设为首页 | 登录 | 免费注册 | 加入收藏
文献检索:
  • 德艺双磬 继往开来 “电视百佳” 三度争春——第三届全国百佳电视艺术工作者人选揭晓
  • 2002年的8月,中国电视艺术家协会在驻地会议厅召开第三届全国百佳电视艺术工作者评选工作的情况通报会。会议由中国视协党组副书记、秘书长黎鸣主持中国视协党组书记、主席杨伟光向与会者着重介绍了第三届全国百佳电视艺术工作者入选名单(“百佳”名单附文后)以及本届“百佳”推选工作的特点;中共宁波市委宣传部副部长李浙松介绍了由中国视协和宁波市人民政府合作,并把本届“百佳”评选领奖活动放在宁波举办,
  • 第三届中国金鹰电视艺术节进入倒计时
  • 第三届全国面佳电视艺术工作者名单
  • “金鹰”回眸——纪念“金鹰奖”创办20周年
  • 《“金鹰”回眸》一文,对“金鹰奖”的缘起、发展和沿革作了生动简洁的阐述,读者从林老对往事的追溯中,可感知“金鹰奖”发展历程的不易,亦可感知这位老艺术家心中经久不表的激情涌动。应当说,比之当年的“大众电视金鹰奖”,现今的中国电视“金鹰奖”已有了一个质的飞跃。这是中国电视事业迅猛发展的必然,也是广大电视观众长久企盼的必然。实事求是,与时俱进,是繁荣我们一切事业的理论精髓和行动指南,无疑也是繁荣社会主义电视事业的理论精髓和行动指南。我们回顾历史,是为了更好地把握现在、开拓未来。衷心祝愿中国电视“金鹰奖”越办越好,不断创造出一个又一个新的辉煌!
  • 不经风雨 怎见彩虹——中国金鹰电视艺术节落户湖南两年随想
  • 中国金鹰电视艺术节在湖南落户已经两年,目前,她已成为中国电视界一道令人注目的风景。打仗,尤其是打胜仗,是要抢滩的,是要预先占领战略高地或有利地形的。湖南电视人把中国金鹰电视艺术节接到湖南是一个战略高招,是日新月异的我国电视大竞拼中的一着妙棋。
  • 培养21世纪综合性艺术人才——北京师范大学艺术与传媒学院成立
  • 在具有全国影响的第九届大学生电影节刚刚在北京师范大学落幕,电影、电视电影、大学生电视作品三项评奖还为人瞩目之时,北京师范大学艺术与传媒学院于2002年6月正式成立。该学院艺术学科具有90年的悠久历史,依托学校雄厚的综合学术优势,多学科艺术教育的强大实力,在不同的发展时期曾包括有音乐、美术、书法、戏剧、影视等艺术门类。作为跟随时代多方拓展的具有现代性特征的独特艺术学科,现今形成了注重培养高文化水准、理论视野开阔、专业技
  • 生命力·创造力·感染力——叶朗教授和他的美学追求
  • 叶朗先生是继朱光潜.宗白华先生之后,在美学领域卓有建树的北大教授之一。他目前任北京大学哲学系.宗教学系和艺术学系三个系的主任。叶朗先生的名著《中国小说美学》.《中国美学史大纲》等蜚声海内外.填补了国内外美学研究的空白。叶朗先生的美学理论无疑也对中国电视美学的发展产生着重要的影响。由于叶朗先生还身兼全国政协常委之职.工作繁忙,平时很难有暇接受采访。本刊特约记者.首席摄影师孙建三前后多次前赴北大,写了这篇人物特写。兹将全文予以刊载,以飨读者。
  • 文本的艺术——评黄会林教授主编的《电视文本写作学》
  • 电视文本,是一门艺术,这几乎已经成了人们的共识。而今天,伴随着一批又一批电视精品的涌现,电视文本更加成为一种值得由诗人来写作的艺术形式,一种可以刊印成册供人阅读的文字作品。实践的发展把沉匿于幕后的电视文本推上了艺术的前台,研究的进步呼唤着理论界对此进行理性的诠释,一大批优秀的理论作品应运而生。北京师范大学教授、博士生导师黄会林主编的《电视文本写作学》一书便是这种大背景下的产物。本书所论的“电视文本”,主要是指电视剧剧本。而电视文本的写作过程实际上就是编剧的过程。
  • 精辟的演绎与归纳——评高鑫教授著《电祝纪实作品创作》
  • 关于电视纪录片和电视专题片的讨论甚至争议由来已久,辩论的焦点往往涉及:哪一种称谓更准确?二者之间有何相同?有何差异?应当两者并存还是树立其一作为标准?理论上的困惑容易导致实践上的踌躇,伴随着这种探索式的争鸣,中国的电视纪录片和专题片走过了近十年的历程,其间虽也有精品亮相,局部繁荣,但总体步伐仍显迟缓。国际上通常将纪录片作为衡量一个国家、一个电视台总体制作水平的标志;在我国,专题片也是名目繁多的电视评奖活动中必设的奖项,足见此类作品的重要地位。因此,从理论上对这一主题深入研究,答疑解惑,让更多的电视人从理论的困惑中解脱出来,投入到创作的激情中去,是高鑫先生写作《电视纪实作品创作》一书的现实需要和动因。
  • 军旅一园丁——边国立教授其人其事
  • 军旅影视评论家边国立这个名字,对于许多影评爱好者、影视创作者和许多读者来说,大概并不生疏。在许多人眼中他属于报纸有名、电视有影的成功群落中的一员。其实,他和许多同代人一样,曾经走过艰难的奋斗路,至今仍是一名在军校教学与科研道路上的执著跋涉者。上个世纪80年代以来,中国群众影评出现了“新时期以来之惊天大潮”,从各个岗位涌现出一批“群众影评家”,边国立是其中小有名气的一个。同许多“老三届”一样,他在正当求学的年龄被耽误了整整10年。1968年入伍后他当炊事员、修路、种田、打坑道……经历过生死考验,从战士当到连指导员。文革后,他作为优秀干
  • 首届中国卡通文化产业论坛将在杭州举办
  • 电视剧《新四军》即将摄制完成
  • 由安徽省委宣传部、中央电视台影视部、安徽电视台共同拍摄的22集电视剧《新四军》,是重大革命历史题材影视创作领导小组确定的向党的十六大献礼重点电视剧之一。该剧于7月5日在天津开机,将干近期完成。这是我国第一部全景式、全过程展示新四军波澜壮阔斗争历史的苇要电视剧作品完整地、生动地再现了叶挺、项英、刘少奇、陈毅、粟裕等一大批新四军将士的英雄风采,在反映重大革命历史题材的艺术表现手法上,在人物的塑造和情节铺设上都有新的。
  • “中国质量万里行”农村行拉开帷幕
  • 第八届(2001年度)中国电视纪录片学术奖评选工作会议在昆明举行
  • 第八届(2001年度)中国电视纪录片“学术奖”评选工作会议于2002年6月16日至22日在云南昆明举行,会议由中国电视艺术家协会纪录片学术委员会主办、云南电视台、云南省电视艺术家协会承办。中国电视艺术家协会纪录片学术委员会常务副主任刘效礼、中国电视艺术家协会副主席、中国视协纪录片学术委员会名誉主任于广华等18位专家组成评委会。
  • 上海台组团赴台参加第七届海峡两岸和平小天使互访交流
  • 为增进海峡两岸少年儿童的文化交流,上海电视台小荧星艺术团于7月26日起程赴台湾参加第匕届海峡两岸和平小天使互访交流活动。小荧星艺术团带去了包括古筝、扬琴,唢呐,笛子等器乐演秦,还有歌舞合唱,书法表演等近三个小时的节目,这台宵目排练历时三个多月。艺术
  • 从音乐中走出的剧作家——王朝柱与他的创作心路
  • 自从王朝柱先生编剧的电影《开国领袖毛泽东》和电视剧《长征》播出后,使观众改变了对革命历史题材影视剧的一些看法,人们认为这些影视剧开始变得好看了。人物形象鲜活,历史事件清晰,在激烈的情节冲突中,人物性格的冲突开始占据了重要位置。风云变幻年代里的领袖们,逐渐成为了一个个艺术形象,生动地进入了人们的视野。
  • 我国电视节目市场的孕育、竞争和发展
  • 在现代社会生活中,有着各种分工的专业市场,电视节目市场就是随着我国电视业的发展应运而生的专业市场。
  • “欢喜冤家”生出的“宁馨儿”——电视电影扫描
  • 1960年,一个名叫齐格弗里德·克拉考尔的德国人在一本名叫《电影的本性——物质现实的复原》的专著中写道“正像征服者会向被征服者的文化投降一样,电视正日益依靠电影院的食粮来过日子;新玩意儿的吸引力部分地还是要靠旧玩意的经久不衰的影响。”是啊!尽管有许多人不理解,许多人不情愿,但作为“新玩意儿”的电视还是与作为“旧玩意儿”的电影这个“欢喜冤家”结下了不解之
  • 主流媒体播放的电影——电视电影
  • 在电影院播出的电影称为影院电影,在电视上播出的电影称为电视电影。这里有两点要注意,电影的制作是本质,在电视上播出是渠道。如何认识电视电影,这里需要了解三个方面的问题。
  • 关注新领域 探讨新课题——电视电影现状与未来研讨会综述
  • 2002年5月,在北京师范大学艺术系隆重举行了电视电影的现状与未来研讨会。会议特别邀请了影视界研究电视电影的学者、专家与电视电影的导演及电影频道电视电影部领导来探讨电视电影创作规律。期间,与会者提出了一些颇为有益的思考。这次会议可谓是中国电视电影理论界的又一次盛会。
  • 电视电影刍议
  • 电视电影作为我国屏幕上的新“亮点”,已日益引起人们的关注。它在我国起步较晚,出现于20世纪90年代末,由中央电视台电影频道率先尝试制作,至今已拍摄了风格各异的作品二百多部,播出近一百六十部左右。电视电影是争为电视播放拍摄的电影,在国外诞生于20世纪60年代,由电视台首先倡导并取得很好的效益。
  • 守卫正义——观电视连续剧《危险进程》
  • 毒品现已成为世界范围内的一个社会问题,“关爱生命,拒绝毒品”的呼唤声声不息。然而在生命与毒品的天平上,许多人迷失了自我,但也有人为捍卫人民的生命而守望,他们就是战斗在缉毒战线上的人民警察。《危险进程》讲述了一群公安干警为捍卫生命健康与毒枭展开的一场正义与邪恶的心智较量的故事。这部电视剧以贴近现实的故事情节,波澜起伏扑朔新奇的剧情,强烈的节奏变化感,鲜明丰满而具有个性的人物形象吸引了众多观众的视线,是一部不可多得的反映缉毒干警守卫正义的崇高灵魂的优秀作品。
  • 春草的情怀——电视散文《大树下的春草》观感
  • 这是一篇记人叙事性电视散文。这是一篇震撼人心的电视散文。纯朴美丽的农村姑娘春草结婚了,就在红蜡烛刚刚点燃的时候,丈夫参加了中国人民志愿军。从此,春草每天都要到村头的那棵大树下,望着山中的小路等啊等,盼啊盼。有一天,终于等来了,等来的却是惊天噩耗,盼来的只是几张照片——丈夫牺牲在朝鲜战场。儿子渐渐长大了,子承父志,他又紧握钢枪,去为伟大祖国站岗。
  • 地久天长真情曲——观电视剧《激情燃烧的岁日》有感
  • 以军人的爱情、婚姻、家庭为主线写一个普通军人一生的连续剧还不多见,而以一个典型的农村兵作主角贯穿始终并如此真实地再现其并不完美的个性的电视剧就更为罕见了。《激情燃烧的岁月》正是以独特的视点展现了八一军旗下的这样一个世界。在这部电视剧中,我们仿佛看到了历史的身影:当年,有许多部队干部真是通过“组织”给解决了婚姻问题的,这种类似家长制的典型中国式包办婚姻也确实救了燃眉之急——许多18岁就当兵,随之便南征北战于枪林弹雨中的部队功臣已经三四十岁了,
  • 激情为什么燃烧得这样炽烈——《激情燃烧得的岁月》部分主创人员访谈录
  • 22集电视连续剧《激情燃烧的岁月》自2001年9月开播以来,在北京电视台已经接连播出了六次,每一次都创出了所播出时段的最高收视率。这不仅在北京,在全国各个省(市、区),如广东、上海、天津、黑龙江等电视台都播出了三四次;而且,不少上星电视台至今轮番热播的势头不减。这部电视剧为什么受到人们如此的厚爱?这股激情之火为什么能够在神州大地燃烧得这么炽烈、这么持久?为此,记者走访了《激情燃烧的岁月》部分主创人员及相关人士,试图解析其中的奥秘。
  • 电视文献片中的“导演痕迹”——浅议《杨开慧》的艺术特色
  • 一般来说,“导演痕迹”是指导演在片子中积极发挥主观创造性,致使片子产生的异乎寻常的感觉效果。就正面意义而言,“导演痕迹”是导演在不违背客观规律、艺术原则的前提下,对组成片子的视听等各元素所做的巨大努力的感性显现。就负面意义而言,“导演痕迹”则是导演超出了客观规律、艺术原则,所做出的过头反应的外在表现。它往往代表着主题先行的摆拍和造假。尽管在纪录片的家族中,大多数类型对“导演痕迹”是持否定态度的,但在电视文献片这一类型里,对电视表现手法所显现出来的“导演痕迹”并非是一概排斥的。在
  • 表现力·现场感——谈纪录片《流动监狱》的镜头与音效
  • 一部反映押送罪犯的警察特殊生活的纪录片《流动监狱》,在北京电视台的《纪录》栏目中播出了。《流动监狱》是一部题材十分特殊的纪录片,它记录了大墙之内和千里押解过程中鲜为人知的内容和细节。如何才能把这些干警们独特生活和精神世界展示出来,怎样才能使观众感到真实可信,同时又好看,这是此片成败的关键。为达到这一目的,在拍摄中,我们在镜头与音效运用这两个环节上狠下功夫,并取得了可喜的成效。
  • 影视创作动机的复杂性及其影响
  • 在心理学中,动机是指人所具有的能引起某种活动,并维持此活动使其导向某一目标的内在动力。影视艺术的创作动机,是指推动和维持影视艺术创作者进行艺术创造活动的内在原因和动力,它具有一定的丰富性和复杂性,并直接影响着影视作品的主题意蕴和风格特征。
  • 电视谈话节目的平民意识
  • 我国的电视谈话节目,从1996年春节,由中央电视台首开先河推出《实话实说》,至今已走过了5个年头。它经历了初创、发展、成熟,不断地新生和淘汰,到今天,全国省市以上电视台大都已有了自己的、有特色的谈话节目。其中相当一部份已成为家喻户晓的名牌。如中央台的《实话实说》,北京台的《荧屏连着我和你》等。纵观电视谈话节目的成长、发展和成败,有没有平民意识是关键。成功的电视谈话节目,它的编导、主持甚至嘉宾都无不将自己置身于平民之中,并与平民同呼吸共命运。用平民的视角、平民的话题、平民的语言与他们通过荧屏进行沟通。
  • 电视采访巧提问
  • 在编辑节日时,经常会遇到这样的情况,由于采访对象的谈话(同期声)不尽人意,导致整个片子很难做下去。其实,用心思考一下就不难明白,这种情况大都不是由采访对象造成的,而往往是由于记者本人在采访过程中提问不到位或不准确造成的。在电视采访中,绝大多数信息来自记者的口头提问,对同一采访对象不同的提问方式会获得截然不同的效果。善于提问,有利于记者进行深层次挖掘,使新闻报道向深度延伸,反之,就会前功尽弃,节目就此搁浅。这里的关键是一个“问”字,要问得有学问,问得有技巧。
  • 增强电视新闻的可视性
  • 近年来,观众收视率已被各家电视媒体所重视。电视新闻节目若想获得较高的收视率,除其特有的真实性、时效性和权成性以外,还要重视节目的可视性。怎样才能使节目具有可视性呢?窃以为,努力探索新闻报道的形式,使电视新闻多样化,进一步丰富新闻报道的内涵是达到该目的的有效途径之一。
  • 谈电视新闻的现场感
  • 电视新闻除了与报纸、广播的新闻报道有许多共性之外,还有着自身独有的特性。这种特性就是电视新闻的现场性及由此在观众方面引起的现场感。
  • 休矣!电视“托儿”
  • 2.002年8月4日,《北京青年报》刊登署名文章《当了一次电视“托儿”》,文章说他自己在参加一次电视谈话节目的时候,扮演了一次“连傀儡都不如的角色”。文章比较长,这里摘一段与你共赏。文章说:“……现场观众里谁发言早就内定好了,发言的内容也早就由导演交待好了,在发言时必须绝对照办不能走样,否则就停下来重录。绝大多数现场观众只能在那里被动地当没有思想的看客或哑巴,除了偶尔按照主持人的意图假装爆发出整齐而热烈的掌声外,几乎无事可做。……”
  • 是错觉?还是什么?
  • 从众多迹象分析,某些电视人好像有个错觉:以为咱们的国家、咱们的人民已经很富很富了。他们用高科技的电视手段和他们的智慧把“花钱如流水”这句百姓批评败家子的话诠释得活灵活现。
  • 不能只搞笑
  • 读6月16日《北京日报》刊登的《电视为什么不搞笑》已过去两个多月,读报时就觉得文中谈的问题值得商榷,但又觉得都是些普通常识,也许是作者和编者一时有点错乱或疏忽、就写、就登了。不过尔尔!可不知为什么,两个多月来心像让毒蚊子叮了似地想起来就痒痒,真有点不吐不快的感觉,所以还是拿起了笔。
  • 电视档案工作的问题与对策
  • 档案是社会文明的产物,档案工作是维护历史真实面目的重要事业。一般情况下,档案是全面反映一个行业,一个单位发展历史的证据。电视台所保存的档案,由于其服务的对象不同,超越电视台本单位时空界限,它的许多资料,是一个地区政治、经济、文化发展的历史记载。电视档案的特殊意义要求电视档案工作者,站在对历史负责的高度,牢记“真实、准确、规范、及时、完整”的档案工作的基本要求,认真做好电视档案工作。
  • 风格各异与和谐统一——从 《这块红色的土地》舞美设计谈起
  • 衡量电视综艺晚会舞美设计成功与否,首先是看舞美的形象语言及灯光气氛是否正确有效地烘托了晚会主题的发挥。此外,舞美自身的艺术形式的新颖、完美和独特也十十分重要。因此,除了考虑风格样式的个性特点外(如采用民族风格还是现代风格,是用装饰样式还是用写实样式),还要把握各景别之间和景物之间的协调呼应,和谐统一(比如场景的轻与重、静与动、冷与暖、虚与实、黑与白等之间的关系的处理),让每一个细节都要和谐地融入在场景的整体之中。这是我观摩瞿晓桦的《这块红色的土地》这部电视片的舞美设计后得到的印象和感想。
  • 电视字幕的修饰与运用
  • 作为电视传播的符号要素之一,电视字幕越来越广泛地运用在各类电视节目之中,随着计算机技术在广播电视领域的应用,字幕机的功能也越来越完善,操作越来越简单,电视字幕已由专业美术工作者的创作转变为电视工作者的操作。但目前在有些电视节目当中字幕制作或马虎潦草,或修饰不当,或缺乏应有的内在节奏,不仅破坏了出字幕的初衷,而且影响了电视节目的整体效果。
  • 频道专业化及专业频道的定位
  • 新世纪的第一年是中国电视媒体资源整合力度最大的一年。国家广电总局82号文件使传统的中国省级电视台的格局在行政力量的干预之下进行了强力调整,沿续了近二十年的“四级办广电”的模式在2000年度中期得到了改变。每个省的县级电视台不再存在,各省市的无线台、有线台及教育台统一了台标、呼号。而此前,30个省级电视台都实现了一套综合频道通过卫星传送的“上星计划”,除了拥有卫视频道、微波频道外,基本上都还有5至6个通过有线电视网传输的有线频道。各个省级电视台基本形成了“星网结合”的频道分布格局,频道资源按照频道专、Ik化的原则进行布局。
  • 敢问路在何方——对电视综艺节目发展的思索
  • “这电视综艺节目怎么啦?”早在几年前,当娱乐性综艺节目兴起的时候,就有人画出问号——那大多是文化人。言下之意,是节目办得有点俗。俗就俗吧,“通俗”是大众媒体的特性,况且,决定收视率的群体正一派叫好。再过些时候,有邻居朋友开始告状,并在孩子中进行“封杀”。此时,一些“热血沸腾”的电视人也开始冷静,因为,他们不至于连通俗和庸俗也分不清楚。1998年,《新周刊》在第8期的封面上,赫然以大号黑体字刊出主标题一一“弱智的中国电视”,这无异于一枚重磅炸弹,但并未阻止各地方台大干快上的势头。打开电视,游戏大奖遍布荧屏,矫揉造作引领时尚,直至广电总局发出通报,要求制止电视娱乐性
  • 老年人生的歌者——《相约久阳红》的文化判断
  • 当今,只要打开电视机,就可以看到众多的谈话类节目。这类节目的长处在于:它能够提供给观众一个交流的公共空间,通过主持人、嘉宾、现场观众共同参与的方式,对某些公众时下关注的、具有社会普遍性的话题给予关照,《相约夕阳红》就是这样一档节目。它把视点聚焦在老年人这个特殊的社会群体,关注着他们的情感世界和生存状况。这里有《李奶奶的苦恼》、《母女之间》的隔阂、《老夫老妻》的磕磕绊绊等等,节目深受老年人的喜爱,也受到许多年轻观众的青睐。
  • 《择业》的选择
  • 就业问题事关经济发展、社会安定,关系到千家万户的生活。电视人关注就业与再就业责无旁贷。.山东电视台齐鲁频道推出《择业》这个栏目,在一个特定的层面为求职者与用人单位间构建起了一座交流和沟通的平台。通过荧屏,还向观众传播了招聘的有关方针、政策、以及求职的技巧和相关知识。栏目的策划者遵循“以人为本”的理念,以平民化的视角,服务于广大受众。体现出强烈的人文关怀。本刊刊发《“择业”的选择》一文是对该栏目播出10余期的回顾与总结,这对各地电视台关注就业与再就业,对各地电视台的栏目创新与本土化应有参考作用。
  • 彝族女犟娃沙威印象
  • “沙威”这个阳刚气十足的姓名.猛一听谁都会以为是位俊武的棒小伙,待沙威到您跟前一站,哟!沙威原来是个温柔恬静.从彝寨走出来的女娃。
  • 真实、鲜活的《空镜子》
  • 这两年来,电视剧的年产量越来越高,种类越来越花,正当观众的眼睛集中在一大堆警匪、武侠和偶像剧等流行题材的电视剧上面时,《空镜子》悄然浮出了水面。当亲切的北京腔和孙燕清脆的笑声随着画面变暗渐渐隐去时,我也感觉到了满足。我看到了真实生活中的人物的成长过程。当然,在片子刚开始时,孙燕就已经是个大姑娘了,但在感情上,她却在这二十集的故事中完成了由小女孩的稚嫩到成熟女性的成长。起初,孙燕羡慕姐姐的漂亮与聪明,又希望自己能像姐姐一样,找到一个跟张波一样温柔细致又有学问
  • 《空镜子》里有什么?
  • 《空镜子》所有,是中国电视所无。《空镜子》所无,是中国电视当弃。《空镜子》所向往,该是中国电视所祈望。许多人偏爱《宅镜子》,就像偏爱素面朝天、不施粉黛却妩媚自在、天生丽质的红颜。这是一部没有开场锣鼓的喧嚣、没有铺天盖地的广告、没有枪手助阵就寂寞登场的电视剧。不寂寞的,是它缓慢却长久的回响,意蕴悠长的回味,在中国的电视界、舆论界,也在电视观众的心底。
  • 《空镜子》与现实生活剧
  • 近年来愈来愈多的表现现实生活的连续剧,大体可以归纳为:现实情感生活题材和现实社会事件题材两种类型。前者主要侧重人际关系、家庭伦理和情感纠葛,如《来来往往》、《牵手》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《父亲))、《姐妹》等;后者主要侧重社会矛盾、事件、国家社会建设等主题,如《九一八大案》、《女子特警队》、《走过斑马线》、《大雪无痕》等。当然,最大社会题材难免要和家庭、情感发生联系,要涉及人的生活理想和事业冲突、情感碰掩,但二者无论形态判断指标和创作规律显然有别,可以分别论析。
  • 异曲同工话得失——访唐山市新华大酒店董事长孙长珍
  • 唐山市新华大酒店的董事长孙长珍是位书读得很多、很有文化修养的“儒商”;且对电视和电视人也情有独钟,有诸多独到的见解。日前,出差去唐山入住新华。酒店开业不久,很多事情都需要董事长一手筹划、决策,忙得他恨不得能有三头六臂,然而,当他知道我是《当代电视》杂志社来的就欣然应我之邀,畅谈了两个多小时。孙董事长十分健谈,对当代电视也十分熟悉。令人称道的是他能把酒店的经营理念与电视的现状联系起来,互相对照,谈得生动有趣,批评得入木三分。他的谈吐,清晰地展现了他对酒店经营的全新理念和对电视的关切,以及他不同寻常的思辨能力。
  • 电视与中小学生素质教育
  • 由著名传播学者张同道教授领衔的北京师范大学“电视收视行为与收视模式研究”课题组进行的社会调查得出结论。
  • 娱乐节目主持人的现场把握力
  • 一台娱乐节目能否成功,除了邀请的嘉宾和节目形式这些因素外,主持人在现场的表现、控制节奏的能力,是其基础和保证。
  • 融入·理解·参与——《晚闻新闻》主持人面临的新课题
  • 随着电视事业的飞速发展,电视新闻的平民化、大众化的走向日渐显现。一个时期以来,从中央到地方的各级电视台都在原来的黄金时段以时政新闻为主的新闻节目之外,纷纷开辟新的新闻栏目,如《早间新闻》、《午间报道》、《晚间新闻》等。语言更接近口语,内容更贴近百姓生活,编辑手法更是不拘一格。观众已经明显地感觉到新闻节日也开始张扬起自己的个性了。
  • 当代电视文摘选登
  • 2002年的北京电视剧和上海电视电影节出现了一个奇怪现象:国产电视剧交易中存在着“重男轻女”的现象,也就是说,交易是否成功,起决定性作用的往往要看剧中的男主角是否出彩,相形之下,女主角的魅力则要小得多。
  • [视协联网]
    德艺双磬 继往开来 “电视百佳” 三度争春——第三届全国百佳电视艺术工作者人选揭晓(许明哲)
    第三届中国金鹰电视艺术节进入倒计时(柱子)
    第三届全国面佳电视艺术工作者名单
    [金鹰资讯]
    “金鹰”回眸——纪念“金鹰奖”创办20周年(林辰夫)
    不经风雨 怎见彩虹——中国金鹰电视艺术节落户湖南两年随想(危大苏)
    [耕耘篇]
    培养21世纪综合性艺术人才——北京师范大学艺术与传媒学院成立(粟牧)
    生命力·创造力·感染力——叶朗教授和他的美学追求(孙建三)
    文本的艺术——评黄会林教授主编的《电视文本写作学》(王晗颖)
    精辟的演绎与归纳——评高鑫教授著《电祝纪实作品创作》(凌江)
    军旅一园丁——边国立教授其人其事(蔡诗华)
    [动态消息]
    首届中国卡通文化产业论坛将在杭州举办(王占海)
    电视剧《新四军》即将摄制完成(唐海)
    “中国质量万里行”农村行拉开帷幕(唐海)
    第八届(2001年度)中国电视纪录片学术奖评选工作会议在昆明举行(范志平)
    上海台组团赴台参加第七届海峡两岸和平小天使互访交流(姜宗仁)
    [名人访谈]
    从音乐中走出的剧作家——王朝柱与他的创作心路(刘原)
    [台长论坛]
    我国电视节目市场的孕育、竞争和发展(朱晓钟)
    [专题研讨]
    “欢喜冤家”生出的“宁馨儿”——电视电影扫描(张志君)
    主流媒体播放的电影——电视电影(邱枫)
    关注新领域 探讨新课题——电视电影现状与未来研讨会综述(黄宝峰)
    电视电影刍议(王晓玉)
    [新作品评]
    守卫正义——观电视连续剧《危险进程》(张敬华)
    春草的情怀——电视散文《大树下的春草》观感(陈金良)
    地久天长真情曲——观电视剧《激情燃烧的岁日》有感(杨友苏)
    [编导演之窗]
    激情为什么燃烧得这样炽烈——《激情燃烧得的岁月》部分主创人员访谈录(唐海)
    电视文献片中的“导演痕迹”——浅议《杨开慧》的艺术特色(余辉)
    表现力·现场感——谈纪录片《流动监狱》的镜头与音效(马宏 隋凤珍)
    [理论纵横]
    影视创作动机的复杂性及其影响(秦俊香)
    [研究与交流]
    电视谈话节目的平民意识(刘飞雪)
    电视采访巧提问(张海玲)
    增强电视新闻的可视性(郭明航)
    谈电视新闻的现场感(罗晓莉)
    [三剑客杂谈]
    休矣!电视“托儿”(雅田)
    是错觉?还是什么?(韦田)
    不能只搞笑(晓光)
    [工作室]
    电视档案工作的问题与对策(易光群)
    风格各异与和谐统一——从 《这块红色的土地》舞美设计谈起(肖大生)
    电视字幕的修饰与运用(王娜 张德志 李响)
    [观察与思考]
    频道专业化及专业频道的定位(姚建华 姜歆远)
    敢问路在何方——对电视综艺节目发展的思索(焦晓军)
    老年人生的歌者——《相约久阳红》的文化判断(陈默)
    《择业》的选择(傅煜冬 赵永波)
    [新秀传真]
    彝族女犟娃沙威印象(倪惠芳 姚鸿明)
    [扫描解析]
    真实、鲜活的《空镜子》(路海波)
    《空镜子》里有什么?(彭俐)
    《空镜子》与现实生活剧(周星)
    [公众指点]
    异曲同工话得失——访唐山市新华大酒店董事长孙长珍(阿培)
    电视与中小学生素质教育(王群)
    [节目主持人]
    娱乐节目主持人的现场把握力(季枫)
    融入·理解·参与——《晚闻新闻》主持人面临的新课题(高峰)
    [文摘选登]
    当代电视文摘选登
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

    社  长:王锋

    主  编:王啸文

    地  址:北京农展馆南里10号13层(中国文联大楼)

    邮政编码:100026

    电  话:010-65389223 65389314

    电子邮件:[email protected]

    国际标准刊号:issn 1000-8977

    国内统一刊号:cn 11-1322/j

    邮发代号:2-708

    单  价:10.00

    定  价:120.00


    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式
    金月芽期刊网 2017 电脑版 京ICP备13008804号-2