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  • 第25届电视剧“飞天奖”颁奖晚会
  • 8月27日,第25届中国广播影视大奖电视剧“飞天奖”颁奖晚会在中央电视台举行。广电总局,中央电视台有关领导,飞天奖评委等出席颁奖典礼。
  • 电视漫画
  • 布莱尔首相到中央电视台接受采访
  • 9月6日下午,英国首相布莱尔到中央电视台接受《高端访问》节目专访。赵化勇台长、罗明副台长首先对布莱尔首相的到来表示热烈欢迎。
  • 点击央视名主持
  • 大型电视文艺晚会《放歌西藏》
  • 为了正义与和平——纪念抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年晚会
  • 中文国际频道《直播新疆》系列节目获得广泛关注
  • 2005体育电视国际论坛
  • 科学思维与思想媒体
  • 党的十六大提出,党要始终坚持“先进性”和“创造力”为此,“党的全部理论和工作要体现时代性,把握规律性,富于创造性”,当然,包括广播电视新闻报道,只有体现“三性”要求,才谈得上“先进性”,才能富于“创造力”。
  • 构建央视人力资源管理新体系
  • 20世纪90年代以来,随着事业单位改革的不断深入和传媒业的迅猛发展,在电视行业的持续性变革和中央文化体制改革的大背景下,我台的人事管理工作发生了一些变化:一是工作重心逐步从以物质管理为核心过渡到对人的关注上,强调管理中的人本主义和促进人的全面发展;二是人事工作内容由盖图章,查档案等事务性工作向战略性管理转变,人事工作手段逐步引进先进的调查、分析和评估等工具,三是人事部门的职能逐步由维持、辅助型管理上升为战略型管理。总之,人事部门正在向决策机构的智囊团,组织变革的推动者、业务部门的人力资源顾问和协作者的角色演变。
  • 略论广电传媒的财务治理创新
  • 在广电传煤推行微观体制改革,塑造与培育市场主体的过程中,一个十分重要的课题是建立与法人治理相匹配的财务治理结构。
  • 电视产业的游戏之“痒”
  • 从昔日的小打小闹,到今天的产业巨擘,游戏俨然成为未来世界市场中的宠儿;从过去的“不务正业”,到现在的“登堂入室”,游戏已经成为新兴产业中的明星;从先前的无聊破费,到如今的价值爆发,游戏开始成为“时尚人群”不可或缺的生活方式……
  • 浅谈城市电视台的定位与发展方向
  • 面对竞争与挑战,如何就经营定位作出正确的战略选择,办出特色,办出个性,是城市电视台迫切需要解决的问题。目前,对城市电视台进行本土化、个性化、市民化定位、并在此定位的基础上,立足地方历史文化特色,走频道专业化的发展方向是城市电视台明智的选择。
  • 解读电视制片人和制片人制
  • 制片人产生于电影产业,后来发展到电视产业,在我国,虽然电视台是从1958年正式开播的,但是制片人是1985年才出现的,而且全部是电视剧制片人。电视节目制作实行制片人制是从1995年开始的,而且全部是委派制片人。中国的独立制片人是20世纪90年代后期,随着电视产业经营步伐的加快,在一些民营电视产业制作公司出现的。
  • 电视栏目管理的困惑与出路
  • 在当今电视频道数量急增,受众注意力成为稀缺资源的情形下,同等覆盖的电视频道之争实际上就成了内容之争,换而言之,当技术瓶颈被突然之后,迎来的必定是内容为王的时代,中央电视台总编室每五年进行一次的全国电视观众抽样调查结果显示:从1997年到2002年,全国的电视观众数量从10.94亿人增长到11.15亿人,五年时间仅增加了2000万人,观众数量增长接近极限。
  • 《讲述》的品牌模式探索
  • 时下的电视栏目浩如烟海,在每一个星星点点的栏目背后,都有一个忙碌的组织体系,这种组织体系的思想模型、理念指向、力量组合、资源配给等,决定了这个“星体”的色彩构成和光泽强度。作为《讲述》、《周末讲述》、《心理访谈》、《纪实十分》等栏目的制片人,笔者深知每一个栏目生存、立足、发展的艰难,同时也有过多重的思考和体验,本文主要对《讲述》和《周末讲述》的生产模式和管理模式等内容作有关操作层面的论述,以望得到同仁们的指教。
  • 对电视制片人制的另类思考
  • “制片人”在互联网上是一个热门词汇,用搜索引擎GOOGEL搜索,网页数量多达60.3万多个。“电视制片人制”在一片叫好声中正在大范围快速推广。电视制片人制是否就是“放之四海而皆准”的呢?疑问者有之,反对者也有之。旅游卫视率先打出“全国首家不设制片人的电视台”的旗号。2004年7月27日的新华网援引《北京娱乐信报》的报道,以“没有主持、制片 旅游卫视改版吓电视行业一跳》为题对旅游卫视的改版情况进行了报道。
  • 提高电视新闻标题吸引力的途径
  • 电视是当今大众文化最主要的传播媒体,电视也是文本最松散的媒体。但是,新闻对于电视而言,永远是重头戏。新闻的突出与强化,使我们更有必要对新闻的各个制作环节进行审视。
  • 电视采访怎样营造对话语境
  • 随着媒介理论的不断发展,新闻实践的不断积累,人们的电视观念也发生了很大的变化。这种变化体现在新闻采访当中,开始从以传者为中心向以受者为中心转移,强调人文关怀精神,强化平等意识,注重与被采访对象之间建立平等关系,形成“对话”语境,从而进入更加和谐的交流状态,使被采访者能够从容地面对镜头,提供尽可能多的有效信息,更充分地发挥电视媒体中人际传播的优势。
  • 多元化:当代国际纪录片的主流——访第十一届上海国际电视节评委张以庆
  • 今年,在第十一届上海国际电视节上,来自32个国家和地区的282部作品参加了电视纪录片及电视剧的“白玉兰”奖评选。最终有4个国家的5位国际评委将最佳人文类纪录片奖和最佳自然类纪录片奖分别授予了以色列纪录片《检查站》和日本纪录片《里山——日本神秘的水世界》。“白玉兰”奖国际评委将纪录片评委会大奖授予了中国湖北电视台拍摄的《船工》。
  • 展现女性魅力 共创和谐社会——《温暖中国·2004女性记录》节目分析
  • 2005年6月9日,中国广播电视协会邀请部分全国妇联、女性报刊的专家、学者和广播电视业内资深人士,召开“半边天——温暖中国·2004女性记录》分析评价会,观摩了26集节目,并就节目中的人物形象、思想价值和艺术特色及社会效果进行了深入的研讨,同时产生了8集获奖作品。
  • 由《心理访谈》看科教类电视节目的制作
  • 中央电视台社会与法频道推出的《心理访谈》是一档现场个案访谈的心理健康咨询节目。节目播出后取得了一定的收视成绩。笔者以参与此节目的亲身经历、体会和思考为基础,对科教类节目的受众需求、节目质量和看点、专家与电视从业人员之间的协作问题进行探讨,希望对提高《心理访谈》节目的质量有些帮助。
  • CCTV.com立体化报道纪念抗战胜利60周年
  • 今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年,配合中央电视台的各种宣传报道活动,CCTV.com充分利用网络优势开展网络调查、在线论坛,通过网络视频、网络直播、点播等形式,制作了中文、英语、西班牙语和法语的纪念抗战胜利专题节目,掀起了与电视报道互动的高潮。
  • 节约创造价值——CCTV.com配合“全民节约·共同行动”活动宣传效果显著
  • 为落实党中央、国务院关于加强建设节约型社会宣传工作的指示精神,国家发展改革委员会、中央文明办与中央电视台联合推出为期一个月的“全民节约,共同行动”大型主题宣传活动。为了密切配合央视的整体宣传,8月14日央视国际网站正式推出《全民节约·共同行动》网络签名活动,当天发布零首页头条,并推出内容丰富的网上专题,以便全国的网民参与网上签名,同时在网上征集网民意见。据统计,截至9月7日,参与签名的网民近三万人次,征集节约提案的反馈留言715条,网民发表意见超过500余条。
  • 多棱镜
  • 亲情播音彰显和谐社会;别让看重播剧变成“体力活”;台词、字幕挑瑕疵;引进剧的配音与原角色太远了;儿童影视剧哪里去了
  • 心态与技巧(上)
  • 媒体技术的发展,信息革命的浪潮和全球化的理念给中国广播电视主持界带来巨大的冲击,面对全球的剧烈变化和中国的迅速发展,主持人应如何保持一个平和的心态,如何用心与观众交流,如何用技巧来充实和完善节目的创作?笔者认为,所有主持人和出镜记者可以共享一个好的心态,然而不可否认的是,在采访中平衡心态,摈除杂念的过程是漫长而艰难的,非一朝一夕之事。
  • 话语权的另一半——调查性报道中的平衡原则
  • 平衡是什么?在梅尔文·门彻的《新闻报道与写作》里下的定义是:尽可能给每一方,尤其是受到指证的一方说话的机会。
  • 赋俚俗以格调予雅驯以生机——电视片《同里印象》编导阐述
  • 在我的家里,可以历数的东西,除了一堆“枪”版的DVD外,剩下的恐怕就是这几书架江南文史了。我不是藏书家,自然只能存些新印的版本,俚语云:“卖什么吆喝什么。”打从告别了中国西部的雄浑野逸,采到丁红翠沾衣的水乡,我已经做过整整十年的江南题材电枧片了,“做江南”就得弄些古书垫底,一来二去,这书堆也就渐渐垫高了。
  • 收视率的可信度及在节目考核中的运用
  • 2005年,中央电视台在实施收视率末位淘汰制的基础上,将收视份额(相对收视率)作为各频道的考核依据。,国内其他电视媒体如上海东方电视台以收视率和节目成本构架考核体系,收视率占50%的权重;山东电视台的节目评价由收视率,满意度、专家评议三项指标构成,收视率占30%的权重。然而,随着收视率在节目评价中地位的提升,电视业界和学术界关于收视率可信度及作用的争议也日益凸显,笔者对有争议的问题进行了初步分析、研究。
  • 浅议当下中国纪录片理论研究的缺失与偏移
  • 在中国,无论是业界还是理论界,都对纪录片投入了巨大的关注和热情。从表面看,20世纪90年代之后的中国纪录片风光不再,整体走向了衰落,事实上,无论是中国社会环境的变化,还是中国的煤介体制改革,都让中国纪录片的发展面临无穷的变数。
  • 是英雄就悲壮——观电视剧《吕梁英雄传》感言
  • 看22集电视剧《吕梁英雄传》,你会感到剧中没有宏大的战争场面,没有众人皆知的抗日领袖,有的只是带着一股子土腥味儿的武工队和民兵。这土腥味儿源自晋西的吕梁地区,一群铁血男儿裹着一身黄土在抗日战争艰苦岁月里,与侵华日军、铁杆汉奸、反动地主的斗智斗勇中铸就了百折不挠的中华民族之魂。在纪念抗日战争胜利60周年的影视作品中,《吕梁英雄传》当属一部好看、耐看,令人刮目相看的力作。
  • 专业化轨迹和品牌化探索——对央视电视剧频道改版的思考
  • 2005年5月9日,央视电视剧频道进行了一次全新的改版。改版后效果明显,根据央视一索福瑞收视数据统计,截止6月底,改版后收视份额较改版前上升了65%,其中黄金时段收视率上升幅度达到165%。作为大众化的专业频道,央视电视剧频道在打造和建设频道品牌上迈出了可喜的一步。
  • 论网络传媒对动画艺术的影响
  • 伴随着科技的发展,20世纪90年代互联网迅速流行后,一种使网页产生复杂的交互性和特殊视觉效果的网络动画技术应时而生,并且越来越成熟。《阿贵》、《土豆》、《咱们东北人都是活雷锋》等网络动画在中国、韩国风行,成为动画新宠。
  • 谈付费数字电视老年市场的启动
  • 2004年可谓中国付费数字电视创业者艰难跋涉的一年。尽管鼓励用户购买的手段繁多,但用户的购买欲似乎并未被完全激发出来。目前,虽然已有近40套付费数字电视频道,但数字电视用户总量与全国有线电视用户量相比,还存在着巨大的差距。这里有一个问题就是究竟谁是付费数字电视的主要潜在用户?笔者分析研究认为,老年受众是付费数字电视的潜在用户之一,这是因为:
  • 略论四川纪录片书写特征及其挑战
  • 本文所谈的“四川纪录片”,是指四川的制作机构制作的纪录片,其书写基调是由西部独特的地域文化所赋予。这种西部视野下的观照,显示了四川纪录片特有的魅力,使其在中国纪录片领域形成一道亮丽的风景。
  • 纪录片“三老一小”现象的文化解码
  • 近年来,我国纪录片的画面形象有一个突出的特点,即老房子、老照片、老人和小人物(“三老一小”)占据了主角的位置,几乎成了纪录片创作题材的首选。纪录片创作者已经形成了“三老一小”情结,“三老一小”似乎成了纪录片创作的不二法宝,谁要去碰它,肯定能“火”。与此同时,“三老一小”业已造就了纪录片创作领域的新的神话,这种现象很值得我们关注。
  • 阿拉伯卫视的今昔与优劣
  • “9·11”事件后,阿拉伯人因少数恐怖分子的行动而形象大损。阿拉伯各国竭力采取各种行动力图改变世人对他们的看法。就在这关键时刻,阿拉伯国家的大众媒体站了出来,而站在最前列的是半岛电视台。该台在阿富汗战争中,以它天生的伊斯兰属性和独特的新闻操作,赢得了可信赖电视媒体的称誉。在伊拉克战争中,除半岛电视台外,阿拉伯电视台、阿布扎比电视台、迪拜电视台等都对战争和战后现状作了相对客观的报道。阿拉伯卫视声名鹊起,令世人刮目相看。
  • 英国文化研究:传播学受众研究的新启示
  • 收视率调查,可能是目前电视受众研究中最流行、也是各种电视机构最笃信的方法了。早期传媒受众研究的主流是从行为主义心理学的“刺激——反应”模式出发进行的研究,认为传媒一旦发出刺激信号,受众必定会在态度或行为上有所反应。但这一研究传统中,受众多处干被动地位,由此产生的传播策略也在随后的一系列研究中被证明效果不佳,干是受众的主动性逐渐被重视起来。
  • 春节联欢晚会总导演招标随想
  • 日前,2006年CCTV春节联欢晚会总导演的招标活动如期举行,大家都在翘首企盼着新一年春节联欢晚会总导演的诞生。每年的这个招标活动总会在媒体上掀起波澜,社会各界都在关注春节联欢晚会。尽管流传着各种非议,可大多数观众觉得吃饺子、放鞭炮、看春节联欢晚会仍是他们在每年除夕夜里必须去参与的。中国文联副主席、作家冯骥才先生说:“我无法想象如果没有春节联欢晚会,现在的中国人春节三十那个晚上该怎么过。”它已经变成我们中华民族每年这个时候不可或缺的仪式,是全国人民、港澳台胞、海外华侨和所有带有中华民族血统的人们不可缺少的守岁大餐。《新民晚报》评论说:一种艺术形式演变成了一种民俗,这本身就是一件不容易的事。
  • 电视新闻要体现人文关怀
  • 在电视界,时常听到这么一句话:“镜头朝下唱民歌”。意思是说电视新闻的镜头要对准老百姓、围绕老百姓来报道,不能“仰视”,让老百姓觉得电视新闻高高在上,缺少“亲和力”。那么,电视新闻宣传如何人情入理,如何为老百姓所喜闻乐见,如何使电视新闻体现“人文关怀”呢?笔者认为应做到以下几点。
  • 节目特色与主持风格
  • 从电视节目运作和产生的过程看,一般是先有整个节目的策划,先有节目的定位和相关内容的设置,然后再根据节目的定位和特点,选定节目主持人,确定节目的主持风格。主持人主持风格的确立依赖于节目定位、节目内容、节目特色。主持人的主持风格,不是独立于节目特色之外的,它必须根据节目的内容和特点来确定,以适应节目的要求。以北京电视台《证券无限周刊》为例,这个节目是证券财经类的综合节目,节目内容的专业性、信息发布的权成陛、解疑释惑的可信性,是这个节目的主要特色。主持人在主持节目的时候,既是国家政策的宣传员,又是各种信息的发布员,还是广大股民的知心朋友。因此,主持人要沉稳大方,要真诚可信,要善于通过自己的语言和荧屏形象,解读政策,传递信息,沟通心灵,为股票投资者服务。由此不难看出,节目内容、节目特色,决定了主持人风格。主持人不管主持何种节目,都必须深入了解节目定位,考察节目内容,把握节目特色,由此来确定和形成自己的主持风格,彰显自己的人格魅力。
  • 信息·观察
  • 国家广电总局禁止各地播出未经审查的境外动画片;国家广电总局下发主持人自律公约;第十五届中国新闻奖在京揭晓;中央电视台启动《可可西里大穿越》大型系列报道;数字电视产业集中亮相北京;四川卫视打造天下故事频道
  • 第25届电视剧“飞天奖”颁奖晚会
    电视漫画
    布莱尔首相到中央电视台接受采访
    点击央视名主持
    大型电视文艺晚会《放歌西藏》
    为了正义与和平——纪念抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年晚会
    中文国际频道《直播新疆》系列节目获得广泛关注
    2005体育电视国际论坛
    [电视专论]
    科学思维与思想媒体(张振华)
    [管理透视]
    构建央视人力资源管理新体系(杨晓民)
    略论广电传媒的财务治理创新(李向阳)
    [市场瞭望]
    电视产业的游戏之“痒”(谢远东)
    浅谈城市电视台的定位与发展方向(吴毅)
    [本期话题]
    解读电视制片人和制片人制(周鸿铎)
    电视栏目管理的困惑与出路(欧阳国忠)
    《讲述》的品牌模式探索(梁红)
    对电视制片人制的另类思考(杨金月 唐锡光)
    [新闻广角]
    提高电视新闻标题吸引力的途径(王再承)
    电视采访怎样营造对话语境(陈志峰)
    [本刊专访]
    多元化:当代国际纪录片的主流——访第十一届上海国际电视节评委张以庆(陈晨 侣栗栗 石长顺)
    [栏目经纬]
    展现女性魅力 共创和谐社会——《温暖中国·2004女性记录》节目分析(刘建鸣)
    由《心理访谈》看科教类电视节目的制作(杨凤池)
    [点击]
    CCTV.com立体化报道纪念抗战胜利60周年
    节约创造价值——CCTV.com配合“全民节约·共同行动”活动宣传效果显著
    [多棱镜]
    多棱镜
    [播音主持艺术]
    心态与技巧(上)(崔永元)
    [创作手记]
    话语权的另一半——调查性报道中的平衡原则(柴静)
    赋俚俗以格调予雅驯以生机——电视片《同里印象》编导阐述(刘郎)
    [探讨与争鸣]
    收视率的可信度及在节目考核中的运用(曾学远)
    浅议当下中国纪录片理论研究的缺失与偏移(李薇)
    [电视剧天地]
    是英雄就悲壮——观电视剧《吕梁英雄传》感言(张大勤)
    专业化轨迹和品牌化探索——对央视电视剧频道改版的思考(张忠)
    [多媒体平台]
    论网络传媒对动画艺术的影响(罗清池)
    谈付费数字电视老年市场的启动(洪波)
    [纪录片之旅]
    略论四川纪录片书写特征及其挑战(侯洪 张玫)
    纪录片“三老一小”现象的文化解码(杨世真)
    [环球新视野]
    阿拉伯卫视的今昔与优劣(刘元培)
    英国文化研究:传播学受众研究的新启示(张书翰)
    [荧屏随笔]
    春节联欢晚会总导演招标随想(金秋)
    电视新闻要体现人文关怀(林光明)
    节目特色与主持风格(张泓)
    [信息·观察]
    信息·观察
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