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文献检索:
  • 与时俱进再创辉煌——建校九十周年的南京艺术学院 下载全文
  • 坐落于秦淮河畔、石头城下的南京艺术学院是江苏省唯一的综合性高等艺术学府,也是中国最早创立的艺术院校之一。其前身是1912年刘海粟先生创办的上海美术专科学校。1952年全国院系调整时和苏州美术专科学校(1922)、山东大学艺术系美术、音乐两科(1901)合并而成,址于无锡,1958年迁至南京,1959年
  • 撞击的前沿变革的历程——上海美专创校、办学的再审思 下载全文
  • 上海美专是近现代之交创立的一所私立美术学校,对20世纪中国美术有过积极的作用与影响。时隔半个多世纪后,在经济全球化的背景下,东西方文明于融汇整合的同时并存本土性关怀。互动中出现的新变局促进中国美术突破思维定势,摆脱种种羁绊与干扰,在建构先进文化的意义上探索当代的发展方向与途径。高等美术
  • 扬州盐商与板桥风格的形成 下载全文
  • 郑板桥(1693—1765)是清代中叶杰出的书画家、文学家,是“扬州八怪”的代表人物。在书、画、诗文诸方面都取得了突出的成就。徐悲鸿先生跋郑板桥《兰竹石》轴中曾言:“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一,其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及其书画,不但想见高致,而其寓仁慈于奇妙,尤为古今
  • 夏圭《溪山无尽图》流传经过与相关问题辨析 下载全文
  • 南宋宁宗时画院待诏夏圭以擅绘山水而与同代的李唐、刘松年、马远一起被并称为“南宋四家”。在四家之中,夏圭更以善于剪裁与美化自然景物的“边角景”构图,与同僚马远齐名,号称“马夏”。《山水家法》论他:“气韵尤高,宜为一代名士”;《图绘宝鉴》评他:“院人中画山水,自李唐以下无出其右者也”,以此可见其在画史之中的地位。
  • 文人画思潮对元代青绿山水画发展的影响 下载全文
  • “文人画”一词的表达是到明代董其昌那里开始的,而这个词几乎囊括了自元以后中国绘画的主流,在山水画领域尤为如是。真正的思想溯源应当回到北宋的苏轼那里:“观士夫画,如阅天下马,取其意气所到”。^①“士夫画”可以说是“文人画”的前兆,其实在董其昌的有关文人画画论中这两个词也时常交替出现。苏轼以“取其意气”将“士夫画”与“画工画”相
  • 苏州片中仇英作品的考证 下载全文
  • 苏州十六世纪画家仇英(约1494—1552,字实父,号十洲)以仕女画、古典青绿山水画以及非常考究的工笔技巧闻名于世。如今这位大师的作品很难被鉴定,因为大量的二流复制品、膺品以及签署他的名字而被窜改过的画充斥于世。中国的一些搜藏家和鉴赏家对这种情况一直保持着清醒的头脑,他们很关注古籍文献中关于。
  • 壹种新技术的发明——意大利文艺复兴时期绘画中的透视 下载全文
  • 绘画中的透视法则是由早期文艺复兴时代的画家们发明创造的,它使得在平面上再现三维空间和立体的人物等成为了可能。也就是说基于这种法则表现出来的物象看上去更象“真”的,而这种对三维空间的征服以及逼真效果的营造是在中世纪绘画乃至古希腊、罗马的绘画中从未有过的。在日常生活中,人们对物体近大
  • 经典性与工笔人物画 下载全文
  • 中国画的工笔人物画在中国美术史上有过辉煌的时期,其易于接受的形式和宽厚的人文内涵是其他类型的中国画如山水画、花乌画等所不能比肩的。一提到中国民族传统绘画,人们便会想到如六朝顾恺之的《洛神赋》、《女史箴图》,唐代阎立本的《历代帝王图》,张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》,周昉的《簪花仕女图》,
  • 程正揆“造化山水”刍议 下载全文
  • 明末清初画派纷呈,对于山水画坛,曾有“正统派”与“反正统派”之分,即以“四王”为首的“正统派”和以遗民画家为主的“反正统派”。现在一般认为这些画家之间并不存在反与被反的对立关系,不太确切地可以分为“正统派”与“非正统派”。^①但是他们在画风上的分别还是明显的。这两派画家中都有人意识到师古人与师。
  • 传统程式化笔墨与水墨人物画 下载全文
  • “所谓程式化就是将已获得成功的艺术表现方法和程序固定成为一种形式,程式化即形式化。”^①现代汉语词典解释程式是一定的格式,顾名思义程式化也可以认为是格式化。我认为程式化笔墨是一种较成熟的艺术形式,有自己独特的艺术语言符号和完备的法度,是笔墨的艺术表现方法和程序已固定成为一种成熟形式和规范格式的表现。
  • 勘误 下载全文
  • 南宋院体山水画风格成因之本体研究 下载全文
  • 艺术风格的演变离不开其生存的社会情境,当然也与艺术家心理思想有着直接的关联。但是,艺术作为一种特殊的文化载体,在其演变过程中,起主导作用的应该还是其自律性因素。这非常类似于哲学上内因与外因的关系,外因纵然复杂而重要,但它必须通过内因发生作用,在这里我们是将内因视作了艺术本体,而把社会情境和艺术家都看作了外因。
  • 中国画的教化功能论(节选) 下载全文
  • 古代画学家论述绘画的功能,首先是立足于把绘画纳入当代社会政治统治的体系中去,并与儒家所设计的社会理想保持一致,从而为绘画的生存争取到有力的政治支持和儒学根据。
  • 当代绘画的形态和时尚(节选) 下载全文
  • 绘画的阵地在萎缩,但清醒的画家却看到了独特领域——创造新的绘画可能。波洛克的抽象泼撒艺术、德库宁肆无忌惮而富有表现力的笔触、彼尔斯泰因取道摄影插图构图情境的人体组合、塔皮埃斯哲学境界般深邃的图式……杰出的艺术家为我们展示了“新绘画性”,在现代艺术浪潮的冲击下绘画本质得到了全新的诠释。70年代后以德国新表现主义为代表的绘画复兴运动席卷西方艺坛,德国新绘
  • 壹种选择 下载全文
  • 今年春季,“十竹斋”曾为南京的部分女画家举办过一个作品的展示活动,名为“三月画展”。展出的作品面目各异,然大多比较松散、闲适。画家们只以自己的本性在作品中自然地交谈着。
  • 关于雕塑《竹林七贤》 下载全文
  • “竹林名士号七贤,魏晋清谈说三贤。”走进南京博物馆的六朝园林公园,人们可以看到在翠竹红墙的掩映下,有七位姿态各异,神情迥异的长袍文人。他们或坐,或立。有席地抚琴的,有仰天长啸的,有品酒微熏的,有颔首凝思的,有鼓琴高歌的,更有醉卧草间而不知醒的。身居其间,令人恍然时空倒转。似乎回到了魏晋时
  • 一部中国历代画目研究的工具书——《中国历代画目大典》 下载全文
  • “处则充栋宇,出则汗牛马。”唐人的这两句话,对于做学问的人都有用。然而,做学问,一个人的精力有限,时间也有限,故所谓“处则充栋宇”,这里面的意思,还包含着:大凡著书立说,不能不借重前人或同时代人的某些学术成果。如果学术研究,一切都要自己从头找起,这是不切实际的,所以梁启超说:“治史宜自重而重人”。梁公还具体地说:“学人必重工具书。”
  • 比较·选择·整合——关于艺术设计专业基础课程内容的重构 下载全文
  • 艺术设计学科的专业基础课程的内容,应包括:1)基础课程所要传递给学生的观念、原理、法则、知识及所要解决的问题,主要着眼于为教学提供具体依据的内容:2)专业基础课程所要学生掌握的思维方法、形式感悟、技术行为等经验,主要体现为学习活动中的综合训练内容;3)通过教与学,发展内化特质,如视觉情趣,对形式图式的敏锐性,创新思维,
  • 新产品开发与设计实务 下载全文
  • 企业赖以生存和发展的基础是企业制造和销售的产品。其产品是企业生产系统的综合产出。企业的重要目标市场占有率、利润等都依赖于产品之上,因此,我们说企业成败的关键取决于产品。
  • 版式设计的新领域——互动版式设计 下载全文
  • 作为一个新兴的、在数字媒体上的版式的“互动”形态的体现,无疑具有划时代的意义,论文通过对技术与艺术结合的认知方式,以“互动”为切入点,对这一版式形态形成的根源,版式的内容和设计的发展趋势进行探讨和分析,同时通过“互动”概念对于设计的本原的意义进行思考,力求获得对这一新事物的深层认识,并试图展望新技术条件下视觉传达设计专业的发展方向。
  • 城市景观设计对游憩需求的发掘 下载全文
  • 新世纪的中国城市正处于一系列激烈的社会变革之中,经济的迅速发展,城市的急剧扩展,城市化的日益加速,使得城市变得矛盾与复杂起来。对经济利益的最大化追求,导致城市土地的高密度、高容积率开发,使人们失去心灵休息与安静的场所,城市开放空间的社会、文化和心理价值丧失,强化了人们感情的衰退,人情味的淡化。
  • 论装饰图案结构的美学特性 下载全文
  • 揭示装饰图案结构的美学特性,不仅意味着揭示装饰图案美感现象的本质,而且对于繁荣新世纪装饰艺术创作,提高装饰图案的设计水平,尤为重要。
  • 新疆地毯纹样探究——兼谈《维吾尔族美术史略》注释中的几点误解 下载全文
  • 大多数人们认为,丝绸之路是汉武帝凿空,其实在他之前这条路古而有之。强霸的匈奴人在这条路上经常抢掠行商,正因如此,后来经商的粟特人,才得以从匈奴手中换取廉价商品。由此可见,东亚、中亚、西亚、南亚、两河流域,直至欧洲,古来在民间就有着商贸往来关系。自幼有怀远之志的汉武帝刘彻执政后,一方面治理内政,一方面平定外患。
  • 《南京艺术学院学报:美术与设计版》封面

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