指导。80年代中期转研山水画,求教于白雪石、何海霞、李可染等诸大师,后入中央美术学院进修。作品多次参加全国各类美术大展,并多次在国内外举办个人画展。
  • 师恩钊作品
  • 1947年出生于山东省济南市,幼年迁居北京。1984年就读于解放军艺术学院。现为中国山水画研究院副院长、中国美术家协会会员、中国美协培训中心高研班授课导师、解放军艺术学院美术系特聘教授、全国书画院创作交流协会培训部副主任。
  • 程振国作品
  • 1946年出生,山东省临朐县人。师从梁树年、郭北峦、白雪石先生,专攻山水。中国美术家协会会员,北京美术家协会副主席、北京市文联理事。
  • 王梦湖作品
  • 王梦湖 字树忠,1942年出生于山海关市,河北省丰润县人。中国美术家协会会员,中国山水画研究院常务副院长,中华慈善总会授予“中华慈善美术家”称号,《美术家》杂志顾问。2006年被评为“21世纪最具影响力的画家”,2007年入选“中国国画20家”。
  • 李春海作品
  • 1940年生,北京市人。中国美术家协会会员。1966年毕业于中央美术学院中国画系山水画科,曾得到李可染、宗其香、何海霞等先辈恩师的教诲。
  • 常磊作品
  • 卷首语
  • 我们能否为振兴中国的连至回艺术尽一点力?
  • “我们能否为振兴中国的连环画艺术尽一点力?”正如本文标题所说的那样,中国的连环画艺术承载着太多人的梦想。“荏苒冬春谢,寒暑忽流易”二十世纪七八十年代的连环画辉煌时代离我们渐行渐远,留住经典,弘扬连环画艺术精神,成为一批有责任的出版人的奋斗目标。吉林美术出版社近些年所推出的“中国美术馆馆藏经典——连环画手稿系列”“中国美术史上第一套国际十二开精装四色豪华版复制级连环画作品经典系列”就是为了振兴连环画艺术而做的工作,我们有理由相信,这些工作是对连环画艺术振兴的开始,而决非是终点。
  • 披荆斩棘 顺势而为
  • 坐落于北京市北总布胡同三十二号院内的人民美术出版社,虽经历岁月剥蚀,却风采依然,在经历了二十世纪五十年代建社初期的辉煌到九十年代三社重组合并成立中国美术出版总社,再到近期荣宝斋从总社分离出去,那些曾经激荡人心的分分合合,在历史的烟云中流转,在风华中凝练,在岁月的轮回中不断演绎。本期“美术出版人”栏目中,我们特约中国美术出版总社副总编辑林阳为我们讲述他在出版和编辑方面的宝贵经验与其对这所古老院落在全新时期的美好愿景。
  • [简讯]
    一次艺术团队形象的检阅——中国山水画研究院院展迎春画展开幕(苗菁)
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    析真辨伪——《米芾鉴真》简介(张天民)
    蹇步英雄亦有神——读王弘力彩色连环画《杨志卖刀》(刘永胜)
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    喻继高先生的工笔花乌画(纪太年)
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    我们要有中国艺术精神的自信心——袁运生访谈(程宁 袁运生)
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    象外之象,景外之景——杨志坚的意象油画(邵大箴)
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    可贵的探索——读徐生华中国画有感(白庚延)
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    “外师造化、中得心源”、在当代中国画创作和教学中的意义(刘毅)
    施洞苗族的刺绣与剪纸工艺现状考察(薛婷)
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    论玻璃艺术中雕塑语言的运用(李振宁)
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    论当代玻璃工艺创新方法(苏珺)
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    我们能否为振兴中国的连至回艺术尽一点力?(鄂俊大)
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