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  • 一曲真情激扬的颂歌——北京电视台“七一”晚会《红旗飘飘》研讨会侧记
  • 七月的华夏荧屏,流淌着火,涌动着情.编织着爱,为纪念中国共产党建党八十周年.电视工作者以自己得天独厚的特殊方式,通过新闻、专题、纪录、文艺等多种样式,全方位多视角立体化地展示了中国共产党走过的八十年光辉历程,唱响了共产党好,社会主义好、改革开放好的主旋律。在这其中,北京电视台的“七一”主题晚会《红旗飘飘》以其鲜明的时代主题、
  • 伟人风采 光照千秋——毛泽东的扮演者忆往昔直抒胸臆
  • 张克瑶首开先例 张克瑶1977年在话剧《西安事变》中首次扮演毛泽东,然后是1982年在电影《风雨下钟山》中再次扮演毛泽东。后来又在电影《巍巍昆仑》、《白求恩》、《周恩来》、电视剧《上党战役》、《毛泽东和他的乡亲》,将近二十部影视作品中扮演了毛泽东。
  • 创新实干推动云南电视台的发展——云南电视台台长张德文访谈录
  • 背景1:党中央,国务院作出西部大开发重大战略决策:背景2:中共云南省委,省政府提出把云南建设成“绿色经济强省,民族文化大省和连接东南亚,南亚的国际大通道”:背景3:云南电视台在2000年底通过“解放思想”大讨论制订了“2001年至2005年发展战略”。提出了将云南电视台建成“西部强台”的目标。
  • 加强系统合力 强化主流栏目
  • 当前,随着我国电视产业的蓬勃壮大,电视频道、电视栏目的不断增多和变化,竞争也是日趋激烈。面临挑战,从事电视业的人士几乎都在思考着同一个问题——即如何使自己立于潮头而不败。
  • 向地域文化要特色
  • 一方水土养一方人,一方水土有一方的历史,有一方的文化,有一方的风貌,有一方的乡音……在这当中蕴藏着这一方水土的独特魅力。既然基层电视台人力、物力、财力等方面无法与大台相比,那么就只有独辟蹊径,刻意求新。就只有紧扣地域文化做文章。从基层电视台的实际出发,做到人无我有,人有我新,人新我特,达到“扬独家之优势,
  • 电视专题文艺演出初探
  • 近几年来,以中央电视台心连心艺术团巡回演出为代表的电视专题文艺演出活动被许多省级以至一些市级地方台所效仿,这类节目吸引了越来越多的观众。文艺与传媒的有机结合,不仅促进了地方文艺的发展,而且丰富了电视荧屏,使电视专题文艺演出成为诸多电视节目中的一个亮点。我们作为一家地方台,也组织了多次演出活动,
  • 好钢需要百炼——电视剧《中国保尔·吴运铎》观后
  • 《中国保尔——吴运铎》是第一部展现吴运铎革命生涯的荧屏作品,也是第一部描写抗日根据地军工生产的电视剧。
  • 完全属于当下的英雄叙事与解读——我看《中国保衣·吴运铎》
  • 吴运铎的故事,我们这一代人大都耳熟能详。当年读他的《把一切献给党》感动得周身热血沸腾,以此,“把一切献给党”成了许多人的人生信条。在那样一个崇尚英雄主义的年代,吴运铎被尊称为“中国的保尔”成了一代人心中的偶像。
  • 这就是中国的脊梁——看电视剧《中国保尔·吴运铎》感受
  • 保尔和吴运铎的故事,对中国五六十岁以上年龄的许多观众来说,早已是十分熟悉的了。有关这两个人物带有自传体风格的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》和《把一切献给党》,曾经使一代代的中国青年热血沸腾,并始终伴随着他们在实现人生美好理想的路途上顽强进取,不断前行。
  • 悲凉之雾 遍被华林——戏曲电视剧《红楼梦》后40回结局改编之我见
  • 观赏完浙江电视台教育科技频道播出的30集越剧电视连续剧《红楼梦》(由南广影视制作有限公司、绍兴有线电视台、浙江影视创作所合制),我被该剧演员美、唱腔美、唱浏美、服装美、化妆美、摄制美深深感染。把我国古典名著《红楼梦》改编拍摄成30集越剧电视剧,这是个难度很大的工程。越剧电视连续剧《红楼梦》的编导对原著作了创造性的改编,
  • 螳螂捕蝉 黄雀在后——谈电视剧《生死劫杀·1946》的编剧艺术
  • 看《生死劫杀·1946》就像在读一部阿加莎·克利斯蒂娜的侦探小说,观众不但被深深地吸引住了,而且充分调动起主观能动性,绞尽脑汁,费尽心思想破解究竟是谁杀害了天久和大老黑?谁是黑貂和白狼?可是观众会不断地犯错误,你以为伍指导员是黑貂,结果偏偏是那个甘队长;你以为刘妈是白狼,可直到最后一集快结尾时才知道白狼竟然是凌绍歉的妻子,
  • 综艺类节目的问题及对策
  • 电视综艺类节目,指将歌舞、相声、小品、戏曲、杂技、故事等多种艺术形式“综合”编排在一起,通过不同的结构形式加以演绎,形成一台有着独到追求和不同风格、主题的完整节目。这种集约化信息传递方式的晚会型节目,由于它的可视性和娱乐性,由于它特有的审美价值和传播意义,由于它受众的广泛性和形式上的假定性、
  • 关于“频道时代”的几点思考
  • 中国电视经历了80年代的专题片时代、90年代的栏目时代之后,到新世纪的今天,正在进入一个多频道竞争的阶段,有专家称之为“频道时代”。与前两个阶段不同的是,这一新阶段对于中国电视事业的发展前景至关重要。而对国内媒体的激烈竞争和紧随WTO将至的国外媒体,中国的电视人都存思索着:我们中国电视目前这种大大小小3000多家电视台各自为政、
  • 尊重电视剧艺术:从编剧做起——与电视剧作家张宏森的对话
  • 时下,我国的电视剧市场,可谓是熙熙攘攘、热热闹闹。可冷静下来思考,优秀的,精品的电视剧究竟有多少?而大量的却是粗制滥造的作品充斥着荧屏;是什么影响电视剧市场如此喧哗和浮躁?是该到了进行冷峻和理性思考的时候了。在一次我与作家张宏森交谈中(张宏森:作家,山东电影电视剧制作中心副主任,创作电视剧《西部警察》等百余部集;
  • 当前电视剧拍摄的实践理论问题
  • 日前国内每年生产的电视剧数量,据《当代电视》2001年4月号有关资料显示:1999年以来年生产约15000部(集),电视剧数量不少,题材多样。纵观近年电视剧,就影视界的说法,国内当前电视剧制作,南北形成两大风格:以北京为中心的北方电视剧,多拍古典名著、战争的大题材,显得“大气”,引人注目;以上海为中心的南方拍摄的电视剧,
  • 摆脱浮躁——关于电视文化的思考
  • 经过40年的漫长历程,尤其是改革开放20年的风雨洗礼,进入不惑之年的中国电视文化,正以其自己的持续发展和不断开拓跃居于中国第一传媒的主导地位,对传播社会主义精神文明,树立现代人全新的价值观和人生观起着越来越重要的作用。
  • 电视文学栏目走向的思考
  • 电视文学节目和电视文学栏目,现在正处在生存和发展的最佳时期:电视文学类节目,尤其是电视散文,在观众中的影响越来越大,喜爱这类节目的电视观众越来越多;有品位、有远见的商家开始关注这块电视领地;有关的各级领导大力支持电视文学节目的生产和播出,中央电视台已将“全国电视诗歌散文展播”的播出放置到文艺频道的黄金时段;
  • 关于电视体育报道权的分析与企望
  • 国内蓬勃发展的竞技体育,群众体育和日益成熟规范的体育市场培育了受众对电视体育节目的数量和质量上的高需求。就目前的各媒体发展和竞争的形势分析.在第一时间满足受众了解体育比赛进程的需求上.电视在各种形式的媒体中仍然占据着绝对的优势.这一点连近来风头正劲的“第四媒体”网络都无法与之抗衡。此外各种类型的体育新闻和专题性栏目也在最大限度地发挥着电视形象化的优势。成为广大受众及时、深入了解自己所关心的体育赛事的最佳途径。然而就在受众不断增长、市场需求日益膨胀的大好形势下.体育赛事的“报道权”问题却逐渐成为限制中国电枧体育报道进一步发展的“瓶颈”,本文将就中国体育电视报道权的现状进行分析并对今后中国体育电视的报道权如何向健康、科学.规范,可行的方向发展谈一些自己的看法。
  • 在新的挑战面前——与著名导游张绍林对话
  • “张绍林是中国电视剧创作领域中一位重要代表性人物。迄今为止,他共创作了25部140余集电视剧,屡次荣获‘飞天奖’、‘五个一工程奖’、‘中国电视金鹰奖’。1995年,他被中国文联授予电视界惟一的“世纪之星”称号。”
  • 理解 手段 目的——从舞蹈TV作品谈电视编导的再创作
  • 随着电视高新技术的不断发展,电视艺术表现手段的日益丰富,已有越来越多的文艺品种搬上了荧屏,借助电视的功能和效力,使之有了更加广阔的展示空间。尤其是舞台艺术,它与电视的有机融合,使其在传播范围上得到了空前的拓展,舞台艺术不再桎于小小的剧场,而是通过电波走进千家万户。这种融合,更重要的意义还在于:运用电视高科技和独具的表现手法,
  • “文无定法”——《母亲日记》创作中的一点思考
  • 《母亲日记》讲述的是一位母亲精心照料因意外事故变成植物人的儿子,并经过几年的艰苦努力,终于唤醒了儿子的故事。
  • 让瞬间凝固成永恒——六集历史文献纪录片《瞬间》创作谈
  • 近年来,每逢历史上的重大纪念日,荧屏上便有大型文献纪录片推出,似乎已成了惯例。这类名为“历史文献纪录”的片种已成为具有中国特色的重要电视节目类型,深受广大观众的欢迎。但是,久而久之,这类纪录片形成了资料加现场加实物加同期声回忆加意象镜头加解说叙述的固定模式,看多了,难免给人以似曾相识之感。
  • 演员的收获、欣慰和动力——从演《纸风筝》中的肖雨谈起
  • 在我还是一个小学生的时候,常常会把电影和神奇梦幻等同。一直到自己成为一名演员之后,我才改变了以前那种对电影艺术很单纯的认识。影视艺术是非常真实的,同样也是非常现实的,但并不等于它没有神奇,演员这个职业能让一个有限的生命去涉足无限的人生之路,能让有限的阅历去穿越无限的时空隧道……
  • 一个好题材的发现和完成——我读《纸风筝》
  • 对于《纸风筝》这个戏我从来不知道该谈些什么?有天一位记者采访我就是为着《纸风筝》。后来,我跟摄像师聊起这件事,他说了一句让我吃惊的话:“你挺能侃的!”我把这次记者采访我的话都记录下来,从录音带上扒下了这篇东西,只是女记者的问话有些实在是听不清楚,只好用省略号来代替了。
  • 湖南电视台在北大举办《新青年》开播100期研讨会
  • 吉林电视台开播乡村频道
  • 伴随全国各级电视台频道整合的步伐,吉林电视台开办了一个极具地方特色的频道——吉视乡村频道。吉视乡村频道是面向农村观众,为农业、农村、农民服务的专业频道,是目前全国唯一一家专门以农民为收视对象的专业频道。
  • 电视记者要有宏观意识
  • 21世纪充满着挑战和机遇。全球传播环境的巨变给电视带来严峻挑战的同时,党和人民对电视工作提出了更高的要求。电视记者要在新世纪的历史舞台上站稳脚跟,起到推动社会进步和人类文明进程的历史作用,就必须强化自身建设,注重素质培养。其中要强调电视记者的宏观意识。
  • 新兴的广电集团 未来的“航空母舰”
  • 2000年12月27日,我国第一家省级广播影视集团——湖南广播影视集团在长沙正式挂牌成立,这标志着我国广播影视在体制改革、进行集团化运作方面迈出了重要一步。2001年,湖南广播影视集团将7家电视频道强强联合。集团董事长魏文彬、总经理曾儿安满怀信心地表示,集团成立后通过集团化经营、规模化发展,是为了打造湖南广播影视“航空母舰”,
  • 改版——激发活力的变革
  • 今后五年、十年是我国快速发展的关键时期。经济全球化、政治多极化以及加入WTO,必将引发我国人民政治生活和经济生活的巨大变化。任何单位、任何组织都处于这种运动和变化的大环境中,承载着一定的社会责任。电视台作为党的喉舌,不可能例外。适者生存,顺时而发,别无选择。为顺应时代的发展,满足人们的心理需求,
  • 先声夺人——话导视
  • 每个电视台,每个频道都有自己的导视节目,顾名思义,导视就是引导观众收视,它好比一本书或一本杂志的日录索引,是观众定向选择收视的“指南针”。因此,导视节目能否先声夺人,牢牢抓住观众,吸引观众,是提高收视率的重要环节。
  • “靓女先嫁”——刍议电视制播机制改革
  • “靓女先嫁”一直是近几年来国有企业改革的热门话题,其基本观点是按照党的十五大提出的“公有制实现形式多样化”和十五届四中全会提出的从战略上调整国有经济布局,“有进有退,有所为有所不为”的要求,首先拿出经营业绩优良、市场前景看好的国有企业推行产权结构改造,在国家控股的基础上实现所有制结构的社会化和多元化,
  • 试论电视业的几个现代经营理念
  • 社会主义市场经济的特点是市场在资源配置中起基础性的作用,正处于改革关键时期的我国电视业,其资源配置中市场的基础性的作用还没有从根本上显现,行政计划性资源配置还很明显;另一方面,电视业在国民经济中的重要性取决于电视业本身的竞争能力和对国家,对整个社会主义事业的贡献,而电视产业的社会竞争力和对社会的贡献还没有充分显现。
  • 浅谈电视新闻主题的审美取向
  • 所谓“电视新闻的主题”,就是记者在采访过程中对所涉及的事件、问题持有的观点和评价。电视新闻的质量,往往决定于记者对新闻素材所确立的主题的认识是否正确、深刻。电视新闻不仅仅是信息的传播和交流、事实的报告或是使我们了解环境,掌握动态,更重要和更根本的,则是在人们认识世界的基础上,提供判断和行动的依据。
  • 电视剧创作者的社会角色认同略谈
  • 电视剧创作质量的好与坏,水平的高与低,在很大程度上取决于从事电视剧创作的人的素质。这种素质既有先天固有的艺术创作细胞,而更多的还是后天通过专业训练培养出来的。这一训练过程就是社会学上所说的专业社会化与角色的认同过程。
  • 生存空间亟待净化
  • 报载:张某,17岁时已是歌舞厅的常客,在那里他认识了服务员,有夫之妇曹某。张某与曹某亲密交往一段时间后,送给了曹某一枚白金戒指。但曹某的出现很快被张某的女朋友赵某发现,赵某极为愤怒,一定要张某讨回已经送给曹某的戒指……张某在尚未成年时就这样陷进了“三角恋”的情感纠葛中,而后就是打架、杀人、藏尸、潜逃。法网恢恢,接下来当然是捕获和判刑。
  • “三风”不刹 后患无穷
  • “戏说”、“滥情”、“豪华”,人称荧屏“三风”。一时间成了流行,于是:
  • 寻找张芳、李芳、王芳和她们的伙伴
  • 我不认识北京电视台解芳,只是在荧屏上看见过她两眼。但看了她与她的伙伴们从1996年12月至2000年12月历时四年才摄制完成的100部电视短剧《咱老百姓》,敬仰和钦佩之心便油然而生。
  • 太原电视台电视剧创作回顾
  • 《一代廉吏于成龙》播出后,好评不绝于耳,太原电视台再次受到观众的关注,一部部电视剧拂过他们的记忆:《新星》、《狄仁杰断案传奇》、《天网》、《胡子将军孙毅》、《矿山小英雄》、《吴福的故事》、《我想要朵小红花》到《一代廉吏于成龙》等等,近二百部(集)的剧目,载着他们的情感走过了16个年头。观众好评、专家肯定、业者自豪。这骄人的业绩是如何创造的,观众想知道,我们也该总结。
  • 精心打造电视栏目的品牌形象——解读《财智时代》
  • 《财智时代》是湖北卫视2000年4月隆重推出的一档财经类谈话节目。一年多来,《财智时代》以其独特的栏目定位、精心的节目制作、出色的品牌宣传,在当今国内电视节目群雄纷争的“战国”时代异军突起,成为万紫千红的电视百花园里的一支奇葩,吸引了越来越多的观众,受到业内专家和同行的一致好评。解读《财智时代》的成功运作,
  • 《幸运52》的融合与创新
  • 电视益智类节目是一个传统的节目类型,其历史可以追溯到电视机刚刚诞生的年代,我国的电视益智节目也是从电视机进入家庭普及时期就开始的。
  • 主持人的非语言传播行为
  • 电视传播作为一种声画并重的视听传播艺术,它提供给观众的不仅有:文字和音响语言.还有画面语言。画面语言作为一种造型艺术,主要靠非语言行为构成。
  • 刍议电视记者对提问时机的把握
  • 随着电视事业的发展,观众审美能力的提高,观众对记者的要求也越来越高。而高水平的记者除了提问要到位以外,问话时机的把握也是一个不容忽视的大问题。纪录片大师伊文思认为摄影应该是“既不向左也不向右偏两寸,既不高一分,也不低一分,既不近一点,也不远一点,既不早半秒,也不迟半秒”,其实,提问同样也应该掌握这个火候。那么,如何选择和把握好提问的时机呢?
  • 电视剧编辑的市场意识
  • 人们对编辑这一职业并不陌生,但是对电视剧文学编辑就知之甚少了。为了把本题论述得更清楚,有必要先把电视剧编辑工作的主要内容极简要地介绍一下:
  • 色彩在影视剧中的作用
  • 一、服饰色彩的对比性和协调性 从人类生活空间到工作空间无不带有色彩,色彩贯穿了人类的衣、食、住、行等活动的方方面面。所谓色彩设计,实际上是研究怎样使色彩适合影视设计的服务对象,以实现色彩有审美价值和实用价值。
  • 崔永元哪点迷人
  • 崔永元到底哪点迷人?让观众觉得《实话实说》类谈话节目主持人非他莫属,他的准自传《不过如此》哪点打动人心?刚刚出版的三四十万册书一抢而空.更有无数盗版书在赶印。
  • 有感电视的所谓“改版”
  • 一 1999年5月,中央电视台8频道改版为电视剧频道,同年3频道也进行了全面改版,4、6频道相继调整。与此同时,全国几乎所有的省、市电视台都发布了改版的消息,一时大有不改版就“落后”,一“落后”就要“挨打”的局面。“改版”霎时成为媒体使用频率颇高的一个词。
  • 好男人胡亚捷
  • 说到好男人,每个人都会有自己的评判标准。有人认为会挣钱的男人是好男人:有人认为会体贴妻子、疼爱儿女的男人是好男人:有人认为敢于开拓、对社会卓有贡献的男人是好男人……而记者面前这位男士.几乎集中了诸多好男人的优点,他是伴随着那首“……为了母亲的微笑.为了大地的丰收,峥嵘岁月何惧风流“的电视插曲而被观众熟悉和喜爱的”便衣警察”——胡亚捷。
  • 奥运文化回眸
  • 如今,“文化”一词被用得实在是太多了。“食文化”、“茶文化”、“酒文化”、“车文化”,不一而足。然而,“奥运文化”却还没有听说过。我认为,“奥运文化”才真够得上是文化,而且,源远流长,博大精深。
  • [专稿特稿]
    一曲真情激扬的颂歌——北京电视台“七一”晚会《红旗飘飘》研讨会侧记(王冰)
    伟人风采 光照千秋——毛泽东的扮演者忆往昔直抒胸臆(刘原)
    [台长论坛]
    创新实干推动云南电视台的发展——云南电视台台长张德文访谈录(范志平)
    加强系统合力 强化主流栏目(朱晓钟)
    向地域文化要特色(魏义和)
    电视专题文艺演出初探(湛庆臣)
    [新作品评]
    好钢需要百炼——电视剧《中国保尔·吴运铎》观后(郑伯农)
    完全属于当下的英雄叙事与解读——我看《中国保衣·吴运铎》(正忠)
    这就是中国的脊梁——看电视剧《中国保尔·吴运铎》感受(王啸文)
    悲凉之雾 遍被华林——戏曲电视剧《红楼梦》后40回结局改编之我见(郑祖武)
    螳螂捕蝉 黄雀在后——谈电视剧《生死劫杀·1946》的编剧艺术(朱汉生)
    [观察与思考]
    综艺类节目的问题及对策(宋子牛)
    关于“频道时代”的几点思考(徐放 李利)
    尊重电视剧艺术:从编剧做起——与电视剧作家张宏森的对话(李九红)
    当前电视剧拍摄的实践理论问题(许并生)
    摆脱浮躁——关于电视文化的思考(郝卫平)
    电视文学栏目走向的思考(景国真)
    关于电视体育报道权的分析与企望(刘向凯 刘春光)
    [编导演之窗]
    在新的挑战面前——与著名导游张绍林对话(钟新)
    理解 手段 目的——从舞蹈TV作品谈电视编导的再创作(钱莉华)
    “文无定法”——《母亲日记》创作中的一点思考(程步 王玲)
    让瞬间凝固成永恒——六集历史文献纪录片《瞬间》创作谈(金晓飞 范龙)
    演员的收获、欣慰和动力——从演《纸风筝》中的肖雨谈起(马晓伟)
    一个好题材的发现和完成——我读《纸风筝》(秦竞虹)
    [动态消息]
    湖南电视台在北大举办《新青年》开播100期研讨会(阿培)
    吉林电视台开播乡村频道(乡瑄)
    [研究与交流]
    电视记者要有宏观意识(周迅)
    新兴的广电集团 未来的“航空母舰”(李耀武)
    改版——激发活力的变革(易光群)
    先声夺人——话导视(姜锡丽)
    “靓女先嫁”——刍议电视制播机制改革(罗霆)
    试论电视业的几个现代经营理念(秦勇)
    浅谈电视新闻主题的审美取向(韩亚霖)
    [理论纵横]
    电视剧创作者的社会角色认同略谈(张志君)
    [三剑客杂谈]
    生存空间亟待净化(张雅田)
    “三风”不刹 后患无穷(刘晓光)
    寻找张芳、李芳、王芳和她们的伙伴(王丽荣)
    [地方台巡礼]
    太原电视台电视剧创作回顾(朱正)
    [栏目冲浪]
    精心打造电视栏目的品牌形象——解读《财智时代》(罗以澄 强月新)
    《幸运52》的融合与创新(清妍)
    [电视节目主持人]
    主持人的非语言传播行为(陆颖 孙健)
    [工作室]
    刍议电视记者对提问时机的把握(郭煜)
    电视剧编辑的市场意识(苑藻)
    色彩在影视剧中的作用(李继红)
    [公众指点]
    崔永元哪点迷人(彭俐)
    有感电视的所谓“改版”(孙宏华)
    [星簇掠影]
    好男人胡亚捷(宋燕)
    [环球拾零]
    奥运文化回眸(辛微)
    《当代电视》封面

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