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  • 图片新闻
  • ①刘天华纪念铭文揭牌仪式于2011年1月9日在北京饭店家安厅隆重举行。中国文联党组书记胡振民(左)主持,中国文联主席孙家正(中)和北京市市长郭金龙为原中共中央政治局常委、国务院副总理李岚清题写的纪念铭文揭牌。
  • 第三届美国“飞扬世界杯”中国民族器乐国际大赛圆满举行
  • 本刊讯 第三届美国"飞扬世界杯"中国民族器乐国际大赛于2010年8月19-22日在美国圣荷西州立大学音乐学院成功举办。大赛设专业成人组、少年组,业余成人组、少年组本届参赛人数超过前两届,有近两百人参加,其中来自中国中央音乐学院等专业院校的专业组选手近70名。评审委员会由来自中国、美国、菲律宾等国的音乐家组成,其中有评委会主席黄河、副主席顾冠仁,评审委员汤良州、舒昭、赵家珍、杨光熊、
  • 一首世界名曲失传歌词的再现——记江泽民同志恢复失传的托塞利小夜曲英文歌词的经过
  • 在上个世纪三四十年代的学校中,曾经传唱流行过许多著名的中外歌曲,中国歌曲如《送别》、《毕业歌》、《梅娘曲》、《教我如何不想他》、《大路歌》、《义勇军进行曲》、《松花江上》、《长城谣》、《渔光曲》、《嘉陵江上》、《秋水伊人》、《天涯歌女》、《夜半歌声》、《山那边呀好地方》、《玫瑰,玫瑰,我爱你》等;外国歌曲如《念故乡》、
  • 大地无处不飞歌——论徐沛东音乐创作的当代中国人文精神
  • 作为中国当代最活跃的作曲家之一,徐沛东从上世纪80年代至今创作了不同风格、不同体裁的作品近千首。从时间上看,它们与改革开放同步,见证了中国社会物质世界与人文世界的重大变迁;从内容上看,它们反映时代的真实面貌,传递深厚的中华民族优秀传统人文精神意韵,极具研究价值。
  • 民族、地域、交响的融合——大型民族交响乐《华夏之根》的音乐创作特征
  • 2004年创作的大型民族交响乐《华夏之根》是21世纪以来,中国民族管弦乐创作领域中重要的成果之一。作品由赵季平、程大兆、张坚、韩兰魁、景建树五位作曲家合力创作,2004—2005年在北京、上海、广州、香港以及山西省内各地区、各高校演出多场,反响热烈,得到了专业人士及普通观众的广泛认可。2008年7月,
  • 寒风中的一丝温暖邂逅——王丹红琵琶室内乐新作评介
  • 《邂逅》是青年作曲家王丹红应琵琶演奏家、中国音乐学院教授杨靖女士委约,为四把琵琶和南音琵琶而作。作品于2008年5月创作完成,首演于中国音乐学院,此后在“纪念改革开放30周年民族音乐成果展演闭幕式音乐会”和“第八届中央音乐学院音乐节”等音乐会上多次公演。
  • 20世纪60年代上半叶储望华的钢琴创作
  • 从1960年到1965年,中国的社会文化、人文环境都发生着重大的历史性变化。望华本人在此期间的人生经历,也发生了重要的转折。所有这些时代的、个人的变化都在他的钢琴音乐创作中得到了不同形式的体现,同时也在一定程度上对中国钢琴艺术事业的发展产生着影响。
  • 神领意造 中西合璧——阿镗《神雕侠侣民族交响曲》评析
  • 谈到《神雕侠侣》,不禁让人将其与武侠小说和金庸联系起来。金庸笔下的"飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳"这十四部小说,让数之不尽的武侠读者痴迷。作曲家阿镗(黄辅棠之笔名)梦为情生,
  • 回响金色乐章 彰显乐团辉煌——评中央民族乐团大型民族交响音乐会
  • 2010年8月30日和9月1日,中央民族乐团在国家大剧院音乐厅连续举办了两场大型民族交响音乐会。从这两场音乐会上我们不难看出,中央民族乐团的大型民族交响音乐会应该说是中华人民共和国文化部主办的"2010国家艺术院团优秀剧目展演"的重头戏之一,此次中央民族乐团的两场大型民族交响音乐会,无论是从内容题材的选择,
  • 锦瑟五十弦 坚守民族魂——记中央民族乐团建团50周年
  • 2010年11月4日晚,中央民族乐团建团五十周年庆典音乐会在该团民族音乐厅隆重举行。音乐会的成功,再一次向世人展示了中央民族乐团所取得的辉煌成绩。俗话说"十年树木,百年树人"。五十年——半个世纪的风雨兼程,是什么力量使中央民族乐团从最初的原点成长为今日中国规模最大的综合性国家级民族音乐表演团体之一?
  • 金湘歌剧创作的又一个里程碑——听中央歌剧院的原创歌剧《热瓦普恋歌》
  • 金湘先生这几年的歌剧创作,可谓"多产",远的《原野》不说,近的就有由中国歌剧舞剧院2004年演出的《杨贵妃》和2005年演出的《八女投江》,上海歌剧院2009年演出的《楚霸王》。2010年8月14日,
  • 向田联韬教授学习 促进少数民族音乐学科建设——“中国少数民族学科发展论坛暨田联韬教授八十华诞庆典”学术总结
  • 连日来,"中国少数民族学科发展论坛暨田联韬教授80华诞庆典"的成功举行,既体现了中央民族大学和中央音乐学院对中国少数民族学科建设的关注,也表现出党和政府对在我国少数民族音乐学科建设及在音乐学术研究、音乐教育方面做出卓越贡献的田联韬教授的高度重视和关怀在这两天的学术论坛上,来自北京和西藏、新疆、
  • 师先垂范 成就斐然——在“中国少数民族音乐学科发展论坛暨田联韬教授八十华诞庆典”上的发言
  • 各位学者、各位朋友: 大家上午好! 经多方共同努力和较长时间的精心准备,由中央民族大学音乐学院、中央音乐学院音乐学系、中央音乐学院音乐学研究所、中国音乐学院音乐研究所、中国少数民族音乐学会共同主办的"中国少数民族音乐学科发展论坛暨田联韬教授八十华诞庆典"活动,
  • 游走于现代和传统之间——访大提琴家李垂谊
  • 很早就耳闻李垂谊的演奏不同凡响,2010年10月,终于有机会接连聆听了他的两次现场演奏,一次是15日在香港举办的亚太交响乐联盟峰会上,他为与会嘉宾做的小型表演;另一次是29日在北京国家大剧院,他与幕尼黑室内乐团合作的海顿《C大调大提琴协奏曲》。李垂谊的音乐有种自然、隽永的力量,能让人的心绪随着他的弓弦起伏跌宕,
  • 大道无极——从西安音乐学院在国家大剧院音乐会展演说起
  • 2010年11月3至4日,西安音乐学院的两场大型民族管弦乐音乐会——"唐风秦韵"与"和平颂"——在国家大剧院第三届"春华秋实"展演周成功奏响。浓郁的地域特色,深厚的历史积淀,鲜明的时代气息,令人震撼,引人遐思。大音希声——闻道"唐风秦韵"音乐会展演的五首作品,均源自三秦,反映出秦人对世界和社会进步的认知与感悟。
  • 三十五载英华笑 草原黎明歌声飞——肖黎声声乐艺术中心成立暨从教35年音乐会研讨会综述
  • 2010年11月30日-12月1日,由内蒙古师范大学主办的肖黎声声乐艺术中心成立暨肖黎声教授声乐教学35年音乐会与学术研讨会在内蒙古师范大学举行。音乐会上肖黎声培养的艺术精英们纷纷从区内外赶回来参演,充分展示了肖黎声的教学成果。研讨会上来自全国各地的专家、
  • “楚吴中原”之遗韵 “江南水乐”之奇葩——鄱阳湖渔歌生态条件、艺术特色及文化属性研究
  • 鄱阳湖渔歌约源于宋代,一千多年来,与当地渔民相伴而生,庚续不断。近年来,随着媒体的报道传播,它越来越受到关注。特别是2008年9月,大型组歌《赣鄱谣》在北京举行的"2008国际民歌博览音乐周"中于国家大剧院世界首演后,独特的鄱阳湖民俗风情给观众留下深刻印象。次年,
  • 开辟 超越 开拓——王国潼二胡艺术研讨会纪要
  • 2010年10月31日在中央音乐学院建院70周年校庆之际,二胡艺术大师王国潼应母校之邀举办自己的"从教五十周年二胡音乐会"。音乐会上,王先生携弟子赵寒阳、严洁敏,以及杨琴演奏家刘月宁、箜篌演奏家崔君芝、古筝演奏家许菱子、香港钢琴家郑慧为大家献上了精彩的演出。上半场王国潼演奏了《病中吟》、
  • 理论与实践并存 专业与职业共融——写在第九届全国高等学校理论作曲学术研讨会之后
  • 由中国教育学会音乐教育分会理论作曲学术委员会主办的第九届全国高等学校理论作曲学术研讨会,于2010年9月24日至26日在安徽师范大学举行。来自全国各地70多所高校和教学研究单位的150多名专家学者参加了会议。会议共收到论文58篇,艺术歌曲(指定体裁)33首。
  • 厚学重教 正本清源——全国和声复调教学研讨会述评
  • 2010年4月9—11日,"全国和声复调教学研讨会"在北京召开。会议由教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会和中国音乐学院共同主办,全国四十余所音乐院校的130多位专家、教师到会。上海音乐学院老院长、会议特聘顾问专家桑桐,教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会主任、中央音乐学院院长王次炤,中国音乐家协会主席、
  • 高校音乐通识教育 喜忧参半——从上饶师范学院使用修海林《大学音乐》的效果及反馈说起
  • 根据教育部《全国普通高等学校公共艺术课程指导方案》的精神:"每个学生在校学习期间,至少要在艺术限定性选修课程中选修1门并且通过考核。对于实行学分制的高等学校,每个学生至少要通过艺术限定性公共选修课程的学习取得2个学分;修满规定学分的学生方可毕业。"
  • 谈谈学校音乐教育的智化倾向
  • 2009年是中央音乐学院音教系建系十周年。十年来我系按照"让音乐属于每一个中国人"的理想进行了中小学音乐教育改革的探索。在实践中我们认识到,要实现这个理想必须以学校音乐教育美育化的实施为起始点,以学校音乐教育美育化的实现为终点。
  • 中国打击乐手首次荣膺意大利国际打击乐比赛马林巴演奏奖
  • 在刚刚结束的2010年意大利国际打击乐比赛中,上海音乐学院硕士研究生张祖晶获得马林巴成人组第三名,这是目前中国打击乐演奏在此项赛事中所获得的突破性成绩。意大利国际打击乐比赛是世界打击乐演奏领域的最高级别赛事之一。该赛事包含有马林巴、颤音琴、定音鼓、军鼓、作曲等6个比赛分项。
  • “孙岩华夏·2011中国行”启动仪式在京举办
  • 本刊讯2011年1月16日,"孙岩华夏·2011中国行"启动仪式在北京饭店隆重举行。此次巡演活动主题围绕"感恩社会创造梦想"展开,青年盲人钢琴演奏家孙岩将就活动主题在2011年在国内各大城市进行个人演奏会,通过自己奋斗不息不懈追求的精神来影响一批又一批怀揣着梦想的青少年走向成功。此次活动由孙岩联手华夏(北京)文化传媒有限公司共同举办。
  • 演绎语言之美的小提琴手——缅怀音乐翻译家欧阳小华同志
  • 去年春天以来就听说长期病休的翻译家欧阳小华住院治疗,当时我正忙于筹备6月份的"澳门会议",会后不久就接到有关方面传来小华已然病故的噩耗。对那么好的一位同志的离世我实在不能接受,匆匆应接对她"遗体告别"和随后举行的"追思会",使我久久难于压制自己的无比伤痛。
  • 从“谐谑”的艺术学本体意义到人文的“谐谑精神”
  • 一、既往"谐谑"相关文论综述 总揽当下国内与"谐谑"相关研究成果,大致可以分为三类。其一,艺术学(包括音乐美学)视阈内的"谐谑"类艺术本体及学理意义考析,如吴文科专著《中国曲艺通论》"第一章本体通论第四节谐谑论"、单林论文《谐谑曲及其谐谑性和谐谑精神》、李娟硕士学位论文《谐谑曲的历史演变及其谐谑精神》及其他音乐曲式学层面的"谐谑曲"曲集。
  • 论《溪山琴况》的艺术学思想
  • 明末清初琴家徐上瀛(约公元1582—1662年,名谼,别署青山)的《溪山琴况》(以下简称《琴况》,作于1641年)就是这样的艺术学名作。《琴况》向来被誉为"中国古代琴艺美学史上一部集大成的琴乐美学理论著作",
  • 音乐与自然
  • 乔治·波尔(George Perle)于2009年1月23日在美国纽约家中去世,享年94岁。我在上世纪80年代翻译了他的著作《序列音乐和无调性》(《Serial Composition and Atonality》),中央音乐学院学报社于1989年特辑出版。整整20年过去了,
  • 心血凝成的学术力著——为《毛宇宽音乐文集》作序
  • 此刻放在我书桌上面的,是一部长达六十余万字的音乐著述的电子文本,这是一部年近八旬的长者近三十年来撰写的音乐文稿。作者毛宇宽先生不仅具有良好的音乐功底和隽永的文采,而且是在俄罗斯语言方面有很高造诣的音乐学者。
  • 发人深省 以史为鉴——为《毛宇宽音乐文集》作序
  • 前不久,郭淑珍老师从香港回京,带给我一封毛宇宽老师的信和一张毛老师《文集》的光盘,并再三叮咛我一定要为他即将出版的《文集》写一篇序言。毛老师是70年代末80年代初我在中央音乐学院上学时音乐学系的老师,后来他全家移居香港,虽然我们很少见面,但一直保持良好的关系。
  • 一本在采风基础上写成的外国音乐教材——简析杜亚雄、陈景娥《外国民族音乐》一书
  • 20世纪的70年代和80年代,随着世界经济的发展,各国、各地区、各民族间的文化交流日益频繁,掌握平等的音乐价值观,认识、了解和学习不同国家、不同民族的音乐文化,已成为一种带有普遍性价值和意义的时代要求。从那时起,欧、美各国的音乐院校逐渐开设了世界音乐课,中、小学教材里也加进了世界音乐方面的内容。20世纪末,当我国音乐教育界总结过去一百年的经验和教训时,
  • 音乐评论多元化与音乐评论家的社会责任问题
  • 关于"音乐评论多元化"问题,这个议题很好,应该说倡议者看到了我国音乐评论界的突出的问题——即评论的单一化。在文学界、美学界,我们经常可以看到的入木三分、非常尖锐的书评,而在音乐评论界却非常罕见,大多是浮夸的溢美之词再加上一二点"不足之处"的九一开套路,最后是"瑕不掩瑜",皆大欢喜。给人感觉,似乎音乐理论著作精品层出,
  • 阿伦·福特眼中的“音乐分析学”
  • 时间:2010年6月5日 地点:美国康涅狄格州哈姆登市福特别墅 访谈者:姜蕾(以下简称姜) 被访谈者:阿伦·福特(以下简称F) 【前言】阿伦·福特(Allen Forte)是美国耶鲁大学终身荣誉教授,美国音乐理论学会创建者,音集集合理论创始人,
  • 走向“永恒”观念的简约主义批判——拉·蒙特·杨的创作研究
  • 拉·蒙特·杨(La Monte Young,1935—)作为简约主义(Minimalism)音乐流派的代表人物,他的主要创作活动是从20世纪50年代末持续到80年代初。在此期间,他的创作涉猎了他所能接触到和感兴趣的所有新式音乐创作媒介、手段以及观念。然而,杨一直坚持"持续音高"的使用,这种手法也一直贯穿他不同潮流创作的始终,
  • 歌剧精神的完美诠释者——评德国花腔女高音歌唱家狄安娜·达姆娆的歌唱艺术
  • 如果琼·萨瑟兰(Joan Sutherland,1926—2010)的辞世,标志着20世纪女高音歌唱家时代的终结。那么安娜·奈瑞贝科(Anna Netrebko)、帕特里夏·佩蒂邦(Patricia Petibon)以及本文将要介绍的狄安娜·达姆娆等一批女高音歌唱家的崛起,则预示着歌剧艺术的一个新时代的到来。观看过达姆娆现场表演的人,都会对她那投入、到位的表演,
  • 流行歌坛“中国风”歌曲的民族化研究
  • 当下"中国风"歌曲,是中国流行歌曲民族化发展的一个大胆的尝试。对它的分析、研究,对往后我国流行歌曲的民族化大题意义非凡。但是,目前,无论是音乐专业人士还是非音乐专业人士,对它民族化特点的论述,几乎全部集中在语言学、文化学、传播学、社会学角度,
  • 文章英文摘要
  • 南京爱乐乐团举办“2010新年音乐会”
  • 本刊讯 2010年12月30日,由中共南京市委宣传部、南京市文广新局主办,交通银行江苏省分行全程赞助总冠名“交通银行——沃德财富之夜”2011南京爱乐乐团新年音乐会在南京艺术馆举行。音乐会举行之际,恰逢乐团创建三周年,为此乐团特邀请众多国际知名的音乐家加盟,为南京观众献上了一场精彩的艺术盛宴。
  • 肖邦半身塑像
  • 图片新闻
    第三届美国“飞扬世界杯”中国民族器乐国际大赛圆满举行
    一首世界名曲失传歌词的再现——记江泽民同志恢复失传的托塞利小夜曲英文歌词的经过(李岚清)
    大地无处不飞歌——论徐沛东音乐创作的当代中国人文精神(罗浩)
    民族、地域、交响的融合——大型民族交响乐《华夏之根》的音乐创作特征(陆小璐)
    寒风中的一丝温暖邂逅——王丹红琵琶室内乐新作评介(闫晓宇)
    20世纪60年代上半叶储望华的钢琴创作(楚歌)
    神领意造 中西合璧——阿镗《神雕侠侣民族交响曲》评析(徐越湘)
    回响金色乐章 彰显乐团辉煌——评中央民族乐团大型民族交响音乐会(桑海波)
    锦瑟五十弦 坚守民族魂——记中央民族乐团建团50周年(毕颖)
    金湘歌剧创作的又一个里程碑——听中央歌剧院的原创歌剧《热瓦普恋歌》(崔宪)
    向田联韬教授学习 促进少数民族音乐学科建设——“中国少数民族学科发展论坛暨田联韬教授八十华诞庆典”学术总结(冯光钰)
    师先垂范 成就斐然——在“中国少数民族音乐学科发展论坛暨田联韬教授八十华诞庆典”上的发言(樊祖荫)
    游走于现代和传统之间——访大提琴家李垂谊(张萌)
    大道无极——从西安音乐学院在国家大剧院音乐会展演说起(史晓眉)
    三十五载英华笑 草原黎明歌声飞——肖黎声声乐艺术中心成立暨从教35年音乐会研讨会综述(张洪波)
    “楚吴中原”之遗韵 “江南水乐”之奇葩——鄱阳湖渔歌生态条件、艺术特色及文化属性研究(邓伟民[1] 邓伟平[2])
    开辟 超越 开拓——王国潼二胡艺术研讨会纪要(张萌[整理])
    理论与实践并存 专业与职业共融——写在第九届全国高等学校理论作曲学术研讨会之后(王自东)
    厚学重教 正本清源——全国和声复调教学研讨会述评(诺亚)
    高校音乐通识教育 喜忧参半——从上饶师范学院使用修海林《大学音乐》的效果及反馈说起(陈柳)
    谈谈学校音乐教育的智化倾向(高建进)
    中国打击乐手首次荣膺意大利国际打击乐比赛马林巴演奏奖(王安潮)
    “孙岩华夏·2011中国行”启动仪式在京举办
    演绎语言之美的小提琴手——缅怀音乐翻译家欧阳小华同志(汪毓和)
    从“谐谑”的艺术学本体意义到人文的“谐谑精神”(陈宇京)
    论《溪山琴况》的艺术学思想(张晓刚)
    音乐与自然(秦元平)
    心血凝成的学术力著——为《毛宇宽音乐文集》作序(于润洋)
    发人深省 以史为鉴——为《毛宇宽音乐文集》作序(王次炤)
    一本在采风基础上写成的外国音乐教材——简析杜亚雄、陈景娥《外国民族音乐》一书(李荣有)
    音乐评论多元化与音乐评论家的社会责任问题(蒲亨建)
    阿伦·福特眼中的“音乐分析学”(姜蕾)
    走向“永恒”观念的简约主义批判——拉·蒙特·杨的创作研究(邓军)
    歌剧精神的完美诠释者——评德国花腔女高音歌唱家狄安娜·达姆娆的歌唱艺术(侯富春)
    流行歌坛“中国风”歌曲的民族化研究(李娜娜)
    文章英文摘要
    南京爱乐乐团举办“2010新年音乐会”
    肖邦半身塑像
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      2013年
    • 01

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