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  • 略论对经典名著的改编
  • 近期,有关“红色经典”改编成影视作品的讨论已引起广大读者(观众)的浓厚兴趣。本刊兹邀请几位专家就此问题发表各自的看法.以期使我们能从中得到启迪,拓展视野.继而通过进一步深入的研讨,来达到廓清思想认识.消除某些误解.并逐步取得共识的目的。这对于今后整体上优化“红色经典”改编成影视作品的创作无疑是有积极意义的。
  • 透视“改编”的误区——我看“红色经典”电视剧的改编
  • 今年4月9日,国家广电总局下发了《关于认真对待“红色经典”改编电视剧有关问题的通知》。什么叫“红色经典”?大家现在有一个共识是:“红色经典”是以中国共产党领导下的全国人民的国内革命战争和民族解放战争为题材的一批文学艺术作品,包括小说、诗歌、散文、戏剧、电影、音乐、舞蹈、美术、摄影等方面的作品。这些作品,诞生在烽火连天的战争年代和“文革”前17年的社会主义革命和社会主义建设时期。尽管在当时的历史条件下,这些作品存在着这样那样的一些局限性。
  • “红色经典”是重要的文化遗产
  • “红色经典”是重要的民族文化遗产。这些年来,影视创作,尤其是电视剧,对20世纪40年代“延安文艺座谈会”之后产生的一批描写革命斗争生活的作品发生很大兴趣,有些作品已经被改编成电视剧,有的正在改编或制作当中。这些作品曾经在群众中产生过很大影响,是那个时代的重要作品,其中的故事情节和人物形象也早已为读者所熟知和认同,至今仍在读者中广泛流传。有些作品,如京剧《沙家浜》、芭蕾舞剧《红色娘子军》等久演不衰,说明这些作品具有其独特的艺术生命力,是上个世纪文学遗产的重要组成。这些作品是否“经典”,是否可称之为“红色经典”,可再商榷。
  • 与时俱进 再创辉煌
  • 北京电视台25岁了。25岁,是风华正茂、英姿勃发的年华,是走向成熟、做出贡献的时光。回顾北京电视台已经走过的25年,是紧跟我国改革开放、建设中国特色社会主义的前进脚步,艰苦创业、改革创新的25年。25年来,北京电视台从无到有,从小到大,从弱到强,得益干我国改革开放的伟大时代,得益于国家广电总局、市委、市政府和市广电局、广电集团领导的亲切关怀,得益于首都各界朋友的大力支持,得益于广大电视观众的深情厚爱。
  • 从“新”字上突破 在“深”字上着力——电视新闻创优随笔
  • 新闻的价值首在于新。新闻的备受当代人青睐贵在于新。新闻的受众期盼于媒体的最高要求也是新。新闻人的职责就是把自己所管辖范围之内的最新信息用最快捷的速度传播给受众。
  • 以人为本才能繁荣兴旺——谈电视剧创作队伍的建设
  • 人是最积极、最活跃、最可宝贵的因素。以人为本,让人尽其才,是搞好电视剧生产销售的中心环节。那么,怎么认识在电视剧生产销售的每一个具体环节中的人的作用,充分发挥大家的聪明才智呢?本文结合自己的工作实践,谈点粗浅的体会。
  • 越走越好——与吉林电视台台长冯晨一席谈
  • 伴随着科技的进步,电视已经成为有史以来最强势的传播媒介。它能最客观地反映现实世界,可以影响人们的世界观,可以规范人们的思想与行为,还可以满足人们多种多样的需求。电视所具有的这些特性,无疑使这个行业拥有着巨大的影响力。
  • 求新求变 持之以恒——记海润影视制作有限公司总裁刘燕铭
  • 曾经在1989年白手起家,用筹借的10万元资金注册了“海润国际广告有限公司”,担任董事长、总经理、首席广告导演,到1996年便在海内外创下不菲的广告业绩,被《中国商界》杂志誉为“广告王子”,并被美国新闻集团、亚洲卫视、凤凰卫视有限公司联合授予“1996年度中国最佳广告人“,成为在亚太地区获此殊荣的第一个中国人。又在2000年被香港广告业联会选为永远名誉会长。
  • 2004中国卡通产业论坛暨大连国际数码艺术周将于大连举办
  • 中国电视“南方杯”开评、“南方论坛”筹谋议定
  • 中国电视艺术家协会与《南方电视学刊》(广东、海南、广西、广州、深圳)五台协作体,最近在广东三水联合主办了第四届中国电视“南方杯”优秀论文初评会暨第三届中国电视“南方论坛”筹备工作会议。
  • 探索传播规律 弘扬先进文化——“现代传播与中国当代文化”高峰论坛在福建泉州召开
  • 讲述老百姓自己的故事——央视“DV2004:我们的影像故事”DV作品征集活动拉开帷幕
  • 市场运作 模式创新 瞩目热点——简记2004年北京国际广播电视周
  • 于5月中旬举办的2004年北京国际广播电视周已经落下帷幕。据了解北京电视周首次告别亏损已经略有盈利。往年电视周每一届的投入大约在七、八百万元左右,完全是靠政府扶持。而今年不但没要政府一分钱,通过市场运作,模式创新,还实现了盈利。
  • 本刊声明
  • CIS与电视频道品牌
  • CIS是英文Corporate Identity System的简称,是企业对自身的经营理念、行为方式和视觉识别作统一设计、统一宣传,从而塑造有独特个性的企业形象,以获得社会公众和企业员工的认同和支持的企业系统经营战略。这种系统经营战略称为CIS战略,也叫企业形象战略或企业形象识别系统。它是建立某组织(企业)价值观的一种战略性活动,而非企业的专利。它主要包括三大系统:观念识别系统(MIS)、行为识别系统(BIS)、视觉识别系统(CIS)。电视台的形象战略还应该包括听觉识别系统(AIS)。
  • 纪录片的魅力
  • 一部纪录片吸引我们看下去的魅力何在?这是比如何制作一部纪录片的技巧更让我们关心的问题。制作纪录片有许多禁忌,诸如不可以导演、应该尽量少用解说词、多用长镜头等等,但是了解这些禁忌并不足以让一个人成为优秀的纪录片作者。一个优秀的纪录片作者知道一部纪录片的魅力何在,就像一个真正的艺术家必须能够拨动人的心弦,否则无论技巧多么成熟也只能是一个匠人。意大利美学家克罗齐曾经说过,人人都是艺术家,区别只在于有些人没有掌握将内心的感受形之于色彩或音符等等的技巧,故而其感受只限于自己,不能向大家传达。
  • 让法制节目真正赢得观众
  • 法制节目在我国各类电视节目中还算是一个“年轻”的成员,而它的发展速度却是非常迅猛的。从《今日说法》、《社会经纬》等名牌栏目的创办到各省法制专业化频道的发展壮大,法制节目伴随着中国法制进程的脚步也在历经着可喜的变化。据统计,目前我国开办法制节目的频道多达200多个,可见,电视法制节目越来越受到观众的青睐。这更要求法制节目的从业人员在节目内容及受众认知角度等方面去作深入的思考和研讨。
  • 东西方电视频道专业化比较
  • 如果说工业革命的特征是社会化大分工,那么电视革命的本质特征便是电视频道专业化……。伴随着全国电视有线与无线合并和频道整合的大潮,各种专业频道如雨后春笋般地涌现。我国电视台总数已超过2000家,频道数量超过3500家(精简合并后),是日本电视台的数倍,是美国电视台的几十倍。表面上看,我国已经是个巨无霸似的电视大国,然而,细细考察就会发现,如此众多的电视频道,办出特色和效益的却为数甚少,绝大多数电视台的专业频道概念模糊。全国近50个上星频道,定位均是综合频道,除旅游卫视等极少数几个频道具有一定的特色外,其余都给观众以似曾相识的感觉。
  • 浅议新闻宣传策划——兼析锦州电视台抗“非典”宣传报道的策划特色
  • 新闻宣传策划是新闻采编人员对新闻宣传活动进行的有创意谋划与设计,目的是更好地配置与运用新闻资源,使重大主题宣传增强特色,取得最佳效益。大凡重大主题的报道,我们在迅速做出决策的同时,都要对“我们拿什么奉献给观众”进行周密的思考,并尽可能地进行详尽的谋划。
  • 传媒业人事管理的几点思考
  • 随着信息时代的到来,世界范围内的经济发展模式已经从资本时代跨入知本时代,人才资源成为最重要的战略资源,人才在各行各业的综合实力竞争中越来越具有决定性意义。勿庸置疑,知识经济条件下传媒业竞争将日趋激烈,传媒行业人才的争夺及人力资源能否合理配置和有效开发成为竞争的核心。这里,笔者结合电视行业人事管理工作的实践,就传媒业人力资源管理与开发、配置发表一管之见。
  • 播撒美丽的种子 ——从《名侦探柯南》看我国的动画作品
  • 日本长篇动漫《名侦探柯南》(以下简称《柯南》)是根据漫画家青山刚昌同名漫画改编的作品,自1996年1月8日第一集问世以来,保持每周播出一集,至今已播出了350余集。一部动漫作品,播映时间已超过8年,而且影响日益增大,在今天已有越来越多的各种不同年龄阶段的人士喜爱上了这部作品。其中定有不少涉及到动画作品制作与创作规律的问题值得我们去思考总结。
  • 鲜活生动 精心制作——让社会新闻报道更精彩
  • 如今,不论是中央电视台还是城市台,在新闻节目中都不同程度地加大了社会新闻的比例。而且,这些社会新闻不仅在内容上更贴近百姓、贴近生活,从表现手法上也突破了画面、解说加同期声的方式,更加鲜活生动,比过去更好看了。
  • 略议缩小“主持”放大“人”
  • 把“主持”缩小,把“人”放大。这是中央电视台节目主持人白岩松在谈及主持人素质时的精辟之词。把主持人作为个体人加以突出,这是电视节目竞争的需要,也是电视贴近生活,贴近观众的一种姿态。
  • 寻觅考古题材专题片的“磁石”——谈专题片《尘封的契刻》的构思与创作
  • 1999年,正值国之瑰宝——甲骨文发现一百周年。《尘封的契刻》是为了纪念中国考古史上的这一伟大发现,于当年策划、拍摄,2000年初制作完成的一部60分钟的考古专题片(上、下集)。该片2000年5月在北京电视台科教频道播出。2005年荣获中国广播电视学会第三届《中华荟萃》评选人文类系列片一等奖。
  • 有深意的神来之笔——看《与您相约》一期节目有感
  • 看了央视综艺频道《与您相约》的一期节目以后,感到既在意料之外,又在情理之中。
  • 在理想与现实之间——记青年演员肖宜衡
  • 肖宜衡是一个年轻的女演员。她和在北京漂泊的十几万演员一样,怀揣着梦想从家乡来到这里。但有一点肖宜衡非常明白,并不是每一个人都能成为明星,机遇并不会平均分配给每个人。基于这个认识,她从一开始就把做演员作为一个职业来对待。
  • 王斑倾情演《情人》
  • 最近,许多电视台都在热播由香港财经小说作家梁风仪创作,谢飞导演的35集电视连续剧《豪门惊梦》。在这部戏里,大家不仅可以看到久违的秦汉的转型表演,还可以看到许多青年演员的出色表现。北京人艺优秀青年演员王斑在剧中扮演的乔家大少爷乔夕是个成事不足败事有余的豪门公子,他和几个烂仔沆瀣一气,自编自导了绑架案,敲诈家族大笔金钱,葬送了善良的养母。他投资期货,血本无归。他和舞场女子设计了一系列阴谋妄图夺取乔家财产,最后却死在该女子的枪下。王斑塑造的这个恶少简直让人恨之入骨。
  • 超越类型的悲剧英雄——谈电视剧《最后的骑兵》人物形象塑造
  • 所谓类型片,就是把某种样式的故事元素反复使用,以形成某种固定的模式。这些作品在情节编织、价值取向、叙事方式等方面具有共同的特点,具有某种重复性,观众一看之下,便大概能预知故事的发展和结局。类型片的拍摄以“娱乐”为基础,进而宣扬为公众所普遍接受的价值观念。
  • 一曲凝重悲壮的军歌——看《最后的骑兵》有感
  • 中国电视剧制作中心和兰州军区政治部电视艺术中心摄制的19集电视连续剧《最后的骑兵》,通过对中国军队中最后一支骑兵的描写,展现了中国军人的风采和中国军队在走向现代化进程中的艰难历程,是一首英雄主义的赞歌。
  • 《秦始皇》的创作特点
  • 我是怀着一种无法遏制的忧虑心绪看电视剧《秦始皇》的。秦始皇是开创封建王朝的始皇帝,是中国历史长河中有作为的重要历史人物之一。故而,以他50年短暂而独占封建帝王鳌头的一生创作的电视剧当然是敏感而重大的历史题材,创作难度之大可想而知。
  • 真情涌动 感人至深——电视剧《大姐》观后
  • 19集电视连续剧《大姐》笔者几乎是一集集跟着电视台播出看完的。随着一集集地播出,大姐的命运揪着我的心。这一家子的境遇演绎着当代中国普通老百姓的生活际遇,真实地、艺术地再现了现实生活中颇具代表性的市民生活。本剧在“三贴近”创作原则的实践中,阐释了只有贴近生活,熟悉生活,影视作品中的人物才能鲜活,才能栩栩如生地走上荧屏,走进观众的心里,引起观众的情感共鸣,产生良好的社会效益。
  • 融合·差异·独具魅力——电视散文与文学散文的审美比较及审美追求
  • 散文作为一种文学体裁存在已经有几千年的历史了。而电视散文,作为一种新兴的艺术形式从诞生到今天也不过短短十几年的光景。然而,依靠强大的技术手段和自身的艺术魅力,它却迅速走完了其它艺术品种几十年甚至几百年漫长的发展历程。
  • 纪录中的主持——论纪录片主持人的特征
  • 纪录片中的主持人不同于新闻节目、综艺节目、教育节目的主持人,主持人在纪录片中是以一种特殊的形态呈现的。
  • 易地采访与其它采访形式差异谈
  • 由一家电视台邀请,数家电视台支持、自由组合到某地进行联合采访的形式,被称为易地采访活动。
  • 电视剧与法律问题的思考
  • 据首届中国影视博览会透露,每年公安剧占所有电视剧的30%,截止到2003年8月份的统计,公安剧数量已达到2002年一年的总和。因而,关于公安剧中如何正确地体现法治观念和法制建设问题,就成为电视剧艺术理论中一个不可回避的话题。随着电视剧传播影响的扩大,关注电视剧与法的问题,不仅仅是法律工作者的责任,也是电视剧批评的一个重要方面,甚至可以说电视剧内容中法治的课题已经成为电视剧批评的新领域。
  • 倾尽全力 无怨无悔——唐山电视台通联工作感言
  • 通联工作繁琐、杂乱、既需要有政策理论水平,又需要爱心耐心和恒心。我们从事通联工作几年来,虽然默默无闻又很辛苦,但我们无怨无悔。
  • 问渠哪得清如许
  • 著名小品演员黄宏说过这样一段话,意思是受商业文化冲击,我们的文艺创作人员渐渐失去了耐心,越来越浮躁了。现在,出名的渠道多了,挣钱的机会多了,深入体验生活在文艺创作中却越来越少了,取而代之的,是枪手创作,是“填鸭式”创作,是“宾馆式”创作。他还举例说:“就拿晚会创作来说,譬如一台晚会需要5个小品,安排张三李四各出一个小品,于是,领到任务,开始进行‘填鸭’。包一个房间,大家一起来侃,然后闭门造车。”
  • 回归记者本位
  • 记者是一种职业,是公众知情权的实现者,其职责就是真实客观地报道新闻,为公众服务。“娱记”也是记者,娱乐记者的职责就是客观真实地报道这一领域对受众有意义、有价值的人物或事件。然而现实生活中,一些“娱记”却热衷丑闻、绯闻的报道并乐此不疲,甚至还为个别人等充当了绯闻和丑闻的炒作工具。
  • 悲壮岂能调侃
  • 在文艺作品中调侃悲壮,我是在看某电视系列剧时发现的。在该剧中,一批革命先驱的悲壮,都成了剧中的笑料。我记得,当时就有报纸发表了文章,点名批评了这种俗不可耐的行径。
  • 坚持“三贴近”永葆艺术活力——《梨园春》心连心活动的启示
  • 在今年4月13日到4月24日不足半个月的时间里,河南电视台《梨园春》栏目带着省委、省政府的重托,带着河南电视台的祝愿,先后赴宁陵、镇平,内乡、博爱四县基层,连续进行多场心连心慰问演出。所到之处,受到当地党委、政府和广大人民群众的热烈欢迎。对于每场演出,广大人民群众都表现出极大的热情,现场观众少则几万人,多则一场达十几万人,场面壮观,盛况空前,感人至深。“五·一”黄金周期间,四场演出活动的实况在河南电视台卫星频道连续播出,反响十分强烈。
  • 论栏目的动态化管理
  • 当人们需要通过集体的努力去实现个人无法达到的目标时,管理就成为必要。管理学有一个重要的概念,就是组织。组织是由两个或两个以上的个人,为了实现共同的目标组合而成的有机整体。栏目就是一个组织,它要求每一个成员必须按照一定的方式相互合作,共同努力去完成单独个人力量的简单总和所不能完成的各项活动,实现不同于个人目标的栏目总体目标。
  • 《金锁记》改编刍议
  • 文学作品是一种生活与作家创新的独立存在形式。电视剧创作,同样凝聚着编导对生活的理解和对艺术的具有创新意义的阐释。尤其是由小说改编而摄制的电视剧,编导其实是进行着一种再创造。文学不仅为电视化的移植提供着可供改编的蓝本,而且为荧屏视觉艺术提供了多样化的题材,主题、体式的范例和审美风格的观念和范型。特定的文学风尚会对电视产生强大的影响力。
  • “平民叙事”与“人性关怀”——评析电视剧《浪漫的事》的叙事策略与文化诉求
  • 电视剧《浪漫的事》由一首经典老歌《最浪漫的事》而得名。虽然具有外在的“浪漫”氛围,但在人物、故事、情节和环境的设计上,《浪漫的事》都遵循了现实主义的创作风格。人物形象刻画饱满入微,镜头和语言自然真实,场景和表演朴实无华,片中洋溢着浓郁的生活气息。从中,观众可以管窥到北京历史悠久的胡同文化的印迹。《浪漫的事》因此洗却了几分虚幻的铅华和妩媚,增添了几分生活的厚重和真实,是杨亚洲继《空镜子》之后又一部感人的现实主义力作。
  • 电视摄像师的艺术直觉与灵感
  • 摄影是一种视觉影象的艺术创作,摄影师在创作画面的同时,也创造了感觉,创造了情绪,创造了形式,创造了氛围和创造了艺术风格,而电视摄像作为造型艺术和其它的造型艺术有着明显的区别,这就是它的记实性和现场性,正是这两个特性,决定了电视摄像艺术的创作具有独特的美学特征。对于大多数电视题材而言,其拍摄过程是在较短的时间内完成的。因为许多镜头场景转瞬即逝,不允许摄像师有半点迟疑,更不可能进行思考,这一点正是电视摄像师在创作方面的个性特征,即艺术直觉和灵感对电视摄像师创作起着主导性的作用。
  • 当代电视信息选登17条
  • [专题研讨]
    略论对经典名著的改编(仲呈祥)
    透视“改编”的误区——我看“红色经典”电视剧的改编(曾庆瑞)
    “红色经典”是重要的文化遗产(张德祥)
    [台长论坛]
    与时俱进 再创辉煌(刘敏)
    从“新”字上突破 在“深”字上着力——电视新闻创优随笔
    以人为本才能繁荣兴旺——谈电视剧创作队伍的建设(马世顺)
    [耕耘篇]
    越走越好——与吉林电视台台长冯晨一席谈(刘原)
    求新求变 持之以恒——记海润影视制作有限公司总裁刘燕铭(唐志平)
    [TV动态]
    2004中国卡通产业论坛暨大连国际数码艺术周将于大连举办(阿元)
    中国电视“南方杯”开评、“南方论坛”筹谋议定(南山枫)
    探索传播规律 弘扬先进文化——“现代传播与中国当代文化”高峰论坛在福建泉州召开(阿元)
    讲述老百姓自己的故事——央视“DV2004:我们的影像故事”DV作品征集活动拉开帷幕(吴国平)
    市场运作 模式创新 瞩目热点——简记2004年北京国际广播电视周(海鸣)
    本刊声明
    [研究与交流]
    CIS与电视频道品牌(王少春)
    纪录片的魅力(彭建和)
    让法制节目真正赢得观众(段瑞忠 陈青源 陈宏)
    东西方电视频道专业化比较(冷凇)
    浅议新闻宣传策划——兼析锦州电视台抗“非典”宣传报道的策划特色(刘芳)
    传媒业人事管理的几点思考(刘传福)
    播撒美丽的种子 ——从《名侦探柯南》看我国的动画作品(陈奇佳)
    鲜活生动 精心制作——让社会新闻报道更精彩(舒红 李凤云)
    [节目主持人]
    略议缩小“主持”放大“人”(黄宇波)
    [编导演之窗]
    寻觅考古题材专题片的“磁石”——谈专题片《尘封的契刻》的构思与创作(高靖怡)
    [公众指点]
    有深意的神来之笔——看《与您相约》一期节目有感(禾土)
    [新秀传真]
    在理想与现实之间——记青年演员肖宜衡(海峻)
    [星簇掠影]
    王斑倾情演《情人》(柳秀文)
    [新作品评]
    超越类型的悲剧英雄——谈电视剧《最后的骑兵》人物形象塑造(郭艳民)
    一曲凝重悲壮的军歌——看《最后的骑兵》有感(周里欣)
    《秦始皇》的创作特点(王炜琨)
    真情涌动 感人至深——电视剧《大姐》观后(陈琰)
    [观察与思考]
    融合·差异·独具魅力——电视散文与文学散文的审美比较及审美追求(高多祥)
    纪录中的主持——论纪录片主持人的特征(金晓非)
    易地采访与其它采访形式差异谈(卢斌华)
    [理论纵横]
    电视剧与法律问题的思考(刘晔原)
    [地方台巡礼]
    倾尽全力 无怨无悔——唐山电视台通联工作感言(沈明娥 李洪英 韩凌)
    [三剑客杂谈]
    问渠哪得清如许(施殿华)
    回归记者本位
    悲壮岂能调侃(孙焕英)
    [栏目冲浪]
    坚持“三贴近”永葆艺术活力——《梨园春》心连心活动的启示(王仁海)
    论栏目的动态化管理(郝刚)
    [扫描解析]
    《金锁记》改编刍议(王巧凤)
    “平民叙事”与“人性关怀”——评析电视剧《浪漫的事》的叙事策略与文化诉求(张国涛 毕静洁)
    [工作室]
    电视摄像师的艺术直觉与灵感(王彬)
    [报刊文摘]
    当代电视信息选登17条
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

    社  长:王锋

    主  编:王啸文

    地  址:北京农展馆南里10号13层(中国文联大楼)

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