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文献检索:
  • “花间记“周春芽·漆澜
  •   漆澜(以下简称漆):从“伤痕美术“、“八五新潮“,再至“后八九“,你是重要的当事人和见证者,请谈谈你对中国当代艺术这几个关键发展段落的看法,以及你自己与这个进程的关系.   ……
  • 远行和寂寞之道叶永青·赵野对谈录
  •   叶永青   2000年,创办昆明上河创库艺术家主题社区;   2001年,出席印度新德里亚太国际艺术组织者年会,并作主题发言;   2002年,出席伦敦国际艺术组织者年会;   2003年,主持丽江国际艺术工作展示节;   2004年,中央电视台美术星空<云南的天空>专题;   2005年,获中国“时尚先生“提名出席台北市公共艺术节,并作主题讲演;   主持深圳何香凝美术馆学术论坛;……
  • 从“温柔乡“到“荒唐剧“任小林·栗宪庭谈话录
  •   栗宪庭   1949年,生于吉林省;   1978年,毕业于中央美术学院中国画系;   1979-1983年,任<美术>杂志编辑;   1985-1989年,任<中国美术报>编辑;   1989年后,以独立策展人和艺术批评家的身份活动至今,   20年来致力于新艺术的推介,著有批评文集<重要的不是艺术>.   ……
  • 牡丹亭下女儿香闫平·刘曼文谈话录
  •   刘曼文   1982年,毕业于鲁迅美术学院油画系;   现任上海应用技术学院教授,   中国美术家协会会员,   中国油画学会理事.   ……
  • 关于艺术的地域性哲思井士剑·黄河清谈话录
  •   井士剑   1960年,生于辽宁省黑山省;   1988年,毕业于中国美术学院油画系;   任教于中国美术学院油画系多维表现绘画工作室主任,   理论与实践绘画博士.   ……
  •   只有永恒的孩子才能把神奇的世界归还给我们.   ——加斯东·巴什拉<梦想的诗学>   “我小时侯看的第一部喜剧是卓别林的<城市之光>,这是一部让人捧腹大笑的电影,也是一部让人落泪的电影,它是用一个喜剧的形式来讲一个悲剧故事.你笑得越厉害,那个小人物的悲惨命运就被衬托得越凄凉,谁也不会看完以后仅仅一笑了之,那真是一部伟大的电影.“在刘野的这段回忆中,有一种艺术本身的魅力被揭示出来,艺术并非单纯地复制沉重得令人窒息的现实,而是以一种不同的角度、不同的方式来超越它.艺术家的这种能力,或许可称之为举重若轻.……
  • 刘炜:叙述自我的游戏
  •   2006年五六月间,艺术家刘炜刚刚迁入了位于宋庄喇嘛村的新画室,“刘炜说在新画室里,他需要适应新的环境才能进入到新作品的创作中,未来作品会是什么面貌不可知“.这是与他的第一次谈话令我最为深刻的印象,他是一个完全服从自己直观意象感受的游戏者,刘炜比其他任何事都倍加认真地操控着他自己的艺术游戏,环境的转变会给他的画面语言和笔触中凝滞的感情带来新的气象,艺术家把敏感的触觉体验到的世界万千挥就于画布纸端时,他自然地为观众打开了另一个属于画者的世界,从画家有意无意的笔触痕迹中,我们可以窥见画者内心的究竟.……
  • 技艺即思想
  •   有幸也来写写毛焰.写毛焰的人不少,著名论者有栗宪庭,李小山,韩东.的确,作为画家,作为朋友,作为……地都是好题材.韩东写了一篇文章论画家的毛焰,写得深刻.又写了一篇论玩家的毛焰,更是才华横溢——这年头,似乎玩家更有写头——但前提必须是如毛焰者.……
  • 认识新一代艺术的窗口
  •   进入21世纪,伴随全球化浪潮的到来,人类走向了更加开放的时代.随着改革开放而崛起的中国当代艺术倍受国际艺坛的瞩目,也成为国内外艺术市场追逐的对象.众所同知,今天的中国几乎所有文化形态都具有商品消费意义,而美术也无一例外地成为了一种生产和消费的文化产品.然而,大众文化的盛行让我们必须反思今天艺术的境遇,如何进一步发展中国的当代艺术,或者具体地说,如何能创造出具有本土化特征的中国当代艺术,是当前美术创作的主要问题.正是针对这一文化语境,今日美术馆精心策划举办的这次<全国美术院校毕业生作品提名展>是对达一问题的学术回应,这项活动既集中展示了国内几所最具代表性和影响力的美术院校的整体教学成果,又反映了这届毕业生的美学关注点,他们的作品比较关注社会现实,重视艺术语言的探索,提倡艺术传统,创造出了各具特色的艺术风格.……
  • 2006年全国美术院校毕业生优秀作品提名展
  •   孔子曰:“荀日新,日日新,又日新“,有人形容,每当看到优秀的新人新作就好似在静谧处听闻山林鸟鸣,如沐春风.……
  • 刘炜画室
  •   在刘炜新搬进的大画室里,   摆着几张他搁置好久的肖像未完成稿,   还有成百上千的音乐CD,   刘炜的灵魂须与音乐相随,   有才华的艺术家总是能与灵感不期而遇.   刘炜,也在等待灵感再一次光顾.   还有举止言行,恣肆随意,   这一切构成了刘炜的真实.……
  • 闫平画室
  •   艺术家刘曼文说,   从调色盘就可以看出一个画家的画,   看一眼闫平的调色盘,   感觉确实如此,   在思绪任意纷飞的艺术与平淡真实的生活间穿梭游走,   闫平将心中的姹些嫣红,   全部释放到了笔端画际,   勾画出感人至深的那片粉红.……
  • “阅读从未写出之物“——杨茂源和他的艺术
  •   房子   我认识茂源是在他位于昌平十三陵泰陵村的家里,那本来是多年前“备战备荒“时期修建的一个粮站.几乎用不着改造,茂源就把那些高大、寂静的粮库变成了他的画室,而他和他的女友在粮库旁边亲手设计、建造的住房本身就是一件艺术品:爬满金银花的门楣,屋子里原木做成的立柱,长条青石垒砌的壁炉,一道光亮、幽长的通向二楼的木质楼梯……   ……
  • 水:来自心灵和外界的双重含义
  •   艺术家通常是自己主观感受的直接遵从者,对情感和情绪具有敏锐的感知能力,画画是一种本能,需要在画面中找到一种适合的现实主体承载自己的激情和体验,何汶玦便是这样一个艺术家,最初看到何汶玦的作品时,首先被那片漫无边际的水吸引了眼球,站在大幅的作品面前,人会感觉渺小和眩晕,水被人赋予了无尽的遐想,令观众的思绪起伏激荡.画家正是凭借睿智的抉择和灵敏的头脑,虽自认为并不是一个十分具有绘画天赋的人,却在艺术上慢慢走出了一条属于自己的成熟的道路.那份心智和真诚令人艳羡、感动.……
  • 新绘画的“桃月“ 周春芽的艺术历程
  •   周春芽是最早彻底放弃文学性主题的画家之一.1980年是四川美院的“伤痕艺术“闻名中国的一年,当同学们正在用画笔描绘历史的伤痛的时候,周春芽第一次去了有藏族人的红原县.没有谁告诉他为什么非要到这个阳光灿烂的地方,但可以想象的是,灰暗的历史与灰色的城市总有一天会把一个渴望变化与丰富的画家驱赶到他希望的地方:“我第一次在那里,在藏族人的肤色上,在他们的服装上,在天空里,在远山发现了色彩的魅力.“这是一种来自画家的反叛,之前的现实是,画家没有任何机会与可能去了解印象派的东西.画家在他的<大事记>里记录说:1979年,“四川美术学院图书馆进了一本法国印象派的画册,放在一个玻璃桌里每天翻一页,我和张晓刚经常去临慕印象派大师的作品.我们开始知道了莫奈、塞尚、毕沙罗,后来我们知道了马蒂斯、凡·高、毕加索.1981年,周春芽与张晓刚一道去了同样色彩斑斓的若尔盖草原,以后他多次到这些地方写生.现在,我们清楚了周春芽选择藏族的生活与草原风景的真正理由.对于他来说,“伤痕“艺术家表达的主题不是艺术的全部,相反,藏区生活的粗犷斑谰却直接吸引了他的注意力.所以,1980年创作的<藏族新一代>的问世,就是非常自然的了.艺术家说:……
  • 大事记
  •   爷爷曾是重庆巴县的大地主,听说1949年被共产党镇压了.   1952年   父亲是共产党员娶了也是共产党员的母亲.父亲在50年代初是共产党重庆市政府秘书科科长,估计是因为爷爷的问题也不能在共产党政府中高升了.后来他去了文联.母亲是上海人,1949年还在上海读大学二年级的母亲加入了邓小平的解放军西南服务团,徒步跟随解放军解放了重庆市.她后来一直在学校里工作;……
  • 《东方艺术》封面
      2013年
    • 02

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