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  • 辞旧迎新 面向未来——在2006年电视艺术界新春联谊会上的致辞
  • 在这辞旧迎新、面向未来的美好夜晚,与大家一起共庆新春佳节,感到非常高兴。我谨代表中国文联向出席今天联谊会的各位来宾、各位电视艺术家,并通过你们向全国广大电视艺术工作者致以亲切的问候和崇高的敬意!
  • 中国传统电视媒体的数字化生存
  • 目前,数字化正以惊人的速度向人们日常生活渗透,从数字化产品到数字化货币,从数字化社区到数字化地球,随处可见数字化的痕迹。电视也毫无例外地被卷入到数字化的潮流之中,面临着前所未有的竞争压力和严峻挑战,从而带来生存和发展方式的革命性转变。
  • 突出内蒙古地域特色 打造草原文化品牌——努力把内蒙古汉语卫视办成展示民族风情的魅力频道
  • 2005年以来,内蒙古电视台以“风情独具,魅力无限”为特色定位和风格追求,重点打造汉语卫视频道,取得了明显效果。汉语卫视频道的节目播出以新闻资讯为核心,以民族风情为特色,显示出独特魅力,受到广大观众的普遍好评。从而使原有栏目的收视率普遍得到了提升,使晚间黄金时段的市场收视份额提升了将近一倍,使汉语卫视频道逐步成为展示民族风情的魅力频道,为全台实施“雄踞内蒙古,贴近大‘三北’,影响全中国”的战略决策打下了坚实基础。
  • 让中国军人形象绽放新的光彩——2005年军事题材电视剧巡略及《亮剑》点评
  • 回眸2005年军事题材电视剧,我们惊喜地发现,已步入快车道的军事题材电视剧生产生持续升温,火爆连连,无论其数量、题材选择、艺术特色等方面,都可谓有长足进步,中国军人的形象大放光彩,为荧屏平添着一股壮美、阳刚、豪放之气,十分令人欣慰。统而观之,有三个大的板块可择要一说。
  • 后现代:网络春节晚会的文化指向
  • 网络与电视两种媒介之间的竞争早已存在,但像今年春节这样多家大型网站联合,有组织、有目的、精心策划、精心选择、精心实施、在一个特定的时间(也是个特殊的市场)、以一种特定的节目形态(这种节目形态原本是垄断的)对电视媒介发起挑战应该还是第一次,时间的选择和具体节目样态的选择都很意味深长。除夕夜的春节联欢晚会,这是一个全中国人、乃至全世界华人“聚焦”的时刻,是亿万受众共同坐在电视媒介前的时刻,收视率最高的时刻,也是最煽情、情感最容易被媒介操纵(所谓后情感)的时刻。选择这样一个特殊的时间,这样一种特殊的节目形态,确有pk(player killing网络语言,置敌于死地的意思)的味道。
  • 试论“春晚”的经济功能和消费主义特征
  • 本文把中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)放在大众文化的框架下,也就是在20世纪90年代中国实行市场经济在社会背景之下,解读作为大众文化产品的“春晚”所承载的经济功能及其特征。笔者认为,在整个20世纪80年代,中国大多数农村地区不定期是相对封闭,电视机对于当时的广大农民家庭还是稀缺产品,因此,80年代的“春晚”还没有真正地作为大众文化产品被全国广大人民群众所消费。
  • 江西电视台主办“美丽江西——田信国电视歌曲欣赏会”
  • 由江西电视台主办的“美丽江西——田信国电视歌曲欣赏会”2005年12月22日在南昌举行。中共江西省委常委、宣传部部长刘上洋,江西省广播电视局、江西电视台主要领导何庆怀、杨松、龚邦国、刘宁、李建国及各界120位嘉宾出席了欣赏会。这是该台建台35年来首次为一名员工主办作品欣赏活动。
  • 江苏省传媒艺术研究会成立大会在南京举行
  • 由江苏省广播电视总台与南京大学联合主办的“2005年新视界:传媒艺术发展高层论坛暨江苏省传媒艺术研究会成立大会”,于2005年11月26日至27日在南京举行。来自江苏省内9632所高校、15家省市电视台及12家民营影视机构的百余名专家学者与业界精英参加了会议。作为传媒产业、大学、民营机构三位一体的传媒共同体,江苏传媒艺术研究会发展前景广阔。这一“产学研”一体化平台的建立对于业界开展传媒横向合作具有现实的示范性和借鉴意义。
  • 2005年江苏“金凤凰奖”参评纪录片注重细节令人关注
  • 2005年江苏省电视“金凤凰奖”评选,有33部电视纪录片参评。有关人士认为,这些作品质量明显好于往年,不仅题材宽广,有人物类、风物类、纪实类、理论类等。表现手法也更加多样,目击的、扮演的、诗意的、拙朴的、形形色色,从选题到制作都体现了较高的艺术品位和文化水准。特别是对纪录片的“可看性”做出积极探索,发挥了电视语言的特性,试验和探索记录元素的多样性,注重细节的特殊力量,参评作品在纪录片创作上有不少新突破。
  • 龙抬头
  • 这部电视剧以我国加入世贸之后,国际市场大豆竞争和国家大豆振兴计划为背景,展示了北大荒油脂业由衰而兴、由小到大,走出低谷、扬起风帆,“龙头”崛起、雄姿勃发的时代脚步;演绎了雁窝岛农场“三任场长三家人,和谐家园景色新,大雁飞在春光里,大豆摇铃精气神”的动人故事;塑造了许诺等北大荒人“审时度势、未雨绸缪”,“登高望远、脚踏实地”,“策马为我江山秀、天涯路上走风流”的新型企业家形象。
  • 毛泽东在武汉的故事
  • 本剧着重描写了毛泽东同志在湖北从事革命活动和视察工作期间与老百姓和身边普通工作人员建立的亲密情感。第一次艺术再现了毛主席万里长江横渡的英姿;在电视剧中系统地描述毛泽东同志深入到部队、农村、机关、工厂、学校的情景,反映了领袖与群众之间的血肉关系和鱼水深情,体现了毛主席亲民爱民、关心百姓疾苦、平民化的领袖风范。
  • 江塘集中营
  • 新四军特遣支队120名勇士在狙击日军中,奉命掩护大部队撤出。在弹尽粮绝之时,日军使用化学毒气,致使他们毒倒被俘。在日寇的集中营里,他们和国民党军一部的战俘们以民族仇恨为重,团结携手,共抗敌寇,在战俘营中演绎了一幕幕正气浩然、斗智斗勇、荡气回肠、惊天地泣鬼神的中华民族共抗外敌的英雄主义正剧。
  • “生活真实”之根与“人文关怀”之本——电视剧《家风》观后
  • 长篇电视连续剧《家风》播出后,引起社会和文艺界的关注,受到多方好评,引人深思。在这个并不新颖、毫不猎奇的平常题材中,能够创作出引人入胜、发人深思的优秀作品来,靠了什么样的功力?
  • 用奋斗的高度去超越生命——评少儿电视剧《小小的我》
  • 根据吴晓林同名小说改编的二集少儿电视剧《小小的我》(编剧:吴晓林、心心、郭晨子等,导演:王心丽,河北电视台等联合录制),最近在河北电视台播出,引人深思。
  • 弘扬啃硬骨头的开创精神——电视剧《铁色高原》论坛综述
  • 2005年度压轴电视剧《铁色高原》,在中央电视台一套黄金时段以每天播出3集的方式,7天播完。不少观众一定不会忘记“铁色高原”四个字。这部弘扬当年铁道兵战士艰苦奋斗、无私奉献精神的主旋律电视剧,后斯营销推广由湖南长丰汽车制造股份有限公司全力资助,湖南铁色高原文化传播有限公司典盛文化传播公司联合执行。以上种种开先河之举,注定让《铁色高原》成为传媒与营销人士2006年开篇的新话题。
  • 深切的关怀 全新的风格——试谈《绝对隐私》的看点
  • 由李少红等执导的电视电影《绝对隐私》系列通过十个不同的故事讲述了十个人不同的感情经历。故事涵盖了不同层面、不同身份、不同年龄、不同遭遇的人,从不同侧面展示了现代人的情感生活,本文拟就人文关怀和纪实风格等方面谈一些个人的看法。
  • 家庭情感剧表现方式的若干新尝试——谈《不能没有你》的伦理设置、人物塑造与叙事策略
  • 由江苏飞天电视艺术中心、徐州广播电视台、江苏盛世横店亚细亚院线、紫金山影业公司等联合出品,马功伟导演的《不能没有你》,是一部常规的现代都市、家庭情感剧。但是,它又突破了原有常规情感剧套路,与转型期中国社会一些热点问题相呼应,有着鲜明的特色,颇有新意。本文主要就《不能没有你》的伦理角色上的改装、人物塑造上的创新与叙事策略的转换的亮点进行一些探讨。
  • 品味刘佳在《家有九凤》中的表演
  • 人们还记忆犹新,29年前一个美女和一首歌成就了一部并不算十分经典的影片《黑三角》。那时几乎所有爱美的人都会说,那电影的歌美人更美!那首歌就是至今还脍炙人口的《边疆的泉水清又纯》,至于那个美人,由于时光荏苒,不太熟悉演艺圈的观众也许很难联想到,她就是近期在全国热播的电视连续剧《家有九凤》里扮演“初五凤”的刘佳。不过,此刘佳已非彼刘佳了。
  • 理解后的超然、感受和拼搏——电视剧《福贵》导演阐述
  • 余华先生的小说《活着》成就了张艺谋导演的电影《活着》,也使编剧谢丽红老师对这部《活着》的神往和钟情十年未改,可见这部作品的价值和魅力并没有随着岁月老去。今天我捧着厚厚一摞的剧本,深信《活着》的“精灵”仍会附着在我们将要拍摄的这部剧中与观众再度见面。
  • 人间真爱《白蛇传》
  • 中国有四大民间传说故事,《白蛇传》就是其中的一个。这个美丽的神话传说,感动了多少人,代代相传,直到今日!
  • 电视短剧剧本创作的选题和技巧初探
  • 陕西电视台《都市碎戏》开播后,曾有这样一种说法:《都市碎戏》压根就是一种“俗”文化,玩的就是个“俗”字,越俗越贴近现实、贴近寻常百姓。但是,“俗”不应该成为制作者制造廉价娱乐的托辞。其结果就是。虽然在不到三个月内“高产”170部,而最终获得通过的只有110部。究其原因,还是编剧思路的问题。
  • 喜剧艺术三昧——从电视剧《王保长后传》谈起
  • 喜剧的特点是喜,要让观众笑口常开。能让观众笑的喜剧不一定就是好喜剧,但不能让观众笑的喜剧肯定不是好喜剧,甚至很难算喜剧。因此,笑是很重要的。而笑对电视剧《王保长后传》已不是问题。它早就超越了搜索枯肠低级搞笑的阶段,进入了一个左右逢源,臻于化境的笑的世界。作者并没有刻意地制造笑料,胳肢观众,而只是从容不迫地摆自己的龙门阵。但似获神助,信手拈来即成上品。使观众看得舒心、会心,有时也揪心,想不笑都难。
  • 资讯类电视节目主持人素质浅析
  • 资讯类电视节目作为一种向受众传达有效信息,为其生活和消费提供决策依据的节目类型,具有信息量大、涵盖面广、可信度高、服务性强的特点。这就要求其主持人除了具有良好的品德、端庄的外貌、规范的语音等基本素质外,更需要具备适应这一节目的特殊素养和能力。只有具备了这些素质,才能使他们在主持人的岗位上得心应手、挥洒自如,淋漓尽致地表现出资讯类节目与众不同的栏目特色,受到广大电视观众的欢迎和喜爱。我认为,资讯类电视节目主持人应具备的素养和能力包括以下几个方面。
  • 变革之力——初议湖南经视人力资源的制度创新
  • 作为一个地面媒体,湖南经视经过10年的改革创新,突破了地面媒体的某些局限,形成了较强的竞争力和持续的影响力。究其原因有很多,本文仅就湖南经视人力资源的制度创新问题谈两点见解。
  • 选择与拓展——关于城市电视台热线新闻节目的几点思考
  • 近些年来,随着广电事业的改革,各家电视台都积极加强了节目的改版工作,其中一个重要的目的就是使节目不断地贴近生活、贴近老百姓,为他们所喜闻乐见,加强电视和观众之间的互动。这其中,电视热线新闻节目的出现可以说是这一指导思想的代表性产物,这类节目尤其在城市电视台中颇受欢迎,由于它依托城市这个新闻资源的发生地,通过新闻热线把群众和政府相关部门紧密联系在一起,发现问题、报道问题、追踪问题、解决问题,在两者之间架起了一座交流、沟通的桥梁,同时,将服务性、人物性、趣味性的报道包括其中,使新闻节目的可视性大大增强,改变了原先新闻节目给人死板、机械、平淡的印象,节目很受欢迎。
  • 非文艺类节目中娱乐化元素的运用及其原则
  • 在非文艺类节目中,一般缺乏娱乐化资源。要实现非文艺类节目的娱乐化问题,必须把握娱乐化无素在非文艺类节目中的和谐运用。
  • 电视节目包装与频道品牌化
  • 据不完全统计,现在我国仅上星的卫视频道就有45个,各种电视频道累计已逾3000个之多。被公认为电视业最发达的美国,其频道拥有量也只有2000多个。在这种媒介过剩、电视频道数量激增、节目不断扩充、受众市场容量饱合、供求失衡的背景下,各电视频道间的品牌竞争也日趋激烈。
  • 深度报道的突破——太原台《真实的故事》的成功尝试
  • 深度报道在我国电视业内的界定大致分为评论性、专题性和连续系列性报道三类。
  • 是非·逻辑·分寸——浅谈电视剧艺术的规矩
  • 近日,在报刊上看到了几则关于电视剧创作的议论颇有感触。一则是关于《京华烟云》的,文章说:“很显然,这是弃人文底色而迎合主流受众群的商业操作,所谓得主妇者得荧屏,一个女人悲苦的一生赚到的收视率要比评论界的几句赞美实惠得多。”此话不知是剧作者说的,还是文章作者说的,不管是谁说的,我认为不妥。因为这有悖于电视从业者的初衷、职责和天良。第二则,有文章说:“电视剧的娱乐功能还是占主要成分的,不能指望它是传播严格逻辑知识的课堂,需要观众自己从中品味其带来的快乐及启发。”
  • 省级卫视对农节目定位与创新
  • 随着省级电视台相继上星,电视真正进入“战国”时代,频道竞争已经白热化,电视对农节目这块希望的田野如何能不断播种出希望,发展的核心是创新。对农节目的创新须根据电视媒体的特点和对农节目的要求找准定位,与频道协调,与时代同行,与新锐对接,才能获得新的发展。
  • 突破常规——浅谈媒介传播的非常规性报道
  • 现在传播学理论的“受众研究”中普遍提到,“在传播学演进的历史中,人们的研究重心发生着从传者中心论到受者中心论的转移,受众研究的地位也逐步从效果研究中凸现出来”。其中包含的信息就是,随着受众所能选择的媒体类型以及同一媒体不同载体的范围在扩大,大众传播学中传受双方的相互影响力也在发生着变化。受众已经从过去受传播媒介影响强、对传播媒介影响弱的“弱势群体”角色逐步转变,成为传播媒介一只无形的指抨棒。电视媒体中有一句行话叫“做观众爱的节目”,或许就是对这种传播现象的现实诠释。
  • 小议黄金周的电视节目编排
  • “五一”、“十一”和春节,已成为亲人团圆、欢聚、享乐的三个黄金长假。人们在共度节日的同时,收看电视节目成为生活的一个重要组成部分;观众在长假里的收视习惯和对电视节目的期望也与平时差别很大。因此,如何满足观众的节日收视需求?如何做好这道节日的“电视盛宴”?如何瓜分节日娱乐市场这块美味“奶酪”?是广大电视工作者思考的重要课题。
  • 关注电视广告的传播导向
  • 近一年来,国家工商总局等中央和地方相关管理部门,陆续公布了一些包括电视在内的各种媒体发布传播的食品及药品广告的抽查结果及监控情况,对一些违法或涉嫌违法的食品及药品广告予以曝光。据国家工商总局公布的2004年第二季度全国卫星电视广告监测情况显示,全国除西藏以外的30个省级卫星电视频道中,共检查保健食品、医疗服务、药品广告6565条次,发现违法或者涉嫌违法广告1005条次,违法率为15.81%。这一沉重的事实告诫和警示我们,必须高度关注和重视电视广告的传播导向。
  • 办好法制节目的几点体会
  • 《法制大视野》是保定电视台较具影响力的栏目,自1997年开播迄今已经走过八年年头,紧随时代、贴近生活的突出特点,使其在观众中享有较高的声誉。
  • 地方台体育频道的“忧思”
  • 进入21世纪后,人们对体育的兴趣和热情愈来愈高涨,尤其是举办奥运会的巨大影响力和巨额商业收入,奥运会成为使有幸举办奥运会的国家提升自身国力、财力的良机。经过多年的努力,中国终于成为2008年夏季奥运会的举办国。这对提升中国的综合国力无疑是千载难逢的机遇,对于中国的传媒业的发展也是难得的机遇。
  • 娱乐手段与收视心理浅析
  • 娱乐是人类普遍的情感需求之一。电视人把娱乐节目作为电视的三大主打节目之一,确是满足了人类的这个最基本和普遍的情感需求。它能与新闻、电视剧比肩而立,长期占据较高的收视位置和重要的市场份额,获得观众的肯定与青睐就是因为它满足了观众情感需求的收视心理。无疑,对娱乐手段与观众收视心理进行解剖分析,探究其关系,对于更好地制作娱乐节目、为观众提供更丰富的娱乐产品,着力满足这一人类普遍的情感需求具有重要的意义。
  • 偷拍偷录的可行性限制
  • 在法制节目中,采访难度最大的莫过于对犯罪事实的采访报道。很多时候很难通过正常手段采访到真实全面的信息,偷拍偷录因此就成为了犯罪新闻报道的常用方式之一。但是,偷拍偷录本身存在着法律和伦理问题,能不能采取这种极端报道形式呢?本文试作一定的分析。
  • 试论电视节目的隐性采访
  • 隐性采访由来已久。据美国新闻学者罗恩·史密斯考证,隐性采访的历史起码可以追溯到1890年。其时,现已停刊的《纽约世界报》的记者伊丽莎白·科克伦化名内利·布莱,扮成精神病人入住精神病院,调查病人受到的待遇,并就此以《疯人院的10天》为题在该报刊出了3篇报道。20世纪30年代,全球尤其是美国经济大萧条,加剧了以争夺读者为主旨的新闻竞争,促使隐性采访在新闻界大行其道。60至70年代,一些权威新闻奖项对采用隐性采访新闻报道的首肯,如《芝加哥论坛报》因隐性报道获过两次普利策奖,进一步助长了隐性采访的发展。
  • 相约三亚 聚焦精神——首届中国(三亚)国际电视广告艺术金椰子周综述
  • 北国已是天寒地冻,海南三亚依然是温暖如春。阳光明媚,海水湛蓝,最能体现亚热带风情的椰林与棕榈林随外可见。伴随着习习海风,阵阵涛声,首届中国(三亚)国际电视广告艺术金椰子周拉开了帷幕。
  • 走出电视评论的误区
  • 1994年4月1日,中央电视台新闻评论部推出了全新的电视评论栏目——《焦点访谈》。从这一天起,《焦点访谈》以比以往此类节目更为强烈的时效性,更为生动的纪实手法,更为多样的评析方式,更为自觉的导向意识,同时,又以中央电视台的权威地位优势,以每天一期的高频率,以关注全国乃至全世界各个领域的大视野,上了一个新的台阶,并产生了前所未有的轰动效应,引起了上至党和国家领导人,下至普通百姓的普遍关注。据调查,目前每晚收看《焦点访谈》的观众约有3亿人。
  • 还是让濮存昕做演员吧!
  • 据人民网报道,著名影视剧演员濮存昕近日向记者透露,他上交辞去北京人民艺术剧院第一副院长的报告,至今还是没有得到领导的批准。他说,自己实在做不了领导,这辈子只适合做演员。“我始终把自己当作一个演员,行政工作我千得很不出色,也不开心。行政工作,坦率地说,和背词、塑追人物没关系,在二楼刚开完会,争吵、争论闹得心情不愉快,上三楼,进排练场你就背不来词,苦恼极了。我自己无能为力,也就觉得没必要误己误人了。”濮存昕的这一席话着实令人感慨。
  • 解读“方言令”
  • 广电总局前不久发布了关于进一步重申电视剧使用规范语言的通知,此次《通知》的反响不一,网络上充斥着各种评论,有的以方言作为民俗文化载体应得以保护为名,旗帜鲜明地支持方言剧。中国传媒大学电视文化研究所专家徐舫州教授表示:“方言电视剧其实不会形成泛滥,只是属于个别现象,它的发行渠道肯定不如普通话电视剧那么广泛,不应该由广电总局下达命令禁止,而是让市场选择,自然淘汰它。”在广电总局领导表示其中第一条规定并不包括目前正在拍摄的电视剧《马大帅3》和此类方言电视剧,并提出“带××口音的普通话”概念之后,为“打南不打北”的方言歧视叫屈之声不绝于耳,四川即有媒体报道,“大批成都导演、演员对此《通知》大喊遗憾。”
  • 建立儿童的乐园——少儿节目呼唤“儿童本位意识”
  • 广电总局的统计显示,2005年上半年全国共有59家省级、副省级和省会城市电视台,设有动向栏目164个。全国副省级以上城市电视台已经开通了31个少儿频道,更多的少儿频道也在紧锣密鼓地筹办当中。但是,在儿童节目繁荣的背后,却存在一种令人担忧的现象,即“儿童节目成人化”现象。
  • 电视频道包装的色彩构成
  • 电视频道包装是电视媒体品牌营销策略的手段,而在电视频道整体包装的具体设计制作上,除了创意与编排外,其视觉形式中的色彩构成也是一个不容忽视的因素。
  • 选择与组合的艺术——剪辑在新闻节目制作中的运用
  • 之所以把电视新闻的剪辑也称之为“艺术”,是因为每一次剪辑的实质是在进行着一次创作,或者最少也可以说是一项大的创作活动的一部分。虽然,它的素材和它的选择都离不开真实,但是通过新闻编辑的“组合”,就一定比“真实”更集中、更凝炼、更具视觉冲击力。在每一件作品中部印有剪辑者的观点、视角和审美。
  • 当代电视信息选登29条
  • 2005年广电10大新闻事件;题材是硬道理;2005,广播影视业发展迅速;荧屏的2005:热闹背后……;06春晚四大创新;春晚节目如何突破?;共烹06春节“年夜宴”;明星天价标准何在;2005年广告收入最高的10大电视台;《广告服务明码标价规定》2006年1月起施行;缺德广告亟待“严打”;等离子电视“大”非出路;主旋律影视剧该怎么拍?;央视首届“赛宝大会”动静不小;期待更多有感染力的廉政歌曲。
  • 本刊声明
  • 2006年电视艺术界新春联谊会掠影
  • 2006年1月15日晚,由中国电视艺术家协会、国家广电总局电视剧管理司、中国视协中央电视台分会、北京电视台、爱浪(国际)文化产业集团联合主办的2006年电视艺术界新春联谊会在北京饭店举行。在京电视界的领导、艺术家及工作者千余人欢聚一堂,共度良宵,回顾2005年电视发展的辉煌业绩,畅想2006年电视事业的宏伟蓝图,共同祝愿中国电视艺术事业繁荣昌盛、蓬勃发展,为构建社会主义和谐社会而团结奋斗。
  • 金花牵出山歌来——2006年广西卫视春节民族歌舞晚会
  • 继广西卫视强档栏目《寻找金花》在上海录制2005年国庆晚会《爱我中华——56朵金花浦江欢庆建国56周年》成功制造民族音乐炫风之后,广西卫视再度出击,《寻找金花》、《唱山歌》两大品牌原创栏目联合,将快乐无限放大,把美丽再次升级。2006年广西卫视加大品牌建设和营销力度,走出去开门办春晚。
  • 都市外乡人
  • 出生于农村的于天龙是中医学院毕业的一名医生,由于他钟情初恋的女友高美凤多年,40岁尚未婚娶。他只身闯入江城寻找美凤,在早先进城的乡亲高羽的帮助下找到美凤,两人在一小区内办起了诊所。在市场经济大潮中,二人同甘共苦、尽心尽力为社区居民服务。在这两个外乡人闯荡都市的生活、工作中,不同的价值观发生了激烈在碰撞,亲情、爱情、友情、乡情在本剧中得到了淋漓尽致的表述。
  • [本刊特稿]
    辞旧迎新 面向未来——在2006年电视艺术界新春联谊会上的致辞(胡振民)
    [台长论坛]
    中国传统电视媒体的数字化生存(尧风)
    突出内蒙古地域特色 打造草原文化品牌——努力把内蒙古汉语卫视办成展示民族风情的魅力频道(关方方)
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    让中国军人形象绽放新的光彩——2005年军事题材电视剧巡略及《亮剑》点评(边国立)
    [热门话题]
    后现代:网络春节晚会的文化指向(隋岩)
    试论“春晚”的经济功能和消费主义特征(彭爌)
    [TV动态]
    江西电视台主办“美丽江西——田信国电视歌曲欣赏会”(谢燕)
    江苏省传媒艺术研究会成立大会在南京举行(黄万众)
    2005年江苏“金凤凰奖”参评纪录片注重细节令人关注(初滢滢 王敏泉)
    [当代剧场]
    龙抬头(赫赫)
    毛泽东在武汉的故事(一绝)
    江塘集中营(忠东)
    [新作品评]
    “生活真实”之根与“人文关怀”之本——电视剧《家风》观后(许柏林)
    用奋斗的高度去超越生命——评少儿电视剧《小小的我》(汪帆)
    弘扬啃硬骨头的开创精神——电视剧《铁色高原》论坛综述(史红涛)
    深切的关怀 全新的风格——试谈《绝对隐私》的看点(张艳秋)
    家庭情感剧表现方式的若干新尝试——谈《不能没有你》的伦理设置、人物塑造与叙事策略(顾倩)
    [编导演之窗]
    品味刘佳在《家有九凤》中的表演(星言)
    理解后的超然、感受和拼搏——电视剧《福贵》导演阐述(朱正)
    人间真爱《白蛇传》(阮丹娣)
    [研究与交流]
    电视短剧剧本创作的选题和技巧初探(周浩峰 李剑)
    喜剧艺术三昧——从电视剧《王保长后传》谈起(陈宝光)
    资讯类电视节目主持人素质浅析(祝思凝)
    变革之力——初议湖南经视人力资源的制度创新(高延湘)
    选择与拓展——关于城市电视台热线新闻节目的几点思考(徐蕾 张军)
    非文艺类节目中娱乐化元素的运用及其原则(崔安毅)
    电视节目包装与频道品牌化(彭飞)
    [栏目冲浪]
    深度报道的突破——太原台《真实的故事》的成功尝试(王刚 宋立芳)
    [观察与思考]
    是非·逻辑·分寸——浅谈电视剧艺术的规矩(沈惠萱)
    省级卫视对农节目定位与创新(王云峰)
    突破常规——浅谈媒介传播的非常规性报道(谢璐)
    小议黄金周的电视节目编排(尹玉凡 李正环)
    关注电视广告的传播导向(马来顺)
    办好法制节目的几点体会
    地方台体育频道的“忧思”(贺伟)
    娱乐手段与收视心理浅析(礼冰)
    [专题研讨]
    偷拍偷录的可行性限制
    试论电视节目的隐性采访(崔岩 周楠楠)
    [视协联网]
    相约三亚 聚焦精神——首届中国(三亚)国际电视广告艺术金椰子周综述(刘原)
    [三剑客杂谈]
    走出电视评论的误区(周国剑)
    还是让濮存昕做演员吧!(齐殿斌)
    解读“方言令”(陈松)
    [儿童频道]
    建立儿童的乐园——少儿节目呼唤“儿童本位意识”
    [工作室]
    电视频道包装的色彩构成(郭蔓蔓)
    选择与组合的艺术——剪辑在新闻节目制作中的运用(殷世红)
    [媒体文摘]
    当代电视信息选登29条
    本刊声明

    2006年电视艺术界新春联谊会掠影
    金花牵出山歌来——2006年广西卫视春节民族歌舞晚会(茅量)
    都市外乡人
    《当代电视》封面

    主管单位:中国文学艺术界联合会

    主办单位:中国电视艺术家协会

    社  长:王锋

    主  编:王啸文

    地  址:北京农展馆南里10号13层(中国文联大楼)

    邮政编码:100026

    电  话:010-65389223 65389314

    电子邮件:[email protected]

    国际标准刊号:issn 1000-8977

    国内统一刊号:cn 11-1322/j

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