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文献检索:
  • 20世纪中国美术批评的三种姿态 免费阅读 下载全文
  • 美术批评是围绕着对艺术的终极认知而展开的美术价值判断。在20世纪的中国,人们对艺术的终极认知,大致经历了三个主流过程,因而也形成了三种美术批评方式:即社会学批评、本体论批评和文化学批评。本文以历史的眼光客观地剖析了这三种批评方式产生的成因、特点、作用和问题。在三种方式的相互比较中,作者指出,所谓美术批评的三种姿态,实是西方关学思潮对中国文化现实的辐射而形成的三种审美准则和三种评价方法。艺术史的发展并不都是进化的,因而由艺术的终极判断而决定的艺术批评的立场和方法也未必都呈现出进化的趋,也即20世纪美术批评的三种姿态,并不完全存在谁替代谁的问题。从人类艺术史的角度,这种批评姿态的演变,是往复循环式的运动。
  • 扬州八怪画风对朝鲜末期画坛的影响 免费阅读 下载全文
  • 自古至今,韩国的文化发展一直是通过与中国的相互交流而进行的。朝鲜后期的绘画是在朝鲜与清朝战争结束以后,社会趋于安定,经济条件也相当良好的社会背景下形成的。这个时期在朝鲜时代中是相当受注目的。本文通过当时在频繁的文化交流中,一些文人们留下来的文集与作品,分析清代扬州八怪的绘画风格是如何传入和影响朝鲜时代后期绘画。并通过记载使节往来情况的《使行录》与一些文集来了解当时朝鲜绘画与中国绘画的接属关系。还通过直接将扬州八怪的绘画风格引进入朝鲜画坛的金正喜与其门下的文集和作品,进一步阐述扬州八怪给予朝鲜末期画坛的影响。
  • 中国文化的图象传承——试析古代科技图谱 免费阅读 下载全文
  • 图像文化是人们在社会活动中留下的原始历史纪录,具有丰富的文化内涵。它记录和反映着人类社会发展一定阶段上的物质文化和精神文化成就。本文从图像学、文化史学的视角出发,以中国古代科技图谱为案例,认为图像资料在中国文化传承过程中起到了重要的作用,是文化传承的又一大途径。同时,科技图谱无论从题材、表现手法还是创作思想来看,与历代纯艺术绘画有着本质区别。尤其是对于较为匮乏的人物画资料来说,是一个庞大而全新的绘画体系,有一定的学术意义。
  • 宋代画学新探 免费阅读 下载全文
  • 针对宋代画学的研究现状,本文从教育学的视角,就宋代画院的组织基础、画家的社会地位和身份认同以及院体写实画风等方面探求了宋代画季的缘起条件和衰落根源,进而指出中国虽然产生了世界上最早的也是最完备的专门美术教育机构,但最终还要向西方学习学校美术教育制度,这是中国绘画及其教育上的李约瑟之迷。
  • 拜占廷帝国与拜占廷文化的传统 免费阅读 下载全文
  • 严格意义上来说,拜占廷帝国的文化传统与其说是“罗马的”,倒不如说是“希腊的”。可以这样认为,拜占廷的文化中保存了最为完整、纯粹的希腊思想和希腊精神,它为后来最先发生在意大利的文艺复兴运动提供了最为精彩的古代样本;古罗马人在改造希腊文化及艺术的同时也形成了自己特有的风格和品质,它们也成为拜占廷文化艺术的不可或缺的一部分。
  • 理学的兴起与“树”的图像研究 免费阅读 下载全文
  • 图像学是产生于西方二十世纪初期的一种艺术研究方法,它旨在研究隐藏在图像背后丰富的人文内涵,这种研究方法无疑为传统绘画的研究提供了新的途径与视角,但由于研究对象的转化,限制了这一方法的运用与消化。本文力图从图像学的角度出发,对宋元时期传统山水画中最为重要的视觉图像——“树”的人文内涵进行研究,力图展现并梳理它与宋元时期理学思潮之间的逻辑关系。
  • 《笔法记》中的绘画真实性问题 免费阅读 下载全文
  • 荆浩在《笔法记》中论述到绘画的真实性问题,指出绘画本真的高度是“主体之真”和“客体之真”在作品中的统一。其“贵似得真”理论更多的关注了主体创作时的主观能动性。他创构了“真画”的绘画本体论要求,表明“真我”在“真画”的创作中具有决定作用,创作主体必须采用“远思”的方法才能夺取其质,从而“取象不惑”。作为表现与真实并重的人,荆浩强调以气运笔,追求笔断而意连的内在韵味。“用墨”则要求在客观物象基础上的主观创造。笔墨的巧妙结合取决于主体之思,通过笔墨把创作主体对物象本质的领悟真实表现在受众面前。
  • 论丝绸之路南北两道的佛教造像艺术 免费阅读 下载全文
  • 本译文指出从整体上进行观照,丝绸之路南北两道的佛教造像艺术实际上存在着比较一致的风格。而长期以来,研究者总是按照地理位置将其划分为南北两道,并以此着力区分两者艺术风格的差异。
  • 寻求新和谐——论林凤眠的绘画思想 免费阅读 下载全文
  • 林凤眠是现代中国画大家,他对中国画的革新思路与实践是非常个性化的。本文从绘画实践者的角度,选取林凤眠绘画思想中对当下中国画家颇具借鉴意义的几个方面,进行了较为切实的探讨。
  • 马蒂斯绘画中的东方意味 免费阅读 下载全文
  • 本文从马蒂斯的艺术观念、绘画语言及其对形、色等画面构成要素的独到理解谈起,通过阐述东方文化艺术对马蒂斯绘画的影响,向读者展示马蒂斯绘画中的东方意味。
  • 恽寿平画论对庄子哲学的吸收 免费阅读 下载全文
  • 本文论述了恽寿平在其画论中对庄子哲学的吸收。庄学对恽氏的影响主要是在以下几个方面:对绘画主客体的认识,对绘画主客体关系的处理,对创作境界、心态的描述,对如何进入物我两忘的境界的探索,等等。恽氏对庄子的艺术精神有深切的理解和领悟,并能将自己的独到感悟写进画跋。他的画论,较多地体现了庄子的艺术精神,同时有自己的卓见。
  • “民国书风”试析 免费阅读 下载全文
  • 民国时期由于特殊的时代背景,书法创作主体的个性构成具有与古不同的显著变化:学贯中西的知识修养,创作上的无意识,书风的阴柔化以及作品个性的多元化。这些变化共同造就了代表民国时期书法创作水平的、属于民国这个时代所独有的书法风貌——“民国书风”,其与众不同的艺术风范足以使“民国书风”在书法史上占有一席之地。
  • 鲁迅与四次版画展 免费阅读 下载全文
  • 眼下中国艺术策展业正处在方兴未艾,但又困难重重之际,本文以此为写作背景,对鲁迅组织策划的四次版画展览会进行重新梳理、分析与阐释。旨在为当下的艺术发展提供一些有价值的启示,同时提升我们对艺术发展方向的预见性的认识。
  • 关于南京艺术学院设计学科建设的思考 免费阅读 下载全文
  • 时代进入21世纪,设计学科也进入一个新的发展阶段。在新经济时代,需要对我们南京艺术学院设计学科发展纲领作一次整合,提出新的目标。作为设计学院的院长,我的主要工作就是要推进南京艺术学院设计学科的发展,这是我的工作,更是我的责任。以下是我对南京艺术学院设计学科建设的一些思考,提供一个思路供大家讨论。
  • 环境艺术设计专业材料学教学初探 免费阅读 下载全文
  • 本文从建筑装饰材料学教学的基本任务入手,从四个方面分析了目前环境艺术设计专业材料学课程存在的主要弊端,并评析了缺乏成熟架构的建筑装饰材料学对整个环境艺术设计教学体系带来的负面影响,提出建筑装饰材料学课程今后的发展对策,指出建筑装饰材料学的教学应当全面、科学地反映环境艺术设计学科各方面的内容,注重培养学生的设计意识,领会设计的方法,掌握设计的技巧。
  • 对设计专业素描教学改革的研究 免费阅读 下载全文
  • 我国的传统素描教学模式是从前苏联移植过来的,经过漫长的实践,逐渐形成了一套固有的理论模式,致使我国当今艺术设计院校的素描教学仍然停滞不前,徘徊在过去“老师为中心”的模式中。作为现代设计艺术类的素描,应针对各自的专业提出不同的要求。本文从素描的理念、体系结构、内容三方面来探讨设计素描教学的创新。以期充分发挥学生的想象力、反思能力、独立自主能力,变以往的被动教学为主动教学。
  • 平面系统设计 免费阅读 下载全文
  • 本文就课程改革中出现的平面系统设计课程提出的问题进行了探讨。
  • 数码时代的中国包装设计 免费阅读 下载全文
  • 论述数码时代,数码技术给中国包装设计带来的积极变化和相应存在的问题,只有人脑和“电脑”的结合,手工艺术和数码技术的结合,才能创作出这个数码时代最优秀的包装设计作品。
  • 装帧手记 免费阅读 下载全文
  • 书籍装帧设计,不仅揭示书的内容,即体现所谓“从属性”,更需要运用独特的创意、独特的设计语言,使每部图书独具个性。本文以“手记”的形式,夹叙夹议,阐述了为多部图书装帧案前工作的设计理念。
  • 未来居住环境构想及心理探要 免费阅读 下载全文
  • 本文首先从理论上对居住环境的心理要素作出了详细的分析与研究,指出了人在环境中所形成的心理感觉,是人的感知对环境信息的主动探索的过程。而居住环境的空间秩序、以及人对空间的心理体验又是确定人与环境关系问题的重要方面。其次,通过居住环境的心理分析,提出了未来居住环境的构想与心理需求。用紧凑、关联与互动模式以及SOHO的居住模式对未来居住环境的模式以及心理需求作出了探讨。
  • 苏南地区城镇住宅户型演变的启示——省教委科研指导性计划——未来居住环境的心理探要 免费阅读 下载全文
  • 本文以苏南地区城镇公寓房户型调研为基础,从苏南居住环境历史演变角度展开研究与论述,并通过一定的实例论证,提出了对未来居住户型的设想与展望。
  • 论园林意境及其创造 免费阅读 下载全文
  • 中国古典园林美学的中心内容,就是园林意境。本文深入探讨了中国古典园林意境的内涵,并从诗文、绘画、空间组织、写意手法四个方面分析了园林意境的创造手法。
  • 现代婚礼礼品包装设计的情感定位 免费阅读 下载全文
  • 随着婚礼礼品在市场的日益发展,现代社会人际关系的日益紧密,喜糖生产行业在我国的一些大城市(上海、北京、天津)已初具规模,但是目前市场上的喜糖包装存在着诸多的设计误区,并导致了不同程度的消费误区,显得现代喜糖包装还远不能满足国内婚庆这个巨大的潜在市场。本文通过对喜糖与消费者的不同分类,进行了科学的分析,并从设计角度提出情感定位的全新定位法,以喜糖包装为典型,探求感性经济时代的新的包装策略。情感定位的提出,无论是从社会意义上,还是经济意义上来说,都是一次新的尝试和探索。
  • 《南京艺术学院学报:美术与设计版》封面

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