设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • 构建和诣社会 搭建交流平台——湖北电视台《沟通》栏目的创新与探索
  • 谈话节目在精彩纷呈的电视节目中,始终占据着重要的位置。除中央电视台的《实话实说》,各地的电视谈话节目也为数不少。2004年5月,我们湖北电视台根据省委主要领导的指示和省委宣传部的意见,进行了一次重大的新闻改革,率先在全国推出了一档全新的政文类谈话节目——《沟通》,以其新颖的节目内容、独特的节目样式、开放的对话平台、纪实的表现手法,
  • 承载先进文化 构建和谐社会——浅议娱乐主流意识
  • 娱乐的词义是使人快乐及快乐有趣的活动。广义上泛指人们社会活动及业余生活中所有的文娱、体育、游戏(包括网络游戏)等方面的消遣,范围很广。它涉及到影、视、歌、戏、文学作品等文化的诸多方面。确切地说,娱乐是大众生理、心理、审美的需要,是艺术与美的产品。
  • 润物细无声——看大型情景喜剧《家有儿女》有感
  • 100集大型情景喜剧《家有儿女》正在各地电视台陆续播出,受到了广大家长和少年儿童的欢迎。特别使人高兴的是,美国美星卫星电视有限公司也看好这部长剧,已购买了北美播出版权,并将在美国南加州44号无线频道开辟情景喜剧剧场,把这部剧作为首部播出剧。
  • 看《家有儿女》很开心
  • 喜剧片难拍,青少年家庭教育电视剧也难拍,青少年家庭教育喜剧片的拍摄更是难上加难。100集青少年家庭教育情景喜剧《家有儿女》的拍摄可谓迎难而上。它在许多电视台播出后都收到了良好的效果,为同类电视剧的创作做出了可贵的尝试。
  • 《腊月正月》点击年俗
  • 春节原本是农业文明的产物,它顺应了自然万物的生息规律,给人们提供了一个休憩、团聚、欢庆、抚今追昔、继往开来的空间。
  • 鲜活的文本客观的纪录——电视纪录片《长大的故事》观感
  • 陕西电视台拍摄的20集电视纪录片《长大的故事》立足和关注当下社会现实生活,在纷繁复杂的现实生活中找到了一种令人新奇而又惊诧的“美”,而这种“美”正是由中国第一代独生子女这个特殊的社会群体所演绎出来的,也正因了这种“美”使得这部电视纪录片的影像叙事文本显现出鲜活而又多姿的样态来。
  • 孩子、女人与“知沟”现象————电视剧《有泪尽情流》中马小霜艺术形象读解
  • 电视剧《有泪尽情流》,是倪学礼编剧的又一部力作。虽然他的创作从《山羊坡》、《风过泉沟子》这样的农村题材转向了《有泪尽情流》这样的城市题材,但其中的平民意识和现实主义美学风格是贯穿始终的。作品里面流淌着他对弱势群体、草根民众困窘生存状态的密切关注与深沉思考,有一种浓郁的“人民性”(或者说人文精神),含有一种“带泪的笑”。作品具有这样的文化品格,在当今电视文化生产中是弥足珍贵的。
  • 一部当代版的《醒世恒言》——电视剧《冬至》观后
  • 与一些电视剧的刻意煽情不同,也不似那些拼命搞笑,仿佛硬要拉扯着观众去过一个虚幻的狂欢节般的作品,这是一部让人无法轻松起来的作品。看过《冬至》之后我感到心里沉甸甸的。这部作品直逼现实的勇气,把观众从惯常沉溺的影视梦幻世界中摇醒。电视剧《冬至》通过描写一个侦破金融案件的曲折故事,给人们留下了对社会和人性的诸多思索。
  • 让良心做主 使社会和诣——读解《真情》
  • 由石家庄电视台电视剧制作中心摄制、张子澍导演、冯国庆主演的四集电视剧《真情》,在中央电视台播出后,受到观众的欢迎。现在,这样的短剧是越来越少了,尤其是这样结构精巧、意蕴深长的现实题材短剧就更是少见了。
  • 质量认证与宣传管理创新
  • 山西电视台一直注重宣传管理,管理出精品、管理出人才、管理出效益的理念深入人心。末位淘汰制、责任编辑制、优稿优酬制、制片人制、百分考核制、三级审稿制、三级审片制等宣传管理制度在山西电视台建立较早,实行也比较严格扎实,因而山西电视台的宣传管理在全国广电系统一直处于先进的位置。山西电视台的新闻在全国新闻界以“深”著称,其各类节目在中央电视台的上稿率和在中国新闻奖、
  • 电视文艺的参与性——以沈阳台《生活大放送》为例
  • “互动”(Interaction)一词在各个领域内被广泛引用,其基本含义是“共同作用以相互影响的状态或行为”。它的主体和客体为同一领域、同一系统或同一概念下的多个不同事物。电视文艺与其它的电视形式相比,具有一种较强的互动性和参与性,或日介入性。这也构成了电视文艺所独具的审美特征。
  • 电视剧《任长霞》导演阐述
  • 任长霞这个名字,从不熟悉到熟悉,从熟悉到敬佩的过程,伴随了我创作拍摄完成《任长霞》这部电视剧的始终。现在,当各项工作已近尾声,整部作品在等待着审查通过,等待着播出,等待着与观众见面时,我的内心依然无法平静……
  • 在理想和现实之间——纪录片《工地》创作谈
  • 《工地》是大连电视台新近创作的一部有关农民工的纪录片。作者在纪录农民工的过程中有两大发现:农民工生存状态的单纯和劳作方式的神奇。单纯和神奇构成了本片的结构方式和表述方式。
  • 让人们了解并记住那段历史——电视纪录片《勿忘“九·一八”》创作随想
  • 5集电视纪录片《勿忘“九·一八”》已在中央电视台播出,并获得了第十届(2003年度)中国电视纪录片学术奖系列片一等奖。
  • “特技镜头语言”在历史文献纪录片中的运用
  • “资料式,以影像、照片、实物、文字等为主干,将历史事件或事象作勾连,可逼近最实质的真实。”这是长时期以来历史文献纪录片普遍使用的一种文本形式,它最大的好处是“逼近最实质的真实”。但由于历史题材纪录片几乎都有一个断档的问题,描述一个历史事件或人物缺少资料。尤其是两百多年以前的历史,根本没有影像资料可以利用,缺少直接的视觉信息传达。因此在一定程度上,削弱了对受众的感染力,
  • 蓦然回首——著名影视编剧、导演韩志君印象
  • 志君是我的挚友和至友,相知二十余年。我们是属于那种朋友——可以寄放心灵档案、个人隐私、一切欢乐与愁苦。在世情淡薄、物欲横流的时代,有这样一个朋友是人生的大幸。
  • 《电视研究》杂志创刊20周年研讨会在京召开
  • 2005年3月30日,由中央电视台主办的电视理论月刊《电视研究》在北京召开研讨会,庆祝刊物创办20周年。20年来,《电视研究》见证了中国电视事业的风风雨雨,记录着中国电视事业前行的轨迹,思索着中国电视事业发展中遇到的难题,推动着中国电视实践的步伐。经过20年的发展,《电视研究》已由当初一份不定期出版的内部交流刊物,逐渐发展成为每月出版、全国公开发行、全彩印刷、装帧考究、
  • 《家有儿女》远嫁北美
  • 近日,在电视剧《家有儿女》第二部拍摄现场得到佳迅:由宋丹丹出演女一号的大型情景喜剧《家有儿女》第一部100集将远嫁北美,北美版权被美星卫星电视有限公司Sinostar Satellite TV LLC.独家买断。
  • 晋剧音乐电视剧《塞北婆姨》:在山西榆社开机
  • 由山西广播电视总台摄制的6集晋剧音乐电视剧《塞北婆姨》3月16日在山西榆社开机,省委宣传部、省广播电视总台等有关部门负责人参加了开机仪式。
  • 上视新闻综合频道开播专栏节目《先锋》
  • 上海电视台新闻综合频道于2月16日开播了先进性教育专栏节目《先锋》。从节目筹备时起,新闻综合频道就把它作为一项重大宣传任务来抓,树立了要办成精品栏目的目标。他们从频道内部抽调精兵强将组建专门报道组。由于事先有要求、有部署、有计划,紧贴实际,抓好选题,所以,频道上下齐心协力,报道精心实施,有条不紊。
  • 促进繁荣加强管理——中国视协召开2005年专业委员会工作会议
  • 3月25日,中国视协在北京召开了2005年专业委员会工作会议。中国视协主席杨伟光、秘书长王锋、副秘书长张彦民与在京的中国视协各专业委员会主任、秘书长等参加了会议。
  • 城市电视台新闻汇编浅谈
  • 如何让本土观众通过城市台新闻节目这扇小小的窗口,透视包罗万象、纷繁复杂的世界,最便捷的途径大概莫过于进行新闻汇编了。这类节目集纳国际国内与当地百姓生活息息相关的各类新闻精品,进行再生性开发,使观众在短时间内实现“寸屏观天下”之功效。
  • 由《梨园春》看栏目企业化管理
  • 对电视栏目实行企业化管理,使其走向市场,在市场中接受检验和提高,在以繁荣和发展戏剧事业为己任的河南电视台《梨园春》栏目中得以较好的实践,为一些事业单位进行市场企业化管理探索出了一条新路。
  • 浅谈电视谈话节目中“手段”的运用
  • 现在,全国的电视谈话节目正在悄悄地发生着变化。如果稍加留意我们就会发现:《实话实说》、《艺术人生》、《超级访问》等,都在不断尝试着新的表现形式,以避免单纯谈话可能带来的枯燥和单调。换句话说,电视谈话节目中“手段”的运用越来越多,它所起到的作用也越来越明显。
  • 浅谈电视节目的“人性化”
  • 如今的电视节目越来越讲求人性化,很多电视工作者也都自觉地、想方设法把节目做得更贴近观众,以体现以人为本的精神。
  • 不同而和:解谟电视的一条新途径——浅析胡智锋《电视传播艺术学》的学术价值
  • 孔子在《论语·子路》中说,“君子和而不同,小人同而不和”,于是“和而不同”作为修身养性的道德箴言开始流传。与孔子同时代的齐国思想家晏婴在《左传·昭公二十年》中进一步指明了“和”与“同”的差异。他认为从日常生活到国家大事,都是因“不同”事物的“相成”“相济”,才形成“和”的局面,获得生存与发展。晏婴的观点,
  • 冲动·惯性·理性——节目改版热的冷思孝
  • 节目、栏目、乃至频(率)道的改版是广播电视媒体创新的一种重要手段和表现,然而,面对热闹的改版热,更需要我们冷静思考,去粗取精,去伪存真,才可能在改版工作中取得突破性的进展。
  • 追求境界 关注细节 尊重规律——浅议电视综艺晚会设计
  • 电视综艺晚会在我国自兴起至今不过二十几年,它是随着电视的发展、普及而逐渐形成的。其实,把不同艺术品种的节目组合在一起演出的形式早已有之。譬如上世纪三四十年代活跃城乡的“什样杂耍”就是深受当年观众欢迎的综艺形态。它包括说唱节目、杂技(含小武术、
  • 发掘“心理受众”实现“心灵沟通”——关于有效拓展电视接受空间的思考
  • 在日常生活中,面对众多的电视节目,受众一般都是怀着不同的心态去面对,所产生的效果也就不尽相同。试想,一个心境不佳的观众打开电视看到一片莺歌燕舞的画面,就一定会产生一种直接的逆反心理,立即换台是必然的选择。而看到一个和风细雨的生活类节目,也许会转变心境,会慢慢地接受或融为一体,起到潜移默化的作用。
  • 民生新闻特质浅谈
  • 近两年,民生新闻异军突起,掀起了我国电视新闻发展的又一个浪潮,其中首先映入受众眼帘的,当属江苏广播电视总台的(《南京零距离》和北京电视台的《第七日》。他们以独特的新闻理念和操作方式,以同类新闻栏目难以望其项背的收视率,毫无争议地成为我国民生新闻的领头羊。民生新闻着眼“社会新闻”,它坚持“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的取向,以平民的视角和态度记录百姓的生活实态。
  • 纪录片的健康娱乐化
  • 纪录片说到底是艺术,艺术是要给观众看的。当纪录片作者和部分DV爱好者把纪录片做得越来越纪实化的时候,他们发现纪录片的“可视性”非常重要。于是纪录片有没有“看点”,便成为近年来业内人士议论的话题。也就是说,纪录片好不好看,取决于节目中有没有好看的故事。有“看点”的故事,才会有“播点”;有“播点”,才会有“卖点”。那么怎样才能使节目好看呢?
  • 纪录片的题材选择
  • 我们常说,“好的题材,是作品成功的一半。”选择题材对于纪录片的创作不仅是成功的关键,也是纪录片的编导进入创作状态的首要环节,因此选题历来为纪录片人所重视。
  • 迎接市场挑战——陕西它祝台纪录片观念、策略的转变
  • 长期以来,全国各电视台的国际部都担负着为电视台争获奖荣誉的光荣使命,是台里的面子工程,形象工程。但在新的形势下,我们面临着一次艰难的转型,一次面对纪录片从观念到制作的彻底的自我革新。
  • 简单与复杂——感受张以庆及其纪录片中的世界
  • 在喜爱纪录片的人群当中,人们对张以庆这个名字并不陌生。他最近几年拍摄的三部纪录片《英与白》、《舟舟的世界》及《幼儿园》持续成为人们关注的热点。在张以庆的纪录片中,孤独、幽默、平等、理智、冷静、节制、神秘等元素被表现得淋漓尽致,既满足了人们的好奇心,又让人们难以忘怀。纵观张以庆的艺术创作,我认为,他之所以能取得现在的成就,得力于他感悟世界的能力、独特的捕捉题材的能力以及对素材取舍有度的编辑能力。
  • 说长道短
  • 一位熟悉的博士朋友早就教导我:“要短,长了没人看。”我不知多大篇幅才叫短,又不好问,只好往短里写,生怕博士失望。有一次,一篇文章只写了两百字。
  • 别“跟风作业”
  • 近年来,荧屏上曾“五风”劲吹:一日“古今名著改编风”。比如改编成电视剧的就有老舍的小说《我这一辈子》、张爱玲的小说《金锁记》、张恨水的小说《啼笑因缘》、曾禺的话剧《日出》等;二日“红色经典’重拍风”。比如“红色经典”的影片《红色娘子军》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《闪闪的红星》、《林海雪原》等,都被改编成了电视剧;三日“拍续集(姐妹篇)风”。
  • 《梅花档案》的胡诌与“文革手抄本现象”
  • 大型电视连续剧《梅花档案》播出之后,剧本的胡诌,已经大暴露。而其瞎掰胡扯的最大用武之地,当属那个渝州市档案馆即原来的白家老宅大院。
  • 人文关怀:《品牌故事》竹特点
  • 一提起经济类节目,人们就会联想到数字、产品、企业,并与刻板、无趣、枯燥联系起来,而且在不少人心目中(既有观众也有电视采编人员)经济节目似乎就是这样。
  • 与文化同行——浅析北京电视台文艺频道《每日文化播报》
  • 不同的时代有不同的娱乐方式,电视时代甚至是“后”电视时代的娱乐方式更是五花八门。从早年独霸天下的综艺节目到曾经火爆一时的益智节目,再到如今初露芳容的造星节目,可谓是长江后浪推前浪。而文化娱乐资讯类栏目作为不可或缺的一部分,其数量也在逐步增加。像湖南台的《娱乐无极限》、福建东南台的《娱乐乐翻天》、东方台的《娱乐星天地》等都已经有了一定的收视率。怎样在同中求异?
  • 联手打造“魅力绍兴”
  • 3月3日,中央电视台海外节目中心海外编辑部专门写信给绍兴市委宣传部,感谢绍兴市委、市政府、市委宣传部和绍兴电视台与央视的成功合作。来信说:由贵部、上海大世界基尼斯总部、上海东方电视台及我中心联合录制的《吉祥中国年——2005喜临门“魅力绍兴”春节电视文艺晚会暨上海大世界基尼斯颁奖典礼》于2005年元月23日在绍兴大剧院成功录制,节目播出后在海内外观众中产生巨大影响。
  • 新机遇下的频道建设——对辽宁电视台新版节目的思考
  • 2004年10月8日,辽宁省委领导按下了辽宁电视台新版节目启动的按钮,辽宁电视台经过全新定位、全新编排和全新包装的六个频道开始运行。这是辽宁电视台历史上规模最大、策划最久、涉及面最广的一次节目调整。新版节目运行六个多月的收视统计数据及其在社会、观众中的影响已印证了这次节目调整的成功。认真总结这次节目调整的经验并进行更深层次的理论思考,将有利于节目的不断完善,
  • 服装色彩设计刍议
  • 影视艺术是艺术与科学结合的综合性艺术.它以画面为基本元素,并与声音和色彩共同构成其基本语言和媒介,在银幕、荧屏上创造直观感性的艺术形象和意境。艺术形象主要是指剧中的典型人物形象,而观赏者通过剧中的人物造型了解角色的身份、地位等以及故事发生的地点、季节、年代,从而进一步了解剧情。所以,服装设计对刻画人物、塑造形象起着举足轻重的作用。
  • 电视新闻摄影的景别
  • 摄影作为反映现实生活.记录社会和自然的手段,同时也作为人类的传递媒介和表达思想感情的特定方式,可以说早已为人们所共识。今天,摄影成为一门应用科学在社会各个领域中占有显著的位置,从纪录人眼所见的领域到宏观世界和微观世界,成了人类社会在生产,生活等各个领域里所不可缺少的组成部分。
  • 守望“和谐社会”理想——电视连续剧《守望幸福》讲述一个寻常百姓家的不寻常故事
  • 由北京电视台、大连电视台、京视传媒、大连五洲影视等单位出品,根据翟恩猛长篇小说《疯祭》改编的22集电视连续剧《守望幸福》正在BTV影视剧频道热播。北京电视台在“两会”刚刚闭幕不久便推出了这部关爱老年痴呆症患者的亲情电视剧《守望幸福》,可谓贴近生活、贴近百姓、顺平民意。最近,中央提出要构建和谐社会,而社会和谐无疑要从家庭和谐开始。
  • 让历史活起来——与奥斯卡纪录片奖得主谈纪录片创作
  • 从您的创作经历来看,上个世纪90年代以前,您的纪录片以社会题材为主;但进入90年代以后,您似乎对历史题材的纪录片更感兴趣,您的两部历史题材的纪录片《长途归家》(The Long Way Home)和((投入陌生人怀抱》(Into the Arms of Strangers),分别于1997年和2000年两度问鼎奥斯卡最佳纪录片长片奖。您为什么把创作重点转到了历史题材的纪录片上?
  • 从文化层面看电视广告
  • 随着社会的不断发展,越来越多的企业开始意识到广告对产品市场占有率的重要性,对企业品牌知名度提升的重要意义,越来越多的企业纷纷开始采用各种形式的广告对广大的消费者进行“狂轰乱炸”,他们期望通过广告轰炸强化消费者的记忆,提升本企业产品的知名度。于是广告开始充斥人们生活的每一个角落。广告果然使一部分企业得到了好处,但是,
  • 当代电视信息选登22条
  • 今年开展对农服务,高校慎用名人资源,中国拟用柏亿建有线电视网广电总局控股55%,批评的价值,新闻采编人员从业管理规定出台……
  • 本刊声明
  • [本刊特稿]
    构建和诣社会 搭建交流平台——湖北电视台《沟通》栏目的创新与探索(唐源涛)
    承载先进文化 构建和谐社会——浅议娱乐主流意识(王炜琨)
    [新作品评]
    润物细无声——看大型情景喜剧《家有儿女》有感(杨伟光)
    看《家有儿女》很开心(李准)
    《腊月正月》点击年俗(耿强)
    鲜活的文本客观的纪录——电视纪录片《长大的故事》观感(张阿利)
    孩子、女人与“知沟”现象————电视剧《有泪尽情流》中马小霜艺术形象读解(王昕 牟彦彦)
    一部当代版的《醒世恒言》——电视剧《冬至》观后(陈阳)
    让良心做主 使社会和诣——读解《真情》(张德祥)
    [台长论坛]
    质量认证与宣传管理创新(董育中)
    电视文艺的参与性——以沈阳台《生活大放送》为例(邵伟)
    [编导演之窗]
    电视剧《任长霞》导演阐述(沈好放)
    在理想和现实之间——纪录片《工地》创作谈(王轶群 李汝建)
    让人们了解并记住那段历史——电视纪录片《勿忘“九·一八”》创作随想(王振宇)
    “特技镜头语言”在历史文献纪录片中的运用(王一夫)
    [耕耘篇]
    蓦然回首——著名影视编剧、导演韩志君印象(赵葆华)
    [TV动态]
    《电视研究》杂志创刊20周年研讨会在京召开(阿原)
    《家有儿女》远嫁北美(李洪)
    晋剧音乐电视剧《塞北婆姨》:在山西榆社开机(李磊明)
    上视新闻综合频道开播专栏节目《先锋》(姜宗仁)
    [视协联网]
    促进繁荣加强管理——中国视协召开2005年专业委员会工作会议(唐海)
    [研究与交流]
    城市电视台新闻汇编浅谈
    由《梨园春》看栏目企业化管理(杨玉)
    浅谈电视谈话节目中“手段”的运用(高红波 赵韶卫)
    浅谈电视节目的“人性化”(黄燕)
    [理论纵横]
    不同而和:解谟电视的一条新途径——浅析胡智锋《电视传播艺术学》的学术价值(顾亚奇)
    [观察与思考]
    冲动·惯性·理性——节目改版热的冷思孝
    追求境界 关注细节 尊重规律——浅议电视综艺晚会设计(张凯华)
    发掘“心理受众”实现“心灵沟通”——关于有效拓展电视接受空间的思考(赵德胜 蔡欣柠)
    民生新闻特质浅谈(杨旭)
    [专题研讨]
    纪录片的健康娱乐化(冷冶夫)
    纪录片的题材选择(陈家平)
    迎接市场挑战——陕西它祝台纪录片观念、策略的转变(孙杰)
    简单与复杂——感受张以庆及其纪录片中的世界(刘原)
    [三剑客杂谈]
    说长道短(曾衍)
    别“跟风作业”(晓滨)
    《梅花档案》的胡诌与“文革手抄本现象”(孙焕英)
    [栏目冲浪]
    人文关怀:《品牌故事》竹特点(廖盈盈)
    与文化同行——浅析北京电视台文艺频道《每日文化播报》(冯遐)
    [地方台巡礼]
    联手打造“魅力绍兴”(李文龙)
    新机遇下的频道建设——对辽宁电视台新版节目的思考(曾绍武)
    [工作室]
    服装色彩设计刍议(段瑞菁)
    电视新闻摄影的景别
    [剧情简介]
    守望“和谐社会”理想——电视连续剧《守望幸福》讲述一个寻常百姓家的不寻常故事(孙彦)
    [他山之石]
    让历史活起来——与奥斯卡纪录片奖得主谈纪录片创作(马克·哈里斯 王蔚)
    [市场风向标]
    从文化层面看电视广告(赵若莹)
    [报刊文摘]
    当代电视信息选登22条
    本刊声明
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

    社  长:王锋

    主  编:王啸文

    地  址:北京农展馆南里10号13层(中国文联大楼)

    邮政编码:100026

    电  话:010-65389223 65389314

    电子邮件:[email protected]

    国际标准刊号:issn 1000-8977

    国内统一刊号:cn 11-1322/j

    邮发代号:2-708

    单  价:10.00

    定  价:120.00


    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式 | IP查询
    金月芽期刊网 2017 触屏版 电脑版 京ICP备13008804号-2