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  • 重大革命历史题材创作的新高潮
  • 在庆祝建党80周年期间,中央电视台和地方电视台播出了大量重大革命历史题材的电影和电视剧。除播放《长征》、《日出东方》、《少奇同志》、《号角》等新剧外,还播出了《中国命运的决战》、《开国领袖毛泽东》、《邓小平在1950》、《周恩来在上海》、《少奇同志1949在天津》、《朱德元帅》等18部,共222集作品。六七月间,全国屏幕成了重大革命历史题材影视作品的展播展映月,受到广大观众的欢迎。
  • “千县工程”是农民的致富工程
  • 为落实中共中央宣传部等11个部委关于深入开展文化、科技、卫生“三下乡”活动的通知要求,以实际行动贯彻江总书记“三个代表”的重要思想,中国视协农村电视委员会在深入调查研究的基础上,于2000年末组织实施优秀农业电视节目到千县活动,简称“千县工程”。“工程”以《中国农民致富报道》固定栏目形式,每周两期,向全国1000个县(市)常年免费、定期、定点提供优秀农业电视节目,以促进并实现农业增效,农民增收,农村稳定。此项活动得到了中国视协领导和中央有关部门领导的重视和支持,被列入中国视协2001年重点工作之
  • 首都意识与创新意识的交融——北京电视台春节节目研讨会纪要
  • 春节联欢晚会由中央电视台首创。其很快蔚然成风。约定俗成.遂为中国老百姓甚至世界华人圈辞旧迎新佳节的一道不可或缺的精神大餐。一个亿万观众翘首以盼的盛大联欢。二十年来。春节联欢晚会取得的卓越成就是世人有目共睹的。它开创了中国人过春节新时尚之先河.繁荣了大众文化。造就了一大批新的文艺人才。可以说。它对我国社会主义精神文明的建设功不可没。毋庸讳言。近些年来广大观众对春节晚会的批评意见也逐渐增多。它既反映出广大观众的欣赏水平和文化需求在日益提高.同时。也委实反映出春节晚会在长期连续后的乏力或存在着某些不足。对此现象。我们似乎还不能用“众口难调”来“一言以蔽之”。还得用科学的态度和进取的精神来认真对待。这才是解决问题的出路。有专家认为.创作的滑坡是阻碍春节晚会水平不断上升的重要原因之一。惟有不断创新才能使春节晚会不断受到观众的青睐和欢迎。我们认为.这一提法是很有道理的。无论你承认与否.春节晚会仍称得上是一项庞大的系统工程。它需要汲取全社会的智慧、荟萃各界精华(尤其是中央台的春节晚会)。加上创作者的心血和辛劳。才可能越办越红火。越办越出色。本刊今天发表几篇有关中央台和地方台春节晚会的讨论文章。其本意绝不在于引发一种偏执的”较劲儿”.更不在于褒贬。这组文章皆为“一家之言”。谨供晚会的创作者相互交流。相互借鉴。我们诚挚地欢迎广大读者继续就这个专题发表意见。参与研讨。
  • 春节晚会——创作贫乏的尴尬
  • 2002年中央电视台春节晚会落下了帏幕,相关的民意调查也已刊出。我们无意也无力为春节晚会做全面的总结,只想就其主题与创作方面谈谈个人看法。
  • 创新·关爱·发展——吉、新、和、鲁、皖五省联办农民春节晚会赏析
  • 北师大博士生导师黄会林在《当代电视》发表文章说:“如今已进入了新世纪,加入了WTO,如何通过我们的电视作品,加强国家的、民族的精神凝聚力,有着特别重要的意义。而要达到这样的效果,它在内容与形式上必须具有自己的独特追求与体现,才能产生震撼人心的艺术魅力。”(见《当代电视》2002年3月号第50页)黄老师在这里言简意赅地阐述了当代电视人的使命和完成这崇高使命所不可或缺的条件。
  • 开掘本地潜力 弘扬地域文化——看《万水千山总是情》有惑
  • 大年初二,笔者在沪收看了重庆卫视、香港亚视联合推出的春节大型特别节目《万水千山总是情》。看后觉得节目不错,倍感亲切,令人鼓舞,值得称道。
  • 北京紫金全真立体影像科技发展有限公司董事长徐建中谈——全真立体电视
  • 北京紫金全真立体影像科技发展有限公司独家拥有的全真立体技术为我国通向立体电视的新天地开启了方便之门。该公司创办的大型全真立体电视节目《立体时空》已在广东、湖南、辽宁、内蒙古等电视台悄然登场,其优良的画质、强烈的立体感、鲜艳的色彩、丰富的内容令人耳目一新、惊奇振奋,引起了传媒的广泛关注。日前笔者采访了紫金公司的董事长徐建中先生,他较为详尽地介绍了全真立体电视的一些情况。
  • 中国文联、中国视协为“两会”代表、委员组织专场晚会
  • 《梦断紫禁城》在国内播放
  • 精减会议 精办节目
  • 年初.中共中央办公厅和国务院办公厅联合下发文件.要求各地党政部门。机关团体大力精简会议.精简文件,从“文山会海”中摆脱出来.多办一些实事。这是我们时代的要求.更是改革开放的需要。“文山会海”误事.误党.误国.误民.作为强势媒体.各级电视台依照中办和国办文件精神,对改进会议报道作出了很大努力:会议活动报道明显减少:新闻条目长度缩短:改变会议活动报道方式:改进了新闻节目的内容与结构。行业中人是如何看待会议和会议报道的呢?湘潭电视台都市频道丁海波同志撰文谈了自己的看法,供业内同仁参考。
  • 历史剧可以不尊重历史吗?
  • 本刊2002年第3期《争鸣园地)》栏目刊发表了一组关于电视剧《康熙王朝》的争鸣文章.并隆重加了编者按语.意在引起人们对历史题材电视剧的健康发展有所关注.有所思考。有所探讨.辩证而精当地处理好“历史真实”和“艺术真实”的关系。强调思想性与艺术性的统一。历来是历史题材电视剧创作所面临的最重要的课题.恩格斯曾经指出:“德国戏剧具有较大的思想深度和意识到的历史内容.同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美融合”,“我认为这种融合正是戏剧的未来”(《马克思恩格斯论文艺与美学》).毋庸量疑.恩格斯的这一论断.对当下历史题材电视剧的创作。仍具有重要的现实指导意义。本期发表的樊力平同志《历史剧可以不尊重历史吗?》一文与官蔚成同志对《天下粮仓》一剧的批评意见。都从不同视角对历史题材电视剧的创作提出了各自鲜明的见解。我们认为。有关历史题材电视剧的创作。不仅涉及到诸多理论问题。而且也涉及到诸多思想观念、创作实践和广大观众的认识问题。因此。对其展开讨论、争鸣并以求共识.显然是有益无害的。我们欢迎各界朋友继续就这个问题进行探讨,文章形式不拘。字数以两三千字为宜。精短一点更好。在本期《争鸣园地》栏目里.还发表了杨兆麟先生对电视剧《黑洞》的批评意见。《黑洞》是一部现代警匪题材电视剧,它亦是观众当前关注的热点之一。我们希望杨兆麟先生的文章,亦能给读者和电视剧创作者带来某些启迪.抑或能碰撞出某种“智慧和灵感的火花”。
  • 《黑洞》的漏洞
  • 近年来,反贪、警匪题材的电视剧是个大热门,收视率相当高。究其原因,可能主要有二:一、贪污、腐败、赌博、卖淫、嫖娼、偷盗等社会痼疾,旧病复发。凡是有良知的人,都希望贪官、匪徒和各种败类难逃法网,受到严厉的制裁和惩处。二、这类电视剧情节曲折、复杂、跌宕起伏,惊心动魄,悬念不绝,吸引观众想看个究竟。
  • 《天下粮仓》虚构有失分寸
  • 央视推出的历史剧《天下粮仓》,看来是以民生为主线的。不过,从另一角度来说,它仍是一部清官戏与王朝戏。这与其说是扬清激浊反腐倡廉,又何如说是颂扬“明君”乾隆治国有方。
  • 开心姑娘王小丫
  • 王小丫.浙江人,出生在四川省凉山彝族地区。四川大学经济系毕业后在省内一家经济类报社当记者.后到北京广播学院研修电视文学。1997年到中央电视台经济部工作。曾荣获“华鹤杯”全国电视经济节目主持人十佳奖和最佳评论奖以及2000年中国电视榜最佳财经节目主持人。去年底,中国广播电视节目主持人的最高奖项金话筒奖在常州揭晓.王小丫以15040票获得了观众最喜爱的电视主持人奖。
  • 闲话主持人的气质
  • 有些主持人算不上多么潇洒漂亮.赵忠祥就是显得有点憨拙.吴小莉的嘴则不够“樱桃”,杨澜的眉目也小有缺憾,崔永元就更甭提了.“一笑跟哭似的”。可他们为什么那么招人喜爱呢,就是因为他们身上洋溢着一种宝贵的元素.这种元素叫气质。
  • 从“新鲜出炉”到“家常菜”——2001年综艺节目大盘点
  • 这是一个以电视娱乐作为大众消费的年代,不管你从事何种神圣职业,不管你是哪种严肃面孔,也不管你是男人、女人、大人、小孩,只要你终于轻松地坐在电视机前,最想得到的就是娱乐。
  • 电视综艺大浏览
  • 很难给这一类节目下个定义。说综艺,它有游戏,它有博彩说博彩,分明有益智,还有情感的倾诉;说互动吧,随着机顶盒的问世,直接而更双向的互动,它似乎又缺了一大块……为此,请允许本文按约定俗成的叫法,撇开电视晚会等不谈,笼而统之地称其为电视综艺节目。
  • 引进与再生——解碘《幸运52)的笔记
  • 一档节目“窜红”,追风者一哄而上未见得就是坏事。如果借鉴合理,竞争公允,荧屏上多些青出于蓝的亮点,应该说这种事半功倍的“克隆”,为电视从业者提供了更多的操练机会,对广大观众而言则有了更多的眼福。但是,电视创作毕竟要受到政策导向、地域文化、资金人力等多重因素的影响,过去我们委实领受过不少“淮南为桔、淮北为枳”的教训。所以说新上电视栏目即使有了好的“母本”,在引进移值的培育过程中,单纯靠套用模仿成功率往往不大,还必须因地制宜、求新求变,做大量的改进修正工作。这点上,《幸运52》是幸运的。
  • “非电视化”与“电视化”——电视综艺节目电视化质疑
  • 电视艺术应该永远具有鲜活的生命力,而保持电视综艺节目生命力的重要因素就是电视化。目前泛滥于电视屏幕的那些电视综艺节目,大多停留在“舞台化”、“街头广场化”,“茶座式”的形式上,并且形成了一贯的定势和模式化的节目状态,于是逐渐在走向困顿和停滞。所以我认为,这些电视综艺节目大多并不是其创作者所认为的电视化的综艺节目,而应称其为“非电视化”的电视综艺节目,我们可以从内容、形式和手段三个方面来谈一下当今电视综艺节目的“非电视化”和“电视化”。
  • 益智类电视节目扫描
  • 1994年,美国著名导演罗伯特雷德福执导了一部著名的影片《电视猜谜节目》,在这部影片中,中国观众第一次目睹了50年代曾经风靡美国大陆的电视问答比赛节目“21分”,顿时人们为这样的圆梦机会而激动不已。忽如一夜春风来,出乎中国电视观众的意料,这种竞猜式的电视样式以及花样翻新的同类节目眨眼间已经登陆中国电视荧屏,并且发展成了一股不可抗拒的燎原之势。《幸运52》、《开心辞典》、《超级大赢家》、《天天90分》这些名字都是那么的耳熟能详。
  • 电视艺术片的美学追求——从电视文献艺术片谈起
  • 什么是艺术?什么是美?这是我们在讨论“追求”之前无法回避的问题。电视艺术片以“艺术”两字区别于其他片种,如何在共性中去凸现个性?“追求”究竟要锁定什么样的目标?要回答这么多尖锐而艰深的学术问题,我们注定要在理论求索的路上去走一遭。
  • 论中国当代影视中的荒诞意识
  • 荒诞来源于理性原则与客观现实的悖谬和矛盾。就其本质而论,荒诞是以破碎的艺术形式描绘一个破碎的世界,是以丑的艺术形式去表现一个丑的审美对象,是以荒诞的形式直接表现荒诞的内容。现代荒诞本来是西方理性崩溃与信仰沦丧的产物,但近年来中国当代影视也有荒诞意识与荒诞形象。
  • 用真实诠释生命和创作的女人——导演杨阳访谈录
  • 很难相信坐在我面前的这个文静甚至略带羞涩的女人就是《牵手》的导演杨阳。没有想象中的锐气和风风火火,没有人过中年后的沧桑和世故。一条仔裤、一件淡蓝色的绒衣和一张不着妆迹的脸,言谈间,你能从她身上发现《牵手》里不同女主人公的影子:小雪的朴实,王纯的洒脱还有小冰的纯真。这正是——戏如其人。
  • 寓宏大主题于亲情流淌之中——《名流世家》导游阐述
  • 随着改革步伐的进一步加大,两岸同胞的民间往来日渐频繁,从海上小额贸易开始,到两岸经济往来蓬勃发展,经济合作逐步形成规模的事实,揭示了两岸关系的发展势不可挡,统一大业早晚会实现,特别是香港、澳门先后回归祖国,海峡两岸的统一已成为世界关注的焦点。《名流世家》一剧揭示的只有一个中国,中国必须统一,中国一定统一的深刻主题和内涵更加具有特殊的现实意义。同时剧本也深刻地阐释了改革进程中,由于我们自身的种种原因所造成的无序状态,
  • 火树银花 烛影摇红——《冰灯异彩映京城》拍摄札记
  • 故乡,总是使人眷恋。眷恋故乡,说到底是眷恋故乡的文化。这种文化就像陈年老酒,离乡越久,便越醇越香。我的故乡在那银妆素裹的世界,那儿,最让儿时的我心动的是冰灯。
  • 怀旧情结 适可而止
  • 回顾近一年来,曾在荧屏亮相的电视剧,发现电视人的怀旧情结已经浓烈到了让人不得不大喝一声“适可而止”的时候了。一年来,《大宅门》的走红,《康熙王朝》的热播,《天下粮仓》的众说纷纭和《梦断紫禁城》的如梦如幻,至今人们都还记忆犹新。纪晓岚更是着实风光了一把,先说他是“铁嘴铜牙”,紧接着又浓墨重彩地演绎了他的“才子”风流。清王朝的最后一任皇帝已经远离我们近百年了,而清朝皇帝却又都被请回来当起了明星。
  • 还我“纯”屏
  • 电视的教化作用,电视对社会生活以至对人的行为举止、思想道德等等的影响,早已有目共睹。有识之士、专家学者也多有论著,并不断见诸报刊。然而,不论写多大的文章、发多长的议论,结论就是8个字:种瓜得瓜,种豆得豆。日前读2001年12月29日《中国青年报》和2002年1月17日《京华时报》,读到关于一个14岁和一个15岁的男孩分别杀人和抢劫的事,而且无独有偶,在审讯时两人都说做案手段是从电视上学来的。
  • 对皇帝,何必如此多情
  • 人们对昨天、对历史,一般都是很淡漠的,因为现实对人们来说才是最直观的:它是那样的沉重,那样的具体。柴米油盐、升学、就业,养家糊口……谁都躲不开,谁能潇洒得不用吃、不用喝,不用升学,也不用干活。然而,在电视界就有那么一些人,对今天他们视而不见,对昨天,对昨天的皇帝却兴味盎然。他们给早已被人民唾弃的皇帝们涂脂抹粉,无中生有,把他们装扮得尽善尽美,可敬可爱。
  • 对基层播出机构转变职能的几点想法
  • 国家广播电视总局在2001年12月2日下发了《关于全面推进市(地)、县(市)广播电视播出机构转变职能工作的通知》,12月17日又下发相关实施细则。文件要求这一工作的实施要立足于四个“着眼”:即着眼于解放和发展广播电视生产力;着眼于加强和改善广播电视行业管理;着眼于更好地调动和发挥市(地)、县(市)广播电视工作者的积极性;
  • 刍议当代电视文化定位
  • 电视有传播信息、传承文化、提供服务、进行社会监督、娱乐生活等多种功能。但近来,笔者感到时下不少电视节目有平庸化的趋势,娱乐性节目更有滥俗化的趋势,为此,我对当代电视文化定位进行了一些思考(本文的“文化”仅指电视节目而言。)
  • 老年电视节目制作中的伦理学思考
  • 中国社会正处在一个前所未有的变革时期。这种变革必然引起一系列伦理规范与伦理原则的变化。那种把这场巨大的社会变革仅仅描绘成经济变革的说法,不仅是片面的和孤立的,还给我们带来了一系列思想认识上的混乱和困惑,它起码忽视了伦理观念的实际嬗变和理论上的相对滞后。正是这种理论上的相对滞后,使得我们的传媒工作者在进行这类节目制作时,显得有点儿力不从心。本文仅以老年电视节目为对象谈谈我们的思考。
  • 电视中的“话”与“画”之我见
  • 自1936年英国广播公司开始第一个电视节目的播出之后,电视便以其强大的生命力向世界各挺进,于1958年也敲开也中国的大门。于是,中国的电视观众从电视上发现了一个生动的“人”的形象——电视播音员。
  • 第三届“全国百佳电视艺术工作者”推选活动已全面展开
  • 为表彰优秀电视艺术工作者,建设德艺双馨的电视艺术队伍,进一步发展和繁荣我国电视艺术事业,经中国文联批准,中国视协举办“全国百佳电视艺术工作者”推选活动。(每两年一次。)第三届全国“百佳”推选工作已于2002年2月上旬拉开帷幕。
  • 中国电视艺术家协会——声明
  • 在改革中获成功 在挑战中求发展 ——北京电视台《天天影视图》研讨会侧记
  • 2002年2月28日.中国视协电视艺术理论研究会为北京电规台《天天影视圈》栏目举行“创作走向研讨会”。中国视协主席杨伟光.中国视协电视艺术理论研究会会长徐宏.北京电视台总编辑张晓爱、副总编辑贾玉祥.来自各个研究机构.大学.权威杂志的影视理论专家.北京电视台《天天影视圈》的制片人.编导50余人参加会议。会议围绕《天天影视圈》展开话题。既探讨节目本身的创作走向.也探讨了影视业共同面临的问题和规律.开得热烈、充实.洋溢着浓郁的学术气氛和强烈的品牌意识。
  • 电视评论节目如何做好正面选题
  • 我国现在正处于由社会主义初级阶段逐步向高度文明与法制的社会过渡的时期,法规制度的健全,人们意识的“觉醒”与社会的发展还不能完全同步。在这一时代背景下,以“焦点访谈”、“新闻调查”为代表的电视评论节目因其大胆地触及社会现实、焦点问题而赢得了人们的瞩目。尤其因电视表现手法的鲜活、直观,更使得电视评论在发挥舆论监督,鞭挞丑恶行为,平衡受众心态,促进问题解决等方面有着其它媒体难以比拟的优势。一时间,电视评论节目似乎成了“批评报道”的代名词,成了一些群众求助的“第四权力机构”。
  • 新形势下独立电视制片业的应对策略
  • 随着经济全球化的发展,尤其是中国加入WTO后,我们已经深刻感受到了我国独立电视制片业的弊端。为了繁荣和发展我国的电视制片行业,加速我国电视制片业的发展壮大,增强自身的竞争力,本文从分析我国的独立电视制片行业面对的问题和自身的不足入手,提出几条有关经营和管理的建议。
  • 电视谈话类节目浅析
  • 电视谈话节目在中国出现虽然不到十年,但到目前为止全国已经有170多个这类节目,成为了各电视台不可或缺的一种节目形式。这样一种看似简单的形式,究竟魅力何在呢?也许是因为它体现出了电视这种传媒的传播特征与现代人的心理需求高度契合,所以才被广大电视观众认同。
  • 时代精神的赞歌——评北京台专题片《为你而歌》
  • 北京电视台为建党八十周年制作的专题片《为你而歌》,取材于广阔的社会生活领域,真实地展现了新时代遍布各行各业的共产党员积极进取、坚定执着、无私奉献的精神风貌和工作作风。他们不愧是先进生产力的代表、先进文化前进方向的代表、最广大人民群众根本利益的代表。他们不仅是值得歌颂的优秀共产党员,更是值得全社会学习的楷模。他们以自己生动、鲜活的崭新形象诠释了中国共产党在社会主义建设时期的理想、信念和追求,昭示出党的伟力之所在、希望之所在。因而这部专题片的意义超出了一般的献礼片,具有深广的社会意义。
  • 《欲海警魂》的尝试与突破
  • 最近一段时间的电视屏幕上,以公安干警生活为题材的电视剧屡见不鲜。不论是前不久颇受好评的《永不瞑目》、《罪证》,还是刚刚热播的《重案六组》,都从不同的角度反映了公安干警们的艰辛、睿智、果敢、顽强。这些电视剧作品都可以堪称为公安题材电视剧的优秀之作。
  • 《曹操与蔡文姬》剧组跟踪
  • 由中国电视总公司和北京泰伦影视公司联合摄制的30集古装电视剧《曹操与蔡文姬》拍摄已经接近尾声了,自2001年8月份开机以来,剧组已经辗转了好几个地方。据导演韩刚介绍,此剧拍摄遵循了一个基本原则“哪冷奔哪儿”。最早8月份在河北易县还不算冷,转战内蒙古武川县的时候,迎来了9月份里最早的寒冬,草原上的暴雨、大雪、冰雹、风沙通通领教了一遍,最后赶到河南焦作,在这个中原小城居然也遇到了多年罕遇的寒冷天气。
  • 与时俱进 开拓创新——中国电视剧制作中心创作扫描
  • 新春伊始,作为电视剧生产的“国家队”中国电视剧制作中心,认真落实江泽民总书记“三个代表”的重要思想,突出主旋律、多样化,不乏拿出更多沉甸甸的具有国家级水准的现实的、历史题材的厚重作品,拿出不谄媚、不媚俗而经得起时间与历史考验的有价值的划时代作品,以不辜负时代所赋予的重任。同时,认清电视剧创作、播出的误区,尊重艺术创作和生产的规律,认真抓好拍摄和制作的几个主要环节,
  • [专稿特稿]
    重大革命历史题材创作的新高潮(杨伟光)
    “千县工程”是农民的致富工程(刘玉林 缪建平)
    [热门话题]
    首都意识与创新意识的交融——北京电视台春节节目研讨会纪要(汤薇)
    春节晚会——创作贫乏的尴尬(方位津)
    创新·关爱·发展——吉、新、和、鲁、皖五省联办农民春节晚会赏析(邓美霞)
    [动态消息]
    开掘本地潜力 弘扬地域文化——看《万水千山总是情》有惑(钟廉)
    北京紫金全真立体影像科技发展有限公司董事长徐建中谈——全真立体电视(虎生)
    中国文联、中国视协为“两会”代表、委员组织专场晚会(张振东)

    《梦断紫禁城》在国内播放(路远)
    [台长论坛]
    精减会议 精办节目(丁海波)
    [争鸣园地]
    历史剧可以不尊重历史吗?(樊力平)
    《黑洞》的漏洞(杨兆麟)
    《天下粮仓》虚构有失分寸(官蔚成)
    [节目主持人]
    开心姑娘王小丫(庾晋 周洁)
    闲话主持人的气质(李朝宏)
    [栏目冲浪]
    从“新鲜出炉”到“家常菜”——2001年综艺节目大盘点(虎生)
    电视综艺大浏览(张新民)
    引进与再生——解碘《幸运52)的笔记(孙彬)
    “非电视化”与“电视化”——电视综艺节目电视化质疑(郑萌萌)
    益智类电视节目扫描(祝筱炜)
    [理论纵横]
    电视艺术片的美学追求——从电视文献艺术片谈起(萧盈盈)
    论中国当代影视中的荒诞意识(曾耀农)
    [编导演之窗]
    用真实诠释生命和创作的女人——导演杨阳访谈录(周伟莉)
    寓宏大主题于亲情流淌之中——《名流世家》导游阐述(袁牧女)
    火树银花 烛影摇红——《冰灯异彩映京城》拍摄札记(王强)
    [三剑客杂谈]
    怀旧情结 适可而止(刘晓光)
    还我“纯”屏(刘飞雪)
    对皇帝,何必如此多情(黄庆忠)
    [观察与思考]
    对基层播出机构转变职能的几点想法(张弘 轶群)
    刍议当代电视文化定位(周远斌)
    老年电视节目制作中的伦理学思考(李福成 李再军)
    电视中的“话”与“画”之我见(郑茹)
    [视协联网]
    第三届“全国百佳电视艺术工作者”推选活动已全面展开(山百)
    中国电视艺术家协会——声明
    [研究与交流]
    在改革中获成功 在挑战中求发展 ——北京电视台《天天影视图》研讨会侧记(于守山)
    电视评论节目如何做好正面选题(吴南)
    新形势下独立电视制片业的应对策略(袁晓波)
    电视谈话类节目浅析(礼冰)
    [新作品评]
    时代精神的赞歌——评北京台专题片《为你而歌》(高鑫 权英卓)
    《欲海警魂》的尝试与突破(刘杰)
    [片场直击]
    《曹操与蔡文姬》剧组跟踪(刘原)
    [拍摄天地]
    与时俱进 开拓创新——中国电视剧制作中心创作扫描(王炜琨)
    《当代电视》封面

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    主  编:王啸文

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