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文献检索:
  • 也谈当代书画作品真伪
  •   确保拍卖标的物的真伪,不仅是拍卖公司道义上的责任,更是法律上的义务.……因此,拍卖企业以各种方式约请书画家本人鉴定,无疑是最为负责任,同时也是相对简单明确的方式…………
  • 真伪鉴别,画家当自重!
  •   国家为什么会看“错“自己的画?第一个可能是画家确实没认出自己的画,这大概是由于当时没有认真画,敷衍了事……第二个可能是画家认为自己的画进入拍卖行会影响他的市场价格,明知自己的画却否认……第三个可能就是画家认为送出的那幅作品画得不好,羞于承认…………
  • 当代书画真伪鉴定,期待规范化
  •   一件艺术品并不是由艺术家独自创造,而是在艺术家与美术馆、画廊、批评家等各方面共同工作下得以造就;相应地,像作品真伪保证等一些其它的工作,在很大程度上也被分配到这个世界中的其它部分.……建立一个规范、理想的艺术市场,我们只能从自己可以把握的地方开始努力.……
  • 规范书画鉴定,建立艺术品交易登记制度
  •   建立全国范围的艺术品登记制度,不仅可以保障艺术所有权,遏制赝品伪作的泛滥,同时也为艺术品购买者提供便利的信息获取渠道,方便其确定艺术品的真伪,杜绝伪品买卖.再有,对艺术家也是一种监督,可以避免一些应酬之作的出现,画家也可以确认流散在社会上的自己的作品,画家也可以建立起被市场认可的价格体系.……
  • 实验水墨与当代艺术市场的临界
  •   由于中国水墨艺术固有的本土艺术语言,其两者的有机结合,使得现代水墨这种艺术表达方式将会被当代中国土收藏者逐渐认可和接受,在日后将产生深远的意义.在海外有着良好的收藏与展览记录,一些在国际艺术舞台上有较高影响的中国艺术家也一直沿用水墨这一艺术母体进行创作.这些因素成为现代水墨进入当代艺术市场的先决条件.……
  • 水墨,是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征
  •   “有价值的并不在于一件作品,而在于整个人生的精神轨迹.不在于人生做了什么事情,而在于他能模糊地看到别人要在比较遥远的未来才能实现的事情.“①米罗的这句话一直对我深有启示,用它比喻实验水墨的发展也颇为合适.……
  • 大象无形——谭平、朱金石绘画展序
  •   “大象无形“是<道德经>四十一章中形容“道“的五项比喻之一,其它四项为“大白若辱“、“大方无隅“、“大器晚成“、“大音希声“.我一直很喜欢这几句话,一方面是因为几乎每句都与视觉和听觉有关,另一方面也因为似乎谁都懂得它们的隐喻,但是谁也说不清它们的确切含义.比如说“大白若辱“一般被解释成“最洁白的白色有如污浊“,“大方无隅“被翻译为“最方正的方形不见四角“.……
  • 双性社会中的女性艺术——曼谷唐人女性艺术展
  •   2006年12月16日至2007年1月17日,由策展人朱其策划的“双性社会中的女性“艺术展,在曼谷唐代唐人艺术中心举办.参加此次联展的艺术家均为当代知名女性艺术家:喻红、陈庆庆、尹秀珍、肖鲁、蔡锦、姜杰、陈秋林、彭禹、曹斐、崔岫闻、向京、陈羚羊、陈可.……
  • “图画手工“展览价值阐释
  •   2006年11月18日至12月30日,北京偏锋新艺术空间举办了一场名为“图画手工“的综合材料展.其立意可谓新颖别致.此次展览展出8位艺术家的100多幅作品.……
  • 2006年度中国当代艺术秋拍浅析
  •   槌起槌落,2006年的艺术品秋拍已经告一段落.2005年是艺术市场的黄金年,也是艺术市场需要调整的呼声最为高昂的一年.笔者曾经做过广泛的市场调查,被调查者都表露了对中国艺术市场发展的信心,也不约而同地流露出市场混乱需要进行调整的愿望.而今这种信心和愿望似乎已经得到了某种程度的验证,艺术市场还是那么“热“,投入此间的人还是那么多,但显见的购进与卖出不再那么盲目,收藏也不再那么势利和投机.今年的秋拍虽不可说全面飘红,却也不断有小的惊喜出现,这不得不说是中国艺术市场走向成熟、健康的好兆头.……
  • 2006全球当代艺术市场价格综览
  •   2006年10月以来,全球艺术品市场进入了一个快速运转的新周期.无论是纽约、伦敦,还是巴黎、香港,艺术博览会接连不断,艺术品拍卖会也是好戏连台.随着这种不断加快的节奏,全球艺术品市场的节奏也随即加快了步伐.……
  • 2006秋拍看市场使当代艺术“四化“还是“撕化“?
  •   一年一度的艺术品秋季拍卖会又一次鸣锣开场,然而国内市场却相对比较沉寂.进入新世纪后,中国国内艺术品市场进入空前的高速发展期.但最近两年,过度的炒作使得中国书画拍品在拍卖中没有多大的起色,油画市场也将转向理性投资,与之形成对比的,是近年来很火,并在秋拍中继续火爆的中国当代艺术.……
  • 认真对待艺术:收藏与创作的现实期盼——弗瑞德访谈
  •   杭春晓(以下简称杭)您什么时候开始对中国艺术产生兴趣的?出于怎样的机缘呢?……
  • 艺术品市场存在的问题及对策
  •   走过近20年历程的中国艺术品市场,呈现出一派欣欣向荣的景象.在为之欣喜的同时,我们必须正视市场所存在的问题,寻找对策,以益于市场长期、有序、健康、和谐的发展.……
  • 女性作为借口——女性主义艺术的局限性
  •   二十世纪六十年代,“女性主义“迅速成为一个热门的词汇.经过不到半个世纪的时间,它由早期带给人们的先锋性、颠覆性的印象,逐渐局限在一个较小的界定中,甚至成了一个僵硬的标签.但是,作为西方人文思潮发展的必然产物,女性主义观念仍然深深影响着当今社会,特别是女性主义艺术不仅仍然存在,而且已经发展成为一种全球性艺术现象.然而在我看来,女性主义艺术有着明显的局限性,本文试图通过艺术心理学的方法从女性心理入手对此重新进行解读.……
  • 如何为艺术品制定市场价格
  •   艺术品该如何定价?是大家内心长久的疑问,与全球同等级艺术家相比,中国艺术家作品价格呈现偏高的倾向,这个问题是推展中国艺术家进入国际艺术市场的阻力.我们的艺术家应该学习如何为自己的作品定出一个合理的价格,不管是已经有市场或尚未进入市场的艺术家,在此从观念上着手、修正积习已久的定价谬思--不是将价格定得高就能让人认为这是优质作品、将价格定得“不高“就会减损他人对好作品的观感;避开定价时的思考陷阱,是艺术家与市场同台,达成以创作养创作并且能从容生活的关键.……
  • 当下中国艺术品市场状态及发展评估报告
  •   乱世黄金,盛世收藏,今天,中国艺术品市场,被称之为继股市、房地产之后的第三个大产业,从“非典“后的持续稳定地增长可知,中国艺术品市场渐渐成为经济发展的晴雨表,甚至是社会文明进步的一个标志.特别是2006年的中国艺术品市场,在泡沫化的股票市场、房地产整合之际,大量资金流入到艺术品市场,中国艺术市场空前活跃,是进入二十一世纪以来的第一个高潮,二十世纪以来的第二个高潮.……
  • 调整是挑战,更是机遇——贾廷峰先生访谈
  •   2006年的一个冬日,笔者应约来到位于朝阳区东大桥路的经典太和画廊,采访了画廊董事长贾廷峰先生.贾先生是<艺术收藏>杂志主编、北京几家拍卖公司当代书画艺术顾问.……
  • 明清书画投资前景看好收藏空间广阔
  •   随着各大小拍卖行2006年秋拍的紧锣密鼓,回顾近几年来书画拍卖行情和走势,有经验的收藏家和投资者自然会注意到,近现代书画持续低迷,当代书画渐显颓势.与此同时,明清书画逐渐成为书画收藏和投资的对象,仅以明末清初画家陈洪绶的作品为例,其十开<花鸟册页>,1997年拍卖价格为209万人民币,事隔七年之后,2004年则以2,860万人民币成交,2004年陈洪绶的立轴<执扇仕女>以1,430万人民币成交,而在2005年秋拍中,其一幅小小的镜心<秋林策杖>,成交价就是1,320万元.另外,郎世宁的<秋林群鹿图>在2000年下半年以884.5万港元成交,而在2005年春季艺术品拍卖会上的成交价则为2,028万港元,五年间价格升了近三倍;更有陆远的<岁朝喜庆图>立轴,在1997年北京翰海秋拍的成交价只有37.4万元,而2006年则飙升到1,650万元.……
  • 浅谈杨家埠木版年画的市场价值与艺术价值
  •   杨家埠木版年画起源于明代中期,历经几百年的风雨飘摇,它以其古朴稚拙的形象特征、喜庆吉祥的象征意义、浓艳强烈的色彩效果成为具有鲜明地方特色的美术品种,杨家埠也成为与天津杨柳青、苏州桃花坞年画齐名的全国三大年画产地之一.……
  • 市场的生命线:质量而非数量——与胡正铎先生的对话
  •   胡正铎的正品斋画廊地处琉璃厂西街,在整条过于老式的商铺之中,它显得颇为现代.透明质地的大块玻璃配上些不经意的老式家具,整个画廊笼罩着一种淡淡古味的现代感.与这位老兄相交数年,知道他在经营当代画家作品中颇有心得,眼光颇佳.判断作品时极为谨慎,没有那种艺术市场中常见的江湖味道,给人可信的感觉.正如他的画廊名称,他一直力图在自己的经营中贯穿诚信,于书画买卖之中倒是颇为难得.本来约他在画廊聊聊,但因为时间紧张,他便顺道来了我的办公室.于是我们就简而坐,泡上两杯淡茶,就这么聊开了.……
  • 绘画中物质材料的综合运用与个性表现
  •   二十世纪初,立体派画家布拉克、毕加索开始将现成材料引入绘画创作.油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中,试图打破传统绘画中的“虚假的真实“--即在二维平面上描绘三维空间的传统透视作画技法.布拉克和毕加索还将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上,他们这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派.毕加索、布拉克将综合材料引入绘画的初衷是为了表达对传统绘画的“虚假的空间“的背叛.……
  • 对比的抽象——谭平、朱金石访谈
  •   谭平和朱金石的作品,都有中国艺术家难于割舍的“绘画性“,……包括谭平和朱金石在内的中国抽象艺术的制造者,在制作中感到一种重复惬意,并被栗宪庭和高名潞比喻为每天数珠念经的参禅和每天敲木鱼的参禅,正是这种按照预设流程重复生产的具体体现.由于谭平和朱金石分别采取了“极少主义“和“极多主义“的流程设置,因此,前者的生产过程更像休闲,后者的生产则更像劳动.……
  • 心灵的驰骋——刘秀鸣访谈
  •   在我来看,刘秀鸣近年来对多重时空的探索与表现,是她艺术中最有价值也最具个性的部分.她采用切分的方法对自然空间进行重组,用多重空间打破了以往单一的空间图式.不同空间的重组和并置使画面更具有一种超现实的意趣,在自然空间中蓦然出现的人为空间,既让人感到陌生,又让人感到惊讶和兴奋,屏障式的分隔让观者恍如置入一座巨大的建筑空间的感觉,但又分明是在自然之中,这“几重天“的设置,真有“精鹜八极,心游万仞“之感.画家在空间的自由调度中使作品具有了更强的形式意味和更大的空间张力.……
  • “还原“还是演绎——祁志龙和他的画
  •   其实,历史的追忆,重要的不是还原,而是发现,是从今天的角度重新发现过去的意义.后来的祁志龙正是这样做的,他对“文革“时期的形象追忆不是一种简单的还原,而是一种价值的拾取.正如他笔下那些“武装起来“的少女形象均都脱离了“文革“的运动背景,被不断赋予纯真的内容、美丽的光环一样.实际上这是一种历史的重构,而这种重构所包含的理想色彩,不仅是对那场已经成为过去时的理想主义运动从精神意义上的继承与发扬,同时也是对现实的一种价值弥补,是对今天支离破碎的文化现实与物欲横流的消费社会一种不失温馨的感情填充.……
  • “原始“与“现代“的交汇——云南艺术家木少
  •   当朋友向我介绍一位艺术家的作品图片时,我立刻被他作品散发的原始而诡异的魅力所吸引,他就是长期在云南生活和工作的木少.对美术界而言,木少是一个陌生的名字,但他的作品却拥有一种不同的艺术风格,它是一种集原始与现代于一体的艺术形式.与大多数生活在都市的艺术家不同,他抛弃了艺术的功利性,他更像一个游牧者,无边界的自由游动,无拘无束地僭越世俗艺术的规矩,打开了自我相对封闭的内心,他不是把艺术观念看作是凝固的和确定的,而是看作是流动的和不确定的,也就是说,艺术观念正是在这种变化过程中不断地建构和确立新的意义.……
  • 也谈当代书画作品真伪(卢俊舟)
    真伪鉴别,画家当自重!(陈明)
    当代书画真伪鉴定,期待规范化(乔晶晶)
    规范书画鉴定,建立艺术品交易登记制度(陈亚梅)
    实验水墨与当代艺术市场的临界(贾云涛)
    水墨,是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征(张羽)
    大象无形——谭平、朱金石绘画展序(巫鸿)
    双性社会中的女性艺术——曼谷唐人女性艺术展(朱其)
    “图画手工“展览价值阐释(阎安)
    2006年度中国当代艺术秋拍浅析(王小邪)
    2006全球当代艺术市场价格综览(卫艳)
    2006秋拍看市场使当代艺术“四化“还是“撕化“?(董芳)
    认真对待艺术:收藏与创作的现实期盼——弗瑞德访谈(杭春晓)
    艺术品市场存在的问题及对策(曾陆红)
    女性作为借口——女性主义艺术的局限性(滕宇宁)
    如何为艺术品制定市场价格(吴冰妮)
    当下中国艺术品市场状态及发展评估报告(刘金库)
    调整是挑战,更是机遇——贾廷峰先生访谈(陈明)
    明清书画投资前景看好收藏空间广阔(孔德平)
    浅谈杨家埠木版年画的市场价值与艺术价值(张雁)
    市场的生命线:质量而非数量——与胡正铎先生的对话(杭春晓)
    绘画中物质材料的综合运用与个性表现(刘权)
    对比的抽象——谭平、朱金石访谈(崔君霞)
    心灵的驰骋——刘秀鸣访谈(陈亚梅)
    “还原“还是演绎——祁志龙和他的画(崔君霞)
    “原始“与“现代“的交汇——云南艺术家木少(黄笃)
    《东方艺术》封面
      2013年
    • 02

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