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  • 丁关根同志在第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼上的讲话
  • 第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼在北京举行
  • 2001年9月29日,第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼在北京中国戏曲学院剧场举行。中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长丁关根出席毕业典礼,为学员们颁发了毕业证书,并赠送给他们十二个字:“勤学苦练,继承创新,德艺双馨”。
  • 杜长胜同志在第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼上的讲话
  • 戏曲艺术2001.1——4期
  • 继往开来:创建“民族的科学的大众的新世纪戏曲文化”——“戏曲发展与先进文化的前进方向”学术研讨会述评
  • 日前,中国艺术研究院、中国戏曲学会、中国文化报在京联合举办“戏曲发展与先进文化的前进方向”学术研讨会,首都戏曲理论界老前辈及中、青年专家学者与新闻界朋友40余人汇聚中国艺术研究院葆光堂,畅述学习、领会江总书记“七一”讲话和“三个代表”重要思想引发的万千思绪;探讨在“百花齐放、推陈出新”方针指引下,“戏改”50年历程的成败得失与正负经验;瞻望在“三个代表”思想指导下,
  • 新剧种龙江剧的崛起及其面临的挑战
  • 以黑龙江省龙江剧实验剧院为代表的龙江剧,从1959年开始实验和建立专业剧团之后得到发展,至新时期特别是在90年代,它连续不断地创作演出了《双锁山》、《荒唐宝玉》、《木兰传奇》和《梁红玉》,这四台享誉全国的大戏,使龙江剧这个年轻的剧种在全国各个新剧种中独占鳌头,雄踞全国数百个剧种、一千多个专业戏曲院团的艺术之林。作为新剧种,龙江剧在新时期崛起的现象值得研究,它的经验值得学习借鉴。
  • 伟大而艰巨的戏曲现代化进程——纪念毛泽东“百花齐放,推陈出新”题词发表50周年
  • 今年是毛泽东“百花齐放,推陈出新”题词发表50周年的日子。当我们怀着深深的敬意来纪念这个指引戏曲艺术走向新生与繁荣的方针确立之时,认真回顾五十年来伟大而艰巨的戏曲现代化进程,并由此而展望未来,是一件具有特别重要意义的事情。
  • 为新世纪中国少数民族戏剧壮行色——话剧《圣旅》获中国少数民族戏剧学会大奖颁奖暨学术研讨会综述
  • 中国戏剧艺术是由汉族与其它少数民族的各种地方戏剧剧种共同构成的。中华各民族在经济、文化上的历史交流和融合,促进了戏剧艺术的形成与发展。全国现有55个少数民族,主要分布在西南、西北、内蒙、东北占全国面积百分之六十的土地上,55个少数民族都有自己丰厚的民族文化传统,并构建了举世无双的中国少数民族戏剧王国。
  • 第二届全国少数民族文艺会演戏剧剧目综述
  • 2001年9月15日至25日,由国家民委、文化部、广播电影电视总局、北京市人民政府主办,在京召开了第二届全国少数民族文艺会演。来自祖国各地的少数民族节目演出共有42台,其中少数民族戏剧演出有8台,这8台戏剧分别来自于八个市自治区,就为难能可贵的是这次会演距第一届全国少数民族文艺会演,已时隔21年。参加此次会演的戏剧剧目有:陕西省歌舞剧院演出的歌剧《张骞》、山西省话剧院演出的话剧〈元朝帝师八思巴》、北京京剧院演出的京剧〈蔡文姬》、西藏自治区藏剧团演出的<文成公主》、河北省承德话剧团演出的《圣旅》、天津儿
  • 《庆成剧评》出版
  • 《庆成剧评——中国新时期戏剧述论》已由花山文艺出版社出版,该书收录了评论家李庆成自1978年至1998年撰写发表的戏剧理论和评论文章171篇,作者从宏观与微观相结合的角度,论述了我国新时期戏剧发展的基本轨迹,书中的文章既有及时性又有连续性,既有一定的深刻性又有相当的可读性,既研究戏剧创作的规律又研究戏剧管理的规律,既有一定的理论价值又有相当的史料价值;书中还收录了刘厚生、曲润海、杨兴、刘乃崇等戏剧界人士对李庆成及其著作的评介文章14篇。该书的出版,对我国新时期戏剧的研究和发展,将起到它应有的促进作用。
  • 《贵妃东渡》赴日演出获得成功
  • 2001年8月23日至9月15日,北方昆曲剧院《贵妃东渡》剧组一行50人在代表团长、市文化局助理巡视员徐恒进先生的率领下赴日本演出。在14个城市演出了17场。
  • 首家具有独立国际域名的昆剧网战北方昆曲网:今年十月起在北方昆曲剧院开始运行
  • 由北昆著名表演艺术家侯少奎先生亲笔题名的“北方昆曲网”(WWW.beikun.corn)已经完成第一阶段工程,于今年10月1日国庆节0时起正式在北方昆曲剧院开始运行。这是迄今为止以昆剧院团自己的力量创建、正式拥有独立国际域名、全方位传播昆曲艺术的首家昆剧网站,是北昆人在信息时代为“人类口述和非物质遗产代表作”做出的又一重大贡献,更是北昆向国庆52周年献上的一份厚礼。
  • 陈琪收陈洁为徒拜师会在北京老舍茶馆举行
  • 中国戏曲学院教授、国家一级演员陈琪女士收瑞籍华人陈洁小姐为入室弟子的拜师会于2001年10月6日在北京老舍茶馆隆重举行。已故著名程派表演艺术家赵荣琛先生的夫人陆培英女士出席了拜师会。
  • 纪念王瑶卿先生诞生120周年,史若虚先生诞生83周年活动:在北京凤凰山陵园举行
  • 为纪念王瑶卿先生120周年,史若虚先生83周年,北京凤凰山陵园董事长王薇在陵园幽处为王瑶卿先生无偿建造衣冠冢,树起一座丰碑,以作永久纪念。同时在王墓左近,还免费为著名的戏曲教育家史若虚、戏曲史家周贻白、戏曲活动家万子和建墓立碑。
  • 北昆推出赴台演出展示篇
  • 白2001年10月14日起,文化部组织了全国六院(团)一所在长安大戏院推出庆祝中国昆曲艺术列入世界首批“人类口头遗产和非物质遗产代表作”展览演出,北昆派出著名表演艺术家侯少奎、蔡瑶铣和优秀青年演员董萍、史红梅等组成强大阵容,联合担纲于首场演出《千里送京娘》、《琵琶记·描容》、《昭君出塞》三出经典剧目。
  • 清末民初戏曲改良与西方戏剧文化的影响(下)
  • 第四、说白比重的增加作品思想内容的强调,西方戏剧模式的影响,以及很少作者们能知音解律,都使改良戏曲不知不觉地就逐渐增加了说白的比重。其结果,原来在传统戏曲中处于“宾白”地位的说白不再处于“宾”的地位,戏剧发展的关键性情节,多是用说自来表现的;而处于“主”的曲文,则渐次退居到补充、陪衬、多余的地位。例如洪炳文的《警黄钟》传奇第5出的科白长达一千六百余字,作者的另一个剧本《秋海棠》杂剧第2折的科白长达二千余字,
  • 孟称舜的人物塑造论
  • 人物形象的塑造,是一切叙事文学的核心,戏剧也不能例外,人物塑造的成功与否,直接决定着戏剧作品的成败。作为戏剧理论重要组成部分的戏剧人物塑造理论理应成为戏剧理论的重心,但是,中国戏剧对于人物塑造在整个戏剧中的地位的认识和如何来塑造人物等问题,并不是在戏剧出现伊始就解决了的。
  • 莫道桑榆晚,为霞尚满天——浅谈清初杂剧剧本的三个特征
  • 我国古代的杂剧是我国古典文学、古典戏曲宝库中的一颗璀璨的明珠,它起源于唐宋,盛于金,到元代臻于成熟,以至鼎盛一时,堪称“一代之绝作”,元代后期南戏与北杂剧相互融汇,北曲杂剧已显衰落之势,而南戏渐渐进化成一种趋于成熟和完善的戏曲形态,所谓明、清传奇。进入明代,由于封建制的高压政策及其对文化艺术的束缚,使杂剧几乎丧失了其发展的可能,作家和作品更是寥寥无几。由明人清,
  • “循吏”理想的错位追求——论蒋士铨的伦理教化剧
  • 《冬青树》、《桂林霜》、《雪中人》等均以封建伦理道德为依归,在蒋士铨十六种曲中构成了引人注目的一族。遗憾的是,历来论者多从题材决定论的角度,对它们予以有意无意的误读。但从蒋氏极力提倡的“性情”说的思想支点看来,不难发现,这里实际联系着蒋氏人生际遇、理想追求和艺文观念等若干重要方面,很值得我们认真探讨其内在的精神底蕴,并从这个角度重新解读上述作品。
  • 寓凛然之气于细微之中——看豫剧《铡刀下的红梅》
  • 刚听到小皇后剧团上演以刘胡兰临刑前的故事新排的豫剧《铡刀下的红梅》,脑子里一下涌起了一连串的疑问:建国初期河南豫剧三团曾成功排演了《刘胡兰》,并早已名震京华,誉满中原。《铡刀下的红梅》会不会和它重复、雷同?因为刘胡兰从被捕到临刑时间短暂,相对来说可以运用的生活素材相当有取,要避开原有的剧目《刘胡兰》所反映的内容,就显得特别困难。真不知道《铡刀下的红梅》会从哪里动手去编撰新的故事?
  • 生活是不竭的创作源泉
  • 我是个球迷,也是个戏迷。说是球迷也就是半夜起来看世界杯。作为戏迷倒是有点历史了,小时候逃难在苏北的兴化上小学,放学要经过一个戏园子,那个时候戏园子很简陋,趴在门缝里是能看到舞台的。台上唱的是京戏,我每天放学就趴在那儿看,为这个回家可没少挨打。有一回家里让我去打油,一一出家门简直是出了笼子的鸟,把穿的小大褂的前襟提起来往手缝里一夹,就是两只马耳朵,油瓶子就成了马鞭子,瓶子贴着砖墙往前跑,每道砖缝都发出“当”的一声,跑起来就是“当、当、当”的,锣鼓都有了。
  • 戏曲打击乐研究
  • 对于戏曲打击乐音乐理论的研究,我们是站在“乐种学”角度进行的。因为无论在“音乐学”范筹还是在“戏曲学”范畴,戏曲打击乐都是以其自身构成的独立乐种出现的。它自成体系成为一个独立而特殊的乐种,主要原因有四点:一是以其特有音响——叠音,以及围绕叠音为中心的一系列内容所构成。二,它的演奏属性和审美价值是伴奏,是为戏曲演员和戏曲舞台进行伴奏,失去这种伴奏,便失去了其存在的价值和意义。
  • 总结经验、与时俱进、振兴京剧、展望未来——两届中国京剧优秀青年演员研究生班办学经验的总结
  • 中国京剧优秀青年演员研究生班的创办,是中国戏曲发展史上的一件大事。从1996年10月第一届学员入学,到2001年9月第二届学员毕业,整整五年,横跨两个世纪。五年前在党中央领导同志的亲切关怀与直接指导下,我们学院受中宣部、文化部的委托,为培养中国京剧史上第一批具有研究生学历的高层次京剧艺术人才,全院上下齐心协力,坚持“德艺双馨、继往开来”的办学方针,创出了“一个工程、两个导师、三项并举”的办学模式.使两届48名学员,
  • 对高等戏曲教育课程建设的思考
  • 课程教育是学校教育最基本的形式。在学校的教学组织、教学运作中,知识向学生的输出,都必须由一门一门名实相符的课程来完成。因此,学校教学工作的一个重要方面,就是对课程的管理;学校教学建设的总体规划中,课程建设则是倍受瞩目的基础性工程。高等戏曲教育的课程建设成绩显著、有目共睹,但面对二十一世纪的机遇和挑战,如何才能更上一层楼呢?由于长期从事这方面的组织管理工作,有一些浅显的思考,
  • 中国戏曲教育之我见
  • 一、中国戏曲教育的现状 戏曲作为中国民族艺术的一种综合性表演形式,代代传承,从雏形时期一直发展到今天,历经了漫长的历史岁月,戏曲正是靠着一代代的艺人和艺术家们才使其自身得以传承和发展。
  • 追忆恩师苏国荣先生
  • 去年的冬天,给我留下了极其寒冷的印象。因为在那个寒风袭人、冰雪封路的季节里,我的老师苏国荣先生走了。他走得那样匆匆,以致于没能和他见上最后一面。
  • 高屋建瓴 曲径通幽——评傅谨《中国戏剧艺术论》
  • 十年前南下路过杭州,傅谨兄热情帮助解决住宿,然他自己的住处却近乎蓬蒿之所。那是一个弃置于单位偏僻之所的孤零零的房子,不过十几平米,周围长满了半腿高的野草,房间光线不佳,下午四五点钟就要开灯。光线暗点倒是小事,只是蚊子让人受不了。我们坐在那里,点上三盘蚊香,满房烟雾缭绕,蚊子还是照样翩翩起舞,吸血不止。
  • 在国际舞台上传播祖国的民族传统文化——《张协状元》赴挪威参加艺术节侧记
  • 挪威卑尔根是个旅游城市,5—6月是卑尔根最好的季节,每年约有几十万人去那里旅游,卑尔根国际艺术节就是在这黄金季节开始了。这次挪威艺术节邀请了20多个图家的艺术团体参加,而中国戏曲学院《张协状元》剧组既是其中之一,而且又是一个比较大的团组。他们在2001年6月26、27日,在挪威卑尔根HAKONSHAUEN剧场演出获得了巨大的成功。
  • 丁关根同志在第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼上的讲话
    第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼在北京举行(李锋)
    杜长胜同志在第二届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业典礼上的讲话
    戏曲艺术2001.1——4期
    [戏曲论坛]
    继往开来:创建“民族的科学的大众的新世纪戏曲文化”——“戏曲发展与先进文化的前进方向”学术研讨会述评(万素)
    新剧种龙江剧的崛起及其面临的挑战(姚欣)
    伟大而艰巨的戏曲现代化进程——纪念毛泽东“百花齐放,推陈出新”题词发表50周年(汪人元)
    为新世纪中国少数民族戏剧壮行色——话剧《圣旅》获中国少数民族戏剧学会大奖颁奖暨学术研讨会综述(李悦)
    [戏曲信息]
    第二届全国少数民族文艺会演戏剧剧目综述(毕玉玲)
    《庆成剧评》出版
    《贵妃东渡》赴日演出获得成功(李锋)
    首家具有独立国际域名的昆剧网战北方昆曲网:今年十月起在北方昆曲剧院开始运行(李锋)
    陈琪收陈洁为徒拜师会在北京老舍茶馆举行(文竹)
    纪念王瑶卿先生诞生120周年,史若虚先生诞生83周年活动:在北京凤凰山陵园举行(李锋)
    北昆推出赴台演出展示篇(李锋)
    [戏曲史研究]
    清末民初戏曲改良与西方戏剧文化的影响(下)(赵得昌)
    [古典戏曲研究]
    孟称舜的人物塑造论(王永恩)
    莫道桑榆晚,为霞尚满天——浅谈清初杂剧剧本的三个特征(海兴字)
    “循吏”理想的错位追求——论蒋士铨的伦理教化剧(林叶青)
    [戏曲评论]
    寓凛然之气于细微之中——看豫剧《铡刀下的红梅》(郭光宇)
    [戏曲表演]
    生活是不竭的创作源泉(石维坚)
    [戏曲音乐]
    戏曲打击乐研究(李双来)
    [戏曲教育]
    总结经验、与时俱进、振兴京剧、展望未来——两届中国京剧优秀青年演员研究生班办学经验的总结(张关正)
    对高等戏曲教育课程建设的思考(杨丽华)
    中国戏曲教育之我见(赵艳荣)
    [回忆与怀念]
    追忆恩师苏国荣先生(梁燕)
    [戏曲书林]
    高屋建瓴 曲径通幽——评傅谨《中国戏剧艺术论》(姚新勇)
    [中外戏曲交流]
    在国际舞台上传播祖国的民族传统文化——《张协状元》赴挪威参加艺术节侧记(李锋)
    《戏曲艺术》封面

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