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文献检索:
  • 新春寄语
  • 马年跑得快,猴年更衍跃。在猴年到来的时候,人们期盼着电视事业的新发展、新繁荣,新突破。从哪里突破?党中央号召发展文化产业,电视产业是文化产业的重要组成部分,从发展电视产业突破,看来是大势所趋,人心所向,这一步将是中国电视发展繁荣的新的里程碑。
  • 努力塑造人民领袖的光辉形象——为纪念毛泽东同志诞成110周年而作
  • 毛泽东的形象活在每个中国人民心中,因为毛泽东是人民的领袖。他的一生做的是为人民服务,喊的是“人民万岁”!
  • 从传统走向现代——电视剧《三连襟》导演阐述
  • 中国加入世界贸易组织之后,中国农村、中国农业、中国农民面临着机遇与挑战。中国农村向何处拓展?应该有怎样的经济格局?中国农民应该有什么样的精神风貌?如何应对严峻的挑战?最具关键意义的是不是中国农民的整体素质?中国农民如何实现从传统向现代的彻底转变?这种转变最终是不是要
  • 十年一梦到红楼——《曹雪芹》导弹阐述和思考
  • 你为什么要含辛茹苦的历经十年磨难写一部《红楼梦》?你的《红楼梦》里面到底写了什么,让当时的朝野上下乃至现在的很多人为之倾倒,成为古今中外举世闻名的伟大作品?
  • 探索创新 打造精品——对湖北电视台大型综艺晚会的思考
  • 中国的电视文艺发展到今天已经走过了四十多个年头,其间经历了起步、发展以及逐步繁荣的过程。在这样的大背景下,作为一家省级台的湖北电视台,近年来始终坚持走积极创新、不断打造精品的路子。制作了一系列思想精深、艺术精湛、制作精良的综艺晚会,获得了专家、学者和广大观众的认
  • 略论电视新闻采编
  • 在电视新闻短消息和长消息的采编上,我认为前者贵在“捕捉”,后者贵在“选择”。
  • 在“多样化”中凸现时代精神——2003年度国产电视剧制作一瞥
  • “弘扬主旋律,提倡多样化”是新时期以来中国电视剧创作坚持文艺的“二为”方向和“双百”方针的具体体现,也是时代赋予中国电视人的神圣使命。在党中央右关文艺上作的正确方针、政策的指引下,国产电视剧经历了上个世纪80年代至帅年代初的发展期和成熟期后,在20世纪90年代中期终于迎来了它的第一次腾
  • 差异化 竞争力——试析省级卫视的发展空间
  • 2003年是中国电视新格局的形成年,这必将给中国电视业带来更为深刻的具有划时代意义的变革。省级卫视在这一变革中该如何定位,如何应对?如何寻找发展空间?本文拟从对历史和现状的分析入手,对此问题进行粗浅的分析。
  • 《家有儿女》编剧创作会议在京召开
  • 2003年12月14日,中国电视艺术家协会影视中心召开了大型教育题材情景喜剧《家有儿女》编剧创作会议。与会的主创人员就完善剧中人物设置、理顺人物性格发展逻辑、挖掘人物的承载内容,以及剧本写作的规范等问题进行了热烈地讨论并达成共识。在确定全年(2004年)创作300集的目标后,对1至60集
  • 江西电视台举办“2003年江西电视传媒论坛”
  • 江西电视台学会于2003年11月21日举行以“近些、近些、再近些——电视媒体贯彻落实‘三贴近’”为主题的“2003江西电视传媒论坛”活动,以提高职工对“三贴近”的认识,促进全台理论创新,繁荣电视荧屏,为满足群众对电视节目的需求做出新贡献。
  • 牵手热心观众 展示真我风采——江西电视台请观众评选本台“十佳”播音员、主持人
  • 贺岁片《手机》以全新的运作方式进入市场
  • 由冯小刚执导的贺岁片《手机》一改过去以单一的广告轰炸进入市场的方式,以“明星大拜年”、“亲朋好友看片会”等充满亲情、友情的活动,借助中国移动的短信平台以及美通无线定制的游戏、宣传海报等全新动作方式,多侧面、多角度进入市场。
  • 上海东方卫视成立“东方卫视福善基金”
  • 上海电视台成立区县记者站
  • 为实践“贴近实际、贴近生活、贴近群众”,让群众喜闻乐见,喜闻乐听,上海电视台于10月16日下午,在上视大厦举行了上海电视台区县记者站成立仪式。上海文广新闻传媒集团领导黎瑞刚、宗明与十九个区县的宣传部领导,为上海电视台区县记者站揭牌。
  • 本刊声明
  • 《雪芹》影视传天下 海宇同争快睹先
  • 伟大小说家曹雪芹“四十年华付杳冥”,至今已整整四个“甲子”了。二百四十年过去了,我们今日对他的倾慕崇敬,不是降低了,而是时间愈久,愈加增强了这种悃诚的心情。
  • 《曹雪芹》的叙事策略及人文观照
  • 在古今中外的文学大师中,曹雪芹是让人赞叹不已,他花费多年心血写成《红楼梦》,在描写人物的深刻性上,在反映思想的深度上,在表现社会的广度上,的确是中国文学史上最灿烂的篇章之一。
  • 痛苦而美丽的精神升华——电视剧《三连襟》观后
  • 18集电视连续剧《三连襟》(中央电视台影视部与石家庄电视台联合摄制)最后一组镜头展现了这样一些画面:三连襟石福,刘逵、孙天生三双手紧紧相握,他们终于真正地“连”在了一起,共同参加省里开办的WTO干部培训班,并且还要出国考察,乡亲们敲锣打鼓扭秧歌欢送。看到这里,我们很为这三个人高兴,
  • 母爱颂歌中的文化反思——电视剧《静静的艾敏河》观后
  • 这是一段并不久远的历史。上世纪60年代初,国家遭受特大自然灾害。在政府关怀下,饥饿的3000名上海孤儿来到北中国的内蒙古。“领养国家的孩子”成为寂寥的草原上一次空前盛大的节日。这些赢弱而稚嫩的生命在草原上得到了母爱,也得到了活下去的保证。16集电视剧《静静的艾敏河》,在深远的意境中再现了这段历史,在
  • 人民的利益至高无上——电视剧《至高利益》观后感
  • 利益在词典中的表述非常简单,仅“好处”两个字。何为好处?对人或事物有利的因素;使人有所得而感到满意的事物。代表广大群众利益是我们党执政的宗旨,这不仅是符合实际的表达,也是我们执政党的核心价值观。面对利益,每个人都有多种选择,面对利益,每个人都有不同价值取向,面对利益,
  • “三贴近”的大众传播学意义
  • 中央领导针对当前国内国际的新形势和新“语境”提出了新闻宣传工作要“贴近实际,贴近群众,贴近生活”。这个提法体现了与时俱进的创新精神,是“三个代表”重要思想在新闻宣传领域的具像化,不仅具有深远的政治意义,而且具有崭新的大众传播学意义,它丰富和发展了包括马克思主义大众传播理论在内的一系列大
  • “声”“画”符号范畴及其作用
  • 在我国电视学界,电视传播以画面为主的观念贯穿于上个世纪80年代并影响至90年代。“画面为主论”是一种源于情节性电影的观念。伊文思就说过:“电影主要靠画面来传递信息,语言只是一些补充和说明。”这一观念被我国电视学界广泛接受。但是,也有学者对电视传播的“画面为主”论提出过质疑。
  • 赵宝刚:对艺术的甜蜜向往和执著追求
  • 著名电视剧导演赵宝刚,以他多次于金鹰奖评选中获奖的《编辑部的故事》、《过把瘾》、《永不瞑目》等作品,在中国电视金鹰奖20周年纪念活动中,跻身中国电视金鹰突出成就奖(个人)获奖序列。人们谈起他来,总是津津乐道他的那些成功的作品,和那些从他的电视剧中走出来的一个个炙手可热的明星:王志文、江珊、陆毅、袁立……
  • 将表演进行到底——谈演员李洪涛的演艺之路
  • 一个演员,你不一定记得住他的名字,但你往往会记得他所饰演的角色。比如电视剧《走进八里堡》里面那个土气的吴建孝、《大宅门》里踏实文气却遭人诬陷的白家老大白颖圆、《康熙王朝》里强悍而又深情的蒙古首领葛尔丹、《贫嘴张大民的幸福生活》里幽默憨厚的山东女婿李术勺,这几个性格迥然的角色,都是由一个人扮演的,他就是李洪涛。
  • 把握市场规律 争创一流期刊——写在《当代电视》创刊18周年之际
  • 市场经济是社会主义初级阶段的必然选择,电是促进生产力快速发展的惟一道路。作为文化产业组成部分的期刊如何步入市场,是一个亟须在实践中不断探索的问题。由中国电视艺术家协会主办的《当代电视》杂志,艰苦创业历经18年发展,为期刊怎样成功进入社会主义文化市场,积累了一些经验、我在工作中,有以下几点体会。
  • 意识定位刍议——地市级电视媒体走出困境的思想支点李德普
  • 历经改革整台之后的中国地市级电视媒体,正处在一个困惑和希望同在,机遇与挑战并存的时代。这个特殊时期,我们诚然需要机制的创新,管理的加强,节日质量的提升,经济效益的获取,但更为迫切需要的应该是强烈而鲜明的意识定位,准确而适时的价值取向。这是我们抓住机遇,迎接挑战,走出
  • 专栏节目形态的创新与发展
  • 专栏节目,是电视栏目化播出的产物。与专题节目一样是中国电视界独有的一个称谓。它的表现主体相对集中,内容相对单一,接收对象相对固定,表现手法,制作的样式相对统一,播出时间比较固定。它往往是一个电视台除新闻节目以外,最重要的一种节目播出方式。它的播出时间长、容量大、内容车富,标志着一个电
  • 职业化操作与受众的审美需求——兼论强势媒体的形象塑造
  • 电视作为强势媒体其高科技优势为电视制作提供了无限多的创意空间,也为受众创造了许多超乎寻常的视听感受。“不怕想不到,就怕做不到”的时代业已成为历史,而“不怕做不到,就怕想不到”的时代正在到来。因此,电视人是否具备专业知识和专业技能,是否熟练掌握职业操作规程,直接关系到所制作的电视节目是否能满足受众的视听审美需求。
  • 物竞天择 适者生存——从《中原之变》采播引起的媒介发展策略之思考
  • 有传播学者论说,媒介是条鱼。而鱼离不开水,水在池塘,在河流,在大海。媒介的“水”是信息资源,而信息资源离不开滋生它的社会根基,媒介的本土化根基和区域化土壤直接影响着媒介的发展。国家级的媒介赖以存在的社会根基和土壤是整个国家乃至世界,省级媒介赖以生存的社会主体是一个省。虽然传播媒介的改革力度很
  • 来自东瀛的电影视角——访日本电影学者四方田犬彦
  • 四方田犬彦先生是日本明治学院大学教授,系统研究日本电影史,同时涉猎文学、都市论、戏剧、烹饪,漫画、音乐的研究和评论活动,尤其重视对李香兰以及东亚和日本电影关系的研究,关注中国、韩国、泰国等国家的新兴电影。他以著作《日本电影史百年》,《日本电影的创作激情》、《亚洲的日本电影》、《李香兰和
  • 见证历史 无愧未来——记上海电视台新闻频道采访部主任邬志豪
  • 邬志豪从事新闻工作已有20多年,在二十多年的新闻实践中,他采访拍摄了5000多条新闻作品,其中获全国新闻大奖的有60多条。1995年出版了54万字的《邬志豪电视新闻摄影作品选》。他曾获得1988年“上海十佳记者”、1994年全国范长江新闻奖和“上海十大杰出青年”等荣誉。
  • 改弦更张 贴近百姓——沈阳台《文化视野》栏目的追求
  • 多年来,文化类节目的题材相对固定,摄像机的镜头大多对准历史古迹,文化名家、著名文学作品,或者民间艺术、民间艺人,而反映普通人的文化生活和精神追求,以及富有强烈时代气息的文化现象、事件则较少进入文化类节目的选题视野。尤其是城市台文化类节目,选题范围相对狭小,总感到
  • 情真意切 自出机杼——观《艺术人生》一得
  • 最初看《艺术人生》,大概是这个栏目开播后的第二期,嘉宾是台湾著名歌手蔡琴,在这之前,我一直特别喜欢蔡琴的歌,也许是爱屋及乌吧,所以说,当初看《艺术人生》,并不是由于这个栏目的吸引,而是出于对蔡琴歌曲的喜爱。但正是因为有了这一次的观看,逐渐养成了之后只要有时间每周到时必看的习惯,我成了《艺术人生》的忠实观众。
  • 依靠特色求发展——北京电视台《世界你好》栏目晚间版改版思路
  • 《世界你好》从1996年9月30日开播至今,已经7年多了。一个栏目能保持这么多年播出并且至今依然被人们所接受,本身就是很不容易的。这背后是《世界你好》的数次改版,以及全体编导人员和主管领导的不懈努力。我们不妨以《世界你好》的最后一次改版来看一看,这个栏目是怎样在很多客观情况不利并且一时不能改变的情况下艰难求生存的。
  • 沙子何其多
  • 好看的电视剧不少,其中的“沙子”也不少,试择一二:
  • 不能一味地“让爱作主”
  • 虽然哲学家和文学家笔下的“爱”的概念总是“不自私的”和“利他”的,按理说不应该成为矛盾冲突的根源,但当代人的“爱情”观念受社会潮流和大众传媒内容的影响,广泛“引进”了“竞争机制”,于是,荧屏上“让爱做主”的三角恋爱甚至多角恋爱故事层出不穷,矛盾冲突自然在所难免。
  • 且谈“添油加醋”
  • 烹调美味佳肴必须加一些“佐料”,如油、盐,酱、醋、花椒、大料、陈皮、料酒之类;影视制作中也必须添加“佐料”,如音乐、舞蹈、插曲、爱情纠葛等等,这样才能增加影视作品的味道,使人爱看、耐看。然而,“佐料”必须加之适当,过少味道出不来,过多了变得不伦不类。最近一些电视剧就在男女关系
  • 电视剧音乐创作浅析
  • 电视剧音乐与电影故事片音乐一样,大部分都是由作曲家(与词作家)根据剧情内容,人物性格和剧中的环境变化而进行创作的。一部优秀电视剧的主题歌,插曲和剧中运用的音乐,随着多集电视剧的反复播出,不胫而走、广为流传。无论是电视艺术工作者,还是广大观众,都已经把动听的电视剧歌曲、
  • 试析“策划”在法制节目创作中的作用
  • “策划”是近几年来出现在各种媒体上的新名词,随着“策划”的广泛应用,人们对这个名词可以说已耳熟能详。在电视事业飞速发展的今天。专业化分工越来越细,在不少有实力的电视台里,策划已经成为一个专门性工作固定下来,所发挥的作用也越来越大。
  • 选题立意·谋篇布局·镜头语言
  • 电视纪录片是以探寻者和发现者的限光,采取电视采访和编辑的手段,运用电视本体语言(即镜头语言和一定的文字表述)对所关注事物的发生发展过程的真实记述(包括对历史人物、历史事件等题材所采取的真实再现手段)。纪录片的关键问题大致可从选题立意、结构(谋篇布局)和镜头语言这三个方面进行探讨。
  • 现在进行时:谈话类节目直播——略谈北京台记者特别节目《全方位接触记者》
  • 2003年11月8日,中国记者们迎来了建国以来第四个记者。11月初,也正逢中宣部等四部委和北京市委宣传部决定开展“‘三个代表’重要思想、马克思主义新闻观、记者职业精神和职业道德”学习教育活动。为此,北京电视台科教频道决定在11月8日这一喜庆日子里策划一档特别的节目——《全方位接
  • 电视媒体经营策略分析
  • 目前,电视媒体按照国家广电总局规定的“宣传与经营、事业与产业、管办职能分开”要求,已经纷纷开始进行新一轮的竞争策略即媒体经营策略的实施,在管理上实行经济效益与社会效益一起抓,在制度上保证市场机制对电视经营活动的调节作用,积极改变过去单一行政手段调节电视节目生产的做法,努力把电视节目生产逐渐纳入科学的生产经营轨道。
  • 纪录片的沉重话题
  • 通向奥斯卡的七条道路
  • 电视电影值得关注
  • 影视专业为何“遍地开花”
  • 安南呼吁消除南北电视信息鸿沟
  • 平民定位赢得青睐
  • 打造品牌至关重要
  • 中国已批准27套付费电视频道
  • 广播电视数字化将带来一场革命
  • “真人秀”的两难选择
  • 拍片的饿死 播片的撑死
  • 电视观众:岁岁年年人相似
  • 大众文化要关注农民
  • 功夫片面临两大问题
  • 八件事的影响——2003文化盘点之电影
  • 换一个角度关注现实
  • 建立东方智慧的谈话平台
  • 小栏目大作用
  • [本刊特稿]
    新春寄语(杨伟光)
    [编导演之窗]
    努力塑造人民领袖的光辉形象——为纪念毛泽东同志诞成110周年而作(彭江)
    从传统走向现代——电视剧《三连襟》导演阐述(郝凌云 安燕明)
    十年一梦到红楼——《曹雪芹》导弹阐述和思考(王静)
    [台长论坛]
    探索创新 打造精品——对湖北电视台大型综艺晚会的思考(康源涛)
    略论电视新闻采编(张书省)
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    在“多样化”中凸现时代精神——2003年度国产电视剧制作一瞥(王啸文)
    差异化 竞争力——试析省级卫视的发展空间(潘波)
    [TV动态]
    《家有儿女》编剧创作会议在京召开(唐志平)
    江西电视台举办“2003年江西电视传媒论坛”(杨群)
    牵手热心观众 展示真我风采——江西电视台请观众评选本台“十佳”播音员、主持人(杨群)
    贺岁片《手机》以全新的运作方式进入市场(阿培)
    上海东方卫视成立“东方卫视福善基金”(宗仁)
    上海电视台成立区县记者站(沪姜)
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    《雪芹》影视传天下 海宇同争快睹先(周汝昌)
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    痛苦而美丽的精神升华——电视剧《三连襟》观后(张玉田)
    母爱颂歌中的文化反思——电视剧《静静的艾敏河》观后(李树榕)
    人民的利益至高无上——电视剧《至高利益》观后感(易光群)
    [理论纵横]
    “三贴近”的大众传播学意义(张志君)
    “声”“画”符号范畴及其作用
    [谈艺坊]
    赵宝刚:对艺术的甜蜜向往和执著追求(唐海)
    将表演进行到底——谈演员李洪涛的演艺之路(刘原)
    [研究与交流]
    把握市场规律 争创一流期刊——写在《当代电视》创刊18周年之际(关志宏)
    意识定位刍议——地市级电视媒体走出困境的思想支点李德普(李德普)
    专栏节目形态的创新与发展(于加波)
    职业化操作与受众的审美需求——兼论强势媒体的形象塑造(熊丽萍)
    物竞天择 适者生存——从《中原之变》采播引起的媒介发展策略之思考(卢慎勇 刘建新)
    [他山之石]
    来自东瀛的电影视角——访日本电影学者四方田犬彦(唐志平)
    [耕耘篇]
    见证历史 无愧未来——记上海电视台新闻频道采访部主任邬志豪(姜宗仁)
    [栏目冲浪]
    改弦更张 贴近百姓——沈阳台《文化视野》栏目的追求(苏秀勤)
    情真意切 自出机杼——观《艺术人生》一得(侯建萍)
    依靠特色求发展——北京电视台《世界你好》栏目晚间版改版思路(张雪奇)
    [三剑客杂论]
    沙子何其多(刘锋 周正新)
    不能一味地“让爱作主”(陈如)
    且谈“添油加醋”(施殿华)
    [工作室]
    电视剧音乐创作浅析(刘智忠)
    [观察与思考]
    试析“策划”在法制节目创作中的作用(赵海冰 段瑞忠 傅江涛)
    选题立意·谋篇布局·镜头语言(尹学华)
    现在进行时:谈话类节目直播——略谈北京台记者特别节目《全方位接触记者》(李志国 杨学民 张桂花 秦方)
    电视媒体经营策略分析(李波)
    [报刊文摘]
    纪录片的沉重话题(丁冠景 杨殷文)
    通向奥斯卡的七条道路(珍妮)
    电视电影值得关注(艳阳)
    影视专业为何“遍地开花”(代小琳)
    安南呼吁消除南北电视信息鸿沟(杨志望)
    平民定位赢得青睐(周宇红)
    打造品牌至关重要(李彦)
    中国已批准27套付费电视频道(刘映花)
    广播电视数字化将带来一场革命(宋学春)
    “真人秀”的两难选择(宝麒人)
    拍片的饿死 播片的撑死(俞亮鑫)
    电视观众:岁岁年年人相似(胡波)
    大众文化要关注农民(周月亮 李红艳)
    功夫片面临两大问题(刘辉)
    八件事的影响——2003文化盘点之电影(方正)
    换一个角度关注现实(闻心)
    建立东方智慧的谈话平台(丁海燕)
    小栏目大作用(宗成伟)
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

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    主  编:王啸文

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