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  • 人文肖像——人民文学出版社与当代文学
  • 人民文学出版社(以下简称人文社)在五十多年的出版实践中,积累了丰富的经验,推出了不少经得起时间考验的好作品,其中凝聚着几代编辑的心血。人文社之所以能够取得让人瞩目的成绩,正是靠着几代编辑的精神接力。当代文学是最具有竞争性的,是正在进行中的文学创造,人文社的历任社长与总编辑都对促进中国当代文学的繁荣,有一种很清醒的使命感。“文革”以后,时任总编的韦君宜说过,人文社当然古今中外的名篇都要出版,“但是,当代文学创作,特别是长篇小说,是人文社的牡丹花”①。从当代文学的
  • 不变的慰藉——“布老虎”十年
  • 1993年问世的“布老虎”丛书,在十年的曲折行程中之所以获得前所未有的成功,成为当前中国文学图书的第一品牌,这在于策划者准确地把握了文化转型期大众的情感脉动,以“创造永恒、书写崇高,还大众一个梦想”的文化定位,以弥漫着古典浪漫情调的现代都市情爱传奇,慰藉着置身于日益残酷的竞争压力中的动荡灵魂,正如中国古代才子佳人巧结良缘的故事模式,寄托着为无尽现实烦恼所纠缠的普通民众的幸福期待,在审
  • 本刊第五期要目
  • 华语文学传媒大奖:为公共精神加冕
  • 文学与传媒,具有天然亲近的关系,却长期被分割两地,或者即便能够幸免,也常常被理解为同一族群中的贵族与平民,在阳春白雪与下里巴人的路径上永远平行。这个状态必须被改变,而且也正在被改变,文学家已经将笔触伸向了媒体,而媒体更将极大兴趣投向了文学——由南方都市报与新京报联合主办的第二届“华语文学传媒大奖”2004年4月18日在北京中国现代文学馆颁奖。
  • 启动“中国阅读”——评黄蓓佳的《中国童话》
  • 小说还能提供思想资源吗——从2004年出版的几部长篇小说说起
  • 《青狐》这部作品最大的特色在于,一是精英人物非精英化的表现;二是从性心理的角度展示女作家青狐的心理状态。可以说没有一部当代小说像《青狐》这样集中描写过多个高级精英人物,也没有一部作品像《青狐》这样对这么多体面的精英人物以一种漫画化的笔触来展现过。王蒙的特殊经历,照理会使他对这些人物的思想性格的理解和把握上有更多更深入的发现和展示,但我们现在见
  • 法国艺术与文学骑士勋章授勋演讲(节选)
  • 2004年3月17日晚,法国文化部部长让·雅克·阿雅贡在为第二十四届巴黎图书沙龙的主宾——中文文学举行的招待会上的讲话。中国当代作家莫言、李锐、余华荣获法国艺术与文学骑士勋章。
  • 一百个出自乡村孤独的中国词条
  • 本年度最佳长篇小说,不是描述在今春非典时期爆发的德里罗事件,不是法国边缘化的少年犯发表的反伊斯兰的污言秽语,也不是琼·斯米丽对房地产商欺诈行为的调查报道,而是一部以坐落在中国南部群山中的小村寨为写作背景的方言词典。韩少功以一名人类语言学家的身份创作出这部小说,把他的观察与思考一点点地展示给读者。马桥在他的笔下更具文学性,历史性与现实性,而这些在美国任何一个州都不多见。
  • 当词语超越含义之时
  • 作家都渴望写出现代经典作品,韩少功的《马桥词典》是当之无愧的一部。《马桥词典》是中国知名作家韩少功的一部力作。它内容严肃,笔法独特,无愧为一部优秀的长篇小说。《马桥词典》以词典的形式搜集了中国南方一个小村寨里流行的方言。这本词典从纯词典的形式迅速过渡为一个个故事。其中讲述了“文革”时期被下放到边远地区的“知青”的生活的点点滴滴。
  • 第二届“华语文学传媒大奖”专辑
  • 2004年4月18日上午,受到海内外华语文学界关注的第二届“华语文学传媒大奖”颁奖典礼在北京中国现代文学馆隆重举行。“华语文学传媒大奖·2003年度杰出成就奖”得主莫言、“2003年度小说家奖”得主韩东、“2003年度诗人奖”得主王小妮、“2003年度散文家奖”得主余光中、“2003年度文学评论家奖”得主王尧、“2003年度最具潜力新人奖”得主须一瓜等六位获奖者以及近七十名文学名家、二百余名文学爱好者、数十家媒体的记者出席了颁奖典礼。余光中先生也专门从台湾赶到北京领奖,他坦言“在北京与五位中国作家一同领奖,这件事对我的意义十分重大”。
  • 光和影
  • 他本来系的是活扣,上下左右四个绳圈,就像展翅欲飞的两只蝴蝶。系活扣是对外人的尊重,所谓防君子不防小人。他系得很巧妙的,绳头隐藏在蝶翅下面,轻轻一拽,蝴蝶就飞了,尼龙绳系成的活扣就豁然而解了。但是这会儿,当孙良发完电子邮件,等着皮皮回复的时候,他突然发现捆箱子的尼龙绳动过了,活扣变成了死结。“你们,你们谁动了我的箱子?”他喊了一声,跳了起来。房间里还坐着两个女孩,十七八岁的样子,她们正在为影碟配上精美的外包装。天很热,她们都穿着短裤。她们来自河南
  • 转换中的李洱
  • 若干四十至五十岁上下的中国作家正在享受着“经典化”的荣光,评论家和文学史家们不断推敲着那些经典性作家作品的目录,同时在惯于轻信的为数众多的读者那里,阅读评断也产生了莫名其妙的滞留现象。活跃多变的文学现场的新进境,在某种程度上正在承受着并不正常的遮蔽。
  • 在困难中表达怀疑和发现
  • 谢有顺在评论余华的写作时曾经说:“写作的难度,正越来越深刻地折磨着那些有责任感、有艺术追求并渴望探查人类精神真相的作家们。”余华自己也谈到,作家的不稳定性取决于他的智慧与敏锐的程度,作家是否能使自己始终置身于发现之中,这是最重要的。就是说,余华发现了自己写作的难度,因为他总是努力“使自己始终置身于发现之中”,他总是拒斥“一成不变”的写作。在我近年对李洱小说的阅读中,我深深地体会到,李洱恰恰也是这样一位努力使自己始终置身于发现之中的作家。他在1998年的一篇短文中就曾表达过自己在写作中遇到的困
  • 质询人性与权力的乡村叙事——评孙春平长篇小说《蟹之谣》
  • 我们看到,在近年表现农村生活的长篇小说中,已有相当多的作家开始注意放低自己的叙事姿态,竭力摆脱居高临下的“启蒙”风度,转而努力实现“回到民间”,进行民间叙事的写作。我们也欣喜地发现,作家一旦调整好自己的写作立场,其艺术表现生活的风度和视界就显得格外从容与广阔,作品的内蕴也因不受任何一种“腔调”的限制而更为深厚和丰富。于是,我们就会在许多作品中体验到那种久违的慑人心魄、激动人心的“乡村
  • 搭建“好看”和“轻松”的艺术魔方——有关孙春平作品的阅读断想
  • 当代小说的路是越走越远了。人们满怀着追新逐异的热情和理想,把小说的写作推向了恣意忘形的边缘。中国众多小说作者的确是在以自己蓬勃旺盛的精神造就着个人的写作神话。说句心里话,我本人不太喜欢过于私人和私语化的文本风格,那滞留在一己隐私和封闭时空的类似恋物癖倾向的裸露与展现,充其量为我们演绎了一间屋子的格局、一种生活习性的模式还有一份心理变换的梦魇。
  • 个人化视域中的日常叙事——评韩东长篇小说《扎根》
  • 进入上世纪九十年代之后,随着右派一代作家逐渐淡出文坛,一批出生于六十年代之后的新生代作家日益成为文坛的写作主力,与知青一代作家共同支撑起了世纪之交中国文学的天空。然而,虽然新生代作家业已在文坛占据了十分重要的地位,但他们的创作实绩却更多地只是体现在中短篇小说领域。在九十年代之后兴起的长篇小说写作热潮中,虽然也不乏有新生代作家的积极参与,但取得艺术成功者却并不多见。就笔者的视
  • 从《爱情力学》到《扎根》——韩东作品片论
  • 1997年,韩东写出了近十万字的系列散文《爱情力学》,在他的诗歌和小说写作之外,为我们探讨他的艺术个性、精神结构和思想方式提供了相对集中的文本。就文体而言,《爱情力学》堪称一个独特的个案。如果以通常的文体划分,可以勉强称之为散文,韩东自己认为“如果说是一种思考笔记也许更准确一些”。它既不轻松闲适、无病呻吟,也不文质彬彬、微言大义,更不炫耀学问、玩弄文辞。它奋力潜入人的情感结构的深处,像心理分析,也如哲学思辨。
  • 乏力的攀登——王安忆长篇小说创作的问题透视
  • 写下这个题目,并非是有意对王安忆作为一个杰出小说家的亵渎,而是为了反映我长期以来积郁在心的一种困惑。我打心眼里承认,王安忆是我们这个时代最出色的小说家之一,也一直是我最崇拜的当代作家之一。我最早知道这个名字是刚读大学时,在课堂上听老师以充满激情的声音讲述她作为寻根文学代表作的《小鲍庄》。那已是上世纪八十年代后期,王安忆已经用她的一系列优秀的探索作品奠定了赫赫声誉,但刚从机械的高中生活走出来的我以及我那些有类似经历的。
  • 又一种上海生活——评王安忆新作《桃之天天》
  • 王安忆的小说总是让人充满期待,因为她不仅二十多年来一直保持着旺盛的创造力,而且从风格到内容,始终在不断地自我突破。翻开她的新书《桃之天天》,第一章叫做“梨花一枝春带雨”,下面标明出自自居易的《长恨歌》,细心的读者还会发现,这句话在王安忆1995年完稿的《长恨歌》中亦有引用(第二部第一章第四节),难道这次王安忆要写另一本《长恨歌》吗?其实不然,虽然还是上海的弄堂,还是上海弄堂里的女儿,然而王安忆的整个视角、立意、文风,都有了重大的转变,
  • 在潮流之中与潮流之外——以八十年代初期的汪曾祺为中心
  • 1978年牛津大学出版社出版了保尔·汤普逊的《过去的声音:口述历史》(《The Voice of the Past:Oral History》)。十年以后,他在第二版的序言中写道:“自从我写作本书以来,十年间已经发生了许多事情。那以后开始进行的工作已经导致了某些杰出历史著作的出版。我们已经在我们对于记忆过程的发展性和对于口头资料来源的解释的理解上向前迈进了。”保尔·汤普逊所说的变化,同样也出现在晚近的中国学界。
  • 探索世界性因素的典范之作:《十四行集》(续)
  • 第八首是诗人最早创作的十四行诗,是他感到最为生涩的一首。但是诗人把这首诗插在第七首跑警报的后面,内容上有自然的联系,意境上出现了自然的转折。在第七首里诗人没有直接写到敌人的飞机和轰炸,可是在第八首里却出现了盘旋在上空的飞机,但当然是指中国军队的飞机,才引起了诗人的联想——化身为大鹏自由翱翔的向往,诗人把这种向往称作为“一个旧日的梦想”,把它一直可以追溯到古代的哲人庄子。
  • 九十年代文化语境中媒体对王小波身份的塑造
  • 对王小波的热切接受,从其离世前一段时间算起到2002年“五周年祭”,前后五年时间过去了。时间并未使问题及其关联的种种结症得以解决,甚至连那些问题本身也未能一一呈现出来。重新阅读王小波就是为了尽可能充分地将其中牵连的关系抽出来,以使一个完整画面的轮廓能较清晰地凸现出来,而不是被时间轻易抹去。
  • 征婚广告:从私人话语到公共叙事
  • 征婚广告是现代社会的一种择偶方式,它以报刊等大众传媒为载体向社会发布个人信息、推介自我,寥寥数语、短短百余字,蕴涵了丰富的个人与社会信息,如自我形象的塑造、认同,异性想象的叙事,性别政治的暗涌,社会风习的浸淫等。我相信从特定年代的大量征婚广告中是可以细绎出一个社会特定历史时期的政治、经济、感情生活的印痕、密码的,而如果把将近二十年跨度的征婚广告做一个比较的历史性分析,最私人化的感情言说或许就未尝不可作为公共叙事来解读了。
  • 复写之书:韩东《扎根》论
  • 可以说.借助“小陶”的回忆.小说《扎根》成为韩东乃至“六十年代出生的人”的一场重要的经验整理。作为“六十年代出生的人”.韩东他们的历史困境意识特别突出。一方面,解释历史已经内化为他们的精神需要,但他们又不接受对历史的既有解释。
  • 《受活》:怪诞及其美学谱系
  • 对于阎连科说来,《受活》是他的一个文学必然。既有小说所形成的惯性,个人气质.想象力.文学资源以及身体状况汇聚为《受活》问世的个人条件。另一方面,《受活》同时是文学史的产物。《受活》的背后隐匿了一个特殊的美学谱系,这个谱系显示了《受活》所依存的历史背景。人们可以说,《受活》中的冲击力交汇了个人与文学史的双重能量。
  • [批评家论坛]
    人文肖像——人民文学出版社与当代文学(黄发有)
    不变的慰藉——“布老虎”十年(黄发有)

    本刊第五期要目
    华语文学传媒大奖:为公共精神加冕(李言)
    启动“中国阅读”——评黄蓓佳的《中国童话》(汪政)
    小说还能提供思想资源吗——从2004年出版的几部长篇小说说起(杨扬)
    [域外影响]
    法国艺术与文学骑士勋章授勋演讲(节选)(让·雅克·阿雅贡)
    一百个出自乡村孤独的中国词条(罗格·盖德曼 崔婷)
    当词语超越含义之时(布莱德雷·温特顿 崔婷)
    [华语文学传媒大奖]
    第二届“华语文学传媒大奖”专辑
    [文本互动]
    光和影(李洱)
    转换中的李洱(施战军)
    在困难中表达怀疑和发现(张学昕)
    [孙春平评论专辑]
    质询人性与权力的乡村叙事——评孙春平长篇小说《蟹之谣》(张学昕)
    搭建“好看”和“轻松”的艺术魔方——有关孙春平作品的阅读断想
    [韩东评论专辑]
    个人化视域中的日常叙事——评韩东长篇小说《扎根》(王春林)
    从《爱情力学》到《扎根》——韩东作品片论(林舟)
    [作家与作品]
    乏力的攀登——王安忆长篇小说创作的问题透视(姚晓雷)
    又一种上海生活——评王安忆新作《桃之天天》(康瑾)
    [文学口述史]
    在潮流之中与潮流之外——以八十年代初期的汪曾祺为中心(王尧)
    [现代汉诗研究]
    探索世界性因素的典范之作:《十四行集》(续)(陈思和)
    [文化研究和文学批评]
    九十年代文化语境中媒体对王小波身份的塑造(郑宾)
    征婚广告:从私人话语到公共叙事(张伯存)
    [新作网页]
    复写之书:韩东《扎根》论(汪跃华)
    《受活》:怪诞及其美学谱系(南帆)
    《当代作家评论》封面
      2010年
    • 01

    主办单位:辽宁省作家协会

    社  长:秦秋田

    主  编:林建法

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