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文献检索:
  • 身体的逃离与意识的寻找岳敏君·杨卫
  •   杨卫(以下简称杨):我们还是以圆明园作为一个延伸的点来谈吧,因为你的作品风格是从圆明园确立的,我想了解的是你在圆明园之前的一些历程.……
  • 回归真实的自我杨少斌·冷林对谈录
  •   在十几年的时间里,杨少斌通过自己的努力走出了自己的“暴力美学“之路.作为最早的“玩世现实主义“艺术家之一,无疑他的这种转变最为彻底和绝决.……
  • 火红年代的记忆
  •   <东方艺术·大家>:谈一下伴随你创作的历史记忆吧?   祁志龙(以下简称祁):我的创作是从92年开始.92年之前我在艺术方面什么都没干.在大学期间没做绘画,折腾别的事.……
  • 从《消费形象》到《中国姑娘》
  •   杨卫(以下简称杨):严格说来,你是从92年开始确立自己的艺术方向?……
  • 艺术是一场游戏
  •   <东方艺术·大家>:当年圆明园画家村留给我们的印象是一个群体,或者说代表着一个群体.但是现在看像“宋庄“、“索家村“、“费家村“已完全不同.……
  • 谈当代
  •   李小山(以下简称李):你怎么看当代艺术?   朱伟(以下简称朱):我一直反感动不动就使用当代艺术这个词.有些人总是强调自己是当代艺术,甚至用和以往搞运动一样的方式来倒腾当代艺术,我想他是想要假借这个名义来说事儿.……
  • 面对艺术的国际化
  •   李小山(以下简称李):在你这十几年的创作过程中有没有遇到过什么问题?   朱伟(以下简称朱):如果有什么问题,那也只是在画面上的,的,而且问题是水墨画自身本质上的.……
  • 范宽与凡·高的较量
  •   李小山(以下简称李):早期的西方人,他们对中国水墨的接受完全受异域文化和好奇心的驱使.我们对西方不仅是异域化的问题,而是对西方道路的追逐.……
  • 国际化的规则
  •   朱伟(以下简称朱):现在国际性被澄清了.县文化馆它里面的东西是国际的,它就可能造成国际影响.……
  • 我永远按我的方式去工作薛松·刘淳对谈录
  •   刘淳(以下简称刘):很难说你的作品在传统绘画的范围里是油画或丙烯画,你的方式是用焚烧过的纸灰做直接的拼贴,这种手段在全国目前就你一个人,也就是说,在不知不觉中,你找到了一种语言表达方式,这很了不起.……
  • 闲云野鹤
  •   Ⅰ   戏仿的观念对于岳敏君如此重要,就像一根轴心撑持着不停旋转的地球仪那般,贯穿于他整个的绘画世界.在这位艺术家那里,戏仿并非仅限于艺术文本之内,而且,直接地对位于现实与历史,他的绘画在题材上首先戏仿了毛泽东时代的政治现实与图景,继而戏仿了商业化以来的中国社会生活,与此同时他还戏仿了西方油画史上的一系列经典作品,并且,也将这种戏仿的个人触角探入到传统与历史的深处.……
  • 现实崩溃之后……
  •   我们的现实生活是模糊的、暧昧不清的、偶然的,没人可以对自己的生活下定论,只能努力地表达一些身在其中的零散的碎片感受.……
  • 诗意现实:对江南的再解读
  •   江南,作为一个历史地理概念,它的含义在古代文献中是变化多样且含糊不清的.从历史上看,江南既是一个自然地理区域,也是一个社会政治区域;同时,它还是一种“诗性文化“的想象.我们对江南的体认是多方面的.不过,长期以来,学术界对之的解读与梳理,大多限于区域经济史、社会史,甚至更小单位的如市镇史的实证性角度.……
  • 岳敏君画室
  •   岳敏君创造了笑脸,   笑脸成就了岳敏君,   在城市的边缘,艺术的中心,   建筑因嘻笑的脸庞和“岳敏君“两个符号,   嬗变为当代艺术的堡垒.……
  • 超脱的现代性
  •   付京生(以下简称付):今天系统地看了梅先生的作品,觉得他的画有许多方面非常值得一些当代画家借鉴.……
  • 太极的启示
  •   付京生(以下简称付):我从你的画上,可以看出来,你对“太极拳“的理解比较准确.从画面看,你执笔肯定是“中锋执笔“.中国书法讲究下笔虚浑,你作品中很多笔触都在空中“虚回“落墨,为什么在绘画笔墨运作上要这么做?现在很少有人知道其中的奥妙了.……
  • 庄禅之境
  •   邵菁菁(以下简称邵):一开始看到梅先生的作品时,我觉得确实是有很多古人的意蕴,今天看了你的写生,感觉你还是一步一步的积累,还是以写生为重.仍然能看到古人的气韵,但是觉得很巧妙,给我一个启发,写生在绘画的过程中确实很重要.而且我觉得你的构图,笔墨都很讲究,我不知道这种讲究是刻意为之,还是如何?……
  • 文化的边界梁晓声·梅墨生对谈录
  •   个人的文化评判标准   梁晓声(以下简称梁):首先我觉得,我们所议之题“文化“未免太大了.年轻时还敢对完全超出于自己认知范围的话题发表主观议论.不知自己的浅,不知“文化“二字涵盖之深、之广;而且年轻时所见之文化现象,是多么单纯的现象.尤其在中国,单纯到了单调的地步.……
  • “软暴力“温柔地杀你——关于张东红新作的谈话
  •   吴鸿(以下简称吴):你早期的作品我不是很熟悉.但是,我觉得你的作品从圆明园时期、东坝河时期开始,一直到后来的滨河时期到现在的宋庄时期,这中间体现了某种内在的连续性.……
  • 天地之间——刘秀鸣的新画作
  •   就刘秀鸣的创作而言,观赏行动本身就是在进行审美幻化:颜色以令人惊异的、最终却神秘莫测的、然而颇为现实的、可从心灵进行经验的方式变幻为一种看得见的、精神上的愉悦,亦即艺术享受.……
  • 散点岳敏君岳敏君艺术进程述评
  •   二十世纪80年代,中国正经历着摆脱计划经济,涌向市场经济的社会转型期,改革开放的同时带来了文化精神领域的自主解放.……
  • 《东方艺术》封面

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