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  • 普天同乐又一春——观众评说中央电视台2006年春节联欢晚会(节选)
  • 中央电视台2006年春节联欢晚会(简称“春晚”)早已落下帷幕。囿于本刊的出版周期,迟至现在才将观众的反映刊登出来,似乎已经“滞后三拍”。但这也无伤大雅。因为,“春晚”还得办下去,待沸腾的思绪冷静下来,听听迟到的意见或许亦有益处。 实际上,“春晚”自诞生以来,其节目的最显著特点无非就是“荟萃加原创”,即将全国各地一年来最优秀的文艺节目筛选上来汇集,再添加一些原创性节目,以某一合乎时宜的意旨贯穿、组合起来罢了。但话说起来简单,做起来就委实不易。“春晚”毕竟是在每年除夕之夜播出的,这一特殊的时段和传统节庆氛围,加之习俗等缘故,造就了它收视观众最多、影响最大的效应。正因为如此,我们对它给予特别的关注,就是十分自然的事情了。 “一年一度说‘春晚’,今年照样说得欢。”我们不太赞赏“春晚”的主创人员自我摆好、自我评说的做法,至少不应当局限于此,而提倡大家都来讲真话,尤其欢迎来自社会各界人士直言不讳的批评意见。兼听则明,偏信则暗。只有谦恭地聆听来自各方观众的意见,群策群力,不断改进,我们的“春晚”才可能越办越好,越办越受民众的欢迎。
  • “春晚”有待进一步开放
  • 近年来,关于开放式办“春晚”屡有呼声。在今年的“春晚”中,我们也看到了开放的不少亮点。但也深感开放得仍然不够,还有许多有待探索和努力的余地。
  • 新娱乐是对传统娱乐的颠覆和解构
  • 能够跟大家分享近年来中国传媒走势和传媒娱乐营销多元化、本土化发展方面的一些心得,这是一件难事也是一件幸事,因为对我来说确实是班门弄斧。我想谈的是关于“从超级女声看新娱乐经济”的一些心得。下面分四个话题来表达我的观点。
  • 历史的记忆 壮美的史诗——电视剧《铁色高原》观后
  • 《铁色高原》是一部“献给为共和国铁路建设做出卓越贡献的原铁道兵将士们”的感人至深的电视连续剧。在观看这部讲述上个世纪60年代中国铁道兵将士修建西南战略大铁路的动人故事之时,我不由得思绪万千、感慨良多。我受到的感染和启示是多方面的,集中于一点:它通过真实地展现当年20万铁道兵在极其严酷的生存条件下,为修建大西南铁路,奋战于崇山峻岭,战胜常人难以想象的千难万险,奉献出自己的青春,热血乃至生命的画卷,展示出深深刻印在中国数百万铁道兵心中的爱国情结与民族精神。他们以自己的辉煌业绩,创造了世界铁道工程的奇迹;他们对国家的无比忠诚、对事业的无私奉献,不仅在今天依然富有强烈感召力,而且因其弥足珍贵必将传之久远,对我们祖国的未来具有永久的影响力和生命力。
  • 现代军事理念的形象化诠释——我看《沙场点兵》
  • 我不是军人,又是一个女同志,平时对军事题材的电视剧并不太关心。但是看过《沙场点兵》让我大大改变了对军事题材电视剧的看法,随着剧情的发展,我似乎看出了些门道。
  • 激情燃烧的青春偶像剧——20集电视连续剧《篮球部落》刍议
  • 20集电视连续剧《篮球部落》,是一部由大陆香港台湾两岸三地明星倾力加盟、精心打造的中国式的青春偶像剧。它以独特的创意、强大的演员阵容以及精良的制作,为广大的电视观众献上了一份不可多得的厚礼。在长篇电视剧多集连播、狂轰乱炸的电视荧屏上,它以近年来少有的震撼力和感染力,令人赞赏,是一部值得向青少年推荐的佳作。
  • 送欢乐构建和谐社会 下基层百花回报沃土——中国文联、中国视协组织影视艺术家赴阳泉煤矿、河北白沟镇慰问演出
  • 落实中央关于开展“三下乡”活动和元旦、春节两节期间“送欢乐下基层”的重要指示精神,中国文学艺术界联合会、中国电视艺术家协会于2月10日-13日组织影视艺术家到山西省阳泉煤业集团公司和河北省白沟镇,下矿井、进农村慰问生产一线的工人和农民。中国文联副主席胡珍、书记处书记冯远和中国视协分党组书记黎鸣带领多位著名影视艺术家参加了这一活动,受到工人和农民们的热烈欢迎。
  • 创新源于生活——电视剧《沙场点兵》创作谈
  • 如果说《沙场点兵》有什么创新的话,我们创作时在作品的思想性、真实性和文化内涵上确实下了一番功夫。但是思想来自哪里?真实源于何处,文化又继承哪脉渊源?我们的回答是,一切都依赖于生活。
  • 著名编导演制片人座谈会在京召开 神州天地影视传媒有限公司开业
  • 神州天地影视传媒有限公司春节期间在北京召开“著名编导演制片人座谈会”。出席座谈会的有:李准、仲呈祥、王朝柱、陈家林、靳雨生、周振天、闫建钢、陈胜利、马也、王伍福、杨凤良、苏斌、杨阳、尚敬、白华、何群、沙碧红、陶伟、李欣、胡荣强、张彦民、尹廉钊等。
  • CCTV-4大动作大力度全新改版
  • 经过近半年的改版酝酿,CCTV-4于2006年1月30日(农历初二)以全新的面貌与海内外的观众见面。此次改版被称之为1992年10月1日CCTV-4诞生以来动作最大、力度最大的一次,也是中央电视台实施的全面推进“频道品牌化”发展战略的重大步骤。
  • 从无情 到有情——从《第7日》的成长看社会新闻的发展
  • 中国广播电视新闻的改革经历了三个阶段,第一阶段从20世纪70年代末电台电视台开办《新闻联播》到90年代初,以时政新闻为价值取向;第二阶段以中央电视台的《东方时空》、《焦点访谈》、中央人民广播电台的《新闻纵横》等一批新型栏目相继开办为标志,广播电视新闻的重心向深度报道和舆论监督转移;第三阶段则从21世纪初开始,为适应新时代社会政治生活人本化、多元化的需求,突出“城市社会新闻”价值取向,关注与民生民计息息相关的事件、现象、政策发布等,讲究地域性和贴近性,强调采撷第一手的市民生活故事,十分重视“以人为本,为民服务”的功能诉求。正是因为这种转变,使社会新闻由过去的边缘性题材进入主流领域。当然,上述三种新闻功能时下都有存在的理由。
  • 《往事》:个性与大众性的共舞
  • 任何艺术作品,其魅力、价值在于它鲜明、独特的个性,在于它与其它同类作品不一样的地方,即异质性。电视中一些属于精英文化的作品如纪录片,就把“个性”视为生命。没有叙述上的个性,没有选材、立意上的个性,就一定不会是一部好的纪录片。而今天电视的主体,即靠它拉动注意力经济,拉动收视而让广告商掏腰包的电视作品,则是一种大众文化产品。电视台的栏目、节目在策划、制作中首先要考虑大众是否愿意消费它,因而除少数作为文化传承的属于精英文化的电视创作外,绝大多数电视作品首先要把大众性作为其生存立足的基本属性。也正是由于今天的电视人早已意识到了“大众性”的问题,于是哪一类题材类型、哪一种节目形态收视率高,大家就蜂涌而上,争相克隆,于是电视又出现了新的问题——同质化问题。
  • 用故事讲出的科学道理——从央视《走近科学》看科教节目创新
  • 在商业化,娱乐化浸润之下,电视的教化功能、文化功能,信息功能正在逐渐被时尚化、娱乐化浪潮所淹没,相对下纷繁众多的节目形态来讲,科教节目完全属于其中的“弱势”,要想成功切分市场蛋糕,从中分得一杯有质量的羹,必须在节目实用和可看性等方面下功夫。
  • 从《有报天天读》看凤凰卫视的新闻专业激情
  • 目前,“读报类”的节目在全国比较盛行,很多电视台都有读报的节目,但在众多的读报节目中,凤凰卫视杨锦麟的《有报天天读》最受广大观众喜爱。总结起来,《有报天天读》节目有以下特点使其能超人一筹:
  • 广西电视台“春晚”《金花牵出山歌来》令人瞩目——兼谈品牌策略是电视产业化发展的必然选择
  • 随着产业化的深入,近年来的中国电视传媒正以前所未有的速度大踏步地前进,于是电视竞争的内容、方式和切入点都在逐步变化。在前些年,由于节目稀缺、供不应求,一个媒体的成功往往可以表现为在某一时间某单个节目的成功;而今天,节目极大丰富、收视资源的争夺激烈,媒体的收视效应需要靠电视台内多个优秀节目的力量来共同支撑。所以,从商品经济的发展规律来看,电视整体的成长从“节目竞争时代”跨入了“品牌竞争时代”。即在新的发展时期,无论是在电视台还是频道的建设和提升中,“品牌策略”将是我们需要认真研究的媒体市场策划战略。如何打造品牌、并运用品牌效应进行媒体营销,不少媒体已经开始进行实践,并取得了初步的成效,而2006年1月29日广西卫视播出的《金花牵出山歌来——2006年广西电视台春节民族歌舞晚会》,就是一个实施“品牌策略”的典型案例。
  • 上海文广的探索之路
  • 上海文广新闻传媒集团积极探索改革的发展思路,逐步形成“专业化分工、品牌化塑造、产业化拓展、公司化运作”的“四化”目标,通过战略转型和业务发展,力争实现从为播出而制作转为为市场而制作;从一个地方性的广播电视机构转变成一个面向全球华语世界的内容提供商和发行商。
  • 歌送旧岁 舞迎新春——聚焦2006绍兴电视台春节联欢晚会
  • 1月23日晚,由绍兴市委宣传部、绍兴广播电视总台和中央电视台联合举办的“古越龙山之夜”2006年绍兴市春节联欢晚会在市区绍兴大剧院登台亮相。
  • 今年新春歌与舞出自寻常百姓家——河北电视台2006年春节晚会《和谐的春天》
  • 河北电视台2006年春节晚会《和谐的春天》以和谐社会.和谐河北为主题,以规模空前的民众参与为特色,推出元旦,春节、元宵系列晚会,形成了燕赵万众同举杯,新春欢乐总动员的全民参与的春节文化活动!
  • 审美“真实”——试析纪录片的美学范式
  • 当我们用审美的目光审视一部纪录片的时候,纪录片的“真实”概念给我们提供了深刻的思索空间。透过美学大师和纪录片大师的作品,我们努力寻找他们的思想脉络。我们努力的寻找,也许是不太成型的纪录片的美学范式:表现的情感与真实的情感;绝对的真实与创造的真实;形式的真实与意味的真实。尽管这些思索显得凌乱无序,但我们还是力图换一种方式来思考这个老生常谈的话题。
  • 电视节目评估体系简析
  • 时下,电视市场分析、节目评估的指标,收视率都具有垄断地位,是当仁不让的权威;从央视到地市级电视台,从电视广告经营战略确定到具体节目的去留,收视率几乎拥有着生杀予夺的大权。从电视台的宏观决策到节目编排,从节目质量评估到广告时间价格的制定,收视率的作用日益凸显。今天,建立科学的节目评估体系已成加强频道管理的当务之急。
  • 从《哈利·波特》说起
  • 一部由美国当代女作家乔安娜·凯瑟·罗琳创作的童话故事《哈利·波特》,从新书发行至今才几年的时光,却已迅速风靡欧美乃至整个世界。而由这部童话改编的几部电影,同样也创造了世界电影票房的奇迹,令亿万电影观众为之倾倒,为之痴迷。
  • 为质疑精神叫好
  • 有人曾问剑桥大学校长,剑桥何以几百年巨人辈出而不衰?他的回答一言以蔽之:“质疑精神!”
  • 喜庆需要欢笑
  • 小品是戏剧的微观形式。和戏剧一样,小品也包括喜剧小品、悲剧小品和正剧小品等多种样式。但是,在新春佳节喜庆欢乐的气氛中,人们从心理上只对其中的喜剧小品情有独钟,这是由于,对吉祥幸福的企盼是观众过春节时的特有的文化心理。春节晚会又恰在春节期间最神圣的时间段“除夕夜”中播出,人们内心深处潜伏着的求吉祈福心理就找到了物化的对象“春节晚会”。这样很自然地,人们就会要求他们观赏的春节晚会节目具备这种喜庆的、喜剧的基调。
  • 四十五集电视连续剧《乔家大院》
  • 三十集电视连续剧《白蛇传》
  • 电视剧《密令1949》
  • 2005平民主持人选秀的盛事——安徽卫视《猫人超级魅力主持秀》总结座谈会纪要
  • 2005年,安徽电视台与光线传媒、猫人品牌合作的《猫人超级魅力主持秀》是国内第一档平民主持人选秀的大型赛事,活动更新了主持人选拔的标准和样式,是安徽电视台加强频道品牌建设的重要活动。这次活动从2005年8月3日起正式启动,到12月4日落下帷幕。2006年1月6日下午,《猫人超级魅力主持秀》总结座谈会在安徽合肥举行,安徽电视台领导以及光线传媒、专家评委、活动工作人员聚集一堂全面总结,本刊特将会议的发言摘选刊发,以供交流参考。
  • 说电视剧的雅俗共赏
  • 电视剧应该是一种以大众传播媒介为前提的,充满商业意识的共享文化形式。它生存及发展的动能本源则应该是雅俗共赏。
  • “一触即拍”与直觉判断——浅谈电视记者的新闻敏感
  • 电视新闻的“新”和“快”要求记者必须极具新闻敏感,极具“一触即拍”的直觉判断能力,这是当今电视新闻记者必须的素质,它既是一种综合的判断能力,又是一种敏捷的思维能力。它集中表现为电视记者的新闻敏感;表现为记者在纷繁复杂的社会现象中.是否具有锐利而敏捷的观察力,并随时随地能够运用摄像机,通过调动合适的摄影技巧迅速而准确地进行捕捉客观现实中最有代表性的事物的能力。最终达到能以高度的真实性和强烈的现场气氛反映生活的主流和本质,表现人的精神风貌。
  • 电视产业中的节目经营
  • 电视既是一种公益性事业,也是一种可经营产业,发展电视产业,重点是节目经营。
  • 节目编排在电视媒体经营中的地位
  • 时下,电视频道增速迅猛,观众欣赏水平、收视习惯也随之发生明显变化。在此情形下,任何频道要想取得竞争优势,除了在节目内容上下功夫外,科学、合理地编排节目,将是决定其竞争胜负的关键。
  • 电视舆论监督节目的平衡艺术
  • 新闻报道要遵循平衡的原则,可以说是每一个新闻工作者人所共知的道理。然而,舆论监督报道是否要坚持平衡的原则、怎样坚持平衡的原则却是令不少新闻工作者困惑的问题。特别是电视舆论监督节目,由于采制方式的特殊性,更难做到平衡报道,在实践中,我们也碰到过一些节目由于不注意平衡而影响舆论监督的效果,甚至产生副作用的案例。因此有必要就这一问题做些探讨。
  • 从受众参与看传媒走向
  • 在我国,随着大众传播事业的繁荣和技术的进步,受众不仅可以比较自由地选择媒介,还能在一定程度上影响着媒介传播的内容和形式。他们通过选择、参与、反馈等各种形式所表现出的能动效力,正在对传播者及其传播活动产生着积极的影响,并逐渐改变着大众传媒的传播行为、传播理念和传播规则。
  • 总编室工作模式创新的思考
  • 总编室工作情况的好坏往往决定了一个电视台或频道整体的表现。在市场经济条件下,总编室工作是外向型开放性的,不仅仅负责全台节目的编排规划和管理,考虑如何把内部资源发挥到最大,还要想方设法把外部资源化为己用,将内外资源打通整合提升,在频道上产生聚变效应。这要求总编室切实转变工作模式,努力创新,应时而变,与时俱进,既要立足做强频道,致力于以频道定位、编排、包装为主体的频道品牌建设,又要坚持正确的舆论导向,致力于外向接轨与竞争,还要创新研发工作,推进以栏目创新、收视分析、考评考核为内容的栏目和节目全程动态化管理,更要强化尊重观众、面向市场的拓展营运,强调宣传与广告经营紧密协作的频道整体营销,增强频道的市场竞争力。
  • 动画频道广告营销瓶颈的突破
  • 动画,应该说是这几年影视业界的一个热点词汇。这个词汇的热度是通过动画生产与传播的政策、动画影视片的传播、动画频道的创建、动画生产机构的增长等几个方面所体现出来的。
  • 浅论电视新闻的结尾艺术
  • 为文虽无定法,但都讲究启、承、转、合。一则新闻有了好的开篇和完美的主体语言,还应有个或回应开篇,或留下思索的结尾,以强化全篇的传播效果。姜夔在他的《白石道人诗说》中有这样的精辟论说:“一篇全在尾句”。中国文学创作从来强调有头有尾,这与它最初从说书发展过来有关。抓结尾正像抓开篇一样,体现了电视新闻稿件创作的规律。抓结尾对增强整个电视新闻的艺术效果更直接,更有力,往往有画龙点睛的作用,耐人寻味。因此,抓电视新闻结尾,和抓电视新闻主体语言以及电视新闻开篇一样,都要紧扣主题,具有鼓动性和启发性。本文谨借2004年第十五届中国新闻奖电视类获奖作品的创作手法谈谈电视新闻结尾的艺术。
  • 定位“失准” 运作“失衡”——城市台遭遇“非完全城市化”尴尬
  • 2005年11月7日,中共中央办公厅、国务院办公厅联合下发了《关于进一步加强农村文化建设的意见》。文件要求“加大文化资源向农村倾斜。对重要的公共文化资源进行合理调整,逐步增加为农村服务的资源总量。”更强调“市(地)党报和市(地)县广播电台、电视台要把面向基层、服务‘三农’作为主要任务。”
  • “历史”的双重叙事身份——以电视剧《亮剑》为例
  • 2005年9月,作为对“世界反法西斯战争暨抗日战争胜利60周年”的隆重献礼,长篇电视连续剧(《亮剑》(24集版)在央视一套黄金时间首播。据央视索福瑞收视率调查结果显示,《亮剑》在开播第一周平均收视率即已高达11.42%,轻松突破此前古装刑侦题材剧《大宋提刑官》在2005年上半年刚刚创下的收视高峰。随后其在各地方台重播时,仍然屡屡夺魁,受到来自各界观众的热情追捧,“叫好”又“叫座”。
  • 省级电视媒体经营管理困境分析
  • 中国电视业发展到今天,竞争日趋激烈。省级电视媒体作为我国电视业的重要组成部分,成绩是很大的。但近些年来,由于受体制、资金、人才等因素的困扰,在产业化、集团化的进程中逐渐出现陷入某些发展困境的迹象。本文从媒体竞争、媒体战略、频道建设和节目创新四个方面简要分析省级电视媒体发展困境的原因。
  • 市民风采 魅力无限——看大连电视台特别节目《文明的感动》
  • 2005年11月4日,大连电视台在一套黄金时段推出了一场直播特别节目《文明的感动》。这场特别节目是为庆祝大连市荣获首批全国文明城市这一殊荣而创作的。它没有请大腕明星助兴,也没有轻歌曼舞的表演,有的是一个个普通市民从红地毯上走来,还有一个个普通市民带给人的震撼和感动。节目播出后社会反响热烈,好评如潮,在观众的要求下,11月11日在大连一套黄金时段原版重播,在全市引发了一场“感动热潮”。节目无疑是成功的,这里就其成功的因素做一些探究。
  • 纪录片创作需要幽默——访比利时著名纪录片导演菲利普.杜提尔
  • 菲利普.杜提尔(Philippe.Dutilleul)。1951年出生于比利时。社会传播学毕业。菲利普从业的大部分时间都在比利时国家广播电视台,他首先成为本地的一位报道记者,之后制作了著名栏目《脱衣舞》。在这个栏目里,他先后导演指导了40多部调查类纪录片,这些纪录片中的多部作品被选入法国FIPA电影电视节播放,包括《报纸头版的高超水平》,《老鳄鱼与小雏鸡》。近年来,他与刚果的电视组织合作,成功地制作了调查报道类纪录片《报笞“比利时伯父”》,获得成功。目前,菲利普正精心筹划一部反映比利时政治革命的故事类纪录片。
  • 规矩中的自由——以竞选为例透视西方媒体的新闻报道
  • 西方有言论自由,新闻自由,但是,这只是一个方面。只看一面不行,要看全面。看人家的自由,也要看人家的规矩。西方的社会何以能够维系?单靠自由能够维系吗?自由是规矩之中的自由。因此,在欣赏人家自由的时候,要想一想人家是怎样维系自由的,这一点很重要。随着我国社会民主的发展进程,自由越来越多了,在享受自由的时候,也要想到规矩。“自由+规矩”是对问题的全面透视,也是对传媒及人们素质的检验。
  • 当代电视信息选登26条
  • 广电总局要求净化荧屏;文化创业投资高潮即将到来;广电总局力推国产动漫攀黄金档意在孵化原创;“三毛”上荧屏;深刻领会深化文化体制改革的精神实质;今年严打五类虚假广告。
  • 本刊声明
  • 送欢乐共建和谐社会 下基层百花回报沃土——中国文联、中国视协组织影视艺术家赴阳泉煤矿、河北省白沟镇慰问演出
  • 电视连续剧《红墨坊》剧照
  • 电视连续剧《老人的故事》剧照
  • [专题研讨]
    普天同乐又一春——观众评说中央电视台2006年春节联欢晚会(节选)
    “春晚”有待进一步开放(韩雅琴)
    [台长论坛]
    新娱乐是对传统娱乐的颠覆和解构(欧阳常林)
    [新作品评]
    历史的记忆 壮美的史诗——电视剧《铁色高原》观后(黄会林)
    现代军事理念的形象化诠释——我看《沙场点兵》(易光群)
    激情燃烧的青春偶像剧——20集电视连续剧《篮球部落》刍议(邢爱榕)
    [视协联网]
    送欢乐构建和谐社会 下基层百花回报沃土——中国文联、中国视协组织影视艺术家赴阳泉煤矿、河北白沟镇慰问演出
    [编导演之窗]
    创新源于生活——电视剧《沙场点兵》创作谈(黄国荣 李心安)
    [TV动态]
    著名编导演制片人座谈会在京召开 神州天地影视传媒有限公司开业(轩嘉)
    CCTV-4大动作大力度全新改版(才婉茹)
    [栏目冲浪]
    从无情 到有情——从《第7日》的成长看社会新闻的发展(张军)
    《往事》:个性与大众性的共舞(黄海)
    用故事讲出的科学道理——从央视《走近科学》看科教节目创新(秦沈)
    从《有报天天读》看凤凰卫视的新闻专业激情(周妍)
    [地方台巡礼]
    广西电视台“春晚”《金花牵出山歌来》令人瞩目——兼谈品牌策略是电视产业化发展的必然选择(游洁)
    上海文广的探索之路(姜宗仁)
    歌送旧岁 舞迎新春——聚焦2006绍兴电视台春节联欢晚会(李文龙)
    今年新春歌与舞出自寻常百姓家——河北电视台2006年春节晚会《和谐的春天》(汪帆 冯涛[摄影])
    [扫描解析]
    审美“真实”——试析纪录片的美学范式(苏咏鸿 曲茹)
    电视节目评估体系简析(杨绮 张瑞华)
    [三剑客杂谈]
    从《哈利·波特》说起(王煜)
    为质疑精神叫好(谭维平)
    喜庆需要欢笑(耿文婷)
    [当代剧场]
    四十五集电视连续剧《乔家大院》
    三十集电视连续剧《白蛇传》
    电视剧《密令1949》
    [研究与交流]
    2005平民主持人选秀的盛事——安徽卫视《猫人超级魅力主持秀》总结座谈会纪要
    说电视剧的雅俗共赏(张音)
    “一触即拍”与直觉判断——浅谈电视记者的新闻敏感(李晓卫)
    电视产业中的节目经营(曾素萍)
    节目编排在电视媒体经营中的地位(石革新)
    电视舆论监督节目的平衡艺术(王武荣)
    从受众参与看传媒走向(柏莹)
    [观察与思考]
    总编室工作模式创新的思考(戴新华)
    动画频道广告营销瓶颈的突破(贾秀清)
    浅论电视新闻的结尾艺术(韩峰)
    定位“失准” 运作“失衡”——城市台遭遇“非完全城市化”尴尬
    “历史”的双重叙事身份——以电视剧《亮剑》为例(盖琪)
    省级电视媒体经营管理困境分析
    [新舞台]
    市民风采 魅力无限——看大连电视台特别节目《文明的感动》(张艳秋)
    [他山之石]
    纪录片创作需要幽默——访比利时著名纪录片导演菲利普.杜提尔(冷凇)
    规矩中的自由——以竞选为例透视西方媒体的新闻报道(刘波 韩凤鹏)
    [媒体文摘]
    当代电视信息选登26条
    本刊声明
    [封彩内容]
    送欢乐共建和谐社会 下基层百花回报沃土——中国文联、中国视协组织影视艺术家赴阳泉煤矿、河北省白沟镇慰问演出
    电视连续剧《红墨坊》剧照(靳大力)
    电视连续剧《老人的故事》剧照
    《当代电视》封面

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