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文献检索:
  • WTO与中国文化产业发展——在中国戏曲学院学术报告会上的讲演摘要
  • 一、WTO有关文化产业和文化贸易的规则 我国于2001年11月正式成为世界贸易组织成员之后,就要履行自己的承诺和义务,就要遵守WTO的游戏规则。WTO规则实际上是由一部WTO的宏大的法律体系所体现的,也就是说一套严密、完整的WTO法律规范就是WTO的规则。我们只有深入的了解掌握这些规则和法律规定,才能更充分、有效地享有和行使我们在WTO中的权益和权力,履行我们应尽义务。
  • 论原始戏剧的情境表演及其成熟形态
  • 一、规定情境的表演意识 原始宗教的技术、技艺、经验和能力,成为一种规定性的动作以后,如果说开始还有些真诚和纯粹,不断经历无数次的重复,则真诚和纯粹可能会出现渗漏和倾斜,产生一种怀疑,尤其是人类的智力发展到一定程度,对宗教思维和行动的有效性和绝对性,对宗教仪式的神圣不可动摇的真实性和应验性,哪怕是丝毫的动摇,则必然出现“假”的意识,
  • 艺术教育系98级舞台美术设计毕业作品集出版
  • 艺术教育系的第一届毕业生即将毕业,该系在继音乐专业98级毕业音乐会成功举办后,舞台美术设计专业98级毕业班作品集也已相继问世。
  • 苏格兰国家艺术委员会访华团来我院艺术教育系参观访问
  • 5月13日,苏格兰国家艺术委员会访华团一行四人在文化交流中心翻译张立的陪同下,对艺术教育系进行了友好访问。
  • 表演系98级本科班毕业小记
  • 表演系98级共有学生26名,其中含两名韩籍留学生,行当较为齐全。曾排演了传统剧目《白蛇传》、《伍子胥》等,并在学习角色创作课的同时,移植创作了新编京剧《金子》,使得学生的创作能力得到锻炼。该班注意优秀传统剧目的继承,四年间相继实习演出的剧目有百余出之多,
  • 艺术教育系举办音乐专业98级毕业音乐会
  • 2002年4月27日晚,中国戏曲学贵宾云集,在这里举行了艺术教育系音乐专业98级学生毕业音乐会,向大家汇报他们四年在中国戏曲学院的学习成果。
  • 北京市艺术研究所成立50周年并举办纪念研讨活动
  • 2002年5月11日,北京市艺术研究所在北京市政协会议中心组织召开了“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年暨北京市艺术研究所成立50周年、2l世纪中国艺术美学思潮学术研讨会”。到会的主要领导有:空军司令部参谋长助理吕克勤、中国艺术研究院党委书记兼常务副院长王文章、中国文联党组成员兼中国剧协秘书长廖奔。
  • 金批《西厢》《水浒》的参与者:王斫山、王道树事迹探微
  • 金圣叹(1608-1661)在明末清初因文学批评而著称,所著“贯华堂批评”《西厢记》《水浒传》《唐才子诗》《杜诗解》天下皆知。然读圣叹著述,有两人不能不提:一是王斫山,一是王道树。其名号,可以说凡是研究金圣叹者人人耳熟能详,但有关其生平事迹在学术界至今尚鲜有确论。笔者从圣叹自述“吾友斫山王先生,文恪之文孙也”一句人手,遍检金圣叹现存诗文和批评著作,
  • 三位大都作家的开封情结——元杂剧中的开封城研究之一
  • 中原古城开封是七朝古都,古称汴粱、东京等。自北宋在此建都以来,这里更是繁华似锦,人气日盛,是一个世界级的大都市。胡马南下之后,宋王朝偏安杭州,这里已难再现往日风景,但金元两朝距北宋不远,所以开封余威还在,仍是中原重镇。在元朝,开封是除平阳、大都、彰德、东平之外一个重要的元杂剧活动中心,不少元杂剧的故事发生地都设在开封。从对这些元杂剧中的研究中,
  • “壮绝神州戏剧兵”(下)——“西南剧展”前后
  • 八、展演剧目及部分剧目简介 演出于2月16日夜场开始,由桂剧实验剧团在艺术馆首演欧阳予倩编导的《木兰从军》。演出时,白崇禧亲临观剧,为剧展的顺利进行起了很好的作用。
  • 关于中国美学问题(下)——答中国戏曲学院研究生王水清同学问
  • 反映在文学艺术中,楚骚美学主要有以下三个特征:
  • 浅谈丑行台步及应用
  • 戏曲界称走台步为百练之祖,它是练习分段最基本的工夫,动作的好坏与否,决定于步法的是否准确,稳重。戏谚中就有“一步走,一张口,本事就能见八九”的说法,可见台步的重要性。
  • 重视外语教学提高文化素质——关于艺术院校加强外语教学的思考
  • 一定的外语应用能力是我国大学本科教育的基本要求。近年来,我国普通高等院校本科生的外语水平有了一定的提高,有关统计数据中英语四级通过率能够说明这一点。然而,在高等专业艺术院校中,学生的外语水平低下,实在令人堪忧。2000年下半年,本人参加了北京市教委高教处组织的北京地区艺术体育类高校外语教学调研组,在对部分艺术、体育类高校外语教学状况进行调研的过程中,切实感到艺术体育院校外语教学工作亟待加强。
  • 民族打击乐器在音乐创新实践中的作用——兼谈民族打击乐曲创作
  • 民族打击乐简介 民族打击乐器有着非常悠久的历史,早在原始社会,就有击石为乐敲击起舞之传说。民族打击乐器种类繁多,形态各异,56个民族各有各的打击乐器,并形成了各自独特的演奏方法和音色特点。
  • 京剧唢呐曲牌的源流、分类及运用
  • 京剧音乐是京剧艺术的重要组成部分。看过戏的人都知道,当每一出戏的大幕拉开之前,首先就响起了锣鼓,接着,音乐唱腔贯穿全剧,直到演员下场,大幕落下,音乐才告终止,故而有句俗话说“一台锣鼓半台戏”。当然,这里所说的“锣鼓”是广义的,它的含意包括所有的京剧伴奏乐器。这句俗话虽然夸张,却较客观明确地道出了音乐伴奏在京剧艺术当中的重要作用。
  • 谈京剧音乐伴奏的学习
  • 京剧音乐伴奏是京剧这一综合艺术形式的一个重要组成部分。京剧伴奏的学习不仅有一般学习的过程和规律,还有它特有的一些特点。它不仅是操作技能的学习,同时也是智力技能的学习。
  • 论叠音在组配锣鼓经时特有的音色功能——音色型
  • 我们已知在音乐声学中有乐音和叠音两种音响。乐音用以表现音乐的主要功能是高低,即把高低不同的乐音有机地编织起来构成旋律乐曲来表现。在这里,高低是乐音的特征手段,音色则是色彩表现,可以说,不论什么音色的乐音,只要按照高低关系有机的组织起来,都可构成旋律乐曲。我们听同一首乐曲,用笛子吹、二胡拉、琵琶弹都行,人声唱也行。
  • 继承与创新的典范——从音乐角度分析现代京剧《杜鹃山》中“家住安源”唱段
  • 我们伟大祖国的音乐文化无论是从时间的延续与沉积,还是从其风格多异的角度来看,都是极其丰富的。这样丰富而深厚的文化底蕴的音乐文化,在使国外的同行们为此感到惊叹与羡慕的同时,也给我国的专业音乐工作者提出了如何继承、如何发展的重大课题和艰巨的任务。在解决和完成这个课题与任务的历程中,
  • 电视戏曲:中国传统戏曲艺术嬗变的一种新形态
  • 电视戏曲,或者称戏曲电视,是伴随着电视这一最大众化的主流媒体的诞生而产生的。它主要是运用电视的技术和手段,打破了传统戏曲舞台时空的局限,并通过适当地采用实景拍摄及镜头的组接来展现戏曲艺术的。
  • 论传统戏曲的电视改编
  • 传统戏曲的电视改编是戏曲在日趋衰落的困境中所做的艰难抉择,有利于传统戏曲的发扬光大,但是,在改编过程中,经常出现以牺牲戏曲自身特性为代价向电视靠拢,戏曲淡出、电视凸显的倾向。笔者认为,戏曲与电视毕竟是两种不同的艺术门类,应该首先从这两种艺术的自身规律出发,结合创作中的经验,逐步认识从戏曲向电视转化中的一些规律性问题,从而探索出一条切实可行的道路来,
  • 一支雄厚的力量——我在中华戏曲专科学校学艺的日子(节选)
  • 文前小识 此文是我的老同学汪效倚(1938-1990)于1980年为我的岳父、著名京剧刀马武旦表演艺术家宋德珠(1918-1984)记录整理的回忆中华戏校生活遗作的一部分。效倚兄长我一岁。幼年父母离异,母子相依为命,故养成奋发自立、不折不挠的性格。他是安徽歙县人,从小受徽戏乡风之习染,爱戏情结与日俱增。我们是北京师范学院(今首都师范大学)中文系1958-1962年的同届同学。
  • 英华曜树 浅而炜烨——悼张树英老师
  • 壬午新正伊始,张树英老师悄悄地走了。可能是不愿打扰大家正常的生活,更不愿破坏这节日的喜庆气氛,与他作最后诀别的,只有他的亲人。待到初八上班时,大家才陆续听到这一噩耗。
  • 北国初相伴 京华共余生——追思往事哭送秀莲同志远行
  • 秀莲离我而去了,由于呼吸障碍、说话困难,她一句话都没有留下来便含恨地走了,永远地走了!这是我无法接受而又必须痛苦接受的现实。我们相知相伴五十年,她的音容笑貌、往日的生活情景不时浮现在我们眼前,令我寝食难安、苦痛莫名。
  • 著名京剧表演艺术家教育家李鸣盛逝世
  • 著名京剧表演艺术家、教育家李鸣盛先生因病医治无效,于2002年3月6日在北京逝世。3月10日,首都戏曲界约百人,在北京中医院举行了向李鸣盛先生遗体告别仪式。
  • 老调重弹——现实主义琐议
  • 现实主义,可谓老调了。不知为什么,面对今天的戏剧,总想就此说些什么。甚至固执地认为,重新呼唤现实主义有着极强的必要性和迫切性。于是,老调重弹。
  • 传统剧场漫谈
  • 剧场是以舞台和观众席为主体,以演员的表演艺术为主导的演出场所。我国古代剧场始于何时,史籍文献资料均无明确的记载。据《辞海》“剧场”条目:我国的剧场雏形即露天剧场,在西汉已经形成。这时期主要以演出百戏为主(百戏:古代乐舞、杂技表演总称)。从汉李尤的《平乐观赋》和张衡的《西京赋》中看,东汉时京都洛阳城西有一座古楼叫平乐观,常有百姓在那里表演百观节目。
  • [专稿]
    WTO与中国文化产业发展——在中国戏曲学院学术报告会上的讲演摘要(杜长胜)
    [戏曲论坛]
    论原始戏剧的情境表演及其成熟形态(厉震林)
    [戏曲信息]
    艺术教育系98级舞台美术设计毕业作品集出版(陈维芳)
    苏格兰国家艺术委员会访华团来我院艺术教育系参观访问(刘春晖)
    表演系98级本科班毕业小记(舒桐)
    艺术教育系举办音乐专业98级毕业音乐会(王欣)
    北京市艺术研究所成立50周年并举办纪念研讨活动(姜智)
    [戏曲史研究]
    金批《西厢》《水浒》的参与者:王斫山、王道树事迹探微(陆林)
    三位大都作家的开封情结——元杂剧中的开封城研究之一(毛小雨)
    “壮绝神州戏剧兵”(下)——“西南剧展”前后(顾建国)
    [戏曲美学]
    关于中国美学问题(下)——答中国戏曲学院研究生王水清同学问(王清辉)
    [戏曲教学]
    浅谈丑行台步及应用(孔祥仁)
    重视外语教学提高文化素质——关于艺术院校加强外语教学的思考(李钢)
    [戏曲音乐]
    民族打击乐器在音乐创新实践中的作用——兼谈民族打击乐曲创作(田春明)
    京剧唢呐曲牌的源流、分类及运用(杨凌云)
    谈京剧音乐伴奏的学习(林学民)
    论叠音在组配锣鼓经时特有的音色功能——音色型(李双来)
    继承与创新的典范——从音乐角度分析现代京剧《杜鹃山》中“家住安源”唱段(曹家韵)
    [戏曲影视]
    电视戏曲:中国传统戏曲艺术嬗变的一种新形态(王艳玲 谢美生)
    论传统戏曲的电视改编(陈国钦)
    [回忆与怀念]
    一支雄厚的力量——我在中华戏曲专科学校学艺的日子(节选)(宋德珠 汪效倚)
    英华曜树 浅而炜烨——悼张树英老师(戴云)
    北国初相伴 京华共余生——追思往事哭送秀莲同志远行(吴琼)
    著名京剧表演艺术家教育家李鸣盛逝世(李锋)
    [戏曲杂谈]
    老调重弹——现实主义琐议(黄伟英)
    传统剧场漫谈(毛凯 毛伟)
    《戏曲艺术》封面

    主办单位:中国戏曲学院

    主  编:姜智

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