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文献检索:
  • 没有立场的立场
  •   我认识小东是在1992年.当时小东和喻红旅行结婚,借住在纽约的下东城区.……
  • 李松松个展
  •   →Gerhard Richter在他的艺术生涯里可以明显地看到几类绘画.这几类画明显地从表面上看是不太关心一个东西.在他的带有形象的绘画里,他关注的那些东西与他那些称之为抽象的作品相比,他的表现方式是完全不同的.你们的很大不同是在于你把很多有形的,或是带有情节的结构处理成片断.按你的话说是你在处理片断时只对片断负责.……
  • 永恒的民主
  •   “永恒的民主:中国艺术家眼中的全球政治“--由纽约万玉堂画廊策划主办.在为期5周的多媒体联展中,9位来自中国各媒介领域的艺术创作人,为纽约的艺术界呈现了现代中国艺术与全球政治的多元化感知,为艺术家、观者间打开了一种具有深度的、现代的认识.……
  • 回归『痕迹』本身:一个没有办法的办法
  •   今天中国水墨的状况是一种“没办法“的状况.我们会很容易倡导一种题材或形式,比如都市题材或抽象形式.但是,如果没有背后的方法论的支持,它们只能流于表面的表现,不能形成可以为人们共享的方法.但这方法或语言绝不是简单的技巧问题,也不是指那种肤浅地运用“中国符号“的把戏.……
  • 方力钧:我的画就是我的状态
  •   方力钧,1963年生于河北省邯郸市,1989年毕业于中央美术学院版画系.作为中国后89新艺术最重要的代表,方力钧与这个潮流的其他艺术家共同创造出一种独特的话语方式--玩世现实主义,并成为一种精神语符,标志了20世纪90年代上半期的一种泼皮幽默的处事方式.近年方力钧在艺术创作之余,涉足餐饮业(创办了“茶马古道“连锁餐馆)、影视业(曾在张元导演的<绿茶>中担任角色),使中国当代艺术渗透到主流社会,并与主流社会接轨.方力钧家的门前有一片菜园,在秋天的天空下,玉米的叶子都黄黄的,耷拉着.但进到院子里,却发现满坑满谷的绿,树在疯狂地长着,爬山虎肆无忌惮地爬满了房子,把红色的砖房罩在里面,窗户被隐藏起来,房间里显得暗淡而陈旧.……
  • 王怀庆访谈
  •   冬北:最近几个展览都有您的作品参展,而且您的作品中有在“平面绘画“之外运用了“现实物“的手法,这样创作,您是怎样考虑的?……
  • 临摹?!原创?!伪装?!看葛兰·布朗的当代绘画
  •   今日在数字化的采用和推广下,所达到的功能远超过传统摄影的效果,绘画的存在价值再次被质疑.早在20世纪60年代即有的口号,宣布绘画已经死亡,之后达达艺术的崛起,直到观念艺术再被大量使用的今天,绘画的定义究竟为何?还存在吗?又是如何存在?……
  • 爱欲和艺术国际当代艺术中的性
  •   20世纪的国际当代艺术实践表明,性内容和前卫艺术总是并肩而行,形影不离.在这个世纪下半叶以来的性革命也通常与艺术思潮和实践息息相关,因为性自由与性革命同样也是前卫的事件,许多先锋艺术家同时也是性革命和同性恋的积极实践者.……
  • 超越陈规的中国摄影
  •   新的中国的面貌不是“非典“爆发引来的大口罩,也不是中国的头一名宇航员的头盔,而是一个孤独的年轻商人,刚刚在头上挨了一砖头,在空荡荡的大路中间高声嚎叫的形象.……
  • 寻找自己跟这个世界的联系『N的十二次方』绘画展
  •   “……他们就说方言,又说预言.一共约有十二个人.“   --<使徒行传>第十九章第六节   今年“N的十二次方“进行第二次展览,将跳跃式发展了之后的新作拿给同行与公众看.六男六女,均是近两年毕业于中央美术学院,按姓氏笔画为序,他们是王颉(男)、王光乐(男)、仇晓飞(男)、申亮(男)、宋琨(女)、郝强(男)、马延红(女)、胡晓嫒(女)、徐华翎(女)、梁远苇(女)、温凌(男)和杨静(女).记住艺术家的名字是人类生活中一件重要的事.   ……
  • 伯纳德·屈米:同时拥有新与旧
  •   在人们更加关注经济意义的今天,城市真正的魅力仍然体现于文化和历史之中.怎样在考虑到经济运作可行性的同时,最大限度地保留城市的历史和文化特色,应是与经济发展同等重要的话题.从这个意义上看,新与旧的融合,是我们今天所应该拥有的城市新语境.……
  • 戏剧舞台的当代空间访谈多媒体戏剧《终点站-北京》导演曹克非、空间设计朱金石
  •   2004年10月28日至11月17日,多媒体戏剧<终点站--北京>在北京人艺小剧场上演,其独特的戏剧风格、前卫的舞台设计在当代戏剧和艺术圈内引起强烈反响.该剧导演曹克非曾旅居瑞士多年,在北京已经执导了<在路上>、<习惯势力>、<火脸>、<蝇王>等舞台剧;她一直致力于从不同的角度和风格,探讨戏剧的丰富性和可能性.担任该剧空间设计的朱金石是欧洲重要的华人前卫艺术家,1988年曾获柏林德国艺术家交流中心艺术家奖金,1994年任柏林科技大学建筑系教师.他为<终点站--北京>设计的舞台打破了以往“三面观“舞台的观演方式,将观众置于舞台中央,演员在四周进行表演.他本人对这出话剧的评论是:“激烈的台词由演员表演释放出来后感觉怪异,在声调上,它像是三十多年前红卫兵在激昂宣读批判文章或念毛主席语录,但内容却‘翻天覆地‘,一种非政治化的含义在这种差异中产生出爆破式的荒诞感.“……
  • 动感环境
  •   2004年下半年,东京画廊举办了日本“物派“艺术家关根伸夫的作品及作品图片等.随即中央美术学院举办了关根伸夫作品的讨论会.可以说,关根伸夫引发了中国艺术家对中国当代环境艺术的思考.本刊特邀请艺术评论家黄笃,著名雕塑家隋建国、艺术活动家包泡为此撰文,希望他们的思考、他们的建议能为中国当代的环境艺术吹来清新的春风.……
  • 从『物派』到『环境艺术』解读关根伸夫的艺术观念
  •   2004年7月中旬,不知是巧合还是天意,我刚完成博士论文<意大利“贫穷艺术“(Arte Povera)与日本“物派“(Mono-ha)比较研究>的答辩>就有机会在北京见到了关根伸夫先生,也许因为我的论文与“物派“有关的缘分吧.……
  • 我看『物派』与关根伸夫
  •   1968年10月,关根伸夫创作出<位相--大地>.这件作品的产生是因为关根伸夫受邀参加一次户外雕塑展.一再推迟文稿时间之后,关根仲夫下定决心用大地的泥土直接做一件作品.……
  • 中国的『一九六八年』在哪儿?
  •   1968年,日本.在多摩美术广场上,一个学油画的艺术家做了件艺术品,在地面上挖了一个2.7米深、2.2米直径的圆柱型土坑,又把挖出来的土堆成一个2.7米高、2.2米直径的圆柱型土堆柱,这就是著名的关根伸夫的<位相>.南韩学者李禹焕高度评价了该作品,认为它走出了亚洲,是日本“物派“学术思想的开启,突破了长时间在学术上欧美造成的影响.60年以来在西方艺术界的结构主义和大地艺术的影响下所呈现的重新安排自然并与之对峙的作品中,<位相>似乎更有东方的哲学禅宗的味道.……
  • 作品价值最高的在世艺术家
  •   通过对当前美国和海外艺术品经营者的调查、拍卖专家的咨询以及拍卖结果的分析发现,艺术家作品的定价是以一幅作品的单价为基础的.这其中不管他在同一价位已经销售了多少已完成的作品和未完成的作品,或者打算对下一步新作的价格怎样确定.我们现在了解一下在世的前十位画价最高的代表性艺术家,就可以明白了.他们是:卢森·弗瑞德(Lucian Freud)、贾斯帕·琼斯(Jasper Johns)、杰弗昆斯(Jeff Koons)、布瑞斯·马丁(Brice Marden)、罗伯特·劳申伯格(Robert Rauschenberg)、吉哈德·瑞特(Gerhard Richter)、布鲁斯·纽曼(Bruce Nauman)、理查德·塞鲁(Richard Serra)、弗兰克·斯德拉(frank Stella)和茨·汤伯利(Cy Twombly),他们这些人作品的单价均已经达到五百万美元或者更高,其中有的艺术家的作品已经在原有基础上涨了几倍.……
  • 《东方艺术》封面
      2013年
    • 02

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