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文献检索:
  • 古典中的现代--玫瑰园里的“行吟诗人“黄腾辉
  •   艺术是痴迷者的事业.一个人一旦对艺术处于迷狂状态,必将终身相许.如果是业外人士,他将会突然改道,归属到艺术中来.这种唐突之举,如鬼使神差,可以没有任何理由,也顾不得别人说三道四.历史上这种先例屡见不鲜,最著名的莫过于高更,他突然放弃一份收入颇丰的正卷经纪人的工作离家出走,亲友们一致断定他是和某个女人私奔,岂不知他是爱上了艺术.……
  • 审美的人生--黄腾辉艺术略评
  •   审美的人生   品读黄腾辉的艺术作品,再了解他的人生经历,人们或许会为这个略显传奇色彩的故事而感动,但是这可能只是“社会化新闻“似的感动.如果止于此,那么我们就误读了黄腾辉的艺术,也无缘进入他的世界.……
  • 玫瑰园里的浪漫歌手--黄腾辉的画
  •   黄腾辉的玫瑰画,缤纷绚丽,热烈奔放,充盈着生命激情,洋溢着浪漫情调.   这位并非绘画出身的画家,就因为酷爱玫瑰,不仅置有种植一百多个品种的玫瑰花园,又选择玫瑰这一形象,作为他经营的咖啡屋的品牌--“古典玫瑰园“.现实中的玫瑰园似乎还不足以释放他的“玫瑰情结“,于是,求师画家门下,作过短期的学习,就一头扎进了玖瑰画天地,执著地追寻他心中偶像式的玫瑰园.他缘何对玫瑰情有独钟?……
  • 心中的玫瑰--观黄腾辉的玫瑰画有感
  •   自然界的花木之具有文化内涵,必然与它们的性状有关--从花木的性状联想人的品德和感情.   在中国,梅兰菊竹是最具代表性的“人文花木“,而在西方,玫瑰因其花朵的形状、它的香气、它的色泽,还有它枝干上的尖刺,这种种因素使玫瑰成为许多有关坚贞、美丽和甜蜜爱情的象征.……
  • 谢幕后的醒思--梦游《中国现代艺术展》所想的
  •   前些日,一位收藏家朋友邀我去看他收藏的<中国现代艺术展>部分作品,为此我专程逐一看了他小有规模的藏品.作为20年美术发展的亲历者和关注者,坦率地说,我并没有被震撼,而是为他所独具睿智的远见与敏感称道;……
  • 面对“本我“的马轲
  •   在20世纪70年代出生的青年画家中,马轲是我结识的最具执着精神者.他面壁十年,以一个苦行僧的艰辛努力,为着艺术自我的理想,攀登着可以托附终生的艺术圣山.这使我记起了太史公在<史记>序中的一段自叙:文王拘而演<周易>,孔子扼陈蔡而著<春秋>,屈原放逐而作<离骚>,孙子膑脚而论兵法……诗,三百篇,大抵贤圣发愤之所作也……这便是我再看马轲其人其画联想到的.……
  • 自述
  •   童年的冬天出奇的冷,依稀还记得举着小旗在街上游行的人群.总是   盼望自己长到18岁,以为那样就可以成人了.第一次想画画的冲动是那   样强烈,现在回想起来是出于对别人的羡慕和对自己的信心.……
  • 徐唯辛·中国新写实主义绘画的领跑者随想几则
  •   我跟中学美术老师李大用先生学画的时候是初中三年级,正值“文革“后期,学校混乱,无上课压力,有充裕时间,加上那时对绘画如痴如醉,每天画素描风雨无阻,十分用功.我天生对造型很敏感,一开始画素描,基本上就没有形不准的麻烦,进步飞快.常约同学画友去附近的长途汽车站,画候车人的速写,画出来的数量多到要以斤来论.……
  • 一艺修而非偶然--观徐涂山水画作品随感
  •   我总与朋友说,当下的文化环境是令人寒心的,因为利欲熏心而使人们失去应有的理智,精神家园的维护因此而变得微不足道.“经世致用“、“品行于世“的为人为艺作风、通透澄明的处世尊严在世俗无情的鞭鞑下变得面目剥离.……
  • 回到原本的状态
  •   小的时候,家境贫寒,见别人家的小孩有那么多玩具很是眼馋.馋极了,就在纸上画,在地上画,一来二去就喜欢画画了.喜欢画我喜欢的东西--马车、汽车、飞机、大炮,各种枪支、解放军和警察……也喜欢把我在白天见过的有趣的事绘成连环画.因此,常引来别人开心的笑声,大人们夸我画的好,我也很得意,觉得很好玩儿.真没想到画出来的东西比实际拥有的更有意思.……
  • 今夜灯火灿烂今夜无人入睡
  •   北京的7月,一条叫东四八条的胡同,槐阴浓郁,不时有雪白的槐花飘落在老四合院的屋顶,飘落在被岁月模糊的面目全非的看门石兽上,还落在不知是谁留下的那盘永远是残局的棋盘上.……
  • 中西合璧与文化反思--李晓峰蜡材实验作品思考
  •   所谓蜡材实验作品是指以石蜡为主要材料,再辅之以丙烯、乳胶、油漆等材料统摄为一体.通过高温加热形成不同于丙烯画、油画的一种特殊艺术效果:具有溶解性、流动性、互渗性,达到画面的朦胧感、气韵性有淋漓、通透的意境.……
  • 作品阐述
  •   <红色广场>   中央美术学院壁画系<china……拆了>2004年作品   全球经济的一体化,逐渐导致全球文化的一体化,在这种背景下,中国的城市在现代化和市场经济的冲击下,人们的精神与民族身份产生了危机.时代不同了,社会在猛然间发生了巨大的变革,人们的精神随之也发生断层,产生一种强烈的失落感,传统的文化思想.……
  • 简约主义与室内设计
  •   20个世纪80年代初,随着改革开放,国内大量兴建星级宾馆、酒店,这类装饰工程大部分被香港和广东一带的承包商独揽,他们的装饰风格豪华、气派、累赘,甚至是庸俗,这让刚接触到装饰的国人兴奋、迷恋,国内的装饰理念、装饰风格、装饰市场始终被这种“港粤酒店“的风格所垄断.无论是酒店、宾馆、写字楼或商场、家居,统统被此风格包裹.……
  • 对于室内设计三大要素的认识
  •   当前的室内设计界有两大特点.其一是极少主义,即简约风格.简约绝不等于简单,简单是技术层面的,而简约是一种理想、精神,追求一种开放的空灵的通透的纯粹的视觉感受和功能上的合理以及使用上的便利.抛弃一切繁琐的层次追求;非功能性的多余的设计;装饰材料的功利性堆积,使人与自然之间达到充分的交流、融合,人与人之间的沟通变得更加快捷、有效.它需要精湛的施工技术支持和高品质材料的保证,纯正的色彩,简洁的造型向居住者传递出高贵纯净的品质感觉.……
  • 从“六法“看中国人物画的创作观念
  • 南朝画家谢赫提出的“六法“的重要概念是“气韵生动“.气韵指的是人物的“神似“,因此,“传神“成为中国人物画的核心.但是,谢并不轻视“形似“,“六法“中的其它五法就是对中国绘画技巧的理论概括.谢赫的“六法“对人物画的创作观念影响是巨大的,中国画后来的“形神兼备“也无不与此相关.
  • 中国人物画造型的民族化--浅谈中国人物画之造型观
  •   随着信息传播全球化浪潮的到来,文化如何保持民族各自的特色与个性,显得尤为重要.而中华民族实现复兴的标志并不仅仅是经济发达和国际地位的提高,还应包括民族的传统文化艺术得到继承和发展.……
  • 论述艺术与科学的问题
  •   艺术是一种具有很高技术难度的精神创造活动,他是人类审美地根据世界的一种有规律、有标准的高级精神活动方式.科学是指对世界某一特殊领域为对象,主要研究特殊规律.自然科学的发展改变了近代世界丰富了人类社会生活,拓宽了人类的视野,同时也使人不得不更多、更深入地考虑科学与技术关系的复杂内涵.……
  • 浮雕与画稿关系初探
  •   浮雕镶嵌作为传统工艺美术已经进入规模生产,规模生产所带来的诸多问题是前人所不能料及的,而雕刻与画稿的关系则是急需探讨的首要问题.有幸结识北京九色石石雕艺术有限公司总经理王俊力,使我能有机会对石雕艺术进行思考,并就雕刻和画稿的关系进行探讨.……
  • 对民间造型艺术的分析与思考
  •   1 民间造型艺术是我国传统造型艺术的重要组成部分   提起传统造型艺术,人们就自然而然地想到文人绘画.民间艺术历来被视为山野文化,大有濒临衰亡之势.然而,在现代艺术的关照和冲击下,一些人突然发现,在“失落“了一个“传统“之后,还有一个更为深远和正统的“传统“,这就是民间艺术,使得一大批现代艺术家们不得不重新估量它的价值和地位.……
  • 漫谈现代陶艺
  •   所谓现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料,或以陶瓷材料为主要创作媒体,远离传统实用性的观照,表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式,这种审美价值重视挖掘的主要不是客观世界,而且现代社会中人的内心世界,重视新的表现方法和新的表现形式,将暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法视觉化,表现人的意识的流动和对这个世界和社会的多种认知.……
  • 略论造型艺术的审美特征
  •   一    造型艺术最基本的特征就是造型性.它是指艺术家运用一定的物质材料,塑造出欣赏者可以通过感官直接感受到的艺术形象.绘画是用线条、色彩在二度空间里塑造形象,摄影是用影调、色调在二度空间里创造形象,雕塑则是用泥土,木石在三度空间里创造出具有实在物质性的艺术形象,书法则是通过笔墨、布白、结构、用笔来创造神采、呈现精神气韵.它们的共同特点都是以塑造客观事物的形象来作为整体的表现方式,所以说,塑造性是这类艺术最基本的特征.正因为如此,中外的画家、雕塑家、摄影家都十分注意观察生活,善于抓住事物具有典型意义的外部特征.……
  • 设计与传统
  •   泰勒的<原始文化>一书中,就文化的问题,他是这样论述的:文化或文明,就其广泛的民族学意义来讲,乃是包括知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗和任何人作为一个社会成员而获得的能力和习惯的内在复杂整体.在这句话里他分别用了习俗和习惯这两个词语.……
  • 《东方艺术》封面

    主管单位:河南省艺术研究院

    主办单位:河南省艺术研究所

    社  长:方可杰

    主  编:姚金成

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