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  • 大海一样的深情——论刘文金音乐创作的原动力
  • 作曲家音乐创作的成就和创作原动力成正比关系。这在音乐界是一种规律性现象。原动力愈大,创作成就便愈有可能达到或超越时代之高度。刘文金的音乐创作现象,无论其数量与质量已经引起国内外音乐界的高度关注与广泛好评。这样一种创作现象具有哪些特点?他的音乐创作原动力何在?这是本文论述之焦点。
  • 有境界,则自咸高格——致刘文金
  • 文金道兄:您好! 早在四月份就收到你要在五月五日举办五十年作品音乐会的邀请。除了立即表示自己肯定出席外,我还对它充满了热烈的期待。果然.五月五日晚,这份期待变成了现实:你精心挑选出的八部作品通过三位指挥、九位演奏演唱家、乐队、合唱队的出色表演,奏唱出一幅幅赏心悦耳的音画.在堂皇的北京音乐厅内回荡、流动,让千余名听众度过了一个难忘的“刘文金中国民族管弦乐之夜”。
  • 杨博:从校园跃上国际舞台
  • 1岁开始学习音乐.1岁考上兰州高等师范专科学校。20岁考入中央音乐学院声歌系。22岁获得中央音乐学院中国艺术歌曲演唱比赛第二名。24岁赴西班牙参加第1届胡里安。加亚雷国际声乐比赛一举夺得男声组第二名,同年.获邀赴罗马尼亚布拉索夫市主演歌剧枝拉美摩尔的露琪亚》.2007年6月,赴美国参与郭文景歌剧歧李白》的首演。这就是杨博的全部艺术履历,简单又充满了戏剧性。十年的时间,杨博已经从一个音乐的“白丁”成长为一个迈向艺术金字塔顶端的“骄子”,实现了自己音乐生涯的三级跳
  • 封面人物
  • 青年歌唱家杨博P982年P2月出生,2007年毕业于中央音乐学院声乐歌剧系,现为天津音乐学院声乐系教师。 2000年,杨博在兰州师范高等专科学校音乐教育系师从郭云教授和西北师范大学陈惠玉教授。2002年考入中央音乐学院声乐歌剧系,师从低男中音歌唱家赵登营教授和艺术指导张慧琴教授。在校期间跟随众多国际大师班学习,2005年参加“贝尔冈齐国际声乐大师班”,受到大师的极高评价并且获得Anna&J.Sie奖,授予“BCI”组织成员。2007年考取丹佛大学音乐学院和科罗拉多洲立大学的演唱家全额奖学金。
  • 琴韵国魂响华章笔耕不辍谱人生——庆贺刘文金从事音乐艺术50年活动综述
  • 人们记住了他的名字,不仅因为他早年创作的《豫北叙事曲》,《三门峡畅想曲》《长城随想》等一系列作品已成为中国音乐艺术宝库中的珍品;而且,作为一个作曲家,他从没有在自己成功的赞誉声中沉缅,即使长年担任着艺术院团繁重的领导工作,他创作的脚步也一刻没有停止过。如今虽已年届70仍继续精心捧出一部又一部充满中国气派、民族神韵,令人意扬志激、心动神移的音乐作品,一次次让人领略了中国民族音乐艺术的魅力。他的勤奋、执着、敬业,他的追求、他的胸怀、他的品质令人佩服。他就是斐声海内外的我国作曲家——刘文金。
  • 从“土风计划”三人谈说开去
  • 20075月28日及6月18日,笔者有幸收看了央视音频道民歌世界栏目播出的一期谈话节目。除主持人范东毅以外,参与此次谈话的有“土风计划”的策划者与组织者陈哲先生,〈人民音乐)副主编于庆新先生,以及中国音乐学院谢嘉幸教授。他们此次探讨的主题是陈哲先生策划并组织的“土风计划”,笔者姑且把这次谈话节目称之为“土风计划”三人谈吧。
  • 温可铮对声乐艺术的贡献
  • 男低音歌唱家、音乐理论家、声乐教育家、上海音乐学院前声乐系主任温可铮教授。这棵中国声乐舞台上罕见的“常青树”.用生命来歌唱到他的人生最后的时刻。他曾任中国音乐学院及上海同济大学特聘教授.中央民族大学特聘硕士生导师.南京师大音乐学院客座教授,美国纽约华人爱乐合唱团团长兼艺术总监及中国音协第四届理事等职。为了表彰他诚信人生、务实敬业、奋发进取的精神.对艺术的真诚与执着,高标准的舞台艺术,为中国声乐艺术走向世界所做出的成就与贡献,在他78岁的高龄时,国家授予他首届中国“诚信人生”十大杰出人物奖。本文拟通过对温可铮教授对声乐艺术贡献的梳理与探讨,以表对他的崇敬。
  • 远去的身影永远的思念——悼念恩师温可铮教授
  • 一位真正的艺术家,我国男低音歌唱家、声乐教育家温可铮教授离开了我们,离开了他为之奋斗不息的舞台,离开了他酸甜苦辣的人生舞台,离开了他呕心沥血的教学岗位,离开了他热爱的朋友和学生。 似乎是一个梦,因为就在他倒下的前一天,我们几位老同学还在说“看样子老爷子能唱到85岁”。就在他倒下的第二天,中央电视台还在播放他的音乐会。当然,我们也明白,老师总有离开我们的一天,但是这一天来得太早了,太突然了,谁也没有想到,就因为感冒,他住进了医院,没有留下遗言,连一句话也没留下……
  • 共谋新世纪全球音乐发展大计——国际音乐理事会第32届大会暨第2届世界音乐论坛在京举行
  • 10月11曰至16曰,由国际音乐理事会(International.vMusicCouncil,简称IMC)与中国音乐家协会共同主办的国际音乐理事会第32届大会暨第2届世界音乐论坛在北京举行。作为有史以来中国主办的最高规格的国际音乐会议,有来自亚洲、美洲、欧洲、非洲、大洋洲等六大洲38个国家、20个国际组织以及国内的专家学者共150余位代表共襄盛举。
  • 中国艺术歌曲与中国文化
  • 艺术歌曲,按专家的解读是:18世纪末19世纪初,欧洲盛行的一种抒情歌曲,通称艺术歌曲。其特点是歌词多半采用着名诗歌,侧重表现人的内心世界,曲调表现力强,表现手法及作曲技法比较复杂,伴奏占重要地位(《中国大百科全书。音乐舞蹈卷.艺术歌曲词条》——汪启璋)。
  • 歌曲体裁·红色题材·时尚风格——议方石的歌曲创作
  • 方石是一位在音乐创作事业上取得了相当成就的作曲家,他毕业于武汉音乐学院,却常年耕耘收获在歌曲领域里。每个领域都是重要的,歌曲创作就低人一等了?
  • 心灵的呼唤——写在刘世虎声乐作品音乐会之后
  • 12月17日,青年作曲家刘世虎在大连广电中心剧场成功举办的个人声乐作品音乐会。这场音乐会无论是参加演出演员的规格之高、名气之大;还是现场观众的气氛热烈程度,都是近几年在大连市很少见的。参加演出的有全国、辽宁省以及大连市的很多重量级演员,其中有总政歌舞团的歌唱家雷佳、中国歌剧舞剧院的歌唱家陈小朵、武警文工团的歌唱家金岚和孙砾以及大连歌舞团的歌唱家丁琳等。另外,出席音乐会的还有中国音乐家协会创作委员会主任王世光,〈人民音乐)副主编于庆新、编辑部主任金兆钧,武警文工团词作家苏柳等音乐界专业人士2。令人。至今回想,仍觉春风迎面,口角噙香。
  • 跨文化视野下的综合美显现——朱世瑞室内乐作品音乐会述评
  • 瑞士语言学家索绪尔把语言定义为“表达概念的符号系月曹统”,而我们所共识的语言又是构成社会文化形态的组成部分,是文化的基础要素之一。英国文化人类学家爱德华.泰勒在1871年出版的(原始文化)一书中曾定义“文化”说:文化是一种复杂体,它包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗以及社会上习得的能力与习惯,音乐作为艺术中一分子,自古以来在文化的构建中占有重要地位。“跨文化”学科的开端肇起子20世纪50年代霍尔(Hall)(无声的语言)一书的出版,该书述及了不同文化背景下“交融”与“碰撞”。“跨文化”、“多语言”不仅牵涉到审美习惯的差异,还不得不面临技术处理手法的差异性难关。
  • 价值显在:学术音乐与音乐学术——“朱世瑞室内乐作品音乐会创作研讨会”综述
  • 中国现代音乐与现代音乐者,从上世纪80年代的“新甲潮”与”弄潮儿”,到今天的“主潮”与“守护者”,之。余年,阔步前进,虽然遭遇过坎坷,但是其前行的跫然之足音,声声入耳,令人振奋。2007年5月12日、15日,“朱世瑞室内乐作品音乐会”,作为“上海之春”国际音乐节参演曲目的音乐会与上海音乐学院80周年校庆系列音乐会之一,分别在上海音乐学院贺绿汀音乐厅和北京中央音乐学院音乐厅成功举行。5月17日上午又在中央音乐学院第一会议室召开了创作研讨会。研讨会由中国音协创作委员会、中央音乐学院、上海音乐学院、中国音乐学院共同举办,由中国音协创作委员会前任主任、现任顾问王震亚教授主持。与会人员包括中央音乐学院段平泰、李吉提、唐建平、贾国平、宋瑾、秦文琛、杨勇,上海音乐学院朱世瑞、
  • 王莘同志逝世
  • 理念的创新实践的探索——2007上海音乐学院古琴会议暨音乐会系列活动报道
  • 2007年6月15日-17日在上海音乐学院举办了古琴研讨会,古琴重奏独奏作品、古琴名家展演音乐会,古琴大师公开课等一系列活动。此次活动是由上海音乐学院民族音乐系、上海音乐学院科研处主办。开幕式上由上海音乐学院民族音乐系主任王建民先生致贺词,在贺词中谈到适逢上海音乐学院八十周年校庆、民族音乐系成立五十周年之际召开古琴研讨会有着重要的意义,回顾了上音古琴专业的发展历程,介绍了曾在上音任教的刘景韶、顾梅羹、沈草农、张子谦等老一辈琴家,以及古琴专业除了作为主修课之外,还为理论、作曲、留学生设置副修课发挥了积极的作用,并祝此次会议圆满成功。
  • 更正
  • 湘西苗族傩戏发展简述
  • 湘西苗族是整体苗族的重要代表之一,有着悠久的民族历史和湘灿烂的民族文化。但是,由于历史的原因,湘西苗族傩戏没有从自己丰厚的民族巫傩文化中脱胎出来,形成一脉相承的纯正的本民族傩戏艺术,而是随着外来文化对湘西苗族地区的侵入,在肥沃的湘西苗族巫傩文化的培育下,得到了进一步的发展。
  • 师长、同事、同志、畏友——纪念廖辅叔教授诞辰一百周年
  • 中央音乐学院、上海音乐学院、萧友梅音乐教育促进会等单.!.位主办的学者、音乐史家、翻译家廖辅叔教授诞辰一百周年的纪念活动,终于隆重举行了。这不仅是中央音乐学院的一件大事,也是中国音乐学界、音乐教育界的大事。回顾过去,我与廖先生的交往也有半个多世纪了,我自己也由当时的年轻小伙子变为一位老者了。时光流逝、岁月日新,廖先生虽然已离开我们整整5年,但他给我们的谆谆教导.他亲切慈祥的音容笑貌,仍历历在目。
  • 音乐教育的跨文化研究:对话·融合·重构——管建华教授《后现代音乐教育学》读后
  • 2006年4月,管建华教授的新着《后现代音乐教育学》终于在陕西师范大学出版社出版。全书共5章30节,分为三个部分。第一部分主要从后现代文化理论中来阐释音乐教育,占三章的篇幅,分别是后工业社会与音乐教育、后现代学科与音乐学科、后现代音乐教育思想研究:第二部分论述了音乐教育学的现代范式和后现代范式;第三部分是对21世纪中国音乐教育的展望。
  • 演出资讯
  • Excerpt from Major Articles
  • 第32届国际音乐理事会暨第2届国际音乐论坛
  • 声通字清 味浓态衡——谈王宏伟的演唱
  • 男高音歌唱家王宏伟自2000年获得第九届CCTV全国青年歌手电视大奖赛金奖以来,成了各种大型晚会的一线歌手,出版了6张专辑。但王宏伟似乎并不满足子这些成绩,硬是给自己出难题,几乎每年都要开一至两场个人独唱音乐会。如果场地是在音乐厅,王宏伟就不用音响,让自己自然的声音灌满音乐厅每一个角落。这在中国一线男民歌手当中,是无人能比的。
  • 大势之中见细节——评中国交响乐团的音乐会歌剧《托斯卡》
  • 中国交响乐团演出音乐会歌剧有几个乐季了。早在汤沐海做艺术总监时,就曾指挥上演过《奥涅金》《乡村骑士》等剧目。前两个乐季,李心草还指挥演出了普契尼的《艺术家的生涯》。
  • 声乐演唱不能忘“本”——论“歌词”和“音乐”在歌唱中的重要性
  • 声艺术是用我们美妙的歌声来诠释声乐作品深刻思想内涵的尸音乐艺术。作为歌者,要想准确地表现出作品中的情感、意境和韵昧,就要对作品本身进行深入细致地研读。然而在声乐演唱的实践上,由于受到”声乐技术第一”观念的误导,大量歌者都将更多精力用在追求声乐技巧的环节上,忽略了“声乐作品”这一演唱所要依托的根本,结果演唱时吐字不规范、音乐不准确等现象频频发生,严重歪曲了作品的真实面貌,作品应有的艺术价值也一落千丈。毋庸置疑,这样忘“本”的歌唱是不可取的。本文拟从构成声乐作品基本要素的“歌词”和“音乐”人手,论述演唱者如何抓住歌唱之“本”并为最终的声乐演唱打下坚实的基础。
  • 除了技术还有什么?——视唱练耳文化属性谈
  • 视唱练耳学习具有极强的技术性特点,因而,它的技术因素受到高度的重视。也正是这个原因,造成了对视唱练耳教学其他属性的严重忽视。笔者认为,视唱练耳绝不仅仅只是技术问题,它所给予学生的也绝不仅仅是单纯的视唱乐谱和听记音乐能力,而是有着十分丰富的文化内涵,视唱练耳学习的实质是对音乐的基本语汇、语法、乐感、音色、审美观念等一系列文化属性的习得,是学习者逐步理解、领悟、掌握一套音乐的基本法则的过程。
  • 高师音乐专业招生现状剖析及对策研究
  • 近年来,高师音乐专业的毕业生就业率虽然降到了最低点,但办学规模和发展速度并未因此而受到影响。由于入学门槛(即专业及文化分数)相对较低,报考高师音乐专业的考生连年递增。面对一年一度的“热招”场面,特别是在极其“乐观”的生源以及由此而带来的巨大的“经济效益”面前,各高校对专业加试工作似乎已经“麻木”,以致丧失了应有的管理力度,导致高师音乐专业的招生加试工作长期处于“无政府”状态。为了加强管理,近两年(2006、2007年)教育部在专业加试之前都下发了〈普通高等学校艺术类专业招生办法),
  • 行动研究与音乐教师专业发展
  • 音乐教师专业发展是当前音乐教育改革的一项重要内容。音乐臣习教师专业水平的提升主要是依靠在职阶段在教学实践中所获得的,有学者指出:“教师专业发展的主要内容是提升教师的实践智慧。”①这里的实践智慧即是指在处理复杂的、不确定情景过程的教育教学事项中所获得的实践性知识的能力,而“实践性知识是教师专业发展的主要知识基础”。②可以说,实践智慧的提升和实践性知识的获得是教师专业发展所应关注的最重要的两个问题。特别是在实践性很强的音乐教育领域,音乐教师只能通过自己的教学实践进行研究,才能提升自己的实践智慧和获得实践性知识。这种在教学实践中所进行的研究即是近年国内外教育界所提倡的“行动研究”,它成为教师专业发展的一个重要途径。
  • 音乐表演中的非音乐因素
  • 在艺术分类学中,音乐隶属表演艺术。在表演艺术中,音乐区又是以流动的音乐音响为载体进行艺术表现的。因此,音乐表演无疑要依靠于音乐而存在,如果离开了音乐进行表演,那就不是音乐艺术了,这是极其朴素而简单的哲理。但是在纷繁的大干世界,在丰富多彩的艺术领域,人们的音乐活动并不是遵循理论的框架来构建,而是“按照美的规律来建造”(马克思语)。在长期的音乐表演实践中,不仅存在着表演者本体的某些非音乐的因素,而且许多音乐之外的手段、工具、形态也从许多方面涌入音乐表演领域,产生了这样或那样的参与效应。客观地说,这既是审美表现的需要,也是时代发展的必然,具有不可抗拒性,但却为我们提出了一些必须认真思考和研究的课题。
  • 于润洋“对音乐作品的体验和理解”讲座掠影
  • 4月24日下午,满鬓斑白、年逾古稀的我国音乐教育家、音乐美真l学家、中央音乐学院博士生导师子润洋教授精神矍铄、兴致勃勃地步入江西师范大学瑶湖校区音乐学院演奏厅,为满场400余名师生做了一场别开生面的音乐美学专题讲座一一《对音乐作品的体验和理解》)。讲座所蕴藏和渗透出的丰富哲理给人以深远的启迪,现整理为文以飨读者。
  • 铁肩担道义 赤胆着文章——再论音乐批评与学术打假
  • 《中央音乐学院学报》2003年第1期发表题为《学术打假,责无旁贷》的特约评论员文章,对音乐批评在学术打假中的功能、作用和业绩给予了高度评价和充分肯定。从那时起至今,不觉四年过去,而当下音乐学界学术打假的形势如何?从包括网络在内的各种传媒近来揭露出来的一系列案例看,学术腐败现象非但屡禁不止,涉嫌的层次反而越来越高、范围越来越广,造假的形式和手法也愈益新奇。
  • 巨人与侏儒——浅析福尔特文格勒身上的矛盾现象
  • 1938年,法西斯德国士兵的铁蹄已经践踏了被誉为世界音乐之部的维也纳的大街小巷。与此同时,在曰后以审判德国战犯而着名于世的德国纽伦堡,为庆祝纳粹党代会的举行,上演了瓦格纳的两首歌剧序曲,希特勒这位瓦格纳的崇拜者出席了这场音乐会。福尔特文格勒这位当时的纳粹政府顾问、柏林爱乐乐团指挥和歌剧院总监挥舞起了指挥棒。从后来的历史发展来看,他实际上指挥的是第二次世界大战的前奏,因为在这场音乐会举行之后的一年就爆发了夺去数千万人生命的战争浩劫。当然客观地讲,作为一个艺术家的福尔特文格勒当时恐怕还无法预枓后来事态的发展,因而在战争爆发以前充当了法西斯宣传大日耳曼精神的工具,这固然是其艺术生涯上的一个污点,不过尚属情有可原。
  • 中国民间音乐学亮相国际民俗大舞台——美国第41届史密森民俗文化节小记
  • 第4l届史密森民俗文化节子2007年6月27日-7月8日在美国首都华盛顿举行。这一届的主题为:”湄公河:文化的链接。”文化节邀请了澜沧江一湄公河区域的中国、越南、泰国、老挝、柬埔寨5国参加。中国作为这一盛会的主力,派出由40余位少数民族演员、民间艺人和工作人员组成的代表团赴会。这也是云南乃至中国首次到美国首都华盛顿的国家广场参与大规模的文化展示和交流活动。
  • 亚当斯和歌剧《尼克松在中国》
  • 他是一位美国最受欢迎和尊敬的当代作曲家,他曾是历史上唯一获得格莱美音乐奖三次最佳古典当代作品奖殊荣的作曲家,可以说,在年轻一代作曲家中,将简约派风格创作进行到最高成就的也是非他莫属,他就是伟大的美国音乐家——约翰.亚当斯(JohnAdams,P947-)。
  • 论歌曲创作与接受意图
  • 歌曲流行的社会过程,有五个基本环节——(词人的)歌词,(作曲家的)音乐,(歌手的)表演,(机构的)传播,(歌众的)传唱——它们合力起作用,每一环都成功,才能造就一首歌的流行。但是,它们相互之间的制约互动关系非常复杂。
  • 赞“老黄牛”精神——喜读《旋律写作教程》
  • 解放前,上海老音专时代的沙汉昆同学,大家说他有“牛脾气”,就给他起了个“沙牛”的外号。解放初期参加土改王作时,他深入民间运用民歌音调写了一首童声二重唱《喂好我的大黄牛》,在土改运动中很是流行。此后,他一头钻进了作曲教学。如今,他虽已步入老年仍“牛劲”十足地研究旋律写作,不断地耕耘,实在值得称赞。
  • 心系中国传统音乐——《对根的求索——中国传统音乐学文集》读书札记
  • 在中国音乐学院四十年院庆为教授们出版的系列丛书中,董维陇松先生《对根的求索——中国传统音乐学文集》①(以下简称《文集》)是较为引人注目的一本。作者曾任中国传统音乐学会副会长、中国戏曲音乐理论研究会理事长、中国音乐学院音乐研究所所长,是老一辈着名音乐理论家。他常年潜心于中国传统音乐教学与研究,编写过二十余部(篇)教材,出版河北梆子(蝴蝶杯)、汉剧(宇宙锋)(记谱与音乐分析),合编过对中国民族音乐学产生重要影响的〈民族音乐学译文集),但其个人真正研究的成就,则凝结在这部集子中,因而其价值也就更加值得重视。
  • 看古论今——读《当传统遭遇现代》有感
  • 如果说读一本好书会让人感到幸福,那么我有幸能够拜读到项阳老师《当传统遭遇现代》这本书,应该是种缘分。《当传统遭遇现代》是一本学术类型的论文集,里面收录了项阳老师从1984年至2004年20年的着述。总起来说,这本书可以分为两个阶段的内容,第一阶段基本上是前十年(20世纪80到90年代)的创作,以古代音乐史学的研究为主线。第二阶段基本上是后十年(20世纪90年代到21世纪初)的创作,以音乐史学和民族音乐学相结合运用到中国传统音乐研究为主线。
  • 永远的春之采——杜鸣心从事音乐创作50周年音乐会暨学术研讨会10月举行
  • 为了展示作曲家、中央音乐学院教授杜呜心50年来的创作成果,体现北京市文学艺术界联合会、北京音乐家协会对北京地区老一辈音乐家的敬重及对音乐创作、表演的关注,北京市文联、北京音协会同中央音乐学院、北京交响乐团于2007年10月19日至20日举办了“永远的春之采——杜呜心从事音乐创作50周年音乐会暨学术研讨会”。 杜呜心曾任中央音乐学院作曲系主任,现为作曲专业教授。其创作领域涉猎广泛,除交响乐之外,另有钢琴协奏曲3部,小提琴协奏曲2部,交响序曲3部,交响诗5部以及中小型器乐作品、室内乐、三重奏、
  • 人民音乐出版社创始人之一——钱君甸百年诞辰座谈会在京举办
  • 2007年9月28曰,人民音乐出版社在全国政协礼堂隆重举办“钱君甸百年诞辰”座谈会,纪念我国音乐出版家、万叶书店创始人、人民音乐出版社创始人之一钱君甸诞辰一百周年。中国出版集团总裁聂震字,中国出版集团副总裁王俊国,中国音乐家协会主席、全国政协教科文卫体委员会副主任傅庚辰,中国音乐家协会顾问、人民音乐出版社原社长孙慎以及中宣部、新闻出版总署、人民文学出版社、中国音乐学院、上海音乐出版社、浙江桐乡君甸艺术学院、浙江海宁钱君甸艺术研究馆等单位领导和钱君甸亲友共计60多人参加了座谈会。
  • 第29届世界音乐教育大会将于2010年在北京召开
  • 第29届世界音乐教育大会将于2010年7-8月在北京召开,会议由中国教育学会音乐教育专业委员会和中国音乐学院联合承办。 国际音乐教育学会是联合国教科文组织国际音乐理事会的下属机构,是一个国际性的音乐教育组织。目前有80多个国家及地区参加。国际音乐教育学会下设七个学术委员会,即:音乐教育研究委员会;学校音乐与教师教育委员会;专业音乐教育委员会;早期儿童音乐教育委员会;特殊音乐教育、音乐治疗与音乐医学委员会;社区音乐活动委员会:文化、教育与大众传媒音乐政策委员会。
  • 歌剧《霸王别姬》金秋10月北京登场
  • 10月12、13日,被中央歌剧院列为本年度重点剧目的《霸王别姬》在北京天桥剧场隆重首演。应中美文化国际交流基金会邀请,2008年l-2月中央歌剧院将携该剧远赴美国巡演。该剧编剧王健,编剧兼作曲萧白,导演曹其敬,艺术总监兼指挥俞峰,舞美设计刘元声,灯光设计邢辛,形体设计何少伟。执行导演、副导演、副指挥由王湖泉、王燕担任。
  • 人民音乐出版社与美国富瑞翰公司乐谱下载项目日前启动
  • 人民音乐出版社与美国富瑞翰公司乐谱下载项目于2007年8月3l日正式启动。 电子乐谱的付费下载与打印是人民音乐出版社与美国富瑞翰公司合作,同时面向国内与国外开展的全新业务,旨在为中国大陆的音乐工作者、教师、学生及广大音乐爱好者提供更加丰富的音乐资源与更加广阔的音乐视野;为国外的广大顾客提供获取优秀中国音乐作品的便捷途径。
  • “和合协谐笙声不息——金秋音乐会”在京举行
  • 由中国民族管弦乐学会、中国广播电视协会电视文艺研究委员会、中国民族管弦乐学会笙专业委员会、中国河北宏亮乐器厂主办的“和合协谐笙声不息一一金秋音乐会”子2007年10月6曰在北京音乐厅举行。音乐会上上演了笙合奏《笙声不息》、葫芦笙重奏《月下欢歌》、笙四重奏《川东情怀》、37簧键笙演奏《二龙戏珠》、中国抱笙独奏《苗寨月夜》、宏亮系列笙组合《打虎上山》《四小天鹅舞曲》、36簧圆形笙齐奏《欢乐的草原》、芦笙合奏《火车进侗乡》、传统笙独奏《瑞鸟欢歌迎吉祥》、38簧键笙独奏《巴赫g小调奏呜曲——柔板》、笙合奏《草原春晖》等共十二首作品。来自全国各地的一百多位笙演奏家参加了演出。
  • “珠江钢琴”全国音乐教育教师专业教师及研究生声乐演唱邀请赛举行
  • 由中国教育学会音乐教育专业委员会与广州珠江钢琴集团有限公司共同主办的“‘珠江钢琴’全国高校音乐教师教育专业教师及研究生声乐演唱邀请赛”子l0月5日-8日在南京师范大学举办。
  • 首届中国管乐周在京举行
  • 由中央音乐学院主办、中央音乐学院民乐系管乐教研室承办的“首届中国管乐周”子2007年9月22日-25日在中央音乐学院举行。期间共举办了两场民族管乐音乐会以及四场与传统音乐、民族管乐音乐文化有关的学术讲座。两场音乐会包括9月22曰晚的“中国管乐音乐会”和9月23日晚的“中国笛子音乐会——曾永清师生同台奉献”。其中所演奏的曲目既有传统曲目,
  • 2007年北京国际电子音乐节举办
  • 金秋10月,2007年北京国际电子音乐节拉开帷幕。本次音乐节的主题为《声音·奥林匹克》,鉴于“奥林匹克”一词在当今已具有“世界之大同”的意味,《声音·奥林匹克》在这里则意寓“世界的声音”、“声音的交响”,兼有迎接2008年北京奥运会到来的含义。
  • 北京国际钢琴艺术节落幕
  • 由中国音乐学院主办的为期一周的2007北京国际钢琴艺术节日前在解放军歌剧院落下帷幕。 继2006年成功举办第一届国际钢琴艺术节之后,今年10月l日至7日中国音乐学院与国内钢琴界专业杂志《钢琴艺术》共同联手举办了此次国际钢琴艺术节。此次艺术节聘请了有20余年成功举办美国“克菜本大师班和艺术节”的资深教授托马斯.翁格教授担任北京国际钢琴艺术节的艺术总监,还有5位国际一流的钢琴演奏家、
  • 海伦乐器公司向中央民族大学音乐学院赠送钢琴
  • 为支持我国少数民族文化的发展,宁波海伦乐器制品有限公司决定向中央民族大学音乐学院赠送一台九尺高级演奏会用钢琴。中央民族大学特授予该公司董事长陈海伦先生以荣誉教授的光荣称号并为此举行专场音乐会。
  • [当代音乐家]
    大海一样的深情——论刘文金音乐创作的原动力(刘再生)
    有境界,则自咸高格——致刘文金(乔建中)
    杨博:从校园跃上国际舞台(张明)
    封面人物
    琴韵国魂响华章笔耕不辍谱人生——庆贺刘文金从事音乐艺术50年活动综述(黄俊兰)
    [民族音乐]
    从“土风计划”三人谈说开去(胡晓东)
    温可铮对声乐艺术的贡献(张金娣)
    远去的身影永远的思念——悼念恩师温可铮教授(俞子正)
    [专稿]
    共谋新世纪全球音乐发展大计——国际音乐理事会第32届大会暨第2届世界音乐论坛在京举行(张萌)
    [创作研究·乐海线撷英]
    中国艺术歌曲与中国文化(章绍同)
    歌曲体裁·红色题材·时尚风格——议方石的歌曲创作(彭志敏)
    心灵的呼唤——写在刘世虎声乐作品音乐会之后(敏达)
    跨文化视野下的综合美显现——朱世瑞室内乐作品音乐会述评(王安潮)
    价值显在:学术音乐与音乐学术——“朱世瑞室内乐作品音乐会创作研讨会”综述(程兴旺)

    王莘同志逝世
    理念的创新实践的探索——2007上海音乐学院古琴会议暨音乐会系列活动报道(于亮)
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    湘西苗族傩戏发展简述(唐志明)
    师长、同事、同志、畏友——纪念廖辅叔教授诞辰一百周年(汪毓和)
    音乐教育的跨文化研究:对话·融合·重构——管建华教授《后现代音乐教育学》读后(朱玉江)
    演出资讯
    Excerpt from Major Articles
    第32届国际音乐理事会暨第2届国际音乐论坛
    [表演艺术]
    声通字清 味浓态衡——谈王宏伟的演唱(刘媛)
    大势之中见细节——评中国交响乐团的音乐会歌剧《托斯卡》(钟家明)
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    《人民音乐:评论》封面
      2013年
    • 01

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