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文献检索:
  • 当代中国书坛格局的形成与由来——二十世纪末的思考
  • 当我们即将跨入21世纪时,回眸本世纪以来中国书法发展的历程,正可谓是百感交集。中国这100年的历史,从戊戌变法失败、八国联军火烧圆明园,到辛亥革命清王朝覆灭;从五四新文化运动到新中国的成立;从文化大革命对传统文化的残酷摧残,到近二十年来改革开放经济的繁荣,书法艺术经历了血与火的洗礼。
  • “字体”与“书体”论辩
  • “字体”、“书体”定称问题在现代书学界、文字学界存有争议,本文对学术界的主要观点(以文字结构、书写风格为尺度和以文字规范为尺度)作了综述并进行辨析。同时,针对秋子、王太雄两位先生的分歧所在,进而探讨文字学与书学、实用字体与艺术书体之间关系等相关理论问题。
  • 从篆书的笔法结构特征论及篆书创作
  • 篆书的用笔要求平入平收,中锋用笔,没有点与钩挑以及极少使用附着于线条边沿富丽的装饰性成分,属全封闭的用笔体系。平衡对称的形态、单纯而简净。篆书的创作虽然重在线条的表现,但体势上可从演变期的中间形态去寻求更为丰富的表现空间,如大篆体势过渡期形态;篆隶演变期的中间形态;秦汉时期篆刻艺术作品中保留的篆隶演变期的中间形态等。书体之间演变期的中间形态有如黑白之间的灰色调,更具有丰富的层次变化,这是篆书创作应予以积极关注的。篆书创作应大、小篆,篆、隶笔法结构相互渗透,以不违背文字向前发展演变的规律、以作品表现出的笔法结构统一为原则,而不单纯以规范文字的笔法结构为唯一衡量准则。
  • 隶书正名
  • 对“隶”字含义的不同训释引起了关于隶书名称的纷争。隶字的本义是上古社会一种身份低微的人,即徒隶;隶书得名即与徒隶或徒隶这一行业有关。但早在先秦时期,隶书的使用就未囿于“徒隶”这一初始的范围,而充任重要的用途。“秦书八体”中各书体按得名的原因可以分为两类:按用途命名、按字形特征命名。“新莽六书”称隶书为左书,即辅助字体,是有资料可查的官方对隶书在理论上的首次认定。
  • 关于楷书书体的概念与发生、发展过程
  • 楷书书体的概念在唐代以前不甚统一,中唐之后,楷书之名开始用正书或真书的名称。历代楷书概念之所以复杂,原因在于学术立场与艺术立场上的分野。本文企图通过这些名称、概念的辨析追索,来梳理楷书书体的源流关系。本文还论述了楷书书体的标准和演变的基本规律,认为楷书是从草隶或古隶母体中演化而来的,并分析了楷书、隶书书体发展过程的差异性。文章还论述了楷书的审美特征。
  • 论竹简与纸的发明对书法艺术的重大意义
  • 现代考古已证明,我国在4000多年前就有了时早期文字。据历史文献推测,书写汉字的主要材料应是竹简。竹简的形制,决定了汉字是由上到下,由右到左的书写形式,并促进了汉字的简化和方块字的形成。纸的普遍使用而取代简牍,成了书法由实用为主转化为一门独立艺术的催化剂。
  • 晚明书法风格论
  • 在晚明黑暗的政治、高度发达的封建经济和资本主义生产萌芽的双重影响下,由于长期的人性压抑使人向往自由与解脱。王阳明的“心学”思想的出现,直接影响了以李贽、汤显祖、公安三袁为代表的重个性解放的浪漫主义的文艺思潮,与晚明书法风格作者的人生经历与生活历程相结合,形成了独特的主观艺术思想,从嘉靖开始,出现了尚个性、尚表现、重情感的表现主义书法风格,并表现出拙、重、厚、大、古、媚的审美特质。
  • 阳明心学与晚明书学
  • 明代中叶,阳明心学的崛起给明代思想界、学术界带来了巨大的震动,书学思想的演进和发展自然也不例外,本文从三个方面论述心学对书学的影响:“此心精明,字好亦在其中矣”:书与心的关系。“直欲脱去右军老子习气”:对规模“二乇”的质疑。“出乎己而不由于人”:主体意识的觉醒。
  • 从“声无哀乐论”到“书初无意于佳乃佳”
  • 嵇康的“声无哀乐”,在中国美学史上产生了重大影响;苏轼则集儒、释、道精神之大战,提出了“书初无意于佳乃佳”的论点,这是他对前贤追索后的甘苦之言,是其审美思想的集中表现。
  • 范成大书迹分类编年考
  • 范成大作为南宋时期的代表书家,因在文学史上的显名,书名遂为诗名所掩,加之其书迹在历史的长河中亦已大多数散亡,故而历代对他在书艺上的成就鲜有专门的梳理与研究。本文根据存世书迹、历代文献著录和《石湖居士诗集》等资料,立足于对范成大一生作出考察的基础上,对其书迹作出分类编年和考索,希冀于能纠正历代著述中的若干舛误,力图勾勒出范成大作为书法史上的“南宋四家”之一的较为完整的书家形象,以补益历代书学资料之阙佚。本文共钩辑考得范成大“存世书迹”者28种,“历代文献著录而书迹尚未见传者”53种,“据传世《石湖居士诗集》中诗题所作辑存之书目”者80余种。范成大能在南宋书法史上争得“四家”之一的地位,可以说是得力于时代遴选的“最好”结果;而他在中国书法史上仅能赢得“南宋四家”之一的地位,无疑是伤于时代人文环境“恶劣”的悲情!
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  • 《书法研究》封面

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