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您现在的位置是:首页 > 《数码影像时代》 > 2013年第03期
  • 50p比4K更重要
  • 《50p比4K更重要》,当笔者写下这个标题的时候,就设想到有些读者会立刻忍不住扔砖头了。的确,新技术肯定比旧技术好,甚至现在看上去遥不可及的“4K”超高清节目摄编存播显技术,可能在不太遥远的未来就会俯拾皆是——就像美国人曾自我反省300年来权威教师的预言,包括“学生们不用树皮打草稿,而依赖更昂贵的石板,一旦石板打碎,他们就没法写字了(1703年)”、“钢笔和墨水绝对不可能替代廉价的铅笔(1907)”、“圆珠笔用完就扔,不符合美国人节俭的传统,也不可能得到广泛认同”。就在2005年美国教师们还在预言无线上网方式肯定无法在校园普及,这种看法今天看起来就像一个笑话;同样,今天对4K超高清普及的任何否定性预言都将和这些美国权威教师一样短见。
  • 开卷
  • 《霍比特人》选用SGO Mistika进行校色新西兰ParkRoadPost公司总经理卡梅伦哈兰德表示,他们花了两年半的时间才制定了《霍比特人》使用48格3D拍摄的工作流程。利用SGO Mistika强大的立体颜色校正功能,以其庞大的DI基础设置,为影片提供校色支持。Mistika提供了一个灵活而强大的平台,使制作人员用更快的速度就可以编辑普通2D24格影片,相对于普通影片四倍的数据爨,3D48格的《霍比特人》仍然能完美处理。
  • PMW—F55和PMW—F54K摄影机中国首台交接仪式成功举办
  • 3月8日在索尼高清影视技术学院,索尼中国专业系统集团举办“索尼PMW-F55和PMW—F54K摄影机中国首台交接仪式”。索尼向北京鼎盛东极影视器材租赁有限公司交付了中国首台PMW-F55,向北京星光影美影视器材有限公司交付了中国首台PMW-F55。据悉,这些设备将主要用于数字电影拍摄及电视剧拍摄的租赁业务。
  • 蚕食亦作“蚕蚀”蚕食桑叶喻逐渐侵占
  • 大画幅设备一直跟电影紧密联系一起.鲜有用于电视行业的制作 随着大画幅设备从胶片全面转向数码时代 应用成本的大幅度降低大画幅设备越来越多的被电视从业者所采用电视作为大众化的传播渠道以时效为前提 讲究拍摄的便利、高想即拍即所得数码化之后的大画幅设备凭借即拍即所得让电视人很快接受了它
  • 电影感的电视剧《人间正道是沧桑》
  • 《人间正道是沧桑》这部电视剧是张黎导演拍摄于2008年,电视剧讲述了1925年至1949年间杨氏兄弟姐妹不同的人生脉络,融个人命运与国家、民族的命运于一体,将重大主题与生动的人物、丰富的故事巧妙相融,集中展现了从黄埔时期的国共合作到共产党战胜国民党、国民党退逃台湾这一历史时期波澜壮阔的政治历史画卷,生动再现了共产党顺应时代潮流,取代国民党,建立新中国的必然历史命运。
  • 当大画幅撞上胶片专访影视广告导演宋坤儒
  • RED、ARRI、索尼等大画幅设备的兴起,让越来越多的电视频道宣传片栏目宣传片的拍摄设备从传统胶片过渡到大画幅上。CCTV商青频道宣传片《椅子》的成片中,有1/3的部分在国外采用5DMarkII完成,其余部分均为传统胶片摄制。我们采访到《椅子》的导演宋坤儒,了解这部宣传片如何将5DMarkII素材与胶片完美结合,以及大画幅在传统电视行业的应用。
  • 星空摄影随笔
  • 二十年前和同学夜宿长城,当半夜周围市镇灯光全暗下来之后,回头仰望绵延而上的长城古道,满天繁星,感慨颇多。在淡淡的星光映衬下,夜长城如通天的长梯,一瞬间石化。敬重长城的庄严厚重,每座烽火台甚至每一块残砖,都像饱经沧桑的长者,无言却深刻的凝视着每一个经过。如今我们努力寻找并为之感动的,其实就是我们儿时随意仰望天空就能够看到的。还是那片天,还是我们……第一次真正感受到这千年古迹带来的震撼,也自此对长城以及星空摄影情有独终。
  • 大画幅动态影像之频道宣传片包装调色
  • 大画幅不再专属于电影,近两年,大画幅的摄像机已经开始蔓延到电视的各种类型的节目中。电视台、租赁公司开始大批量采购大画幅摄像机来满足市场需求。大画幅摄像机除了有高动态范围以外,细节表现更丰富,画面更细腻,同时也给后期带来了更大的二次创作空间。
  • 关于同期音效的处理
  • 众所周知,在同期录音中获得的不只是对自,还有大量的音效,我们称之为同期音效。有些镜头可能从始至终也没有一句台词.贯穿其中的是大量的同期音效(以第80届奥斯卡最佳影片《老无所依》为例,主人公在戈壁滩上打猎,直到发现毒品交易现场的这组镜头中,出现了大段的同期音效.而没有一句台词), 有些镜头则是音效与对白穿插在或是叠加在一起。
  • 争奇斗艳大小画幅在CCTV栏目宣传片中的结合应用
  • 中央电视台音乐频道将于今年举办《争奇斗艳——-2013“蒙藏维回朝彝壮”冠军歌手争霸赛》,和照工作室受邀为其拍摄制作十个宣传短片。这次的制作时间很紧,央视希望我们一周内拿出成品,因此我们前期拍摄时间非常短。我们用了三天时间来作前期讨论,制定了十个较为简单的拍摄方案。方案中有采访、有剧情,不但需要固定镜头还需要移动拍摄,因此器材决定选用两台佳能EOS 5D MarkII和一台佳能XF305,以多机位的方式进行拍摄,附件除了常用的三脚架之外还需要用到小摇臂、便携轨道、小滑轨、手持斯坦尼康、便携LED灯.超指向性话筒三件套等等。整套设备都是非常轻便的,机动灵活性高,转场方便,很适合小组作业。
  • 全画幅摄像机在电视节目中的应用非诚勿扰女嘉宾宣传片拍摄
  • EFP制作的节目形态这几年非常流行,从《非诚勿扰》大型生活类栏目到一些选秀类节目如《中国好声音》、《我是歌手》等,都在尝试全新的EFP制作形态,即结合大画幅设备拍摄的电视画面。有现场直接将大画幅的设备接入切换系统的尝试,也有现场大画幅拍摄后通过精剪再播出的,还有提前采用大画幅设备拍摄制作出节目需要的片花、花絮、选手视频介绍宣传片等。我们以《非诚勿扰》节目中女嘉宾的宣传片《我来了,你在哪儿》为例,介绍大小画幅结合在EFP制作中的总体趋势和大画幅在电视画面中的优势体现。
  • 《电影动作魔术》第四章场景中的动作(一)
  • 斯坦尼斯拉夫斯基所说的“演技”,就是“追求目的,跨越障碍。”所谓“障碍”是“对立”的同义词。戏剧术语“对立”不限于表示否定。“果酱和蛋糕,你吃哪一个好呢?”这就是出色的“对立”。这样的“对立”,最终可以用电影编剧大师戴维·麦米特所说的“场景是纠葛”一词来代替。
  • BTV纪实高清频道《二十四节气—处暑、秋分》拍摄手记
  • 二十四节气系列片是2012年北京电视台纪实频道策划并拍摄的中国传统生活系列的第一部作品,拍摄时间历时一年,小组成员自驾于全国,行程累计三万公里拍摄完成。二十四个节气,也就是二十四个独立小片,都在节气当天于频道播出,与北京本地的广大观众见面。为了保证能够按时播出,并拍摄到每个节气的物候特点,我们经常要选择远郊区县甚至很远的外地省市来获取极端的天气景致:比如夏季为了提前拍到大暑、小暑我们要到炙热的海南;而冬季,为了大寒小寒等节气,我们又驱车前往极北的黑龙江雪乡,寻到了鹅毛大雪的村镇、天寒地冻的滨岸。
  • 天将降大任,必先利其器《技行天下》形象端拍摄分享
  • 《技行天下》是广东卫视的一档职场类节目,海选胜出的机电一体化、模具制作工、糖果面点制作、物流师、调酒师等职业技能人才将在荧幕上展开个性比拼,赛事除了邀请知名专家评判、明星名嘴支持,还会挖掘选手背后的感人故事。在节目播出之前,我们接到任务,要为节目拍摄制作一条形象宣传片。紧锣密鼓着手准备,参考片、方案、分镜头、服装、道具、场地、演员……但是,最让我兴奋的是马上可以试用刚刚购入的新设备索尼NEX-FS700。因为这个机器有着超级慢动作功能及非常优秀的镜头兼容能力。我认为这次的片子跟以前相比,注定能有突破。在过去,普通摄影师不太可能有足够经费租用高速摄像机,即使能租到可升格到120fps的REDONE,昂贵的租借费也使其不能长期租用。而这次,我们能用自己的高速机自由创作,着实令人兴奋!
  • 在冻结的时刻中飞翔 《Airstyle》短片拍摄手记
  • ((Airstyle)是一部纪实性的影片,主要围绕的是“Airstyle”鸟巢比赛。先来简单介绍—下这个赛事,Air&StyJe是风靡欧洲19年的国际顶级单板滑雪运动,中文名叫“沸雪”,2010年12月在北京举办了首场比赛,同时隶属TTR世界单板巡回赛,是TTR最高级别的六星级赛事,又称世界单板滑雪北京赛,这项赛事将在北京连续举办五年。
  • 一切源自梦境 索尼NEX-VG900样片《情越西域》拍摄手记
  • 大多数导演创作影片的过程都是他的人生经历的映射。二十多年前,儿时的我曾经看过一部电影,讲述的是一支商队去往西域挖掘宝藏,男主人公途中与一位美丽的西域女子邂逅的故事。这个故事片断至今仍旧萦绕在我脑海中,而那个晚上,我做了一个梦,一个去往西域的梦……2012年十月,在北京的一家咖啡店里昏黄灯光下,凭着我20年来对西域的向往,指尖在键盘上行走跳跃,故事徐徐展开,—周之后,梦带着我来到梦开始的地方,我开始了NEX-VG900E《睛越西域》的创作之旅。她来了,美丽的西域姑娘融进我二十年前的梦。
  • 在影视造型中利用睫毛体现人物风格
  • 影像伊始,化妆师就辅佐以超群的技艺打造不同的人物形象。无论是名倾一时的明星大腕,还是莫名市井的普通演员,他(她)天生的面容是无法改变的,为了配合不同题材的影像作品,要塑造千变万化的形象,还得依靠化妆师。观众在观影时被各种形象所惊呆是常有的事。正因如此,奥斯卡从1987年第60届开始新增一个奖项:最佳化妆奖。
  • 大块头与小不点:北海道冬日行
  • 2013年1月底,笔者携带了两台摄像机参加了索尼Handvcam组织的北海道媒体拍摄体验活动,其中一台是Handycam旗舰机型NEX—VG30EH,另一台是Handycam佩戴式摄像机HDR—ASl5。虽然VG30EH也是一台便携手持可换镜头高清摄像机,但是在ASl5这个“小不点”面前,VG30EH俨然就是一副“大块头”的模样了(见题图照片)。眼见为实,我们一起透过大块头和小不点组合的镜头,看一看北海道的冬日景象吧!
  • 索尼CineAlta F65
  • 索尼CineAltaF65使用单片Super35mm24-7×13.1mm(相当于35mm胶片三齿孔)全画幅CMOS成像器件,总像素数量2000万,有效像素1800万(8196x2160):可变帧频记录4KRAW(最高每秒60帧)、宽银幕方式(最高每秒72帧),2K分辨率(最高每秒120帧)等格式的动态影像:采用16比特RAWData输出,SR存储卡记录。CineAltaF65具备HD—SDI监视输出和寻像器包含伽玛矫正功能,摄影机内置遥控、LAN、ARRI镜头接口信息传输触点;镜头安装座:35mmPL电影镜头接口:模拟/数字转换:12比特/14比特(24P)。
  • 《趣味游戏》“看”之最
  • “看”是人类最主要的联通内在主观世界和外在客观世界的桥梁媒介。而人类大部分漫长的历史里,“看”的主体——人,和客体——外部是直接面对的,也就是说,是一个交互的过程,你在看他,他也是能在看你的,互相是暴露的。所以,我们会有对“偷窥”的渴望——只有我看他,没有他看我——这种“看”的不平等,带来了某种奇妙的欲望。
  • 女性电影节的优质资源
  • 在世界上有影响的电影节中,可能没有多少人会想到女性电影节。当我见到德国女性电影节(Frauenfllmfestival)主席丝尔科·约翰娜·雷比格(Silke Johanna Raebiger)的时候,才知道,这个女性电影节是以女性和女性题材为永恒主题的电影节。参加该电影节大致有三点要求:主创人员必须是女性,也就是说导演、摄影或者出品人必须是女性;题材的内容是表现女性的;主人公也必须是女性。
  • 在于整体的和谐
  • 影视画面的美感,主要是取决于美术和摄影两大重要因素,但我发现大多数人舍本求末,将目光聚集在灯光和摄影方面,以至于一波又一波的追求技术和软硬设施,却无视于起关键作用的美术。
  • 更携可靠的同期录音舒尔FP无线系统使用体验
  • 前不久,在朋友的极力推荐与支持下,笔者借到了舒尔FP无线系统中的“两位成员”——FPl和FP5,来应对接下来的同期录音任务。这一次拍摄的题材是关于昆山市消防的微电影,传播媒介主要定位在网络、影院(作为正片播放之前的加片)和一些公共场所的显示屏。以“消防安全二十条”作为主旨共拍摄两部片子。涉及主要演员六名、其他演员十余名。
  • 电视新闻演播室灯光应用
  • 电视节目制作,是—项综合电视技术应用和电视艺术创作的系统工程之一。在技术上,涉及到视音频、灯光设备的配置及其相关设备技术性能的把握和运用:在艺术创作方面,涉及到导演、摄像、美术、灯光、音响、编辑、特技等方方面面:就灯光技术而言,要了解摄像机的技术性能,所使用的摄像机要求的最佳照度,选用灯光的类型和数量以及用电负荷和控制方式方法;在灯光艺术方面,采用怎样的光线来体现立体结构、表现空间层次、渲染气氛、刻画^物。灯光创作人员对内容的理解、对被摄对象特点的认识,以及自身的文化修养、审美观念和编导人员的沟通等多种因素都决定着灯光艺术创作风格。因为审美睛趣差异和价值取向不同,允许认识各异,但总体原则和布光商去必须把握。
  • 洋铭调音台调整方式
  • 在任何一场现场节目制作中,声音与视频同样重要,专业的音视频效果有助于更好地表达节目内容。因此,如何调整现场声音便成为一个非常重要的课题。本期,我们就来简单阐述如何正确调音。
  • 昆汀《被解放的姜戈》
  • 韦恩斯坦公司制作、好菜坞鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺执导的新片《被解救的姜戈》,有望于4月11日正式引进。昆汀因《落水狗》、《低俗小说》、《罪恶之城》、《杀死比尔》等影片广受国内影迷喜爱,《被解救的姜戈》不仅是他票房成绩最好的一部作品,更是酋部获批在国内引进得昆氏电影。据悉,影片内地公映版将有所删减,昆汀亲自参与了剪辑,但具体细节尚未公布。
  • 用幽默的态度纪录生活
  • 我在法国电影节上两次见到过菲利普·杜提尔,他每年都要带着自己的纪录片参加世界各地的电影电视节。我很佩服他,一位60多岁的老人对纪录片情有独钟。他每年的大部分时间都是在外国、外地度过的。
  • 又是一年艺考时
  • 今年的艺考招生渐渐落下帷幕,作为参与者和记录者,十年下来,年年都有很多感慨。艺考的那段时间,当你走进北京电影学院的大门,就会看到一幅醒目的条幅:梦开始的地方。这仿佛是多年不变的宣言,又像是在给那些天南海北前来追梦的年轻人一句激励和许诺。
  • 当代电影观念之异想
  • 电影观念就是人们对电影是什么(电影本体)的见解,包括理论和实践两个方面。“‘电影观念’是一个综合性的文化概念,它既是历史的、文化的、工业和民族意识的汇聚,也是电影艺术在历史行程中阶段性和积淀性的文化追求涵义。”另外,电影观念也是随着历史进程而不断发展的,人们对电影本性的认知总是在无止尽的探索之中。
  • 50p比4K更重要(吕尚伟)
    [开卷]
    开卷
    [新闻]
    PMW—F55和PMW—F54K摄影机中国首台交接仪式成功举办
    [专题策划]
    蚕食亦作“蚕蚀”蚕食桑叶喻逐渐侵占
    [封面故事]
    电影感的电视剧《人间正道是沧桑》(仝令恩)
    当大画幅撞上胶片专访影视广告导演宋坤儒(刘娇艳)
    星空摄影随笔(颜庭斌)
    大画幅动态影像之频道宣传片包装调色(匡葵)
    关于同期音效的处理(王志宇)
    争奇斗艳大小画幅在CCTV栏目宣传片中的结合应用(和照)
    全画幅摄像机在电视节目中的应用非诚勿扰女嘉宾宣传片拍摄(于峻)
    [电影公开课]
    《电影动作魔术》第四章场景中的动作(一)
    [创作V记录]
    BTV纪实高清频道《二十四节气—处暑、秋分》拍摄手记(马铌)
    天将降大任,必先利其器《技行天下》形象端拍摄分享(刘蔚)
    在冻结的时刻中飞翔 《Airstyle》短片拍摄手记(冷文)
    一切源自梦境 索尼NEX-VG900样片《情越西域》拍摄手记(李洋)
    在影视造型中利用睫毛体现人物风格
    [现场]
    大块头与小不点:北海道冬日行(吕尚伟)
    [摄编存播显]
    索尼CineAlta F65
    [影像文化]
    《趣味游戏》“看”之最(恭厚坤)
    女性电影节的优质资源(冷冶夫)
    [影响大讲堂]
    在于整体的和谐(申紫龙)
    更携可靠的同期录音舒尔FP无线系统使用体验(王亚振)
    电视新闻演播室灯光应用(盛军)
    [V课堂]
    洋铭调音台调整方式(洋铭科技)
    [影像看板]
    昆汀《被解放的姜戈》
    [专栏]
    用幽默的态度纪录生活
    又是一年艺考时
    当代电影观念之异想
    《数码影像时代》封面

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