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文献检索:
  • 培育戏曲艺术人才的摇篮——记宋木文先生谈中国戏曲学院
  • 时值中国戏曲学院建校55周年之际,我们于2005年6月29日特去采访了国家新闻出版总署原署长,中国出版工作者协会名誉主席宋木文先生。
  • 名垂菊苑,泽被后学——缅怀恩师王世续先生
  • 王世续先生走完了八十五年的人生旅程,驾鹤西去,给我们留下了永远的追思和缅怀,也留下了后人永远学之不尽的人品和艺品。作为沐其恩泽,受其教益的学生,我深深怀念这位给过我无限关爱和提携的恩师。
  • 统摄万象,内外交融(续)——对戏曲程式的几点新认识
  • 四、戏曲程式的文化价值与审美追求 戏曲程式所整合的造型材料,本意是演出需要,但在客观上,也汇集了古代文化艺术创作中以及生活中许多成套成形的方式与内容,成为中国社会文化一种独具特色的载体。
  • 永远的诱惑永远的谜——《生命之约:中国戏曲本体论》导言
  • “戏曲本体论”是几乎所有圈内学者均望而却步的论题,不仅因其交叉学科多、涉及领域繁杂,而且是一个不好论述且难以论清的论题。本文作为一篇导论,围绕着“戏曲是人的艺术”这一命题,对戏曲的历史存在、戏曲的阐释、戏曲的物质与观念的双重形态、戏曲与此在生命意义,作了简要阐述和概括,为进一步对戏曲本体含义全面而详尽的论述作了铺垫。
  • 论戏曲舞台动作
  • 戏曲舞台动作是歌舞化戏剧动作,既具有戏剧动作的共性特征,也具有程式性、虚拟性和节奏性的个性特征。可以从演员深入研究规定情境、搜寻类似动作、化生程式性动作三个方面主要的把握戏曲舞台动作的创造规律。
  • 卧游琐记
  • 脂砚斋主人在评《红楼梦》时有这样两句话,大致还记得,日:“一树千枝,一脉万源”。好的文章正应如此,无论小说,还是论文。但卧游中的堰想,却难有明确的“一树”或“一脉”而串之,固以琐记而成文。
  • 戏曲时空观念的更新
  • 结合新时期的创新剧目,以舞台时空转换为论点,从三个大的方面总结归纳了当代导演处理舞台时空的几种手段。体现当代导演已经随着时代的发展,打破传统的模式框架,使中国戏曲舞台真正进入一个多样化的时代。新的东西不一定都是好的,但好的东西必须是有新意的。
  • 二人转的起源
  • 本文在对二人转起源研究的现状进行较为全面的总结及述评的基础之上,论述了二人转的起源问题。认为二人转起源于说唱艺术莲花落和传入东北的小戏山西柳腔。同时论及了莲花落、什不闲、山西柳腔传入东北的过程等相关问题。
  • 黄燮清九种曲评说
  • 黄燮清,原名宪清,字韵甫,又字韵珊,号茧情生,吟香诗舫主人,两园主人等。浙江海盐人。生于嘉庆十年(1805),逝于同治三年(1864)。他是清代后期,亦即近代早期最有影响的传奇杂剧作家之一。一生作剧九种,依次如下。
  • 古代戏曲选本中的《牡丹亭》改编
  • 戏曲选本所反映的主要是《牡丹亭》折子戏的改动情况,戏曲演员凭借着多年积累的经验,对原本进行加工提炼。他们删除繁文赘曲,添改曲文人物,增饰宾白科浑,添注身段表演、穿关道具,调整行当角色,使这些单折凝聚起丰富的表演技巧,提升到更高的艺术境界,使《牡丹亭》在不断的自我完善中,永葆艺术的青春。
  • 京剧目连戏研究
  • 京剧目连戏是目连戏发展的重要阶段。清咸丰十一年,四喜班演员杨瑞祥与三庆班演员汪竹仙合作,在避暑山庄如意洲演出了《六殿》,这是史载最早的乱弹(皮簧)目连戏演出。光绪年间,慈禧太后钟爱皮簧戏,她命人将许多昆弋剧目翻改为皮簧,这之中也包括一些目连戏剧目。清末民初,京剧目连戏曾风靡京城的戏曲舞台,成为一些著名演员的代表剧目。本文详细考查了清末民初京城演出京剧目连戏的情况,并认为京剧目连戏的大部分剧目是出自宫廷大戏《劝善金科》,而《戏目连》却非出自于此。
  • 古典戏曲中杨贵妃形象的演变
  • 一、戏曲中杨贵妃形象的时代演变 杨贵妃故事最早被搬上戏剧舞台,约在宋金对峙之际。从宋金到清代,以李、杨故事为题材的戏剧一直盛演不衰,其中流传至今且影响深远的有元代白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》(以下简称《梧桐雨》)、王伯成《天宝遗事诸宫调》,明代《惊鸿记》、屠隆《彩毫记》,清代孙郁《天宝曲史》、洪舁《长生殿》等。这些剧作,对杨贵妃描写不同,丰神各异。下面就重点分析一下这几部作品,希冀能从中看出我国古典戏曲中杨贵妃形象演变的轨迹。
  • 冀南平调戏剧团的文化变迁(改革开放时期)
  • 本文以田野调查考察为主,结合现有的部分文献资料,从文化变迁的角度,通过对流传于冀南邯郸地区的地方戏曲剧种平调戏在不同历史发展阶段审时度势调整自身以适应文化变迁的历程的梳理,希望对我国地方戏曲史研究有所丰富,并能为地方戏剧团的现代文化适应提供一份历史借鉴。
  • 河南濒灭剧种在现代生活中发展的局限性
  • 在当今经济大潮和多媒体文化的冲击下,观众的价值观、人生观、审美观无不发生着巨大的变化。各种艺术形式争夺读者、争夺观众的竞争日趋激烈。面对电影、电视、网络等大众媒体的竞争,戏曲是处于弱势;而面对于各大剧种的竞争,濒灭剧种更处于弱势。在激烈竞争的现代社会里,濒灭剧种如果被动消极地面对,必然造成观众流失、自身衰败的局面。
  • 新时期歌仔戏艺术教育得失谈
  • 歌仔戏艺术教育对歌仔戏的发展起着重要的推动作用。面对社会发展的挑战与机遇并存,面对人民群众日益提高的欣赏水平,我认为新时期歌仔戏教育不仅要继承以往办学的优良传统,还要与时俱进,拓宽办学思路,提高教学水平,加强传承与创新,继承发扬本剧种的艺术特点。
  • 戏曲音乐创研工作五十年的回顾
  • 我自幼就酷爱民族、民间艺术,1936年在河北省天津师范艺术科肄业,1940年转入天津市的师范本科毕业,1944年北京私立中国大学政治经济系毕业,我一生除极短的一段时间从事进行政事务的工作外,我的全部精力几乎都投入音乐、美术的教学和戏曲音乐的创、研工作之中了,在大学求学期间,曾将仅有的课余时间均用在投师访友,对琵琶、戏曲以及音乐理论课的深造等方面上去,当时曾得到了音乐教育家杨晓莲、王君馑、邵晓琴等老师的不少教益,对我日后的音乐教学和戏曲音乐创作、研究方面都起到了很重要的作用。
  • 关于京剧唱腔的调式探索
  • 在京剧唱腔中,调式、板式转换丰富多彩,但各有其严格的旋律构成和调式特征,主要由宫、商、角、微、羽为主音的民族五声调式音阶构成,辅以“清角、变徵、变宫等偏音的运用,使京剧唱腔中的调式、调性更具有独特的色彩变化,根据调式主音的不断改变,构成了不同的调性色彩和不同的音乐风格,这些变化时刻画不同的人物性格起着重要作用。本文力求从中国民族调式理论的视角入手,对京剧唱腔中的调式进行系统的剖析,探索它的调式,调性变化规律,从而为京剧音乐创作与教学提供一些新的思考。
  • 京剧程派剧目《锁麟囊》音乐分析
  • 《锁麟囊》是程派名剧,创作之初它的目的便是集程派之大成,从其编演的效果看,这个目的也确实得到了实现,尤其其中的几段唱腔己成为脍炙人口,经久流传的经典。
  • 《窦娥冤》音乐创作感言
  • 京剧《窦娥冤·送饭、斩娥》是我十年前的毕业作品。这次北京风雷京剧团重排这出戏,在重新审视这部作品时,自己还是感到很激动。现在想把此剧的音乐创作总结一下,特别是从理论高度对之进行一番分析,对我来说肯定会受益匪浅的。
  • 谈真假声结合统一声区在歌仔戏唱腔中的运用
  • 歌仔戏是闽、台两地及东南亚闽南籍华人、华侨喜爱的地方戏曲。
  • 河南地方戏男声唱腔改革之构想
  • 历史原因造成了河南地方戏男声唱法的现状。使它远离了时代的需求,尤其难以适应现代戏的需要,不对它进行改革是没有出路的。怎样做才是一务行之有效的训练途径呢?我们在教学中发现,河南地方戏男声唱法虽然不尽相同,但他们唱腔的发声状况却存在许多共性。例如,他们的音域没有得到理想的扩展,声音听起来明显挤卡,苍白,甚至出现喉音、羊声,更不具备穿透力。这些问题成了培养地方戏男声的极大障碍,更待加以解决。
  • 新创剧目中的人物塑造
  • 通过对两个新创剧目人物创造的分析,和如何从传统中提炼精华进行再创造的过程的描述,阐述了新创剧目应坚持京剧本体的原则,演员首先要有深厚的优秀传统剧目的根基,才能更好地运用各种程式手段创造全新的人物。
  • 张爱玲的“流言”人生与“传奇”文学——写在张爱玲逝世十周年之际
  • 本文的上半部分以张爱玲的成长历程为叙述主线,认为没落的家族和爱的缺失的家庭造就了她自闭、敏感、艺术感觉极强的内倾型性格,形成了她关注人性的负面因素和苍凉看世界的人生视角。下半部分重点分析了《倾城之恋》的苍凉况味和《金锁记》的疯狂氛围,进而总结出了其小说的反高潮结构和繁复的意象等特点。
  • 微瑕戏说
  • 因为喜爱京剧,而注意京剧演出和出版物,学习并研究京剧舞台上下的方方面面,观察并品味京剧传承上的点点滴滴,爱之深,研之真,喜之甚,忧之切。现在剧目丰富,流派纷呈,后继有人,观众踊跃,令人振奋而感动。观戏之余,亦觉此中有瑕疵,有缺憾,不可不言之,以引起有关部门、演员和观众的重视。
  • 古代戏曲研究的“旧学”与“新知”——评郭英德《明清传奇戏曲文体研究》
  • 新世纪被普遍解读为“知识全球化”的时代,跨学科、多学科乃至“破学科”的呼声重又高涨,但另一方面,也有不少学者力倡坚守文学研究的“中心疆域”,号召关注文本、回归审美,重新省视文学之为文学的规定性。古代文学研究也受到了相关思潮的裹挟,文体研究的兴起就体现出学界“问题意识”的转移和一代学人“影响的焦虑”。
  • 不绝如缕的轻唤——评《戏海飞鸿——中国戏曲文化读本》
  • 戏曲这一最富民族特色的精神产品始终是在“他者”的习惯中获得“自我主体”的认同,文化传承栽体的戏曲并没有得到应有的普及和认识。粱燕女士主编的《戏海飞鸿——中国戏曲文化读本》仿佛勾起了人们血液中积淀已久的民族记忆,让人有种探究戏曲文化渊源的冲动。作为戏曲研究的外行,我认为从戏曲的公共性、戏曲的本体性,以及戏曲的方法论意识等方面联系该书反映的文化学、社会学背景更能说明这本书的当下性和现实意义。中国人从传统向现代化的转化必须自我承当。传统和现代的关系首先应是现代人的生活实践问题而非观念问题,只有现代人达到了能够自我批判的水平,才能比较客观的理解民族自身的传统结构。
  • 首届小剧场戏曲展演暨“传统戏剧的当代拓展研讨会”圆满结束
  • 北京戏剧家协会和中国戏曲学院于2005年12月11日至18日,在北京联合举办首届小剧场戏曲展演暨“传统戏剧的当代拓展”研讨会。
  • 艺术传媒学院音响艺术设计专业首届教学汇报演出侧记
  • 为了适应社会对于艺术与技术相结合的复合型人才的需求,在全面的人才市场调研和专家论证的基础上,经过一年多的筹备,艺术传媒学院于2003年10月设立了音响艺术设计专业,并于2004年招收了首届本科生。本专业旨在通过教学使学生具有一定电子技术和声学基础知识,掌握录音和扩声设备原理,具备声音设计、音乐录音、影视录音、现场扩声等方面的基础理论知识和实践能力,具有一定的创新精神。
  • “写意平遥中国油画家作品邀请展”走进国戏
  • 1月4日,“古典与古典的对话——写意平遥中国油画家作品邀请展”亮相中国戏曲学院。文化部教科司副司长王丰、教育部高校学生司王晖处长、中国文联国内联络部主任常祥霖、山西省平遥县委书记李定武等领导,以及中国戏曲学院党委书记、院长杜长胜等各位院领导参加了当天的画展开幕仪式。中国戏曲学院副院长白光耀教授代表学院在开幕式上致词,平遥县委、县政府向我院师生赠送了精美礼品。
  • 第三届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业剧照选
  • 艺术传媒学院音响艺术设计专业教学汇报演出图片选
  • 《雁南飞》剧照选
  • 表演系02级京剧表演本科班《戏曲角色创作系列教程》毕业剧目《雁南飞》剧照选
  • 表演系02级彩排剧目图片选
  • “深见杯”八省市戏曲艺术校际联赛附中获奖学生剪影
  • “古典与古典的对话——‘写意平遥’中国油画家作品邀请展”图片选
  • 培育戏曲艺术人才的摇篮——记宋木文先生谈中国戏曲学院(董昕)
    名垂菊苑,泽被后学——缅怀恩师王世续先生(周龙)
    统摄万象,内外交融(续)——对戏曲程式的几点新认识(田志平)
    永远的诱惑永远的谜——《生命之约:中国戏曲本体论》导言
    论戏曲舞台动作(刘小军)
    卧游琐记(党宁)
    戏曲时空观念的更新(吴灵巧)
    二人转的起源
    黄燮清九种曲评说(王卫民)
    古代戏曲选本中的《牡丹亭》改编(赵天为)
    京剧目连戏研究(戴云)
    古典戏曲中杨贵妃形象的演变(刘红艳)
    冀南平调戏剧团的文化变迁(改革开放时期)
    河南濒灭剧种在现代生活中发展的局限性(冯振奇)
    新时期歌仔戏艺术教育得失谈(林志杰 曾宝珠)
    戏曲音乐创研工作五十年的回顾(刘吉典)
    关于京剧唱腔的调式探索(李刚 李楠)
    京剧程派剧目《锁麟囊》音乐分析(张玄)
    《窦娥冤》音乐创作感言(陈建忠)
    谈真假声结合统一声区在歌仔戏唱腔中的运用(梁薇)
    河南地方戏男声唱腔改革之构想(关莉)
    新创剧目中的人物塑造(舒桐)
    张爱玲的“流言”人生与“传奇”文学——写在张爱玲逝世十周年之际(张文振)
    微瑕戏说(陈国卿)
    古代戏曲研究的“旧学”与“新知”——评郭英德《明清传奇戏曲文体研究》(程芸)
    不绝如缕的轻唤——评《戏海飞鸿——中国戏曲文化读本》(许剑铭)
    首届小剧场戏曲展演暨“传统戏剧的当代拓展研讨会”圆满结束(李锋)
    艺术传媒学院音响艺术设计专业首届教学汇报演出侧记(于建刚)
    “写意平遥中国油画家作品邀请展”走进国戏(曹林)
    第三届中国京剧优秀青年演员研究生班毕业剧照选
    艺术传媒学院音响艺术设计专业教学汇报演出图片选
    《雁南飞》剧照选
    表演系02级京剧表演本科班《戏曲角色创作系列教程》毕业剧目《雁南飞》剧照选
    表演系02级彩排剧目图片选
    “深见杯”八省市戏曲艺术校际联赛附中获奖学生剪影
    “古典与古典的对话——‘写意平遥’中国油画家作品邀请展”图片选
    《戏曲艺术》封面

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