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  • 立足中国 面向世界 把中国电视业做大做强
  • 21世纪是崭新的世纪。政治多极化、经济全球化、传播网络化,这“三化”必然带来多元文化的交流与融合。在世界范围内,政治、经济、文化领域的斗争将愈演愈烈。为发展文化产业,建立其垄断地位,美国等发达国家从上个世纪90年代开始进行媒体大兼并:
  • 学习 发展 创新——中国视协第三届主席团第三次会议侧记
  • 7月23日,中国视协三届主席团第三次会议在北京举行。中国视协主席杨伟光主持会议。秘书长王锋向主席团汇报了中国视协上半年的主要工作和下半年主要工作安排。副秘书长张彦民就修改《中国电视金鹰奖章程》和实施细则作了说明,并汇报了第21届金鹰奖评选情况。驻会副主席、分
  • 开拓创新 再现辉煌——写在中央电视台建台45周年暨中国电视剧制作中心成立20周年之际
  • 作为中央电视台的一名艺术工作者,今年金秋季节将分别迎来我台建台45周年和中国电视剧制作中心成立20周年的喜庆之日,回顾这段沉甸甸的历史和所经历的风风雨雨,往事历历在目,许多事情令我感怀。
  • 一体多元:中国电视文化的理性重构(续二)
  • 对中国电视产业体制的思考,应当彻底摆脱局部的、眼前的利益纠葛,以更宏阔的视野关注日新月异的国际、国内社会形势对电视产业的生存环境带来的巨大变化,以“自主于世界民族之林”的决心和与时俱进的勇气实行真正的转型,构建起与电视文化、艺术发展相适应的
  • 必修课和基本功——实践“三个代表”重要思想,做好“三贴近”
  • 在学习贯彻“三个代表”重要思想的过程中,新闻工作者越来越深刻地体会到,只有做到贴近实际、贴近群众、贴近生活,才能把“三个代表”重要思想落到实处。这是新闻从业人员执着于新闻事业、创造新闻辉煌、实现新闻价值,也是实现新闻人事业价值的必要途径。实践“三个代
  • 又见娜仁花
  • 元元说话 话说元元
  • 元元,北京电视台《7日7频道》节目主持人,就是那个操着地道的北京话,带着重重的儿话音,把北京街头巷尾的社会新闻收到口中去评说的北京妞儿,在第21届中国电视金鹰奖自办节以来首次举办的主持人奖评选中,被到会评委全票推选为主持
  • 野芒的世纪之约
  • 野芒1982年毕业于上海戏剧学院,后被分配到上海人民艺术剧院工作,剧院和其他艺术团体合并后,成为了上海话剧艺术中心,野芒踏踏实实在这里工作了二十余年。
  • 激励人才成长 打造优秀品牌——央视给予10位优秀栏目播音员主持人特殊津贴
  • 2003年8月1日,朱军、王小丫、罗京、李咏、水均益;白岩松、敬一丹、徐俐、李瑞英、鞠萍10人,名列享受2002年度中央电视台优秀栏目播音员、主持人特殊津贴人员名单。其中,朱军等前5人为甲等,白岩松等5人为乙等。他们将得到中央电视台的重奖。
  • 谈电视节目主持人的文学修养
  • 一位资深电视人将主持人出现的历史上溯到人类远古时代。他说,当时部落的酋长和巫术祭祀中的巫师,是我们先民精神生活与物质生活过程中的“主持人”(张子扬:《主持人溯本求源》,见《电视艺术》2002年第3期)。中国文学史上著名的诗人屈原就是当时楚国的大巫师。他博古通今、才学过人、诗情勃发,应该说是古时候著名的“主持人”了(见《中国巫傩史》)。
  • 朴实无华 境界高远——兼谈任志宏的语言表达艺求
  • 电视专题片、纪录片的内容(题材、主题、情节性内容和对人物、场景的介绍与描绘)是通过画面直接呈现给受众的。画面作为无声的视觉形象,还必须借助于有声语言对文稿的解说来传达它的思想内涵(当然还有同期声采访、音响效果等有
  • 电视娱乐节目与消费文化
  • 当前经济全球化的大环境和我国市场经济机制发展的深化,必然深刻地影响到我国的文化层面。大众文化的盛行就是其最具体的表征。大众文化让艺术的崇高位置由充满快感的美所替代,它的社会存在方式与市场体系及商品形式具有同谋关系,把艺术包装成商品作为纯粹审美消费
  • 电视文化与社会主义价值观
  • 当今,文化在综合国力竞争中的地位和作用已越来越突出。文化的力量,深深熔铸在民族的生命力、创造力和凝聚力之中。文化之所以具有如此巨大的力量和作用,是因为文化是一种借助内聚力来维护、发展本体自身的连续过程。这种内聚力的获得,来自于价值观念、审美趣味、道德意识和生活方式等等。其中,社会主义
  • 轻松诙谐 平实易懂——写在电视剧《阳光职介所》开机之前
  • 这是一部轻松的生活剧。它的素材全部取材于生活中的真人真事。本剧围绕职介所里五个人的工作、事业和生活,着重表达一个有关职业素质和人生幸福真谛的主题。另外,每集故事还侧重表现一个就业工作的副主题,或是一种启示,或提出一个问题。
  • 崇高美的追求
  • 近二年,保定电视台连续推出记录抗日文艺战士斗争生活的《晋察冀文艺兵》,反映我党我军革命摄影史的《瞬间》,表现抗日战火中新闻战士事迹的《马兰村的红色报人》。这三部作品被称为电视纪录片中的“红色系列”。由于它们集中反映了在民族危难时刻,那种以斗争与奉献为主体的精神力量,充满了激荡刚健的特征,在今日影视创作领域中崇高美的表现上,作出了有益的探索。
  • 取艺术管理之巧 求管理艺术之实——《DA师》制片工作的点滴体会
  • 我加入电视制片队伍已有15个春秋了。制片人已被社会公推为“肥缺”差事,但谁知其中苦涩?因此,谈制片工作的经验体会,真让我有点犯怵,一时不知从何谈起。但不管怎么说,做完一部戏,算算经济账、人情账、劳力账还是很有必要的。人生总有苦乐伴你同行。时下
  • 新闻频道启示录
  • 中央电视台新闻频道在“五一”试播之后,议论新闻频道几乎成了中国文化界的一种时尚。但是,新闻评论部自己的院子里,人们似乎对这些批评充耳不闻,每个看见水均益的人,依然都会去关怀他的伊拉克之旅。而全院最热闹的地方,则在一楼拐角——《新闻会客厅》栏目
  • 情满海疆送甘霖—湖南卫视主持人与南海舰队官兵共度建军节
  • 8月1日晚黄金时段湖南卫视播出的《海天·星光——“芙蓉王”“八一”特别献礼湖南电视台主持人与南海舰队官兵见面会》,气势磅礴,深情凝重,形式新颖。见面会上,真实感人的情感故事和恢弘大气的歌、舞、游戏、小品相互穿插,浑然一体,体现了军民鱼水情,产生了令人震撼的艺术感染力。
  • 真爱无价 笑对人生——电视剧《爸爸叫红旗》观后
  • 《爸爸叫红旗》(编导朱传光,主演于荣光、高宝宝等),是我看到的电视剧中,描写当代父女之爱的一部最为动人的作品。
  • 峰回路转 悲喜交集——观电视剧《神医喜来乐》有感
  • 一开始看电视连续剧《神医喜来乐》,说句大实话,也许是由于其播出的档期正值寒假期间春节前后,也许是出于那种放松随意的心境,也许是受“戏说性”的电视连续剧的影响太深——尤其是主演李保田有“宰相刘罗锅”的“前鉴”——总而言之,我也是带着“戏看”的“期待视野”断断续续地观看的。
  • 全国老年媒体发展论坛在京举办
  • 7月25日,中央电视台《夕阳红》栏目开播十周年系列纪念活动之一的《全国老年媒体发展论坛》在北京梅地亚中心举办。这个由全国老龄工作委员会办公室、中国老龄协会、中央电视台《夕阳红》栏目、《中国老年报》社联合主办的论坛,旨在探讨
  • 一曲白衣天使的颂歌——看电视剧《梁世奎》
  • 由中央电视台影视部、山西电视台联合摄制的上下集电视剧《梁世奎》,真实地再现了2003年的春天,在抗击非典第一线——医院所发生的故事;讲述了急诊科主任梁世奎带领全科室医务人员想患者所想,急患者所急,全心全意为患者服务的感人事迹;记录了梁世奎在抗击非典
  • 于熟悉中创造陌生——解析《魁力12》
  • 2002年5月18日,伴随着一首乌孜别克族民歌《掀起你的盖头来》的轻快旋律,《魅力12》栏目终于和西部频道一同掀起了它的红盖头。我至今仍无法描述那一次在CCTV-12台标的装饰下看节目时那奇特的、复杂的心情。一年过去了,52期节目像一本本藏书摆放在眼前,其中的得失,该梳理一下了。
  • 守望本土文化——《老乡话东北》创作谈
  • 文化是真正的不朽;东北文化的时空长卷东北民俗的历史档案;东北老乡世俗风情的视听读本
  • 浅谈生活服务类栏目的策划
  • 策划是生活服务类栏目具体创作中的重要环节,准确的策划是生活服务类栏目实现传播效能最大化的途径和保证。电视栏目的策划范围一般包含栏目的定位、选题、结构、风格、主持人、包装、宣传、运作方式等内容。在这里,只选择应注意的几个重点问题来分析。
  • 非常时期 真情北京
  • 一2003年4月上旬,罕见的“非典”疫情突袭北京。在中央和北京市委、市政府的坚强领导下,全市人民展开了一场全民上下总动员、万众一心抗“非典”,与疫情进行殊死抗争的没有硝烟的战斗。在这场战斗中如何坚持“三个代表”重要思想?这是摆在北京电视台文艺节目中心的一个严肃
  • 刍议电视文艺专题片的审美追求
  • 英国人文主义的戏剧家和诗人威廉·莎士比亚曾用诗的语言十分精妙地概括自己全部的创作经验——
  • 漫谈长镜头
  • 长镜头是影视艺术中的一种表现手段。影视创作中,运用长镜头有几种情况不可忽视,弄清楚这几种情况,在拍摄电视纪录片和专题片的时候,摄影(像)就能掌握一定的主动性。就这几种情况,自己谈一些粗浅的看法。
  • 收视率再认识
  • 今天,以传播者为中心的时代已演变成以受众为中心的时代,受众的价值取向、收视偏好和收视行为决定着电视媒体的传播效果、市场价值和经营收益。因此,电视媒体对收视率的关注是宠爱有加,对其青睐、信赖、依恋到了无以复加的程度,有时甚至到了“以收视率高而乐,因收视率低而忧”的境地。
  • 北京广电集团确定下半年重点工作
  • 迈开我们的双脚——转变电视采访作风谈
  • 最近,中央领导同志在改进思想宣传工作的讲话中强调,新闻报道要进一步贴近实际、贴近群众、贴近生活。指出这是思想宣传工作增强针对性、时效性和吸引力、感染力的根本途径。要求新闻工作者要深入到改革开放和现代化建设的第一线,把镜头对准基层。落实中
  • 视野开阔 风格鲜明——王文杰导演艺术研讨会综述
  • 王文杰导演艺术研讨会于2003年8月5日至6日在山东威海召开。这次研讨会是由中国电视艺术家协会理论研究会、山东省广播电视局、山东电影电视剧制作中心以及山东华夏影视艺术中心联合举办的。
  • 品牌经营:困境与营销——省级电视台专业频道发展的思考
  • 在我国电视媒体的产业属性日益凸显、收视市场竞争日趋激烈的背景下,从品牌经营的角度来探讨实行频道专业化的问题,无疑是必要的口本文拟针对省级电视台在成立专业化频道过程中面临的问题为研究对象,并以此展开论述。
  • 发挥优势 再现真实——淡化文本形态,拍出感人的电视新闻
  • 所谓“文本形态”,也可以说是电视的报纸广播痕迹。作为大众传媒,报纸广播和电视在功能上没有什么本质不同,但他们的传播方式却迥然相异。文本形态是通过对新闻事实的观察和了解,经记者的思维把鲜活的事件抽象成文字,并以文字的形式传播给观众(广播只是把这种文字转换成声音而已)。
  • 文企联谊 探寻新路——上海文广新闻传媒集团举办大型文企联谊活动
  • 日前,上海文广新闻传媒集团举办大型文企联谊活动,为集团托管的14家文艺院团以及40多家全国知名企业搭建了交流信息、加强沟通的平台。
  • 新兴电子传播与当代电视发展的关系
  • 当今时代,在信息传播领域越来越发达的电子信息传播新技术,正在日益明显地改变着人类的生产方式和生活方式,其本身已形成了一个巨大的产业系统。因此可以说电子信息技术的传播、应用、发展和普及,理所当然地属于20世纪最伟大的一次科学革命,而且延续到了21世纪。这场科学革命的重要标志,就是自电视问世以来的一个接一个电子传播“新媒介”的不断问世和发展。
  • 电视剧,要时刻想着农民
  • 前些日子回农村老家,乡亲们茶余饭后都在谈论中央电视台一套节目播出的《刘老根》。自己刚想好好看看,不料十八集的戏转眼就播完了,心中颇觉遗憾。其实,从农村老家出来这么多年了,自己对农民的感情仍然很深。遇到反映农民生活的电影、电视剧就比较关心。回想起这些
  • 电视“拿来主义”的隐忧
  • 时下的电视荧屏,“拿来”的节目形态之丰富,栏目数量之多,确实有种你方唱罢我登场的热闹景象。《百万富翁》的子子孙孙在中国荧屏上接连诞生,“益智+巨奖”类的节目如以前的综艺节目一样遍地开花,当然内容也有了诸多变化。尝到了“拿来”的甜头,一些电视人步子更大了。国外的娱乐
  • 倒胃口的胡编乱造
  • 过去有句老话:“隔行如隔山”,意谓对本专业深有造诣的人,对其它领域知识未必样样精通。影视界编导的作品内容自然会涉及许多方面,凡精通言情、古装戏者,不一定精通现代政治、军事内容,所以应多请教有关方面的专家、学者。
  • 略论传媒企业文化——从齐鲁电视台谈起
  • 企业文化就是企业的经营管理哲学。就是企业面对所处的社会和商业环境,在长期的生产经营活动中,形成的全体员工所接受和认同信守的、为争取事业成功的非正式规则。简单讲就是“用以规范企业人行为的一个强有力的不成文规则体系。”其实,作为“亚文化”的企业文
  • 真诚·发现·服务——基层电视记者关于“三贴近”的具体实践
  • 近一个时期以来,“贴近实际、贴近群众、贴近生活”(简称“三贴近”),已成为多数基层电视记者的行为准则。基层电视记者只有对实际、对群众和对生活真心的“贴近”,才有可能在第一时间、第一现场捕捉到最鲜活的新闻素材,采访到最鲜活的人和事。但是从实践经验来
  • 山东电视台《阳光快车道》常看常新
  • 《阳光快车道》是山东电视台全力打造的一档以才艺展示、个体推介为主体的综艺类节目,该栏目目前有三个主打板块:
  • 立足本地 抢占市场——面对电视媒体激烈竞争的几点看法
  • 2003年5月1日,不仅是中国电视界一个难忘的日子,对于中国新闻界而言也是一个要载入史册的日子,因为这一天CCTV-新闻频道正式开播了。随后,央视进行了建台45年来最大的一次改革,由此而产生的一系列影响巨大而深远。
  • 音画互动 和谐融洽——为《孝庄秘史》录音的收获
  • 电视剧《孝庄秘史》(以下简称《孝》剧),是一部情感浓郁的古装戏。作为录音师,我同时面对的是“情感”和“古装”这两个课题。我认为,困难和收获是对双胞胎,在这篇短文里,我不谈困难,只谈谈收获。
  • 沈阳市观众将可点播个性化节目
  • 谈户外现场录制
  • 山西电视台的戏曲综艺栏目《走进大戏台》的节目主要是在户外录制,在山西119个县市中已经到过四分之一。从城市到农村,从固定场地(演播室)到不固定制作现场(厂矿、农村),可以说积累了不少的教训和经验。
  • 当代电视信息选登16条
  • 立足中国 面向世界 把中国电视业做大做强(杨伟光)
    学习 发展 创新——中国视协第三届主席团第三次会议侧记(海鸣)
    开拓创新 再现辉煌——写在中央电视台建台45周年暨中国电视剧制作中心成立20周年之际(李培森)
    一体多元:中国电视文化的理性重构(续二)(李晓枫)
    必修课和基本功——实践“三个代表”重要思想,做好“三贴近”(张书省)
    又见娜仁花(唐海)
    元元说话 话说元元(唐志平)
    野芒的世纪之约(刘原)
    激励人才成长 打造优秀品牌——央视给予10位优秀栏目播音员主持人特殊津贴(海辑)
    谈电视节目主持人的文学修养(杜一纬)
    朴实无华 境界高远——兼谈任志宏的语言表达艺求(邓世还)
    电视娱乐节目与消费文化(陈建平)
    电视文化与社会主义价值观(潘盛国)
    轻松诙谐 平实易懂——写在电视剧《阳光职介所》开机之前(彦小追 陈浥)
    崇高美的追求(韩立杰)
    取艺术管理之巧 求管理艺术之实——《DA师》制片工作的点滴体会(蔡传道)
    新闻频道启示录(王笑飞)
    情满海疆送甘霖—湖南卫视主持人与南海舰队官兵共度建军节(李耀武 胡亦平)
    真爱无价 笑对人生——电视剧《爸爸叫红旗》观后(杜高)
    峰回路转 悲喜交集——观电视剧《神医喜来乐》有感(陈旭光)
    全国老年媒体发展论坛在京举办(再军)
    一曲白衣天使的颂歌——看电视剧《梁世奎》(李磊明)
    于熟悉中创造陌生——解析《魁力12》(李罡)
    守望本土文化——《老乡话东北》创作谈(陈广平 陈鸿)
    浅谈生活服务类栏目的策划(李颖)
    非常时期 真情北京(丁百之)
    刍议电视文艺专题片的审美追求
    漫谈长镜头(施中阳)
    收视率再认识(卢盛琴)
    北京广电集团确定下半年重点工作(李广建)
    迈开我们的双脚——转变电视采访作风谈(梁会兰 王东生)
    视野开阔 风格鲜明——王文杰导演艺术研讨会综述(鲁英诗)
    品牌经营:困境与营销——省级电视台专业频道发展的思考(张竞)
    发挥优势 再现真实——淡化文本形态,拍出感人的电视新闻(赵胜军)
    文企联谊 探寻新路——上海文广新闻传媒集团举办大型文企联谊活动(姜宗仁)
    新兴电子传播与当代电视发展的关系(王丰 黄晓)
    电视剧,要时刻想着农民(孙建丽)
    电视“拿来主义”的隐忧(卢晓云)
    倒胃口的胡编乱造(王建光)
    略论传媒企业文化——从齐鲁电视台谈起(温立斌)
    真诚·发现·服务——基层电视记者关于“三贴近”的具体实践(李晗)
    山东电视台《阳光快车道》常看常新(杨光)
    立足本地 抢占市场——面对电视媒体激烈竞争的几点看法(刘宏宇 何夷潇)
    音画互动 和谐融洽——为《孝庄秘史》录音的收获(杨群)
    沈阳市观众将可点播个性化节目(吕兴琳)
    谈户外现场录制(王一兵 刘云)
    当代电视信息选登16条
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

    社  长:王锋

    主  编:王啸文

    地  址:北京农展馆南里10号13层(中国文联大楼)

    邮政编码:100026

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