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文献检索:
  • 《元代戏剧学研究》序兼论新学院派批评
  • “学院派”和“学院派批评”在一个相当长的时间里,名声并不佳。似乎一提到“学院派”就与“经院派”混同而含有了某些贬意,而“学院派批评”似乎就是保守、僵化、学究气的同义语。即使一些著名的世界级的批评家如阿尔贝·蒂博代(1874~1936),在他的批评学代表作《六说文学批评》中.
  • 流派·个性·时代
  • 百余年前,进京初期的乱弹戏并无表演风格不同的流派一说。由于各处进京的徽班或伶人因地域不同,各有不同的语音特点,最初的派别以地方的语音划分,如徽派、汉派、京派等等。民国初年著名的京剧音乐家和京胡演奏家陈彦衡在《旧剧丛谈》中写道:“皮黄盛于清咸、同间,当时以须生为最重.
  • 个人流派与地域流派
  • 流派艺术是京剧艺术中的光彩夺目的奇葩,是京剧艺术走向成熟的重要标志,也是京剧乃至整个戏曲艺术中的极为宝贵的财富。在京剧近160年来的历史中,从京剧鼻祖程长庚到当代中国京剧优秀青年演员研究生班的后起之秀,经过几代人的努力,将京剧艺术锤炼得近乎完美之至。
  • 创新·突破——苟慧生舞台艺术的精髓
  • 2000年初,荀慧生诞辰100周年纪念的举行,引发了对京剧流派艺术的全面思考.、四大名旦之一的荀慧生先生,对京剧旦角艺术的发展有杰出的贡献,创造了风格独特的苟派艺术,是中国京剧表演史上公认的高峰之一。对苟派艺术的形成、发展、兴盛、流传的研究,将有助于弘扬民族文化,振兴京剧艺术。苟派艺术博大精深,源远流长,影响广泛,有待作进一步的开掘分析。
  • 从审美心理学角度探讨陈国礼的表、导演艺术
  • 陈国礼同志在四川省川剧学校长期从事表、导演艺术教学工作,并任副校长主管业务。他所教学生遍及四川与西南各地,还多次应邀去北京、上海、浙江、江苏、湖北等多个省市剧团或戏校去讲学、排戏,其执导作品多个,发表论文多篇,多次获得各种奖励与奖状,硕果累累,在全国艺术院校中享有一定的声誉。现在,我就他的“内在图式”储存,艺术创造心理、审美经验三个问题进行浅述。
  • 新世纪的戏曲人接受军营洗礼
  • 书讯
  • 书讯
  • 中国戏曲绝活首届展演活动在京举行
  • 我院举办对外文化交流月
  • 雷恪生先生来我院戏文系讲课
  • 艺术教育系学术讲座活动受欢迎
  • 书讯
  • 书讯
  • 中国戏曲学院喜迁新校址
  • 在党中央、国务院的关怀和国家有关部委、北京市的大力支持下,经过与施工单位的共同努力,历时1年5个月,终于建成了中国戏曲学院新校舍,包括大学教学楼、办公楼、综合排演场、图书馆、风雨操场、留学生公寓、大中专宿舍楼、青年教师公寓、后勤综合服务楼和配套工程的主要建设任务.
  • 浅析《长生殿》中的《哭像》
  • 《哭像》是《长生殿》的精华之一。它的文学性很高,因而有充沛的艺术生命力,至今还活跃于戏曲舞台和电视荧屏。
  • 诗与戏曲的抒情性
  • 张庚对戏曲文学的特征概括为“融汇著叙事和抒情的成份……叙事只是手段,抒情才是目的,叙事只是为抒情服务”。“叙事”与“抒情”是戏曲文学创作中主观表现与客体对象的对应关系,“以情叙事”、“事为情用”的重主观表现成了戏曲创作约定俗成的“法规”。
  • 小剧场京剧《马前泼水》研讨会综述
  • 2000年8月2日,北京市艺术研究所邀集了北京京剧院副院长、该剧的制作人陆翱,中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘桢、刘彦君,研究员吴乾浩、谭志湘、刘文峰,研究生部副主任路应昆,中国戏曲学院教授陈培仲,《中国戏剧》杂志社副主编黎继德、编辑部主任陈慧敏。
  • 《戏文系学生剧作精选》出版
  • 2000年10月17日,中国戏曲学院与《新剧本》杂志社联合举办推出中国戏曲学院戏文系《学生剧作精选》新闻发布会。此系建院50周年庆祝活动的组成部分。
  • 书讯
  • 关于作者文章著作授权声明
  • 艺术教育系1999—2000年度四名教师立功受奖
  • 欢迎订阅《中国京剧》邮发代号:82—470本刊办理邮购
  • 戏曲艺术2000年1—4期总目录
  • 谈“喜台”
  • 记得十一岁考入甘肃张掖的七一剧团,学艺两月登台扮演《铡美案》中娃娃角色冬妹。演下来,我的启蒙师尊王毓芳老师指着我对别的老师夸奖说:“这娃喜台。”老师厚爱,难免溢美。在舞台上生活久了,才明白一个戏曲演员要真正做到“喜台”二字,实非易事。
  • “四功五法”之我见
  • 历年来戏曲表演艺术的四功五法:唱、念、做、打、手、眼、身、法、步,众说纷纭。几十年来也一直困挠着我,现在把我的浅见写出来,盼望专家指正赐教。
  • 小王桂卿与《雅观楼》
  • 《雅观楼》是京剧所搬演的昆曲剧目之一。故事取材于《残唐五代史演义》:李克用与朱温会宴于雅观楼,黄巢部将孟觉海兵至。克用义子十三太保李存孝勇猛善战,朱温与之以玉带为赌,使存孝出战。两下约定午时献俘。存孝果于阵前生擒孟觉海。回营向朱温索带,朱不予,存孝怒夺玉带。舞台演出,一般仅演存孝出战,生擒孟觉海一节。
  • 《烂柯山》感人至深
  • 高山安可仰 徒此揖清芬
  • 岁月任苒,回首当年初遇恩师王金璐是在二十年前的初春时节。那时,我们在的沈阳京剧院巡回演出至最后一站——北京,一日,天桥剧场我演《三江越虎城》,刚‘打住戏,一位着中山装、身材修长、慈眉善目的长者在我院玉海老师(中华戏校“玉”字生)陪同下来到后台,未等玉海老师介绍我上前见礼,我即心中一亮,啊!
  • 生虎子学艺三年 安丘班硕果可观
  • 日前,中国戏曲学院附中应届毕业生——表演专业安丘班,在京举行毕业汇报演出。尽管他们的演技尚属稚嫩,但观众仍不时地给予热烈掌声,因该班学制仅为三年,是为山东省安丘市京剧团代培的新生力量,这30名学生来自安丘市周边的县、镇和农村地区。入校前,不要说表演基础,就连京剧的普通常识也知之甚少,甚至有的还从未看过京剧,纯粹是“生虎子”。但他们憨厚、质朴、勤奋、刻苦,在短短的三年间学艺成绩大幅度直线上升,颇得戏校师生赞誉。
  • 歌仔戏从此有了大专生
  • 在文化部、福建省文化厅、中国戏曲学院及厦门市各级领导的关怀下,在厦门友邻地区文化部门领导和广大歌仔戏同仁的大力支持下,1998年9月,由中国戏曲学院和厦门戏曲舞蹈学校联合创办了学制2年的“中国戏曲学院歌仔戏表演大专班”,她是中国戏曲学院第一个地方戏曲大专班,也是歌仔戏史上第一个大专班,为歌仔戏事业的发展培养了高层次表演人才,她是海峡两岸文化艺术在继承、创新和发展中的大胆尝试。
  • 场上案头一大家——周贻白诞辰100周年座谈会侧记
  • 由中国戏剧家协会、中国艺术研究院、中央戏剧学院、中国戏曲学院、北京广播学院发起.中央戏剧学院主办的周贻白先生百年诞辰座谈会于2000年9月17日在中央戏剧学院举行,来自北京、上海、江苏、山西、四川等省市的近百名专家、学者出席会议,其中有周先生生前友好、同事、学生及再传弟子,可谓四代同堂,共同缅怀周贻白先生的高尚人格和卓越建树,赞扬周先生对中国戏曲史研究的杰出贡献;同时举行《场上案头一大家》一书的首发式。
  • 苍松翠柏傲长青——忆周贻白老师
  • 今年是当代杰出中国戏剧史学大师周贻白先生百年诞辰,先生离开我们已经二十三年了,我们的缅怀之情非但毫不因光阴流逝而淡漠,反而与日俱增。
  • 川剧研究百年史略
  • 川剧形成的时间至今仍众说纷纭,如果以外来声腔完成四川化的改造过程为起点,大抵是在康、雍、乾、嘉年间;倘若以五种声腔同台演出为标志,也应在大名班成立之前,迄今亦有近两百年历史。然而,它受到社会各界的广泛关注并进入蜀中文人的研究视野,却是在辛亥革命的前后,这是因为:
  • 从维新国剧社到四维平剧社(下)
  • 评剧百年回眸(二)
  • 试论晚明昆曲之入京
  • 戏曲史上的晚明隆、万之际,是昆山腔迅速崛起并逐渐扩张其影响的时期。昆山腔以其“流丽悠远”唱腔赢得了南方吴越地区的广大文人学士乃至乡井细民的喜好,其影响已出乎弋阳、海盐、余姚等其它声腔之上。然而。此时昆山腔的优势仅局限于江浙一隅。在遥远北京地区,还是北曲和南曲的海盐、弋阳等声腔的天下。有史可考的昆曲入京,应是万历中后期的事情。
  • 戏曲艺术发展中若干问题思考
  • 在党中央的亲切关怀和各级政府的领导、帮助下,经过各戏曲院团和演职员艰苦不懈的努力,戏曲艺术由八十年代中期至九十年代中期的直线走低,发展到九十年代末至今的止低回稳阶段。如今,人类已跨入新世纪。戏曲艺术发展中面临的诸问题,应引起我们的思考。下面,我谈一点浅见,以求教于方家。
  • 对“老戏老演、老演老戏”的再思索
  • 近日阅《戏剧电影报·梨园周刊》今年第31期草大青同志的文章《两种演出,两种效益》,颇有感触。文中介绍南昌市采茶剧团去年为了献礼演出,用了一年多时间,花了二十多万元,排了一出现代戏《一家人》,结果只演七场,多为招待,其中对外公演两场,只卖了几十张门票,不了了之,落得剧团上下一片埋怨声。
  • 谭富英演了《一箭仇》吗?
  • 《武生泰斗盖叫天》(赵征、赵菲合著,中国青年出版社2000年1月北京第一版)是一本区别于史传、评传的“文学传记”。该书第22章中记述了“名角义演《一箭仇》”的经过。书中(362页)这样写道:“盖叫天随即给谭富英打了个电话,谭富英果然满口答应,因为他感谢盖叫天义演帮助过他赖以起家的‘富连成社’。”
  • 京剧舞台上的得官戏妻戏
  • 京剧舞台上有一类得官戏妻题材的戏。其中最著名的三出戏是《武家坡》、《桑园会》和《汾河湾》。
  • 梨园新秀 名门后裔——记优秀青年演员丁晨元
  • 前不久,我在湖广会馆看了一场北方昆曲剧院的演出,三位青年演员的出色表演,为我们奉上了一场高水平,高层次的艺术享受。其中,丁展元表演的《武松打店》,一招一式无不反映出他那扎实的功底,和较高的艺术表现力。在戏曲艺术整体趋于低谷的今天,有这样的年轻人不计名利,为继承和发扬祖国的国粹艺术孜孜追求,不懈地努力着,不能不使我们感到欣慰。
  • [戏曲论坛]
    《元代戏剧学研究》序兼论新学院派批评(宁宗一)
    流派·个性·时代(丁汝芹)
    个人流派与地域流派(陈培仲)
    创新·突破——苟慧生舞台艺术的精髓(吴乾浩)
    从审美心理学角度探讨陈国礼的表、导演艺术(赵晓春)
    [戏曲信息]
    新世纪的戏曲人接受军营洗礼(冯海荣)
    书讯
    书讯
    中国戏曲绝活首届展演活动在京举行
    我院举办对外文化交流月(李锋)
    雷恪生先生来我院戏文系讲课(周德寿)
    艺术教育系学术讲座活动受欢迎
    书讯
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    中国戏曲学院喜迁新校址(李锋)
    浅析《长生殿》中的《哭像》(蔡运长)
    诗与戏曲的抒情性(穆欣欣)
    小剧场京剧《马前泼水》研讨会综述(张燕鹰)
    《戏文系学生剧作精选》出版(李锋)
    书讯
    关于作者文章著作授权声明
    艺术教育系1999—2000年度四名教师立功受奖
    欢迎订阅《中国京剧》邮发代号:82—470本刊办理邮购
    戏曲艺术2000年1—4期总目录
    [戏曲表演]
    谈“喜台”(路玉玲)
    “四功五法”之我见(李新赓)
    小王桂卿与《雅观楼》(张伟品)
    [戏曲评论]
    《烂柯山》感人至深(周桓)
    [戏曲教育]
    高山安可仰 徒此揖清芬(张宏伟)
    生虎子学艺三年 安丘班硕果可观(刘松昆)
    歌仔戏从此有了大专生(李锋)
    [回忆与怀念]
    场上案头一大家——周贻白诞辰100周年座谈会侧记(尔冬)
    苍松翠柏傲长青——忆周贻白老师(戴申)
    [戏曲史研究]
    川剧研究百年史略(王定欧)
    从维新国剧社到四维平剧社(下)(顾乐真)
    评剧百年回眸(二)(王世勋)
    试论晚明昆曲之入京(刘水云)
    [戏曲杂谈]
    戏曲艺术发展中若干问题思考(赵伟明)
    对“老戏老演、老演老戏”的再思索(巴仁)
    谭富英演了《一箭仇》吗?(苏宗仁)
    京剧舞台上的得官戏妻戏(吉雅)
    [戏曲群英]
    梨园新秀 名门后裔——记优秀青年演员丁晨元(李锋)
    《戏曲艺术》封面

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