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文献检索:
  • 努力提升中国中央电视台在国际传播中的战略地位
  • 新年的钟声敲响了,中国中央电视台以崭新的面貌出现在了世界观众的面前。从2007年1月1日起,中国中央电视台中文国际频道一分为三,以美洲版、欧洲版和亚洲版三个片面在全球同步播出,覆盖面更广,针对性更强,收视率会更高,影响力会更大,将进一步提升中国中央电视台在国际传播中的战略地位。
  • 中国电视频道战略管理研究
  • 一.目标受众是频道战略抉择的核心 笔者认为,中国的电视频道在进一步发展过程中,经历了专业化、分众化和新综合化等三个不同阶段后,最终会形成以差异化为基本原则的互利共生的多赢格局。所以,频道战略抉择的核心就是在宏观价值和微观价值层面上树立目标受众的战略性理念。宏观上的目标受众是指面向所有社会公众的现实和潜在的文化需求,最终落实到不同形态大众媒介上的合理细分。微观上的“目标受众”,在本文的论述范畴里,是指面向所有媒介受众的现实和潜在的视听需求,最终落实到电视内容产品上的合理细分。但这仅仅是概念上的阐述。
  • 中央数字付费电视频道的发展与创新
  • 2003年9月,中央电视台开办了音乐时尚、电视剧场、京剧经典、足球、城市体育等五个付费频道。这是在中国广播电视数字化市场大变革中,中央电视台向数字付费电视市场迈出的一步。随着国家把广播电视数字化列入了重点产业发展规划和政府工作要点,中央电视台组建了中央数字电视传媒有限公司(以下简称中数传媒)作为中央数字平台的运营机构,又在2004年5月8日成立了央视风云传播有限公司(以下简称央视风云公司)。
  • 谈央视新闻频道的全新改版
  • 2006年6月5日,中央电视台新闻频道全新改版。这是央视新闻频道自2003年开播以来的第四次改版,从中看出新闻频道不断完善自我的意志,也看出其谋求世界级新闻频道的决心。本次改版的核心是推出新栏目、调整节目编排、转变节目风格、创新新闻表达方式;重点是强化直播、增加信息含量、提高新闻质量、凸显频道新闻特质,以实现扩大频道影响力,提升频道品牌价值的总体目标。笔者对改版后半年多来的节目进行了分析研究。
  • 法治理念在法治电视节目采访中的应用
  • 法治新闻报道中的“法治理念”,是指不仅采访和报道的内容要立足于法治事件,而且采访方式和采访程序要符合法治精神和法律规则,包括尊重、维护采访对象的合法权益等,法治报道的播出也要以维护法律秩序和促进法治建设为目的。“法治理念”应自始至终贯彻在法治报道的采访、编辑行为中。
  • 迎接规则时代的到来——浅议电视法治节目的困境与出路
  • 两年前,中央电视台“社会与法”频道开播时,业内人士一阵欣喜,因为这标志着电视法治节目进入新的繁盛时期,那时人们只担心一件事:大量法冶节目的同质化可能带来的恶性竞争和资源争夺,很少有人意识到这也预示着法治节目职业化(专业化)时代的到来,更没有想到伴随职业化时代而来的社会对媒体行业规范的要求。
  • 对“街头公德测试节目”的一点思考
  • 近来,电视屏幕上出现了一阵“街头公德测试节目”热。这类节目以“检测公众素质、提高社会公德”的名义,采用下套和偷拍的方式,将摄像镜头对准大街上的普通人,看他们在媒体所设的一系列公德问题上的表现。例如某电视台《现在行动》栏目的一期节目,大致内容是:一位假扮成行人的女记者在过马路的时候一次次地把怀中的物件弄掉,并随即在马路中间拣拾。这时,藏在路边的摄影机就一次次地拍下被女记者挡住去路的汽车司机们的反应。
  • 试论电视暗访的职业意识
  • 电视暗访的问题在新闻业界和学界一直在讨论着,涉及电视暗访的界定、原因、影响、法律、伦理道德以及程序设定等多方面的研究。这些争论和研究逐步廓清了对电视暗访的认识,在这种较为深入和广泛讨论的基础上,对电视暗访的职业规范的讨论和拟订才具有可行性。法律规范是对传媒的职业行为进行规范的最低标准,更多的规范应依靠道德自律。如果到处都需要十分明确的法律条文来界定,这不是一种好的机制,整个社会的协调机制就会失去弹性。
  • 打造绿色收视率,突破电视选秀节目的“伪语境”
  • “绿色收视率”的概念最早是2005年10月由中央电视台台长赵化勇在策划2006年广告招标会期间提出来的。随后,中央电视台主办的学术刊物《电视研究》在2006年第一期上正式发表了赵化勇台长的署名文章《倡导绿色收视率提高品牌竞争力》,对绿色收视率进行了进一步的阐释。“北京晚报》也曾发表《打造“绿色收视率”》系列文章指出,绿色收视率不同于常规的收视率,它应当从常规收视率中扣除对资源消耗和对社会文化破坏等因素,是对社会健康和谐发展起正面作用的收视率。绿色收视率概念的提出,为市场经济环境中电视行业如何找到经济效益和社会效益的平衡点拓展了思路,也对目前国内电视节目的制作提出了新的要求。
  • 感动,典型报道的时代策略——CCTV《感动中国》年度人物特别节目分析
  • 2002年10月,中央电视台启动“感动中国2002年年度人物”评选活动,在全国范围内寻找一年里最具有感人事迹的十位新闻人物。节目播出后,中宣部新闻局阅评组以《中央电视台(感动中国)专题创意新、效果好》为题专门撰文,对《感动中国》评选活动及颁奖晚会给予了高度评价,并希望把《感动中国》作为一个品牌持续地坚持下去。连续举办几年来,CCTV《感动中国》年度人物已成为央视着力打造的品牌节目之一。
  • 电视直播报道中即时性评论的功能价值探析
  • 电视直播报道,或称电视新闻现场报道,是指电视记者在事件现场,利用电视设备以完全纪实的手法,把现场情景同步传播给广大受众的一种新闻报道方式。由于电视直播报道是对新闻事件进行“现在进行时”的报遭,其进程、结果都难以预知,因此,为了有效地控制直播的传播流程、开掘直播报道的新闻价值和优化直播报道的传播效果,便产生了一种对正在发生的事件及其事态演变进行即时性的解释、分析、评述的报道方式——即时性新闻评论。如今,在对重大事件、突发事件的直播报道中,即时性评论已经成为不可或缺的组成部分,并起着重要作用。
  • 消息类综合新闻栏目的成功模式——以《今天》的报道为例
  • 《今天》属于日播的消息类综合新闻栏目,一档消息类栏目能够在央视新闻频道每天20:00的黄金时间播出的生存空间是什么?它与国外尤其是美国的晚间新闻节目相比,在操作上又有着怎样的独特性?本文试图从其原因和具体的操作方法上探讨《今天》栏目的成功模式。
  • 浅析博客与电视的融合
  • 据中国互联网络信息中心(CNNIC)2006年9月23日发布的《2006年中国博客调查报告》显示:截至2006年8月底,中国博客作者规模已达1750万人,其中活跃博客作者(平均每月更新一次以上)约770万人,注册的博客空间数约3400万人,而博客读者则达7500万人以上,其中活跃博客读者高达5470万人。
  • 有关红军题材电视剧创作的回顾与思考
  • 在纪念中国工农红军长征胜利70周年之际,梳理有关红军题材电视剧创作的轨迹,辨析它当前的现状,瞻望这一具有特殊价值和意义的题材创作的发展趋势,有着特殊的文化意义。
  • 《红旗飘飘——长征文学风采录》创作手记
  • 2006年3月,一部力求将“充满理想主义激情的长征和长征文学”展现给观众的电视作品开始了跨越八个省份的拍摄。10月,《红旗飘飘——长征文学风采录》在央视播出。在众多以长征为主题的气势恢弘的主旋律中,它更像是一首小夜曲,轻轻地奏响并讲述“长征中的文学,文学中的长征”。
  • 取精用弘 和而不同——《人文之光》主题晚会创作得失谈
  • 一 为了扩大北京社会科学普及周的影响,让更多的百姓加入到社会科学普及活动的行列,提高百姓的人文素养,北京市社会科学界联合会决定和北京电视台联手制作一台以社会科学普及活动为主题的晚会,推出近年来的社会科学普及成果和社会科学普及名家。《人文之光——2006北京社会科学普及周主题晚会》就是在这个背景下出炉的。
  • 全方位展示网络传播优势 实现电视网络多方共赢
  • 2006年12月11日是中国加入世贸组织五周年纪念日,央视经济频道制作了16小时的《中国加入世贸组织五周年大型特别节目》。作为国家重点网站之一的CCTV.com(央视国际网络),联合16家网站对当天节目同步进行网络图文和视频直播,做到“凡是能收到CCTV-经济频道信号的地方就能看到节目直播,凡是能上中文网的地方就能看到节目的网络直播”。
  • 多棱镜KALEIDOSCOPE——《大国崛起》引发观众深思
  • 前段时间,在央视第二套节目播出的大型纪录片《大国崛起》,受到观众极大的关注,应广大观众的要求,中央电视台又分两个时段安排重播。严肃节目受到国人的如此热捧,这是近年来很少看到的。
  • 《神探狄仁杰》抓住了我的心、我的眼
  • 我看《神探狄仁杰2》比《神探狄仁杰1》更聚精会神,因为第二部的情节更复杂,更离奇,稍不留神错过了蛛丝马迹,就不能跟狄公一起“破案”了。但是,在前二个故事真相大白之后,我的心却有点空,不像看《神探狄仁杰1》时那样久久回味。这是为什么呢?我觉得第二部比第一部多了“神”与“鬼”气,而少了点“人味”。
  • 平民电视选秀节目背后的隐忧
  • 国内电视选秀节目,从唱歌选秀、跳舞选秀、功夫选秀,主持人选秀到影视剧演员选秀,可谓遍地开花。面对选秀节目的繁荣,其背后的隐忧不容忽视。
  • 何需如此多的领衔主演和主演
  • 现在,一部电视剧常设几个领衔主演、主演或联合主演。 《现代汉语词典》中关于“领衔”一词的解释是:“在共同署名的文件上署名在最前面。”关于“主演”一词的解释是:“扮演戏剧或电影中的主角。”那么在一部电视剧里的领衔主演设了几个、主演设了十多人,有的“领衔主演”或“主演”,在一部片子里只不过是出来晃了几趟或跑了一下龙套,
  • 《七剑下天山》漏洞太多
  • 电视剧《七剑下天山》漏洞太多。第一天看就把我吓着了。晦明大师送七把剑给七个人,其中龙剑开始只是一个剑柄,然后貌似意念的两条龙在剑中生长,当着全国观众的面,一个剑柄长成了一把长剑。这是哪里的铸剑法?韩志邦和武元英上山的时候还是两个普通人,拿了把剑,下山就成了大侠,飞檐走壁。七剑奔行千里,下山杀了一群官兵。穆郎称刘郁芳为“郁芳老师”,那个年代,老师从哪里说起,怎么着也该是“先生”吧。诸如此类的漏洞到处都是。
  • 面对“广告托儿”荧屏要说不
  • 时下,虚假广告之所以成为一大公害,其中的“托儿”现象不容小觑。如今“不怕做不到就怕想不到”成了不少商家做广告的不二法则。比如好几种减肥产品的电视广告,女士使用之前体态臃肿,使用之后就立竿见影,显出苗条身材。这样的广告在某电视台还在播出,大多是找“托儿”冒充受益的消费者“现身说法”,具有很大的迷惑性。
  • 《百家讲坛·说聊斋》节目的编排策略
  • 2005年,央视第10套节目《百家讲坛》栏目,共播出《说聊斋》系列节目14期。本文对《百家讲坛·晚聊斋》系列节目进行客观统计分析,试图了解和把握节目编排方面的策略,并解读经过电视化处理后讲演的艺术特色。
  • 国产情景喜剧空间转换的文化探究——从电视剧《我爱我家》和《武林外传》谈起
  • 由火热荧屏的第一部国产情景喜剧《我爱我家》到再掀收视热潮的《武林外传》,中国情景喜剧的发展已经走过了13年,其间为主流观众关注的情景喜剧空间已经发生了明显的转换。早期的国产情景喜剧,如《我爱我家》、《心理诊所》、《老窦一家亲》、《万家轶事》、《中国餐馆》、《新七十二家房客》等,对家庭空间和工作空间都有表现,但是却以家庭空间为主,且引起轰动效应的也是表现家庭空间的《我爱我家》。
  • 浅议电视剧《茉莉花》的戏剧冲突与人物塑造
  • 由陈道明、陶红、李宗翰等实力派演员领衔主演,以20世纪30年代江南水乡小镇为背景的电视剧《茉莉花》是一部反映现代历史风云,承载丰厚民族文化内涵的作品。该剧以“茶文化”为铺陈线索,叙述了小镇三个家族两代人的恩怨,展现了生长在三个家族中的年轻人所承受的国恨家仇,所走的不同道路以及他们的爱情、亲情、友情。本剧看点很多,但最引人注目的是紧张激烈的戏剧冲突和性格迥异的人物形象塑造。
  • 变则通,通则久——评央视版神话电视连续剧《白蛇传》
  • “白蛇传”与“牛郎织女”、“孟姜女”、“梁山伯与祝英台”并称为中国民间四大传说,其故事早已家喻户晓。由于主要经过口头流传,“白蛇传”应该属于口语经典,各种艺术形式在演绎这一经典时,只要保持基本故事框架的稳定,在人物设置、情节安排以及叙事策略上,允许有较大的发挥余地和想象空间。
  • 构建电视管理评价体系的价值、挑战与对策
  • 管理评价是所有管理工作的核心,一套好的管理评价体系,能够正确反映各类业务对实体发展的贡献,激发员工的工作潜力,不断提升团队的执行能力。国内电视机构在产业发展的同时,也纷纷着手构建内部管理评价体系,其目的是要将评价作为一种管理手段,层层传递决策层的发展战略,并能与第一线工作人员的价值驱动措施联系起来,加强队伍的执行力。
  • 网络整合背景下对基层广电管理体制的思考
  • 一、我国县级以下广播电视管理体制的历史情况 早在上世纪50年代,许多县城甚至一些乡镇就建立了广播站。如在浙江乐清,上世纪50年代初期一些乡镇就自筹资金建立了有线广播站。到上世纪80年代,我国乡镇一级基本上都建立了广播站,一般都配备了值机员和线务员,有些广播站还播出自办的广播节目。90年代以后,为发展有线电视,一些乡镇又陆续成立有线电视站,大多与广播站合在一起称为“广播电视站”(也有的地方与文化站合并,称为“文化广播电视站”)。
  • 娱乐文本的去本位原理、方法及案例分析
  • 目前影视媒体的娱乐化倾向越来越严重,不仅纯娱乐节目越来越多,而且其他节目包括一些新闻节目也出现娱乐化趋势。观众面对娱乐节目的泛滥,在经历了初期的欢快之后,又逐渐产生娱乐的疲劳。成功的娱乐节目一出现,其他节目往往会紧随其后,铺天盖地的模仿与复制,导致类似娱乐方式的泛滥,观众很快就会对这种方式产生厌倦感。笔者认为,很多娱乐节目之所以盲目模仿别人,从根本上是因为对娱乐生成的原理和方法还缺少一种正确的认识。
  • 谈电视与剧场在相声表演地点上的兼容性
  • 对于相声在哪里演出,海峡两岸相声界的主流观点是回归剧场。从实践上看,剧场相声取得了较好的效果。对于电视相声,多数观点认为:电视害了相声,理由之一是电视使演员和观众的距离拉大;电视使相声的表演性成分加大,淡化了相声的艺术个性。
  • 中美动画文化精神之比较
  • 在世界动画诞生100周年,中国动画诞生80周年之际,将中国动画这一后生辈与美国动画这一老前辈进行比较,无疑是一件很有意义的事情。限于篇幅,我们这里只就最能彰显中美动画差异的文化精神进行比较。
  • 非直播类电视体育节目制作的新动向探析
  • 对于电视体育媒体而言,其赖以生存的核心资源无疑是体育赛事转播。但是,对赛事转播的过分倚重会导致电视媒介对于体育产业的“行业依赖”,这一点体现在体育节目的收视份额上就是所谓的“大小年”之分——在有大型体育赛事转播的年份,电视体育节目的收视份额就高,反之则低。据央视一索福瑞对102个城市的抽样调查统计,在没有什么体育大赛举行的2003年,全国体育节目收视份额是3.1%;而在2004年,由于雅典奥运会的拉动,这个数字达到了4.8%;到了体坛波澜不惊的2005年,体育节目的收视份额又跌到了3.7%。
  • 电视新闻编辑的三种意识
  • 电视新闻栏目的时长都是固定的,如何提高单位时间内信息传播的效率,实现传播效益的最大化和最优化,是电视新闻编辑必须认真思考的问题。笔者认为,必须跳出技术流程束缚,站在整体的角度,从观念、意识的改进寻找解决问题的突破口,重点要树立如下三个意识——大编辑部意识、集约“经营”意识、服务观众意识。
  • 类型中的个性特征——纪录片《抗战》、《新中国从这里走来》、《朱德》比较分析
  • “所谓类型,就是个别与一般的中介,同时具有具象性、相对性以及价值相关性等特征”。在现代传媒中,商业操作为类型规定了共同遵守的规则,那么,在同一类型的作品之间,有没有个性的存在?本文将以纪录片《抗战》、《新中国从这里走来》、《朱德》三部作品为例,分别在叙事方式、影像风格、视界结构三个层面展开分析。
  • 透视BBC地方节目部——走近《今日东南》
  • 2006年5月,笔者利用在英国留学的机会,对BBC地方节目部与总部之间的关系、其新闻平台的运行机制、日常新闻的制作理念以及记者在新闻采访播出环节中发挥的作用等问题,进行了较为深入的观察和了解。现分七个方面简介如下:
  • 国外科教类电视节目主持人的角色设计
  • 由于科学思想的深奥和科学技术的枯燥,观众往往对科教类电视节目产生距离感。为了突破这种传播上“生硬”的瓶颈,充分调动观众想象、理解和感受的心理过程,英国BBC导演运用蒙太奇手段对主持人形象进行艺术再创造,并通过摄像、灯光、美术、置景、服装等艺术或技术处理,成功地将主持人角色化,用主持人“扮演”的“人物”那真挚、细腻的情感表露,充满智慧和感染力的传达方式,潜移默化地吸引观众停留在电视机前。
  • 信息·观察
  • 我国已开播92套付费电视频道;2008年中国动画片产量将达8万分钟;中国电视片夺得第11届亚洲电视大赛多个奖项。
  • 电视与人
  • CCTV手机电视合作签约暨开通仪式隆重举行
  • 2006年12月11日下午,CCTV手机电视与中国移动、中国联通合作签约暨开通仪式在中央电视台隆重举行。
  • 点击央视名主持
  • 中央电视台成功报道多哈亚运会
  • 2006年12月1日至15日,第十五届亚洲运动会在卡塔尔首都多哈举行。中央电视台紧紧抓住北京2008年奥运会前最后一次国际综合性大赛,以体育频道为亚运频道,全面推广网络制播新技术,加大创新节目形态和节目包装,各频道整体联动,采用电视综合报道模式.全方位、立体化地报道了此次亚洲体育盛会。
  • 引领成长·共创未来——中央电视台少儿频道开播三周年
  • 2006年12月27日,中央电视台少儿频道召开开播三周年研讨会,邀请少儿频道咨询委员会专家、频道观察员代表.观众代表与少儿频道主创人员一同回顾少儿频道三年的成长轨迹,总结经验,探讨频道未来的发展方向。中宣部、教育部、团中央、广电总局有关部门领导也出席了研讨会。研讨会上,中央电视台副台长孙玉胜、副总编辑李挺作了重要讲话,央视少儿频道总监余培侠对少儿频道三年来的成长进行了回顾和总结。
  • 中央电视台西班牙语节目落地哥伦比亚波哥大
  • 2006年10月,中央电视台海外中心与哥伦比亚波哥大55频道签订了CCTV—E&F的西班牙语节目在波哥大市落地播出协议。
  • 大国崛起
  • 2006年11月13日至24日,12集大型电视纪录片《大国崛起》在中央电视台经济频道隆重推出。
  • [主编寄语]
    努力提升中国中央电视台在国际传播中的战略地位(赵化勇)
    [频道视点]
    中国电视频道战略管理研究(周笑)
    中央数字付费电视频道的发展与创新(王焰)
    谈央视新闻频道的全新改版(张朋伟)
    [本期话题]
    法治理念在法治电视节目采访中的应用(卫之)
    迎接规则时代的到来——浅议电视法治节目的困境与出路(王宝卿)
    对“街头公德测试节目”的一点思考(王辰瑶)
    试论电视暗访的职业意识(周俊)
    [绿色收视率与品牌建设]
    打造绿色收视率,突破电视选秀节目的“伪语境”(黄奇玮)
    [新闻广角]
    感动,典型报道的时代策略——CCTV《感动中国》年度人物特别节目分析(宁高平)
    电视直播报道中即时性评论的功能价值探析(邓海荣)
    消息类综合新闻栏目的成功模式——以《今天》的报道为例(叶利)
    [多媒体平台]
    浅析博客与电视的融合(宁柯)
    [创作手记]
    有关红军题材电视剧创作的回顾与思考(张子扬)
    《红旗飘飘——长征文学风采录》创作手记(王一岩 朱晶)
    取精用弘 和而不同——《人文之光》主题晚会创作得失谈(杨子云)
    [点击CCTV.COM]
    全方位展示网络传播优势 实现电视网络多方共赢(马龙 邢立双)
    [多棱镜]
    多棱镜KALEIDOSCOPE——《大国崛起》引发观众深思(王建章)
    《神探狄仁杰》抓住了我的心、我的眼(牛之佳)
    平民电视选秀节目背后的隐忧(范明献)
    何需如此多的领衔主演和主演(丁景奎)
    《七剑下天山》漏洞太多(鲍娱乐)
    面对“广告托儿”荧屏要说不(张旋)
    [栏目经纬]
    《百家讲坛·说聊斋》节目的编排策略(韩建勇)
    [电视剧天地]
    国产情景喜剧空间转换的文化探究——从电视剧《我爱我家》和《武林外传》谈起(李超)
    浅议电视剧《茉莉花》的戏剧冲突与人物塑造(陈鸿秀)
    变则通,通则久——评央视版神话电视连续剧《白蛇传》(向天渊)
    [管理透视]
    构建电视管理评价体系的价值、挑战与对策(周滢)
    网络整合背景下对基层广电管理体制的思考(杨实)
    [电视专论]
    娱乐文本的去本位原理、方法及案例分析(谭诚训)
    [文艺星空]
    谈电视与剧场在相声表演地点上的兼容性(徐明君)
    [探讨与争鸣]
    中美动画文化精神之比较(李三强)
    非直播类电视体育节目制作的新动向探析(张振宇)
    电视新闻编辑的三种意识(金跃华)
    类型中的个性特征——纪录片《抗战》、《新中国从这里走来》、《朱德》比较分析(王庆福)
    [环球新视野]
    透视BBC地方节目部——走近《今日东南》(韩斌)
    国外科教类电视节目主持人的角色设计(田喆)
    [信息·观察]
    信息·观察

    电视与人
    CCTV手机电视合作签约暨开通仪式隆重举行(马龙 郭和平[摄影])
    点击央视名主持
    中央电视台成功报道多哈亚运会(江流 郭和平[摄影] 程庆生[摄影])
    引领成长·共创未来——中央电视台少儿频道开播三周年(许蓓蓓 张楠)
    中央电视台西班牙语节目落地哥伦比亚波哥大(刘庄)
    大国崛起(包润峰)
    《电视研究》封面

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