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您现在的位置是:首页 > 《创意与设计》 > 2012年第03期
  • 大设计:设计学科的视野融合和理论重构-2012“设计教育再设计”国际会议述评
  • 2012“设计教育再设计”国际会议是系列国际学术会议的开端,旨在反思我们当前的设计教育,并从哲学层面重新定义设计的“范畴、方法论和价值观”。这次会议的主要目的是推动中国设计教育新一轮改革,但对于世界范围内的设计学科和设计学科以外的其它学科都有积极的影响。
  • 设计教育还有机会吗?
  • 设计教育需要重新设计的其中一个原因是根植于设计本身的。大多数设计师把设计当做一个实体,就像一件客观存在的物体,可以研究,可以观察,可以分析一些从感官体验中获取的数据。因此,设计教育再设计有两个重要的内容:有限的设计话语和嵌入式设计话语的传递媒介。设计师们主要采用的设计媒介决定了这种局限性。因此需要我们通过全面地使用多种传递媒介去讨论,验证,批判性地重新建构设计教育体系及其局限性,否则就不能达到和预期的受众沟通的目的。
  • 广告教育中的危机和可能性
  • 当中国开始进入21世纪时,在广告教育领域面临了一种双重危机。在危机之下必须要考虑的是提供广告教育的场所之一的高校和作为直接教育传授者的广告教育者在自身和教学方式上所缺失的本质和意识形态。而这种危机也正给广告教育者提供了机会,不仅可以来重思广告教育的本质和目的,而且可以为那些希望认真对待未来的广告教育和社会接纳问题的人提升雄心、欲望和现实的希望。
  • 文化圈视野下汉族民间服饰类文化遗产保护与传承
  • 服饰类文化遗产是我国优秀传统文化的重要组成部分,保护和传承这些民间服饰文化物质形态和非物质文化遗产,不仅是为了保存一种形式,而是为了在全球化进程中留下我国独特的审美情趣、民族个’性以及美好的情感与精神。然而随着“衣随人葬”、“人绝艺亡”等现实状况的发生,保护和传承服饰类文化遗产显得尤为紧迫。以划分文化圈的方法研究我国汉族民间服饰类文化遗产保护与传承,并通过从文化人类学和民族学等多角度的研究可以更科学、深刻地掌握汉族民间服饰的形态、技艺以及文化内涵和社会价值,进而可以为保护好文化圈层的生态空间环境打下良好的基础。
  • 毛笔制作工艺研究——以散卓笔为例
  • 散卓笔的制作步骤比较复杂,本文主要描述了择毫法、熟毫法、垫胎成型法以及剔毫修整法,对其中重要的环节以及内理作了一定的分析。
  • 妈祖图像服饰的隐喻性
  • 历代妈祖图像的服饰因妈祖受封的身份不同而发生改变。从历史和民俗的视野,我们可以发觉历代妈祖图像受中国传统审美理念、民间造型观念等诸多方面因素的影响,逐渐形成了趋于规范的服饰、相貌、脸色、姿态等模式与意义解读方式。人们在妈祖服饰的装饰上加入自己认为应该合理的图案和阐释,不但表达了美好的祝愿,并有道德教化的意义。
  • 中国“工业设计”的“三面”观
  • “设计艺术”伴随着人类社会生产方式的变化而发展,农耕手工业历史阶段发展了“工艺美术设计”,机器工业历史阶段产生了“工业设计”。“工业设计”从逻辑上和历史事实上说,都是工业社会的产物。中国古代历史没有发展到工业社会阶段,没有产生“工业设计”。虽然中国早期的社会条件不能产生“工业设计”,不等于中国后来不能有“工业设计”。随着中国经济实力增强和提升,需要“工业设计”完成其基础任务。只是中国的“工业设计”受牵制于社会现实整体框架,很多方面并不完美而有待完善。
  • 约稿函
  • 《创意与设计》是由教育部主管、江南大学主办、江南大学设计学院承办的一份专事文化创意与设计艺术研究的全国性学术刊物。为进一步打造本刊的学术品位,尽快进入CSSCI、中文核心等来源期刊,特向各位专家、学者诚约大作,稿件一旦录用即付优厚稿酬。
  • 基于钻石模型的平面设计产业竞争力研究——以中国与欧美国家产业现状的比较为例
  • 本文根据波特钻石模型理论对中国平面设计产业竞争力与欧美国家平面设计产业竞争力进行比较研究。经过对比发现,欧美国家一般对于平面设计的价值有着较好的社会认知度,拥有一定的行业交流平台和规范的市场需求,在教育方面也先行一步:而中国的平面设计产业从体制到行业,进而到企业、教育等层面,都存在一些急需解决的问题。因此本文对平面设计行业发展建议如下:首先,建立一个自上而下的平面设计产业协作交流体系;其次,根据产业发展的需要重新开展设计教育的改革;最后,注重本土化设计的培育,创造有中国特色的设计服务体系。
  • “惠安雕刻大赛”——富有创造性的院校与民间雕塑家融汇交流平台
  • 惠安雕刻体现了中国雕塑的独特文化品性,历届惠安雕刻大赛的举办成为国内院校雕塑家与惠安民间雕塑家的融汇交流平台。惠安雕刻也因此成为国内外民间雕刻产区的产业引领与行业品牌。
  • “公共艺术”刍议
  • 改革引发了文化开放,也孵化了当代艺术的社会环境,“公共艺术”是当下艺术研究最具前沿性的选题。江南大学设计学院的公共艺术专业创办于1999年,算上1995年组建的装饰艺术专业,有近二十年的专业历史,为国内同等高校中首批开设的公共艺术专业。作为国内公共艺术教育的倡导者,这是设计学院公共艺术专业的骄傲。在十多年间,公共艺术专业塑造了独具个性的发展理念,在教学管理、
  • 论唐代长沙窑的历史地位与艺术意义
  • 唐代长沙窑属于高温釉下彩瓷器,在中国陶瓷史上,其价值与意义更多表现在其独特的瓷绘艺术性上。作为陶瓷绘画,唐代长沙窑釉下彩的重要性表现在三个方面:一是目前唐代绘画缺少“逸品”绘画实物作品的情况下,长沙窑釉下彩实物在一定程度上具有表明状态的意义;二是长沙窑釉下彩的花乌画从题材到画法,除了体现唐代在粗笔花乌画方面的超前意识外,另外也与宫廷院体的边鸾工笔花鸟画形成两个互补的形态;三是唐代长沙窑陶瓷画工的粗笔花乌画表现,比起明清文人狂墨大写意,更多别样的意趣。民间美术范畴的长沙窑具足了不土气、有文气并洋气的特点。
  • 窑神新造:唐英在景德镇的御窑新政与风火仙崇拜
  • 督陶官唐英,人们通常认为他在御窑厂陶政管理方面作出了重大贡献。其实,他对景德镇风火仙崇拜的兴盛,也起到了关键作用。本文从唐英在此次运动中的具体作为、唐英对童宾称谓的变化、风火仙庙的图像学研究、“佑陶灵祠”瓷匾工艺考证这几个问题出发,从宏观到微观角度来论证唐英在促进景德镇风火仙崇拜过程中发挥的作用。以期对认识景德镇瓷业信仰的变迁有所帮助,思考现代景德镇制瓷文化中缺失的部分。
  • 翰墨壶韵 壶言画语——记沈美华、吴锦川紫砂与书画艺术的合作
  • 沈美华,1969年出生于宜兴紫砂世家,自幼跟随姑妈沈蘧华大师学习紫砂艺术.后师承姑父李吕鸿大师学习传统紫砂壶技艺。2011年结业于清华大学美术学院举办的中国工艺美术大师高级研修班。
  • 阿基米亚和孟菲斯·设计色彩
  • 在上世纪的七八十年代,意大利的设计工业被打上了“意大利制造”的标签,它不仅代表着在地理概念上的产品原产地,也是高质量、创新和无与伦比的标志。在这样的背景下,在整个意大利,许多与设计有关的研究机构,与高科技新材料相关的设计、生产和研究部门正在接连不断地进行实验研发工作。阿基米亚和孟菲斯就是其中的佼佼者。它们颠覆了原本的设计,给予像色彩、装饰品在内的设计元素新的价值并创造出新的设计词汇。
  • 首届“太湖奖”中国(无锡)工业设计大赛综述
  • 2012年5月末,首届“太湖奖”中国(无锡)工业设计大赛在无锡落下帷幕。来自清华、浙大、同济、江南大学等全国百余所高校和海尔、美的、小米科技等知名企业参与了此次大赛,还有一些来自港澳台和国外选手参赛,组委会收到共计两千余件作品。在设计名城无锡,国内外资源空前地聚集,培育具有国际水平和无锡特色的工业设计产业是当地设计界人士和政府官员持续关注的话题。而寻找院校设计作品中的典范之作,对设计产业一样有着启发作用,通过不断地思考,成功的工业设计产品乃至整个工业设计产业体系才能呼之欲出。
  • 站在新起点上的设计探索-江南大学设计学院2012届本科毕业设计展述评
  • 2012年6月4日-15日,江南大学设计学院2012届本科毕业设计作品展在学院公共空间隆重举行。整个毕业展览以“全景式”模式,全面地展示了工业设计、视觉传达设计、环境艺术设计、建筑学、文化创意与策划设计、公共艺术、美术学7个专业及方向毕业生的作品,分布于一楼到四楼的大厅、各个楼层公共空间及专业展厅。
  • 嘉木文心——明清太湖文人家具展综述
  • 2012年5月26日,在无锡市新世界国际商贸城,举办了无锡首届古典家具展——明清太湖文人家具展。
  • 2012“设计教育再设计”系列国际会议(一)-范畴、方法和价值观
  • [设计教育]
    大设计:设计学科的视野融合和理论重构-2012“设计教育再设计”国际会议述评(代福平)
    设计教育还有机会吗?(Jurgen Faust[2] 陶新月[译][1] 张楠[译][1])
    广告教育中的危机和可能性(汪开庆 张雯)
    [设计文化遗产]
    文化圈视野下汉族民间服饰类文化遗产保护与传承(崔荣荣 梁惠娥 牛犁)
    毛笔制作工艺研究——以散卓笔为例(朱友舟)
    妈祖图像服饰的隐喻性(王英瑛)
    [设计美学与批评]
    中国“工业设计”的“三面”观(刘道广)

    约稿函
    [设计美学与批评]
    基于钻石模型的平面设计产业竞争力研究——以中国与欧美国家产业现状的比较为例(祝帅 石晨旭)
    [公共艺术]
    “惠安雕刻大赛”——富有创造性的院校与民间雕塑家融汇交流平台(徐诚一)
    “公共艺术”刍议(赵昆伦)
    [陶瓷艺术]
    论唐代长沙窑的历史地位与艺术意义(孔六庆)
    窑神新造:唐英在景德镇的御窑新政与风火仙崇拜(周思中 熊贵奇)
    翰墨壶韵 壶言画语——记沈美华、吴锦川紫砂与书画艺术的合作(朱亮亮)
    [欧洲设计]
    阿基米亚和孟菲斯·设计色彩(Cinzia Ferrara[1] 陈欣[译][2] 郑慧[译][2])
    [活动与专题]
    首届“太湖奖”中国(无锡)工业设计大赛综述
    站在新起点上的设计探索-江南大学设计学院2012届本科毕业设计展述评(张凌浩)
    嘉木文心——明清太湖文人家具展综述(朱方诚)

    2012“设计教育再设计”系列国际会议(一)-范畴、方法和价值观
    《创意与设计》封面

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