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文献检索:
  • 新浪潮——1930年代中国电影的历史性闪存——《浪淘沙》:电影现代性的高端版本和反主旋律的批判立场 免费阅读 下载全文
  • 《浪淘沙》以其现代性和前卫性彻底颠覆了观众的审美心理和观影模式,影片的主题思想不仅容纳了包括左翼电影在内的左翼文艺的一切主要元素,还包括了即将兴起的国防电影运动所影射承载的民族矛盾和国家立场,以及民族主义电影中的知识分子价值判断。《浪淘沙》的出现,终结了左翼电影(及其转型后的国防电影)和新市民电影对当时主流电影话语权利共同把持、二元竞争的强势格局,确立了战前新话语体系和第三种视角的政治立场。
  • 查理·考夫曼电影中的魔幻现实主义 免费阅读 下载全文
  • 纵观查理·考夫曼编剧的五部影片,不难发现它们同时呈现出与拉美文学中魔幻现实主义想近的特点,即都是用魔幻的表达方式来呈现一种神奇的现实。从考夫曼编剧的电影中的激励事件、叙事结构以及空间设置上,容易较好地探讨其作品如何展现魔幻现实主义中的神奇的现实。
  • 暴雨中的孤伞——浅谈电影《卢旺达饭店》的现实主义力量 免费阅读 下载全文
  • 本文从真实事件艺术加工、现实主义力量、非脸谱化的人物塑造、影像叙述技巧的运用等四个方面,分析了电影《卢旺达饭店》的思想内涵,揭示了该影片震撼人心的现实主义艺术魅力的根源所在。
  • 江苏动漫产业从业人员现状调查与对策研究 免费阅读 下载全文
  • 依据选取典型代表,反映一般现状的原则,对南京、无锡部分动漫公司的员工进行了问卷调查,并对调查结果进行了统计,分析出江苏动漫产业从业人员的现状,并有针对性地提出了加强江苏动漫产业从业人员队伍建设的四个建议。
  • 琵琶演奏专业训练三阶段概说 免费阅读 下载全文
  • 根据当前学校教育的阶段性特点,可将当前琵琶演奏人才培养划分为三个主要阶段,即学龄前的童子功阶段、附中时期的技巧训练阶段和大学时期的综合培养阶段。此三阶段相互关联,在教学理念、教学内容及教学方法等方面也应各有侧重。
  • 十八世纪大提琴演奏艺术的一次革命——解读杜伯特《21首大提琴练习曲》中的“拇指把位”技法 免费阅读 下载全文
  • “拇指把位”是演奏大提琴大型作品的必备技术,本文分析归纳了大提琴演奏家杜伯特创作的《21首大提琴练习曲》中的“拇指把位”技法:基本技法、伸张技法、换把技法与双音技法;以及这些技法在大提琴作品中的应用,为学习与使用这部练习曲提供帮助。
  • 从感悟到解读——李吉提教授对音乐的理性思维 免费阅读 下载全文
  • 李吉提教授是我国当代音乐学界的重要学者,在以音乐作品分析为主的学术领域内作出了杰出的贡献,她是一位尽职奉献的良师,一位学养深厚、视野开阔的学者,也是一位宽厚的乐评家。
  • 与时代奏鸣的指挥生涯——记著名指挥家、音乐教育家石中光教授 免费阅读 下载全文
  • 南京艺术学院教授石中光是新中国第一代指挥家,他的音乐人生已经走过了70年之久,历经了坎坷也经历过辉煌。他曾指挥瑞典皇家芭蕾舞剧院访问中国上演的《天鹅湖》、《睡美人》,曾指挥日本名古屋交响乐团、爱知县艺术大学交响乐团、南京艺术学院交响乐团联合上演马勒作品《千人交响曲》,在北京人民大会堂指挥过南京民族乐团、香港中乐团、台北国乐团两岸三地联合演出的大型民族管弦乐《和平颂》,在维也纳“金色大厅”指挥上演过《猴年春节中国民族音乐会》。他还指挥过美国、澳大利亚、日本等国交响乐团以及香港、台湾、上海等地的民族乐团。他的指挥风格刚劲洒脱激情勃发而又细致入微雅致清新。
  • 中国近现代音乐教育的历史缩影——重读孙继南《中国近现代音乐教育史纪年(1840-2000)》(修订版)有感 免费阅读 下载全文
  • 中国近现代音乐教育的发展进程从一个侧面见证了中国近现代音乐文化的成长与发展。孙继南编著《中国近现代音乐教育史纪年(1840-2000)》(修订版)是目前有关中国近现代音乐教育发展史的一部权威性的带有工具书性质的学术著作,具有重要的学术价值。
  • 南艺音乐学学科建设的播火者和奠基人——写在茅原教授八十寿庆之际 免费阅读 下载全文
  • 2008年10月8日,“茅原教授八十华诞座谈会”在南京艺术学院召开。本文为座谈会上的书面发言。作者回顾了与茅原教授交往、求教的过程,对茅原教授深厚学养、高尚师德、严谨学风及谦逊为人的了解逐步加深。作者认为,南艺音乐学在近年来之所以能够得到飞速发展,茅原教授数十年的潜心教学功不可没,茅原教授不愧为南艺音乐学研究和教学的播火者、奠基人。作者还就如何对茅原教授学术思想进行深入研究的问题,提出了建议。
  • 韩培山《论音乐语言》(文集)序 免费阅读 下载全文
  • 本文尝试以科普的方式回答“音乐语言如何感悟”、“人类究竟能悟到什么程度”的问题。语言所表达的是经过抽象了的概念,它只能有效指向事物具有的“普遍性”(类)、“特殊性”(种),但对“个别性”(个体)的揭示存在困难和局限性,需要人们与各自的生活经验相结合——即“具体化”。音乐语言的交流,与此相类似。现实生活是音乐语言使人产生联想的基础。只有在通过声音唤起人们对生活经验的记忆时,音乐语言才可能传达信息。它们既可以清楚地指向“类”和“种差”,又需要听众在审美过程中、艺术家在创作和表演过程中、理论家在分析作品过程中进行“具体化”工作。而只有那符合“家族相似”范围的演绎,亦即只有在类本质和种本质的范围内的正确演绎才是合理的。
  • 茅原《曲式与作品分析》读解(下) 免费阅读 下载全文
  • 本文介绍了《曲式与作品分析》一书绪论及第1—8章的主要内容,并在“内容决定形式”、“对比性复乐段”、“带再现的单二与单三之间的中间曲式”、“带再现的单三部曲式可以有几个中部”、“回旋曲式的各种特殊形式”、“假再现”等方面作了较深入的讨论。
  • 在“简约”中探寻中国音乐美学的历史踪迹——茅原的“中国音乐美学”理论研究和教学思想探微 免费阅读 下载全文
  • 茅原先生的“中国音乐美学概况”以史学的阐述方式,“简约”地给我们展现了中国音乐美学发展的脉络。本文从“概况”的学科意义、框架结构、论述手法以及对音乐美学学科贡献等四个方面对这篇看似“简省”但很有特色的专文进行剖析,以期引起人们对这一学术论文及其学术思想的注意。
  • “茅原教授八十华诞”座谈会综述 免费阅读 下载全文
  • “茅原教授八十华诞”座谈会于2008年10月8日下午在南京艺术学院音乐学院召开。与会代表在叙谈中涉及了茅原教授学术研究的成就和他在几十年教育、教学工作中做出的贡献,大家对茅原教授所取得的成绩给予了高度评价并表达了对茅原教授的生日祝福。
  • 羯鼓为什么主“太簇一均” 免费阅读 下载全文
  • 本文根据《羯鼓录》并联系《大唐传载》等有关记载,考证羯鼓的调音结构。栲是调音中的重要环节,用来固定鼓面的松紧。羯鼓曲是羯鼓依托乐曲演奏的鼓点及由此创造出的鼓段。结合《唐会要》所录曲目,羯鼓主“太簇一均”,既说明了这是当时宫廷音乐最常用的宫(均),也是唐代龟兹、高昌、疏勒、天竺等四部乐的基本宫调。
  • 《九宫大成》宫调与“宫调声情”关系考 免费阅读 下载全文
  • 元代芝庵《唱论》提出“宫调声情”以来,有关它的讨论便不绝如缕。本文全面分析了《九宫大成》曲牌后的注释、序、总论与凡例部分,认为《九宫大成》的编纂不仅沿用了元明以来宫调声情理论,而且创用了“四季声情”说;认为宫调声情自元代至清代,一直存在于戏曲实践中;文中还提出所谓“声情”实际上是由乐体要素与文体要素综合而成。
  • 曾侯乙编钟与兴山三音歌关系之测音研究 免费阅读 下载全文
  • 湖北省随县擂鼓墩一号墓出土的曾候乙编钟,共65件,其中64件为演奏所用,是战国早期乐器。据几次测音及专家研究,这套编钟的音乐性能优异,不仅具备一钟双音、音域跨五个八度、十二律齐全,而且采用复合律制。通过测音数据的再分析,其音高、音程和音列存在一些特殊之处,与同属巴楚文化区的现存湖北兴山三音歌之间存在一些共同点。
  • 中国现代音乐分析随记——评谭盾早期的音乐作品《南乡子》 免费阅读 下载全文
  • 上世纪80年代以来,部分青年作曲家在当时积极学习西方现代音乐技术的热潮中,却通过“寻根”方式探索中国现代音乐创作道路,并出现了一批现代民族器乐新作。谭盾的《南乡子》是这时期的开创性、标志性作品。对此类作品进行细节性“内部”分析,对我们认识现代世界多元文化对中国现代作曲家的影响,梳理中国现代音乐与中国传统音乐的关系,了解作曲家个人成长的轨迹等,均具有重要意义。本文对这首重奏作品的体裁、结构、旋律、音响、曲式等方面进行分析,以此促进我们对中国现代音乐“起点”的回顾与思考。
  • 陈怡创作美学观的形成 免费阅读 下载全文
  • 陈怡的创作美学观是经过了她的几个学习和工作阶段,以及一些重要人物和那些与她同时代作曲家的影响后,才得以形成。这些学习过程的积累和他人的影响始终与她的创作实践相伴,最终导致她提出了“理性与感性相统一,音乐要体现文化价值”、“传统与创新相结合,音乐要传导人类共通感受”的审美追求。
  • 论武满彻中期创作 免费阅读 下载全文
  • 本文首先讨论了武满彻音乐创作的分期问题,继而对其中期创作进行概要的论述。重点阐明武满彻中期作品中所体现的序列音乐、先锋音乐、凯奇观念及日本传统音乐观念的多重影响。
  • 频谱音乐的声音合成原理——原形合成 免费阅读 下载全文
  • “声音的合成”本身是借用的一个电子音乐的术语。但它的外延和内涵都不仅限于电子音乐,而可以囊括一切音乐形式,甚至还泛指了“一切声音艺术”的领域。它没有时间界限(古代、现在、未来都能实用),没有“固定的范式”划分(或者说:已经打破了传统的音乐界线);一切能成为“艺术的声音”,甚而言之:声音、只要在同一场中存在两个(或两个以上)的声音都存在“合成”的问题。本文拟对频谱音乐作曲家的探索实验进行考察研究,总结出原形合成技术在其作品中的具体运用方法。
  • 动画短片《孩子来了》音乐、音效创作札记 免费阅读 下载全文
  • 本文通过作者直接参与音乐、音效创作的实践体会,从该短片的综合结构、声音与动画的配合与呼应、声音表现等三个方面对《孩子来了》的声音创作进行了总结和分析。强调了音乐在与画面的结合中,不同于独立音乐作品创作的特点。
  • 本期名家——石中光 免费阅读 下载全文
  • 石中光,南京艺术学院教授。音乐教育家、指挥家。祖籍浙江鄞县,1934年11月27日生于上海。父亲石人望是中国著名口琴大师,为音乐家洪潘、葛朝祉、高芝兰、朱践耳、黄青白等人的音乐启蒙老师,母亲钱文玮也擅弹钢琴。石中光在家庭音乐环境熏陶下,幼年即开始学习钢琴。1940年,在“王瑞娴上海儿童钢琴学校”音乐才能测试中,石中光摘得桂冠,遂半费入学。
  • 本期名家——李吉提 免费阅读 下载全文
  • “改革开放与中国当代音乐学”高层论坛与会代表论文和发言摘要 免费阅读 下载全文
  • 2008年12月8日至11日,由中国艺术研究院、江苏省文化厅、南京艺术学院主办,南京艺术学院音乐学研究所、中国艺术研究院音乐研究所承办,《中国音乐学》、《音乐研究》、《人民音乐》、《音乐周报》、《音乐与表演》、“中国音乐学网”等多家音乐学术媒体协办的“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛在南京艺术学院召开。来自国内音乐学各学科领域、学术期刊、新闻单位的代表50多人齐聚南京,
  • 再次出发——读“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛 免费阅读 下载全文
  • 2008年12月8日至11日,“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛在南京艺术学院召开。来自全国各地的专家代表50余人汇聚南京艺术学院,就30年来中国音乐学发展的经验教训以及未来发展等问题展开了探讨。本文将本次高层论坛作为一个历史性文本来“读”,藉此描述会议概貌。
  • [电影艺术理论及作品评介]
    新浪潮——1930年代中国电影的历史性闪存——《浪淘沙》:电影现代性的高端版本和反主旋律的批判立场(袁庆丰)
    查理·考夫曼电影中的魔幻现实主义(林子青)
    暴雨中的孤伞——浅谈电影《卢旺达饭店》的现实主义力量(方梦阳)
    江苏动漫产业从业人员现状调查与对策研究(王薇)
    [音乐表演与音乐教育]
    琵琶演奏专业训练三阶段概说(黄光林)
    十八世纪大提琴演奏艺术的一次革命——解读杜伯特《21首大提琴练习曲》中的“拇指把位”技法(王定朱)
    [本期名家]
    从感悟到解读——李吉提教授对音乐的理性思维(安鲁新)
    与时代奏鸣的指挥生涯——记著名指挥家、音乐教育家石中光教授(何孝廉)
    [书评]
    中国近现代音乐教育的历史缩影——重读孙继南《中国近现代音乐教育史纪年(1840-2000)》(修订版)有感(崔慧子)
    [纪念茅原教授80华诞学术专栏]
    南艺音乐学学科建设的播火者和奠基人——写在茅原教授八十寿庆之际(居其宏)
    韩培山《论音乐语言》(文集)序(茅原)
    茅原《曲式与作品分析》读解(下)(华萃康)
    在“简约”中探寻中国音乐美学的历史踪迹——茅原的“中国音乐美学”理论研究和教学思想探微(王安潮)
    “茅原教授八十华诞”座谈会综述(王晓俊)
    [中国音乐史及传统音乐研究]
    羯鼓为什么主“太簇一均”(郑祖襄)
    《九宫大成》宫调与“宫调声情”关系考(吴志武)
    曾侯乙编钟与兴山三音歌关系之测音研究(陈欣)
    [音乐创作理论及作品分析]
    中国现代音乐分析随记——评谭盾早期的音乐作品《南乡子》(李吉提)
    陈怡创作美学观的形成(孙琦)
    论武满彻中期创作(许志斌)
    频谱音乐的声音合成原理——原形合成(肖武雄)
    动画短片《孩子来了》音乐、音效创作札记(庄晓霓)

    本期名家——石中光
    本期名家——李吉提
    [“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛]
    “改革开放与中国当代音乐学”高层论坛与会代表论文和发言摘要
    再次出发——读“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛(张燚)
    《南京艺术学院学报:音乐与表演版》封面

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