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文献检索:
  • 托起明天的太阳——山西电视台创办《电视连环画故事》的创意和追求
  • “百年大计,教育为本”,教育首先要从娃娃抓起。如何正确教育和引导广大少年儿童,使他们健康成长,是我们电视宣传的一项十分重要的工作。目前,全国各级电视台播放的电视节目中,专门针对少年儿童的节目不仅种类不全,而且数量有限,其中还有相当一部分不符合少儿特点,不受少儿喜欢。
  • 自信、活力从这里开始——记北京电视台青少频道
  • 2002年元旦,北京电视台以全新形象亮相首都荧屏。在众多精彩的电视频道中,BTV-8青少频道——一个全新的电视频道隆重登场。作为北京电视台的新生力量,青少频道以有线传输方式播出,每天播出20个小时的精彩节目。为方便广大观众调试,北京电视台还特别安排青少频道于2001年12月24日进行了为期八天的试播。
  • 金玉其外的“橘子”——对《橘子红了》及其现象的思考
  • 远在播出之前的2001年冬,《橘子红了》就开始了疯狂炒作。“五大看点”啦,“凄美的旧时代爱情故事”啦……无非商业化炒作的惯常套路。在经济日益以市场为轴心,影视文化日益商业化的社会,对这种现象不必苛责。2002年春节的悠长假期被卖“橘子”、看“橘子”、谈“橘子”的混响包围着。终于掀起盖头来的那个“橘子”真的那么红吗?
  • 偷梁换柱 暗渡陈仓
  • 关于电视剧《橘子红了》的意义,编导都说这部戏的意义是反封建,有的观众和批评者赞同编导的这种看法,但有的批评者持完全相反的意见,认为在这部戏“反封建”的意义不人,时代背景只是个躯壳,只是为了让这个故事能讲下去而已。
  • 注重形式,更要注重剧情——《橘子红了》的硬伤
  • 从剧情上来分析,《橘子红了》如果作为一部电影,可能会更好看一砦,更能吸引观众。这部电视剧讲述的毕竟是一个并不新鲜的故事,它的内容最太少,也没有太多的戏剧性。这样一个故事放在25集电视剧的时长巾来展现,给人感觉更多的是拖沓。
  • 陈腐与新潮——评电视剧《橘子红了》的“唯美”取向
  • 前些日子,电视连续剧《橘子红了》在荧屏内外引起了不小的轰动。有预测说,本年度的“金鹰奖”之类电视艺术大奖,非该片莫属了。赞扬声中,也有观点认为,〈橘子红了》是一部很无聊的作品,“是一部极其颓废的电视剧,尽管做得很唯美,但就像是一堆昂贵的艺术垃圾。”
  • 试论当代电视的大众文化特征
  • 在西方发达社会,大众文化的兴起、正是以电视的发明及与之相伴的电视文化的流行为发轫。在当代中国,在这场渗透到全社会每一个角落的大众文化浪潮中,电视文化一屿当先,成为大众文化的主力,是大众文化占领中旧民众精神生活的典型实例,构成了世纪之交中国文化时尚的主潮。本文试对电视文化的大众文化特征进行一番客观、理性的审视,并阐述笔者的一己之见。
  • 另辟蹊径 寻求发展
  • 目前,我国城镇居民大都可以看到二、四十套电视节目。从观众的角度看,他们并不在意电视台的行政级别,也绝不关注各台的人力和资金投入的差别。在观众的遥控器上各台是平等的,不论是哪级电视台观众都“一视同仁”。受众关注的是节目质量,并非因电视台的实力大小来提升或降低其观赏的要求。在“无情”的现实中,
  • 纪录与表达
  • 电视纪录片以其真实、鲜活和及时反映生活的优势已越来越得到观众的青睐.在社会上的影响也越来越大。为使这一样式的电视作品能涌现出更多的精品力作。为使从事这一样式电视创作的电视人能交流经验,切磋技艺.沟通思想.探讨创作理念,本刊编发了这一组论述电视纪录片创作的旨意、方法和其它要素的文章,谨供业内外朋友们参考。并望有更多的朋友赐稿参与研讨。
  • 纪录片的娱乐化包装
  • 纪录片和娱乐,几乎是两个完全没有共同点的概念。一直以来,纪录片是有深度、有人文关怀、有追求的代名词,而娱乐,好像就等于浅薄、搞笑、迎合观众口味。纪录片的创作需要编导者沉下心来,甘于淡泊,在生活的过程中发现和表现,所以创作者往往有一种比较清高的心态,不屑于迎合普通观众,
  • 选择纪录片和纪录片的选择
  • 最近几年,在电视媒体内和社会上一部分人中间,拍摄电视纪录片一度成为了一种时尚,高看它的人视它为“一个电视台总体素质和文化品位的代表”、“是标志性的东西”;关注电视节目市场化和销售业绩的决策人士,看重的则是数量有限的国产纪录片,在国外市场上居然有比中国电视剧好得多的销路和收益;
  • 纪录片的策划——以《赵建昌的故事》谈起
  • 相当多的纪录片创作者认为“策划”是纪录片创作的“龙头环节”。他们认为策划所要完成的不仅仅是素材的筛选、结构的框定,更重要的是创作者主观的介入。这种主观介入对于纪录片创作是不可或缺的。它是在客观记录的基础上对客观事物的延伸和深化,它将使纪录片的表达更生动、更深刻、更具亲和力和可视性。
  • 记录“另一面”——《杨家家事》引发的思考
  • 《杨家家事》是获得“2001年度湖南电视奖”的优秀纪录片。这部片子跟踪记录了杨家老母亲患病期间,围绕母亲一生积攒的三万多元钱,杨家五姊妹之间产生的激烈的矛盾冲突。此片的纪录片手法运用得很娴熟,但笔者认为它最大的成功,莫过于客观而真实地记录了一群违背社会伦理道德的丑角形象,反映了人性的另一面。
  • 纪实手法在实践中的误区
  • 继中央电视台“大型电视纪录片”的杰作《望长城》面世之后,纪实类电视节目形态以从唯美而返璞归真的趋势在电视界悄然盛行。以长镜头.自然光、同期录音.追踪“过程”等同步纪录现实生活的纪实风格和纪实拍摄手法在电视片中得到广泛的运用。尤其是在电视纪录片中的运用得到了长足的发展。这足以说明纪实拍摄手法以一种准纪实.还生活本来面目的风格已成为电视纪录片发展的主流。但是。在实践中,我们也时常看到有些片子的纪实手法并不成功。有的矫揉造作,有的唯“纪实”而“纪实”,这些片子的拍摄者把“纪实”与自然主义混淆起来.使自己的思维理念落入了机械唯物论的窠臼,暴露了我们有些同行在认识上对纪实手法的理解还存在种种误区。
  • “名优企业质量维权研讨会”提出:建立互信互谅、良性合作的企业与媒体关系
  • 日前,中国质量万里行促进会在北京召开“名优企业质量维权专题研讨会”,国内众多名优企业的领导和有关人员出席了会议,与会人员除认真研讨了会议规定的议题外,还对目前企业与媒体关系的某些尴尬和困境问题进行了认真的探讨。与会人员认为建立互信互谅、良性合作的企业与媒体关系,应引起关注。
  • 东方影视文化胜地正在横店崛起
  • 1996年,为全力支持著名导演谢晋先生拍摄历史巨片《鸦片战争》.横店集团全资营造了广州街影视拍摄基地,从而拉开了横店集团挺进影视文化产业的序幕。
  • 上海举行《模特艺术与影视艺术论坛》一个美丽的话题惊动了影视界与模特界
  • 《模特艺术与影视艺术沦坛》于今年5月2日在上海举行。上海既是百年中国电影的发祥地,又是七十多年前中国模特艺术的起源地,因此,上海举办《模特艺术与影视艺术沦坛》,完全符合历史传承的必然;同时,也生动地体现了上海作为国际化大都市正步人国际时尚前列的现代化发展趋势。
  • 上海卫视落地日本受到东瀛观众欢迎
  • 国产电视剧《相依年年》捧得亚洲电视金奖
  • 第六届亚洲电视奖日前在新加坡揭晓。由大连电视台和中央电视台影视部联合录制的电视剧《相依年年》夺得最佳电视剧金奖。
  • 重拍《纪楼梦》筹备工作会议在京召开
  • 中国电视艺术家协会目前组织召开重拍电视连续剧《红楼梦》筹备上作会议。中国文联副主席、中国视协主席、该剧总出品人杨伟光,著名红学家冯其庸,著名文艺评论家李准,著名导演、中央电视台原《红楼梦》总导演王扶林,著名编剧邹静之等等家、学者参加了会议。
  • 责任,不能忘却
  • 有媒体说:“如果你还不知道《流星花园》或者F4,那么从某种意义上讲,你已经与这个时代有些距离了。”可见《流星花园》影响之大,流弊之广。
  • 要思想、还是要“偶像”
  • 某市一位娱记,日前在一篇谈论电视剧《流星花园》的文章中提了这样一个问题:在观赏一部电视作品的时候,观众尤其是青少年观众需要的究竟是“思想”还是“偶像”?是有所启迪,还是盲目追凤?该文章没有做出答案。但我以为问题提得很好。读完他的文章我想试着替他做个答案、刚拿起笔又看到了两篇报道,
  • 偶像·泡沫·陷阱
  • 中国的词汇丰富,电视剧创作者们也都聪明,他们或创新,或模仿、或剽窃,不仅保证了电视剧年年有余,而且还不断有新品种面世,继武打、古装、警匪、言情之类后,近来荧屏上又多了个新玩艺儿:美其名日“青春偶像剧”
  • 寻觅灵感的喷涌——模特艺术与影视艺术网上随感
  • 我和女儿——波儿,几乎天天在网上通话,女儿总是把她在美国杂志上发表的散文、随笔译成中文“网”给我。
  • 真实性与多样化——浅析电视谈话类节目的策划
  • 谈话类节目的策划,就是在节目制作时所做的前期工作,即谈话主题的确定、嘉宾和观众的选择、节目的流程,还包括谈话过程中的背景片以及什么时间说、谁上下场、用什么道具、放什么主题曲、人物位置如何确定等等具体细节的安排。
  • 谈话节目的个性化与理性导向
  • 语言是人类从本质上与其它动物区别开来的重要标志,谈话是人类最重要的天性之一。当人们经历了诸多沉浮、困惑、兴奋、激昂,更需要一种互动式的情感沟通、语言交流。在这种特殊的社会文化背景下,电视将谈话(不只是谈话的内容,而是谈活的整个过程)搬上荧屏,从一开始就引起强烈反响,受到观众的欢迎。
  • 提升电视新闻画面价值
  • 画面对电视来说是一种语言范畴。画面往往是运用线条、形状、色彩、影调的组合来展示内容,表现环境和揭示思想感情的。画面是构成电视新闻节目的基本单位,具有纪实性、直观性、动态性、审美性、参与性等特点,同时它还包含“时间、空间、对象”的三位一体性。画面是体现电视新闻价值的首要载体,
  • “带电”作业“出电”发展——广电报内容多样性刍议
  • 全国各地的广电报随着广电业的发展应运而生,曾经有过辉煌。但近年来,面对报业市场的激烈竞争,广电报的经营状况十分窘迫。这是为什么呢?
  • 直播类电视节目的受众感知心理探析
  • 直播类电视节日由于具有时效性、真实性、证实性以及参与性等特征,越来越多地走入了人们的生活。直播类电视节目与录播类电视节日除了在形构上有区别外,它们的区别更多地体现了在其传播理念的不同。考察直播类电视节目对受众感知心理的影响,研究受众、树立正确的受众观,研究受众在直播类电视节目中的作用与价值,对进一步推动直播类电视节目的发展有着非常重要的意义。
  • 中国电视艺术家协会迁址通告
  • 人物形象塑造的另一要素
  • 成功的人物形象塑造,除了演员自身的素质和高超的表演技巧之外,服装、化妆、道具艺术在其中发挥着重要的作用,是不可缺少的。
  • 节目编排的潜力有待挖掘
  • 节目编排就像商店里的商品布展,布置得好,让消费者赏心悦目就能起到促进消费的作用。反之,如果将商品杂乱堆放,即使是再好的商品其价值也会大打折扣。因此,许多发达国家特别是英国的电视机构总是不吝大量的金钱、人力和时间,去分门别类地分析和研究电视观众的心理变化和竞争对手的节目编排,
  • 走出军营还是一个兵—访电视人褚嘉骅
  • 十多年前就认识褚嘉骅,看到过他的文字,觉得这位军旅电视工作者文笔不俗。后来他从云南武警总队调到武警总部政治部,还是干电视这一行。渐渐地,越来越多地在中央电视台播出节目的摄制人员名单中看到了他的名字,这些节目多是有影响的重大节目,而且他的名字还在领先的位置。
  • 淳朴清新的风情画——电视剧《刘老根》赏析
  • 电视剧《刘老根》为荧屏带来一股北方清新凉爽的风,沁人心脾。《刘老根》的好看,绝不仅仅在于赵本山、高秀敏、范伟和李静等演员精湛的演技,现众完全可以从土得掉渣的表演和“仿佛就在身边”的故事中,得到自然纯美的艺术享受,领略到淳朴健康时尚的民俗民风。
  • 观众为什么喜爱《刘老根》
  • 《刘老根》的题材选择和主题开掘并没有特别出新和过人的地方,所讲述的就是一个共产党员带领群众克服困难共同致富的老故事。三中全会以来同类题材的影视作品已不罕见,但多数作品对时下农村现实矛盾的揭示和挖掘,还多停留在浅表层面。电视剧《刘老根》从正剧的角度看,还算不上是振聋发聩的鼎力之作。但得到了相当一部分现众的喜爱,我以为有两个原因为重要。
  • 我看《刘老根》
  • 令年3月,央视一套黄金段开播了由笑星赵本山执导并与其艺术搭档高秀敏、范伟等人联合主演的18集电视连续剧《刘老根》(以下简称“刘剧”)。对这部号称“当代现实丰义农村题材”的连续,群众褒贬不一。
  • 频道专业化中的表面化和泡沫化
  • 中国的电视事业经过几十年的发展,已经由初级阶段进入到今天的“上天、落地、入户”和数字化、跨国界,多频道竞争的新传播时代。目前各家电视台为了在竞争中求得生存和发展的空间,动足脑筋、煞费苦心。
  • 品牌的魅力——评江苏台《南京零距离》
  • 江苏电视台城市频道今年一月推出的《南京零距离》栏目在受众中反响其好,其收视率在南京地区新闻类栏目中名列前茅。在电视频道日益增多,电视节目琳琅满目的今天,一个新的栏目能迅速脱颖而出,锁住人们的视线,实属不易。探讨一下其中的原因,我们可以看出,创办者的品牌意识以及对品牌的精心打造是其成功的关键。
  • 《昂首天外吐云霞》创作浅谈
  • 风光专题既是一种影视文化,又是一种旅游文化。它应把自然景观、人文景观的美与文学艺术的美和谐地统一起来。如何提高风光专题片的文化品位,让广大观众在欣赏秀丽的风光的同时又享受到文学艺术的熏陶,中央电视台和不少省市电视台都有丰富的经验。我们在这方面也进行了一些有益的探索。
  • 老年电视节目的表现视角与生长空间—兼议对象性节目的本体性
  • 世界上任何事物的发展列了一定的程度就需要一种扬弃,其本质正如风凰的涅褩
  • 展现完善的性别美
  • 一、单性化:当代电视广告中女性形象的社会定位纵观近几年电视广告,除少数的例外,广告中女性形象可分为三火类:漂亮的姑娘、贤惠的妻子和慈祥温柔的母亲。其中漂亮姑娘通常是作为男人心仪的对象(无论是明显的还是潜在的)出现,
  • 男性视角下的女性角色
  • 从社会性别视角看当今的电视节目,不难找出其中含有对女性贬抑甚至歧视成分的内容。这些电视节目明显流露出对妇女独立人格和尊严的贬低.虽然大多数性别歧视表现形式是隐蔽的,常常令人难以察觉。
  • 真人秀节目形态分析
  • 真人秀节目是近两年来兴起于欧美的一种节目类型。先是《老大哥》(BIGBROTHER)在荷兰出炉并被多个国家模仿和移植。法国电视六台(M6)的《阁楼故事》(LOFTSTORY),美国哥伦比亚广播公司(CBS)的《幸存者》(SURVIVOR)和福克斯(FOX)公司的《诱惑岛》(TEMPTATIONISLAND)等节目的出现则掀起了真人秀节目的热潮。
  • 从供需矛盾谈电视节目的科学创新
  • 生存发展在于创新,若把目光聚焦在电视媒介市场,每个电视工作人员都不难感受到强烈的竞争氛围所带来的巨大压力。未来二到五年,来自多元化媒介的竞争将会伴随经济形势的变化和国外、媒介集团的介入而升级。作为相关从业人员必须打开视野,了解我们的生存状态和发展走势;作为媒介某一层面的管理人员,则更有必要以“全球化的思维,本地化的操作”来指导决策。
  • 力戒浮华——关于电视界现状的思孝
  • 电视的正面作用是人所共知的,然而,电视的负面效应也同样是巨大的。因为它拥有巨大的优势和市场空间。可谓:成也箫何,败也箫何。
  • 勇于超越自我的钱洁
  • 执著追求表演艺术,钱洁出生于河北保定一个干部家庭,父母都是知识分子。她从小深受浓郁的文化艺术熏陶,天资聪慧.极具艺术天赋。上大学时钱洁学的是经济管理。毕业后,为了追求自己钟情的表演艺术.她毅然放弃优越的工作,
  • 吉林台《乡村频道》成长启示录
  • 2001年7月1日,吉林电视台《乡村频道》正式播出,伴随着《乡村四季》、《乡村生活》、《乡村戏苑》、《乡村综艺》及稍后推出的《为人民服务》栏目的播出,吉林省的广大农村观众终于有了自己的电视频道,可以全天收看与自已的生产生活息息相关的电视目。
  • 精品剧作 溢彩津门
  • 今年的3月20日,是天津电视台42周岁的生日,天津电视台从1964年2月13日生产制作第一部电视剧起,到2001年已连续七届获得“五个一工程奖”,包括“飞天奖”、“金鹰奖”在内已有二百多部集获奖。其中《女人天生爱做梦》、《太阳出山岗》、《铁血英才刘伯坚》、(《张闻天与刘英》、《其实不想走》等,以其思想性、艺术性和可视性在全国产生了深广的影响。
  • “七色拼盘”的艺术——华东春节晚会回眸
  • 由中央电视台首开先河,从1983年开始逐步升温的“过大年,看晚会;守着电视辞旧岁”的“春节晚会现象”,已延续二十年了。二十年来,从中央台到各省台、地市台,规模越办越大.观众要求越来越高,春节文艺晚会的确是越来越难办了。难办归难办,难办也要办。本文拟在回顾华东六省市春节文艺晚会的得失之中,找出办好春节文艺晚会这一“七色拼盘”的新路来。
  • 电视节目主持的情感性
  • 在多姿多彩的电视节目中,节目主持人的作用正越来越显得重要,本文仅就正确把握电视节目主持的情感性谈谈我的感受。
  • 别神化主持人
  • 时下传媒有一种倾向很难让人理解,那便是神化电视主持人。电视上有“挑战主持人大赛”节目,报纸上有把主持人的家庭、身世、爱情翻了个底朝天,新闻期刊上的论文也喋喋不休地大谈电视主持人应当具有何种素质,仿佛电视主持人都是社会的精英,大有“此曲只应天上有”的味道。
  • 文字污染应予清理
  • [专稿特稿]
    托起明天的太阳——山西电视台创办《电视连环画故事》的创意和追求(董育中)
    自信、活力从这里开始——记北京电视台青少频道
    [争鸣天地]
    金玉其外的“橘子”——对《橘子红了》及其现象的思考(冯锦芳)
    偷梁换柱 暗渡陈仓(王昕)
    注重形式,更要注重剧情——《橘子红了》的硬伤(崔锋)
    陈腐与新潮——评电视剧《橘子红了》的“唯美”取向(萧筱)
    [理论纵横]
    试论当代电视的大众文化特征(隋岩)
    [台长论坛]
    另辟蹊径 寻求发展
    [专题研讨]
    纪录与表达(张穗子 高力)
    纪录片的娱乐化包装(潘娟芳)
    选择纪录片和纪录片的选择(王云龙)
    纪录片的策划——以《赵建昌的故事》谈起
    记录“另一面”——《杨家家事》引发的思考(余辉)
    纪实手法在实践中的误区(孙鸿翔)
    [动态消息]
    “名优企业质量维权研讨会”提出:建立互信互谅、良性合作的企业与媒体关系(海风)
    东方影视文化胜地正在横店崛起(毓琳)
    上海举行《模特艺术与影视艺术论坛》一个美丽的话题惊动了影视界与模特界(烁渊)
    上海卫视落地日本受到东瀛观众欢迎(姜宗仁)
    国产电视剧《相依年年》捧得亚洲电视金奖(隋永双)
    重拍《纪楼梦》筹备工作会议在京召开(视宣)
    [三剑客杂谈]
    责任,不能忘却(怡萱)
    要思想、还是要“偶像”(丝雨)
    偶像·泡沫·陷阱(绥之)
    [谈艺坊]
    寻觅灵感的喷涌——模特艺术与影视艺术网上随感(徐宏)
    [研究与交流]
    真实性与多样化——浅析电视谈话类节目的策划(礼冰)
    谈话节目的个性化与理性导向(胡雨萱)
    提升电视新闻画面价值(蔡星)
    “带电”作业“出电”发展——广电报内容多样性刍议(张国锋)
    直播类电视节目的受众感知心理探析(王靖)
    [视协联网]
    中国电视艺术家协会迁址通告
    [工作室]
    人物形象塑造的另一要素(王文)
    节目编排的潜力有待挖掘(柴志福)
    [耕耘篇]
    走出军营还是一个兵—访电视人褚嘉骅(黄恩泽)
    [新作品评]
    淳朴清新的风情画——电视剧《刘老根》赏析(朝宏)
    观众为什么喜爱《刘老根》
    我看《刘老根》(成吉昌)
    [栏目冲浪]
    频道专业化中的表面化和泡沫化(黄鸣刚)
    品牌的魅力——评江苏台《南京零距离》(刘励)
    [编导演之窗]
    《昂首天外吐云霞》创作浅谈(袁维龙)
    [观察与思考]
    老年电视节目的表现视角与生长空间—兼议对象性节目的本体性(再军)
    展现完善的性别美(赵津晶)
    男性视角下的女性角色(郭如欣)
    真人秀节目形态分析(冉儒学)
    从供需矛盾谈电视节目的科学创新(黄双)
    力戒浮华——关于电视界现状的思孝(童红英)
    [新秀传真]
    勇于超越自我的钱洁(王铁侠)
    [地方台巡礼]
    吉林台《乡村频道》成长启示录(尹兴军 徐连云)
    精品剧作 溢彩津门(王津和)
    “七色拼盘”的艺术——华东春节晚会回眸(潘平)
    [节目主持人]
    电视节目主持的情感性(张冰洁)
    别神化主持人(孙建清)
    [公众指点]
    文字污染应予清理(叶硕)
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

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    主  编:王啸文

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